Ikonostas je daleko najvažniji dio unutrašnjosti crkve. Ovo je lice hrama. Stvara određeno molitveno raspoloženje, svečano, uzdizajuće ili, naprotiv, toplo, intimno, koje se često nalazi u malim crkvama ili prolazima. Ikonostas obično ima nešto zajedničko sa arhitektonskim rešenjem hrama i, uz estetsko, nosi veoma značajno semantičko opterećenje koje leži u ikonopisnom delu. Dakle, rad na ikonostasu je posao i arhitekte, i ikonopisca, i procesnog inženjera u slučaju složenih konstruktivnih rješenja, i rezbara skulptura, i stolara ili specijaliste za kamen, te stolara i pozlatara. . Kreativni tim "Sobor" okuplja sve ove stručnjake, jer. izrada ikonostasa jedno je od najvažnijih područja njegovog djelovanja. Ukoliko želite da naručite ikonostas, samo nas kontaktirajte.

• Ikonostas, u kombinaciji sa laganim prazničnim slikarstvom, čini svečanu arhitektonsko-umjetničku cjelinu. Ikonostas je rađen najređom tehnikom upotrebe toplih i hladnih emajla. Užurbani i složeni ikonostas se rastvara u unutrašnjosti hrama, postaje providan i lagan, što stvara osećaj nezemaljskog prostora – nije li ovo Čudo?

• Izrađena u klasičnom stilu kako bi se uskladila sa postojećom slikom i interijerom kako bi se očuvao integritet i sklad unutrašnjeg prostora.

• Autor projekta: Oleg Romanenko. Ikonografija: Svetlana Ržanicina, Aleksandar Golišev, Sergej Černi, Ekaterina Lukanina, Ekaterina Mits, Aleksej Košev, Irina Kolbneva. Umetnički nadzor rezbarenja: Andrej Vlasov.

  Ikonostas, jedinstven u umjetničkom i izvedbenom smislu, organski se uklapa u arhitekturu hrama. Svijetla pozadina, koja zasjenjuje izvrsnu pozlaćenu rezbariju, daje lakoću i prozračnost cjelokupnom arhitektonskom dizajnu ikonostasa.

• Autor projekta: Oleg Romanenko. Ikonografija: Svetlana Ržanicina, Vjačeslav Simakov, Irina Kolbneva, Aleksandar Golišev, Olga Spiridonova, Aleksej Litovkin. Umetnički nadzor rezbarskih i basmenskih radova: Andrej Vlasov.

  Arhitektonski izuzetna crkva sv. Ilija prorok u Dydyldino je zanimljiv objekat za majstore crkvene umjetnosti. Osnovni cilj kreatora ikonostasa je da bogatstvom i raznovrsnošću umetničkih tehnika i materijala obezbede celovitost hramskog prostora. Ikonostas se organski uklapa u unutrašnjost hrama i čini jedinstvenu celinu sa živopisom hrama, koji je izradila radionica „LiK“.

• Gotički oblici, organski prilagođeni pravoslavnoj tradiciji, glavna su arhitektonska ideja ikonostasa. Aktivno se koriste i plastične tehnike ruske secesije s početka dvadesetog stoljeća. Ikonostas ne samo da se savršeno uklapa u visoku arhitekturu hrama, već ga i mnogo obogaćuje.

• Autor projekta: Oleg Romanenko. Ikonografija: Aleksej Košev, Ekaterina Lukanina, Ekaterina Mic, Olga Spiridonova, Aleksandar Golišev, Andrej Žarov, Aleksandra Zahvatkina. Umetnički nadzor rezbarskih i basmenskih radova: Andrej Vlasov.

  Arhitekta Oleg Romanenko razvio je ideju ikonostasa, koju je prethodno utjelovila radionica "Sobor" u crkvi Preobraženja Gospodnjeg u gradu Igrima u Hanti-Mansijskom autonomnom okrugu. Ovdje je obogaćen centralnim ikonostasom sa reljefnim planom, većim rezbarijama i arhitektonskim nalazima koji naglašavaju ljepotu ikona, koje nemaju ništa manji umjetnički značaj nego u Igrimu, jer je ovdje radio isti tim ikonopisca, samo u veća kompozicija. Sažetiji bočni ikonostasi nisu ništa manje zanimljivi i izražajni.

• Originalni arhitektonski dizajn ikonostasa i delikatan nenametljiv dekor u obliku rezbarenja i basma okvira povoljno naglašavaju ljepotu ikona, čiji su autori, poznati moskovski majstori, posebno pokazali kreativan i duhovan pristup njihovom stvaranju. Po cjelovitosti i sažetosti, kao i umijeću pisanja, praznični niz je arhitektonski i likovni friz koji objedinjuje svo slikovno rješenje ikona ikonostasa. Ritmovi silueta lokalnih slika su vrlo izražajni.

• Ikonostas je izrađen od američkog oraha sa basmenskim umetcima u stilu Art Nouveau.

  Duboka rezbarija sa elementima Rajskog vrta i životinja je autorski razvoj motiva rezbarenih ikonostasa s početka prošlog veka. Život ikone sv. Aleksandar Nevski i Dimitrij Donskoj - takođe kreativni i nezavisni razvoj ikonopisaca. Isto se može reći i za ostatak ikonografije. Svaka slika ikonostasa rezultat je dugog i pažljivog rada umjetnika, kreativnog pristupa i zanimljivih rješenja.

• Ikonopis: Svetlana Ržanicina, Ekaterina Mits, Aleksej Košev, Ekaterina Lukanina, Olga Spiridonova, Aleksej Litovkin.

  Projekat ikonostasa basmena obogaćen je rezbarenim pozlaćenim umetcima sa delikatnim obojenim podlogama. Ikone, koje su naslikali neki od najboljih moskovskih majstora, naslikane su na svetlim podlogama, naglašavajući prozračnost i lakoću hramskog prostora.

• Ikonostas značajne crkve u Moskvi (Bugarski kompleks) nije tačna rekonstrukcija predrevolucionarnog ikonostasa. Fokusira se na stariju arhitekturu hrama, izgrađenu u najboljoj tradiciji gradnje hrama 17. stoljeća. U porušenom starom ikonostasu korišćeni su i materijali - hrast i basma sa rezbarenim pozlaćenim umetcima.

• Ikonostas donje crkve, dosta jarko osvijetljen, svjesno je koncipiran sa obiljem zlata, što ga čini semantičkom dominantom u jednostavnoj i preglednoj hramskoj arhitekturi i naglašava toplinu sakralnog prostora.

• Ikonopis pod rukovodstvom A. Sokolova.

  Restauracija ikonostasa u Trojice-Likovskoj crkvi, jedinstvenom istorijskom spomeniku u stilu nariškinskog baroka, jedan je od najzanimljivijih i najodgovornijih radova radionice "Sobor". I ako je u rekonstrukciji rezbarenja tačno riješen restauratorski zadatak, koji nije ograničavao stvaralačke mogućnosti rezbara, koji su svoju vještinu pokazali velikom snagom, onda su u ikonopisu umjetnici na čudesan način zadržali svoje lice stilskom korespondencijom, što je nesumnjivo vrlo važan i teološki opravdan pri stvaranju slike.

• Ovaj ikonostas je stvoren za oštri sjever Khanty-Mansiysk teritorije, gdje priroda rijetko daje ljudima sunčevu svjetlost i toplinu. Stoga ima toliko boja, šarenih rezbarenja i pozlate. Ikonopisci su se suočili s prilično teškim zadatkom - pobrinuti se da se slike ne izgube u obilju boja i zlata, kako se tako arhitektonski složen i odvažan ikonostas ne bi pretvorio u još jedan "rezbarski rez". Da li su se izborili sa ovim zadatkom, dvosmislen je odgovor na ovo pitanje. Ali upravo nejasnoća ovog ikonostasa čini ga značajnom pojavom u crkvenoj umjetnosti toga vremena, koja je pred crkvene umjetnike postavljala neposredne zadatke i podsticala traženje načina za njihovo rješavanje.

Ikonostas (grč. εκονοστάσιον) je oltarska pregrada sa kapijama, smještena od sjevernog prema južnom zidu crkve, koja se sastoji od jednog ili više redova naručenih ikona, koja odvaja oltarski dio pravoslavne crkve od ostatka prostorije. .

Naš rad

Ikonostas u kapeli u medicinskom centru u Vladivostoku

Ikonostas u Smolenskoj oblasti

Ikonostas u Kamensk-Šahtinskom

Ikonostas, Kubinka, Moskovska oblast, desna granica

Ikonostas grada Kubinke, Moskovska oblast Lijeva granica

Ikonostas Moskva

Kako naručiti ikonostas?

Red ikonostasa- složen i odgovoran posao, jer morate uzeti u obzir ne samo proporcije, lokaciju ikona, već i razraditi sve detalje: rezbarenje, ukrasne elemente, odobriti rezbarenje, odabrati pravu boju za ikonostas.

IZRADA IKONOSTASA

Naša radionica "Severni Atos" bavi se izradom ikonostasa po principu "ključ u ruke" od dizajna do postavljanja, oslikavanja crkava i pisanja hramskih ikona. Koliko košta naručivanje ikonostasa? Šta čini trošak. Pokušat ćemo odgovoriti na ovo i druga slična pitanja u ovom članku.
Prvo morate odlučiti u kojem stilu će se izvoditi. Stil ikonostasa, kao i drugih elemenata dekoracije hrama, vremenom se mijenjao. Sada se obično naručuju sljedeće vrste ikonostasa.
Drveni rezbareni ikonostas.

Vrlo čest tip modernog ikonostasa. Mnogo je jeftinije naručiti od baroka, a lijepo tonirano drvo u kombinaciji sa dobro oslikanim ikonama ostavlja snažan utisak. Ovakvi ikonostasi se često nalaze u Grčkoj, na Svetoj Gori. U Rusiji su do 20. vijeka ikonostasi obično bili pozlaćeni, ali sada su češći drveni, rezbareni predmeti.
Približna cijena izrade drvenog rezbarenog ikonostasa, trenutno u Rusiji, iznosi 40-60 hiljada rubalja po kvadratnom metru. Cijena ikona se obično posebno dogovara.

Barokni pozlaćeni ikonostas

Još jedan uobičajen tip ikonostasa je barok, koji je nastao u 17. veku. Njegove karakteristike su obilje pozlaćenih ukrasnih elemenata. Izrada ikonostasa je sljedeća. Prvo svaki element izrezuju majstori rezbari, zatim se ovi elementi oblažu gesoom, nakon čega se detalji pozlaćuju za polimer i poliraju do zrcalnog sjaja.
Naručivanje baroknog ikonostasa je prilično skupo. Možda je ovo najskuplji tip ikonostasa. Trošak povećava kako visoku potrošnju zlatnog lista, tako i složen i skup rad pozlatara.
Približna cijena izrade baroknog ikonostasa, trenutno u Rusiji, je od 90 hiljada rubalja po kvadratnom metru. Cijena ikona se obično posebno dogovara.

Ikonopisna radionica "Severni Atos" 2016
rezbareno drvo, pozlata

Istorijat ikonostasa.

U crkvi svaka hramovna ikona zauzima strogo određeno mjesto. Centralni dio hrama je ikonostas. Ranovizantijski ikonostasi sastojali su se od jednog reda ikona i obično su bili izrađeni od kamena. Vremenom su ikonostasi postajali sve složeniji, dodavali su im se novi elementi. Klasični tip ikonostasa u pet redova razvio se oko 15. veka, a sastojao se od sledećih redova: Pomesni red, Deesis, Praznični red, Proročki red, Praočev red.
U sredini barijere iznad kraljevskih vrata nalaze se slike Deesis nivoa. "Deesis" na grčkom znači "molba". Vječna i neuništiva molitva Bogorodice i Jovana Krstitelja, upućena Isusu Kristu.
Na ikonama deesisa ove tri figure su u sredini: u sredini je Spasitelj, desno je Majka Božija. John na lijevoj strani.
U početku su bile ispisane na istoj ploči - ovako izgledaju najranije ruske deesis ikone. Kompozicija je postepeno postajala složenija.
Slike su počele da se ispisuju na odvojenim pločama, postepeno su im dodavani novi likovi, ponekad scene iz Jevanđelja. Do kraja 14. vijeka deesis se već sastojao od sedam cifara. Na primjer, sloj Serpukhov, nastao 1380. godine, uključuje, pored trocifrene centralne ikone, slike arhanđela Mihaila i Gavrila i apostola Petra i Pavla. A deesisni nivo Uspenske katedrale Kirilo-Belozerskog manastira (XV vek) već uključuje dvadeset i jednu figuru.
U 15. veku pojavio se visoki ikonostas sa ikonama veoma velike veličine (nigde, osim u ruskoj crkvi, toga nema). Ideja o njihovom stvaranju pripada, očigledno, Feofanu Greku i Andreju Rubljovu. Slike Deesisnog sloja, koje su oni napisali početkom veka, sada se nalaze u moskovskoj katedrali Blagovesti.
Deesis se sada doživljavao kao procesija svetih molitvenika - primata za ljudski rod prije Spasitelja; Stoga bi se sastav ličnosti mogao promijeniti. zavisno od vremena i mesta nastanka ikona. Uključivao je kanonizirane knezove i jerarse Crkve, lokalno poštovane svece. To. kako su figure tačno prikazane zavisilo je od centralne slike. Ako je centar kompozicije bio "Svemogući Spasitelj", onda su ostale ikone bile dopola dužine, a ako su "Spasitelj na prijestolju" ili "Spasitelj u moći" - onda su figure prikazane u punom rastu.
Trenutno se stvaraju ikonostasi, kako u ruskoj tradiciji, tako i prema drevnim vizantijskim uzorima.

6. Postavljanje ikonostasa

Završna faza je postavljanje u hram. Budući da je drvo materijal koji je prilično osjetljiv na promjene temperature i vlažnosti, ugradnja se mora obaviti u prostoriji sa već formiranom temperaturom i vlažnošću. Svi građevinski i malterisani radovi moraju biti završeni u hramu.

Odabrane fotografije radova naše radionice.

5. Pozlata elemenata ikonostasa

U slučajevima kada u projektu postoje pozlaćeni elementi, sljedeća faza je pozlata. Obično koristimo moždanu pozlatu, ali možemo pozlatiti i poliment (skuplju i složeniju pozlatu, u kojoj se zlato polira ahatnim zubom).
Naravno, pozlata zlatnim listićima je prilično skupa, kako zbog visoke cijene samog materijala, tako i zbog cijene rada. Ukoliko nije moguće naručiti pozlatu sa zlatnim listićima, možete izvršiti pozlatu sa visokokvalitetnim (neoksidiranim i naknadno ne zelenim) zlatnim listićima.

3. Izrada rezbarenih elemenata

Sljedeća faza je izrada rezbarenih elemenata. Elementi se režu na mašinama, u nekim slučajevima (složeni elementi sa unutrašnjim navojem) se obrađuju ručno.

PROCES PROIZVODNJE

Ukoliko se odlučite naručiti izradu ikonostasa u našoj radionici, proces izrade će uključivati ​​sljedeće korake.

1. Izrada nacrta dizajna

U skladu sa arhitekturom hrama izrađuje se idejni projekat koji odobrava naručilac. U ovoj fazi moguće je doraditi skicu u skladu sa željama naručioca i, u slučaju hramova koji su arhitektonski spomenik, uskladiti je sa zahtjevima GIOP-a.

2. Izrada 3D modela.

U ovoj fazi se izrađuje 3D model. Model je neophodan za konačno pojašnjenje svih detalja, au budućnosti se koristi za izradu elemenata za rezbarenje drva.

Pomorska katedrala Svetog Nikole u Kronštatu, 2012

Kameni ikonostas u vizantijskom stilu. 19. vek. Jerusalem

Moderni kameni ikonostas u vizantijskom stilu. Balam.

Ikonostas crkve Svetog Nikole, Kipar. Ikonopisna radionica Sever Atos 2007

Ikonostas sa pozlatom

Trenutno se nalazi sve više eklektičnih ikonostasa, koje je teško pripisati nekom posebnom stilu. Postoji nekoliko razloga za širenje. Prvo, restaurira se veliki broj crkava izgrađenih u 19. veku po standardnom projektu, za koje je teško projektovati ikonostas koji je u skladu sa arhitekturom hrama, a istovremeno zadovoljava stroge stilske kanone.
Drugo, u izradi ovakvih ikonostasa može se izići na relativno mali budžet, što je važno za siromašne provincijske župe. Istovremeno, dobro dizajniran ikonostas neće izgledati ništa gore od skupljih baroknih ili kamenih ikonostasa.
Približna cijena proizvodnje takvih ikonostasa u Rusiji trenutno iznosi 40-90 hiljada rubalja po kvadratnom metru. Cijena ikona se obično posebno dogovara.

Ikonostas Katedrale Preobraženja Gospodnjeg, Valaam, 2006
Ikonopisna radionica Sever Atos, zajedno sa ostalim radionicama

Ikonostas Katedrale Preobraženja Gospodnjeg, Valaam,
fragment.

Ikonostas crkve Svih Žalosnih Radosti, Sankt Peterburg, Ikonopisna radionica Severni Atos, 2008.

Vizantijski kameni ikonostas.

Ova vrsta ikonostasa razvila se u prvim stoljećima kršćanstva i bila je rasprostranjena u Vizantiji. Ima nisku oltarsku barijeru. Sastoji se od jednog ili dva nivoa. Kombinacija bijelog klesanog kamena i velikih ikona izgleda vrlo elegantno. Istovremeno, ikonostas nije preopterećen dekorativnim elementima i ništa ne odvlači pažnju vjernika.
Međutim, naručivanje kamenog ikonostasa je nešto teže i skuplje od ikonostasa od drveta. Činjenica je da u Rusiji postoji nekoliko radionica koje se specijaliziraju za rezbarenje prirodnog kamena, a svoj rad cijene prilično skupo.
Kao alternativu, možete naručiti ikonostas od vještačkog kamena. Dobar umjetni kamen praktički se ne razlikuje od pravog, omogućava vam izradu ukrasa bilo koje složenosti i uporediv je po cijeni s rezbarenim drvenim ikonostasom.
Približna cijena izrade kamenog vizantijskog ikonostasa, trenutno u Rusiji, iznosi 70-90 hiljada rubalja po kvadratnom metru. Cijena ikona se obično posebno dogovara. Na posebnoj stranici stranice možete pročitati kako se formira trošak ikona.

Sankt Peterburg, Morskaya nab. 37

Dakle, koliko košta oltarska barijera?

Razgovor sa A.V. Vlezko, rukovodilac paleške ikonostasne radionice

- Ljudi uvijek nastoje pronaći najbolju kombinaciju cijene i kvaliteta...

I to je tačno. Svako želi da dobije najviše za novac koji ima. Međutim, važno je ne samo čuti cijenu, već i razumjeti šta tačno uključuje - konačan trošak se objavljuje vama ili posredni, osmišljen da vas zanima. Nije dovoljno napraviti ikonostas: mora se oslikati, doraditi zlatom, isporučiti, sklopiti, ikone oslikati itd.

- Kako pregovarate sa kupcem?

Odmah objavljujemo konačnu cijenu. Sve je uključeno u to: projekat, materijali, proizvodnja, isporuka i osiguranje kvaliteta. Ovo se može usporediti s kupovinom namještaja: kupite, na primjer, kuhinju - a onda se ispostavi da morate dodatno platiti za okove, dostavu, montažu - oko 30% više. Mnogi proizvođači ikonostasa rade isto - i na prvi pogled se čini da je naš rad skuplji. Ali mi ne objavljujemo neku atraktivnu međucijenu, već poštenu konačnu. Najproduktivniji pristup je kada ljudi odmah kažu: “Imamo toliki iznos, šta nam možete ponuditi?” I oni ukazuju na zadatak: na primjer, potreban nam je ikonostas u određenom stilu sa ikonama. I počinje zajednička kreativna potraga za optimalnim rješenjem.

- A ako kupac sam ne zna koliko će novca na kraju dobiti?

Zatim se postavlja još jedno pitanje: "Hajde da sanjamo: šta biste voleli da vidite u hramu"? Ako se pokaže da je cijena nepriuštiva, tražimo opcije kako da je smanjimo. Oltarne barijere postavljene u otvor iste veličine mogu imati različitu površinu. Ne možete prekriti cijeli zid, već odabrati jedno-dvoslojnu oltarsku pregradu ili ikonostas trokutastog oblika sa središtem usmjerenim prema gore i niskim bočnim dijelovima. Radimo u različitim stilskim tradicijama, tako da je izbor opcija najširi.

- Kako uporediti cijene različitih proizvođača, da ne pogriješite?

Ispravno je upoređivati ​​cijene za izradu ikonostasa samo ako imate određeni projekat i jasno je poznato kako, od kojih materijala treba biti izrađen. Na primjer: ikonostas od punog bora, završna obrada - bukva, ručno rezbareni, kvadratni takav i takav, ikone u staroruskom stilu, dostava, montaža. Ako su parametri isti za sve, pretpostavljam da će cijena kod različitih proizvođača biti približno ista, možda sa razlikom od 5-10%. Obim radova je isti, materijal isti.

- A kakvu će poziciju na listi zauzeti "Paleški ikonostas": među onima koji imaju više ili manje?

Sumnjam da nam je trošak danas jedan od najnižih u zemlji. Ne plaćamo kiriju, jer su svi prostori i oprema naše vlasništvo. Mi smo na periferiji. Naši ljudi primaju pristojnu platu, ali je niža nego u Moskvi i Sankt Peterburgu. Materijale kupujemo u Moskvi - ali logistika je dobro uspostavljena, troškovi isporuke su minimizirani. Kupujemo građu u Kostroma i Vologda regijama, lipu - u Nižnjem Novgorodu i na jugu.

- Šta čini cenu ikonostasa?

Okvir može biti od punog drveta ili šperploče, rezbarija može biti mašinska ili ručna, projekat - individualni ili tipski - ili sa značajnim delom opštih rešenja, prelazeći iz jednog dela radionice u drugi. Kada arhitekte i umjetnici rade, to utiče na cijenu.

- Zašto se dva ikonostasa iste površine, od istih materijala, mogu jako razlikovati po ceni?

Mogu imati različitu gustinu niti, različit broj ikona. Važno je kako su ikone razdvojene: stubovima ili običnim okvirima, koji se dekorativni elementi koriste, koliko je redova u ikonostasu. Na primjer, postoji li svečani red - postoje male, ali skupe ikone: višestruke, složene. Stil ikonostasa utječe na cijenu: ikonostas je u pravilu vrlo zasićen rezbarijama, u njima ima mnogo ikona - u stvari, ovo je zid od slika odvojenih rezbarenim daskama. Rezbarenje baroknog ikonostasa je obimno i često prekriveno pozlatom - završna obrada je ovdje skupa. Jeftina rješenja - ikonostas u stilu klasicizma: ima malo elemenata rezbarenja, puno slobodnog prostora. Ekonomičan je i jednostavan arhaični ikonostas u staroruskom ili vizantijskom stilu, ukrašen basmom ili nalik na kamenu oltarsku pregradu. Basma je takođe drugačija. Na primjer, u 15. stoljeću, oltarne pregrade su jednostavno bile tapacirane metalom s malim pojasevima za jurenje - i to je izgledalo zanimljivo. A onda su počeli da dodaju složeniju basmu na pozadinu ikona.

- Može li dekoracija ikonostasa biti drugačija?

Puna ili fragmentarna pozlata, farbanje emajlom, lak. Sve zavisi od ukusa i mogućnosti kupaca. Možete raditi s bojom na vrlo zanimljiv način, obojiti detalje ikonostasa u dvije ili tri boje, primijeniti djelomičnu pozlatu - danas je to traženo: izgleda bogato i ispada pristupačnije od čvrste pozlate. Važno je da kupac, s jedne strane, veruje iskustvu i mogućnostima radionice, as druge strane da učestvuje u izradi projekta. To je ono zrno gorušice iz koje sve izvire. Sledeće je pitanje tehnologije.

- Koliki je vek trajanja ikonostasa koji danas nastaju?

Ako je osnova ikonostasa od šperploče, pretpostavljam da je taj period pedeset godina, možda i sto, u zavisnosti od vlažnosti i temperaturnih uslova u prostoriji. Šperploča je slojevi furnira koji su zalijepljeni zajedno, tako da je problem trajnost ljepila. Drveni ikonostas može stajati četiri stotine godina - takvi su primjeri poznati; može se popraviti. Ikonostase od šperploče ne radimo - radimo sa masivnim drvetom: može biti bor, bukva, hrast, mahagonij itd.

- Drvo mora biti zaštićeno od truljenja, buba - kako bi se osigurala njegova trajnost...

Moderni materijali štite drvo od propadanja, vlage, buba itd. Njima obrađujemo ikonostas sa svih strana: farba, pokrivač impregnacijom, prajmer. Danas se većina crkava u kojima su postavljeni ikonostasi stalno zagrevaju tokom hladnog doba, tako da ukras ne trpi od vlage. Dapače, naprotiv - zbog prekomjernog grijanja, soba postaje previše vruća i suha, ventilacija nije svugdje osigurana - i drvo može popucati. Potrebno je pridržavati se optimalnog režima temperature i vlažnosti u hramu - 16 - 18 stepeni. Vrućina je štetna i za slike i za ikone. Ranije se ventilacija odvijala barem kroz prozore - ali danas su oni često zatvoreni. Kada nastupamo kao generalni izvođači, sve ovo vodimo računa.

- Radite li interijere crkava po principu "ključ u ruke"?

Da. Možemo završiti kompletnu unutrašnjost hrama - uključujući gips, podove, vitraže itd. Inače, prilikom naručivanja kompleksa radova dajemo popuste. Prilikom početka izrade ikonostasa, u svakom slučaju, preporučljivo je odmah osmisliti cjelokupnu dekoraciju hrama - barem općenito: kako će se nalaziti zidna slika, gdje će stajati kutije za ikone sa ikonama, klupe, govornice . Moguće je kasnije, u fazama ili ne kod nas, ovaj projekt oživjeti - ali pri izradi oltarne barijere bolje je sve to imati na umu kako bi unutrašnjost ispala skladna.

- Možete li da navedete okvirne cene za izradu ikonostasa sa ikonama?

Kao najekonomičnija opcija, možete se fokusirati na 100-110 hiljada rubalja po kvadratnom metru - to uključuje cijeli niz radova po principu ključ u ruke, s isporukom u krugu od 1000 km od radionice. A najskuplji ikonostasi koje smo ikada napravili su dve stotine i nekoliko hiljada po metru: bogate pozlaćene barokne rezbarije, čvrsta podloga od mahagonija, ukrašena kovanim ikonama frjaškog pisma. Pa, prosječna cijena je 150 hiljada. Ovo je ikonostas od punog drveta, stolni ili barokni, sa prilično bogatom rezbarijom.

- Koliko vremena je potrebno da se napravi ikonostas od nule?

Uzmimo za primjer površinu od 150 kvadratnih metara. Dizajnerski radovi će trajati 2-3 mjeseca. Za izradu će biti potrebno još 4-6 mjeseci, ovisno o završetku. Ikone će biti oslikane istovremeno sa samim ikonostasom. Montaža se vrši za 3-5 dana.

- Hajde da sumiramo šta kupac dobija kontaktirajući Paleški ikonostas.

Jedinstven ikonostas koji se ne ponavlja po prosečnoj ceni, brzo i efikasno izrađen od prirodnih materijala. Naši kapaciteti i dvadesetogodišnje iskustvo to nam omogućavaju.

Izrađena reportaža časopisa "Blagoukrasitel" Razgovarala Alina Sergeychuk.