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| Lea el alfabeto viviente. ¡El alfabeto viviente de Sasha Cherny! ¿Por qué Moisés no sonreía cuando era pequeño? |
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Escuela secundaria GBOU No. 384 que lleva el nombre de D.K. Korneeva Maestro escuela primaria: Kudinova O.N. Resumen de la lección Lectura literaria. 1ra clase “S. Cherny “Living ABC”, F. Krivin “¿Por qué se canta “A” y no “B”? Objetivo: Presente las obras de S. Cherny, F. Krivin. Tareas: Consolidar conocimientos sobre vocales y consonantes, sonidos y letras de la lengua rusa; Fomentar una cultura de comunicación cuando se trabaja en parejas. Lugar de la lección en el tema en estudio: 3ra lección sobre el tema “Érase una vez las letras” Tipo de lección: Aprender material nuevo. Formas de trabajo: 1. frente 2. Independiente 3. Baño de vapor Métodos: Verbal (conversación); Práctico (lectura); juego de rol. Equipo: Presentación Libro de texto “Lectura literaria” 1er grado Pruebas para estudiantes Estructura de la lección I. Momento organizacional Motivación para la lección: Chicos, estamos comenzando una lección de lectura. Deseémonos buena suerte y buen humor(darse la mano) II. Actualización de conocimientos.Establecer el objetivo de la lección. a) Calentamiento del habla. (Diapositiva número 2) Lea la historia completa. Ti - di - ti - Tengo que irme a casa. Ti-ti-di - llévalo de la mano. Esos - esos - de - peces se encuentran en el agua. Esos - de - esos - leen bien. b) – Adivina las palabras cifradas. (Diapositiva número 3) rigt (tigre) yerno (serpiente) taku (pato) yinkchia (tetera) Encuentra la extraña entre las palabras compuestas. Justifica tu respuesta. ¿Cómo ruge un tigre? Haz el sonido [r]. ¿Qué sonido es este? ¿Cómo silba una serpiente? Di el sonido [sh]. ¿Qué sonido es este? El idioma ruso tiene sonidos que se pueden cantar. ¿Qué sonidos son estos? Y hay sonidos que silban, zumban, gruñen. ¿Qué sonidos son estos? Hoy en clase leeremos dos obras sobre letras y sonidos. III. Dominar material nuevo. 1. Trabajar con la obra de S. Cherny “The Living Alphabet”. Chicos, ¿qué trabajo conoceremos hoy? Lea el título de la obra y el nombre del autor. (Diapositiva número 4) ¿Cómo entiendes el nombre “Living ABC”? ¿De qué crees que se tratará este poema? 2. Trabajo de vocabulario. Un montón de locos - todos a la vez en gran confusión; Comenzaron una travesura - lepra - broma, empezó a hacer bromas; Previamente – muy alegre; Mascarada - un baile donde la gente viene con máscaras y disfraces. 3. Trabajando con la obra: a) lectura independiente de los niños. ¿Quién empezó la travesura, la broma? ¿Por qué el poeta llamó a la broma de las letras una alegre mascarada? b) leer el poema en parejas. Aconséjense mutuamente sobre a qué prestar atención al leer. c) trabajar con la obra después de leerla. ¿Cómo continuarías el maravilloso baile? Proponer una continuación de una historia de cuento de hadas. d) prueba y autoprueba IV. Fizminutka V. Trabajar con la obra de F. Krivin "Por qué se canta "A", pero no "B". 1. Conversación. Chicos, ¿qué otro trabajo conoceremos? Lea el título de la obra y el nombre del autor. (Diapositiva número 5) ¿Sabes cómo surgió el nombre “vocales”? Nombra las letras cuyos sonidos pueden cantar. ¿Cómo puedes llamarlos? 2. Leer la obra de F. Krivin "Por qué se canta "A", pero no "B". (Leído por profesor o estudiantes que leen bien) 3. Lectura selectiva ¿Qué sonidos pueden cantar maravillosamente? ¿Sabes cómo surgió el nombre "vocales"? © Diseño. Editorial Eksmo LLC, 2018 Alfabeto vivo
PoemasAlguacil
<1912> patinaje sobre hielo
<1913> antes de acostarse
<1911> en el jardin
<1920> galchata
<1920> Mono
Skrut
<1920> Cricket
<1920> Arándano
<1929> Maravillas urbanas1. abeja
2. mono
abril de 1929 París En el bosque de Boulogne
en el porche
Por el Sena
<1930> Lamentaciones nocturnas
<1931> En la actualidad
puget peluquero de perros
En el bistro de la esquina1. Albañiles
2. Alma sensible
<1932> cuentos bíblicos¿Por qué Moisés no sonreía cuando era pequeño?¿Recuerdas cómo fue? El pequeño Moisés (en ese entonces pesaba alrededor de 20 libras, no más) flotó río abajo en una canasta. En un precioso cesto de junco, tan bien impregnado de resina que ni una curiosa gota de agua pudo deslizarse a través de la fuerte cestería. Abajo, corrientes rápidas y alegres charlaban entre sí, arriba, sonriendo nube plateada con un borde dorado, similar a un conejo blanco dormido. Las libélulas se persiguieron y, volando sobre la canasta, sonaron sorprendidas: “¡lengua!” ¡Habla-habla! ¿Cuándo se vio que un niño flotaba río abajo en una canasta? Y el pequeño Moisés yacía allí, mirando al cielo con sus ojos redondos y hablando solo: “joder-joder-joder”... Hablaba en el mismo idioma que tú hablabas cuando estaba acostado en la cuna, con sus piernas redondas. levantado, soplando burbujas y mirando su propio dedo redondo. ¿No lo recuerdas? A lo lejos, detrás de los arbustos, estaba la madre del pequeño Moisés, mirando, separando los juncos, la cuna de mimbre que se balanceaba a lo lejos, y las lágrimas goteaban lentamente, una tras otra, en el agua alegre... "¡Cisne negro!" – le susurró la doncella a la hija del faraón, con quien estaba nadando en el río. Pero la hija del faraón se llevó las palmas de las manos a los ojos y se rió a carcajadas: “¡Cisne negro!... O tal vez este hipopótamo nadó desde tu tierra natal, desde las partes altas del Nilo, para ver cómo estabas... ¿No lo ves? ¡Esto es una canasta!... La canasta tocó una olla negra que sobresalía del agua, se balanceó y flotó lentamente hacia la orilla. ¿Crees que el pequeño Moisés empezó a llorar y a luchar, como lo habríamos hecho tú y yo, cuando vio el rostro negro de una criada etíope inclinada sobre él, con labios gruesos y rojos como pimientos y dientes como dos tiras de coco? De nada. Inmediatamente cayó en sus brazos, de ella a otra, de otro a un tercero (todos estaban interesados en verlo), hasta llegar a la hija del faraón, que esperaba en la orilla, presionando cariñosamente su mejilla contra el cálido cuerpo del niño. - ¡Ay, cariño! ¿Cómo es que el cocodrilo no te comió? Aquí detrás del banco de arena vive toda su familia... Bueno, ahora mi! La hija del faraón se vistió rápidamente y, presionando con cuidado al niño contra su pecho, comenzó a mecerlo, sonriendo. Y la madre, escondida detrás de los juncos, vio todo esto y, gritando de alegría, se fue a casa, bendiciendo las amables manos de la alegre princesa. ¿Y luego? ¿Qué podría hacer la hija del faraón con un bebé así? Ella ordenó buscarle una enfermera. ¿Y sabes a quién le dieron para alimentar? Madres: Dios lo dispuso de esta manera, porque se compadeció de la madre y amaba a Moisés. Y luego esto es lo que dice el grueso libro que lee a menudo tu abuelo, con sus gafas redondas con montura de carey caladas hasta la nariz: “El niño creció, y su madre lo llevó a la hija de Faraón, y ella lo tuvo. en lugar de hijo, y le puso por nombre Moisés, porque decía: Yo lo saqué del agua. Esto es lo que dice en el libro grueso... Tenía entonces cinco años. La hija del faraón no se separó de él ni de día ni de noche. Ella viajó con él en un bote a la luz de la luna bajo un dosel ligero y oscilante, le cantó canciones divertidas, aplaudió y se rió a carcajadas, pero Moisés no se rió, miró con tristeza y en silencio el agua plateada y acarició silenciosamente al mono esponjoso. que le regaló la princesa. mono grande? No, pequeño, pelirrojo, con una gorra roja con una borla dorada. Durante el día, la princesa recogió a los niños, ágiles y de mirada vivaz. Cayeron sobre la colorida alfombra y, burlándose unas de otras, se escondieron en sus amplios pliegues - mostraron cómo camina un avestruz y cómo se acuesta un camello - y todas las doncellas y la princesa se rieron tanto que los amplios abanicos apoyados contra la pared se balancearon. - pero Moisés tristemente y observaba en silencio. Y cuando los niños se cansaban y se sentaban en semicírculo a su alrededor para descansar, él se levantaba en silencio, les daba deliciosos dátiles y plátanos (¡vaya, qué rápido se los tragaban los niños!) y muchas veces les regalaba todos sus juguetes. Por mucho que la princesa le diera, él lo regalaba todo: escarabajos pintados de colores vivos y pequeñas tortugas mansas cubiertas con pintura de bronce, y barcos tallados en madera con velas de nácar... Un día, unos pastores atraparon dos tarántulas en un campo y las llevaron al palacio en un frasco. Son arañas grandes, con el vientre amarillo y las patas peludas... ¿Nunca lo has visto? ¡Gracias a Dios no lo vi! Y fueron atrapadas así: las arañas salieron de sus agujeros para tomar el sol en la arena caliente, el pastor se acercó sigilosamente, las cubrió con un cuenco de barro desde arriba, deslizó una hoja de palma desde abajo, les dio la vuelta y listo. ! Los niños se han reunido. Uno de ellos metió una ramita en el frasco a través de la burbuja, provocó a las arañas, que lucharon y comenzaron a retorcerse las patas, sacudiendo sus vientres amarillos y agarrando el aire con sus mandíbulas. Tigres, no arañas. Los niños se ríen y se revolcan en la alfombra. La hija del faraón se acostó a un lado, soplaba en la jarra con todas sus fuerzas, provocando a las arañas, y se iba llenando de agua. Divertido. Y de nuevo, como siempre, sólo el pequeño Moisés no se rió. El niño silenciosamente metió la mano en el fondo del frasco, desenganchó las tarántulas venenosas, las llevó hasta los agaves espinosos que crecían cerca de la cerca del jardín y las plantó con cuidado en la arena. Y las arañas venenosas no le hicieron daño, no lo mordieron, enderezaron sus patas y rápidamente se arrastraron hacia el campo hacia la libertad... Todos vieron. La hija del faraón soltó a los niños, despidió a las criadas, se sentó en la alfombra con Moisés y acarició su cálida y redonda cabeza durante mucho tiempo. Ella lo acarició durante mucho tiempo, lo apretó suavemente contra ella y le preguntó en voz baja: “¡Moisés, muchacho! ¿Por qué eres así? - ¿Cual? – preguntó el niño y bajó la cabeza hasta la alfombra. - ¿Por qué nunca te ríes con nosotros? Mira: hasta el sol sonríe, los pájaros cantan, llamándose alegremente unos a otros. exuberantes arbustos jazmines, peces en la fuente caminan alegremente uno detrás del otro... Estás solo... – ¿Quieres saber por qué no me río? “Moisés se levantó rápidamente y, tomando firmemente de la mano a la hija del faraón, la arrastró consigo. -¿Irás? Silenciosamente a lo largo de la pared, lo llevó hasta una cortina ricamente tejida con anillas y rápidamente descorrió la cortina... La ropa crujió detrás de la cortina, se escuchó un leve grito y la hija del faraón vio cómo, inclinando la cabeza, un extraño se alejaba rápidamente hacia la pared. mujer vestida. - ¿Quién es? - Mi madre. -¿Qué estaba haciendo ella aquí? "Ella viene a mirarme en secreto... cuando juego..." Moisés respondió en voz baja y, levantando su cabeza baja, miró a la hija del Faraón. Y no pudo soportar la tristeza de los ojos claros y profundos de los niños y, cubriéndose el rostro con las manos, rápidamente dejó al resto. El 13 de octubre de 1880 nació Sasha Cherny (Alexander Mikhailovich Glikberg), poeta, prosista, traductor, uno de los muchos que abandonaron su tierra natal, incapaces de aceptar la ideología bolchevique. Los primeros poemas se publicaron en 1904 en el periódico "Volynsky Vestnik" de Zhytomyr bajo los seudónimos "Sobre mí", "Soñador", etc. Pero el verdadero nacimiento del poeta, el nacimiento de Sasha Cherny, tuvo lugar en San Petersburgo, donde Se mudó en 1905 y comenzó a trabajar en el servicio fiscal de la región de Petersburgo-Varsovia. ferrocarril. El primer poema bajo este seudónimo, la sátira política “Nonsense”, se publicó el 27 de noviembre. Inmediatamente le dio fama al aspirante a poeta. Pero, además, sirvió de motivo para cerrar la revista Spectator. Sasha Cherny luego colaboró con otras revistas: "Almanac", "Journal", "Masks", "Leshy" y otras. Rápidamente se ganó el amor de los lectores. Según K.I. Chukovsky, "... habiendo recibido el último número de la revista, el lector, en primer lugar, buscó en él los poemas de Sasha Cherny". De hecho, el humor chispeante, la sátira mordaz y los comentarios ingeniosos no eran característicos de todos los poetas. Alfabeto vivo Estoy muy cansado de las letras. Estoy muy cansado de las letras. A B EN GRAMO D mi Y z Y A l METRO norte ACERCA DE PAG R CON t Ud. F incógnita do h sh SCH mi Yu I b, b, s <1914-1922> Nota El libro se publicó por primera vez en San Petersburgo, en la editorial Rosehip, en 1914, en la serie: “Firebird Library” con ilustraciones. V. Falileeva. En 1922, la editorial Ogonki volvió a publicar en Berlín “El alfabeto viviente” con ilustraciones. Loco [M. A. Drizo]. El autor complementó el texto escribiendo el final del libro. De ahí la doble datación adoptada en esta colección de Sasha Cherny: 1914, 1922. La edición de Berlín se repitió con las mismas ilustraciones en Harbin en la editorial de M. V. Zaitsev. Aparentemente, se llevó a cabo mediante falsificación, sin pagar una tarifa al autor (este hecho fue mencionado en un artículo de N. Pokrovsky, publicado en el periódico "Zarya" de Harbin el 27 de abril de 1930). En 1922, en el suplemento literario del periódico “Nakanune” (núm. 14), apareció un mensaje de que, entre otros libros para niños, estaba prevista la publicación en la Rusia soviética de “Living ABC” de Sasha Cherny. En respuesta a esto, apareció una “Carta al editor” del periódico “Rul” de Sasha Cherny: "METRO. G. Sr. Editor. Además de la carta de la editorial Ogonki publicada el otro día en Rul sobre la publicación prevista por Gosizdat de mi Living ABC, considero necesario confirmar que he transferido el derecho exclusivo de publicar estos libros a la editorial Ogonki en Berlina. La intención de Gosizdat de publicar un libro que no le pertenece se llevó a cabo únicamente sobre la base del derecho de embargo” (Rul. Berlín. 1922, 3 de septiembre). “The Living Alphabet” se reflejó en la impresión. La primera respuesta, que apareció sin firma en la revista “Children's Literary News” (1916, núm. 8, págs. 23-25), fue puramente negativa. El veredicto crítico fue duro y categórico: “De hecho, qué veneno entrarán estas imágenes y pensamientos crudos, vulgares y sin principios en el alma de un niño receptivo y qué cuña cortarán en su discurso estas palabras selectas y rimas incómodas”. El libro no fue recomendado para lectura infantil. La reacción a las reediciones extranjeras de The Living ABC fue completamente diferente. Estas son las reseñas: [Sin firmar]//Rul. Berlina. 1922, 17 de diciembre; A. M. [A. Markov?]// PN. 1927, 3 de febrero; - Ja. ¿Damanskaya?]//Rul. Berlín, 1927, 9 de febrero; Yablonovsky A. //Renacimiento. París, 1927, 24 de febrero. Esto es lo que escribió el último crítico, que conocía bien al poeta: “Su peculiaridad es un humor suave y rico que brilla como chispas de risa en los ojos de un niño. “El Alfabeto Viviente” es un libro encantador que hojeas con involuntario respeto, como si recordaras tu primer balbuceo, tus primeros pasos, tus primeros juguetes…” En este volumen el texto está impreso según la última edición vitalicia. La primera edición impresa tuvo algunas diferencias. El pareado que comenzaba con la letra “R” tenía este aspecto: Ryzhik esconde su gorra en el musgo. Cáncer era un hombre negro, se volvió como una amapola. Además faltaba la terminación: art. 79-98. Cabe mencionar el hecho curioso de que en las reediciones modernas de The Living Alphabet aparecen líneas que no pertenecen a Sasha Cherny. En 1985, nuestro compatriota que vivía en París, un emigrante de la “primera ola” Yu K. Otfinovsky, decidió lanzar una edición casera de “El alfabeto viviente” para los niños rusos en Francia. Al mismo tiempo, decidió hacer una adición al libro. Al texto de Sasha Cherny le faltaba un pareado que comenzara con la letra “E”, y el “editor” llenó este vacío con una rima simple de su propia composición: El bosque llama al inquieto Allí crecen moras. Luego le pidió a la artista I. N. Ugrimova que hiciera una ilustración para esta página. Más tarde, sin embargo, este ejemplo de la existencia de los poemas de Sasha Cherny traspasó el ámbito de una empresa "doméstica". En 1992, se publicó "The Living ABC" (TPO Studio "Trite" de Nikita Mikhalkov) con la inclusión de las líneas anteriores de la "ficticia" Sasha Cherny. Se indica que los materiales para la publicación fueron amablemente proporcionados por TsGALI. En 1994 apareció otra edición "ampliada" de "The Living ABC" (M., Editorial Oko), que continuó la circulación de textos distorsionados de Sasha Cherny. ...Por la mañana el artista llama a la puerta. <…> era mi amigo. — se trata de sobre el artista V. D. Falileev (1878-1950), que ilustró la primera edición de “The Living Alphabet”. Se conocieron en Capri en 1912 y desarrollaron una amistad creativa. Mientras preparaba la colección "Knock Knock!" para su publicación, el poeta visitaba con frecuencia la casa del artista gráfico. Esto es lo que Falileev le escribió a Gorky en el otoño de 1912: “Vi al querido Alexander Mikhailovich Glikberg varias veces. Está intentando conseguirme un trabajo como dibujante en varias editoriales. Entonces todo le sale bien. Estaba en mi taller y vio toda mi basura, aún sin clasificar, tirada en el suelo. Y estuve dos veces en su reunión con editores, así que me pareció que estaba más inclinado hacia las editoras que hacia los editores. Le preocupa la publicación de libros infantiles y espera que también leamos sus cuentos para niños” (Gorki y su época. Investigación y materiales. Número 2. M., 1989. p. 29). Para obtener más información sobre su amistad y conexiones creativas, consulte: Ivanov A. S. “No me culpes por ser así...” // Panorama de las Artes. Se sentó. 10. M., 1987). Shchur- esta ave de la familia de los pinzones es poco conocida por los residentes de la ciudad, ni siquiera por su nombre. Tiene su hogar en madrigueras a lo largo de orillas empinadas de ríos y en cornisas. Se alimenta de insectos alados y los atrapa en vuelo. Schur es el único del reino de las aves que come insectos que pican (abejas, avispas, abejorros, avispones) sin hacerse daño. Las incursiones de ladrones en los colmenares lo convirtieron en enemigo de los apicultores. Nacido el 1 (13) de octubre de 1880 en Odessa en la familia de un farmacéutico. Vivía en ciudades de provincias de Ucrania; pasó su primera infancia en la ciudad de Bila Tserkva y estudió en un gimnasio en Zhytomyr. En 1902 - 1905 sirvió en la aduana. Comenzó a publicar en Zhytomyr en 1904. En 1905 se trasladó a San Petersburgo, donde colaboró en las revistas satíricas progresistas "Spectator", "Hammer", "Masks", etc. La atrevida sátira política de Black "Disparates"(1905, firmado por primera vez bajo el seudónimo de Sasha Cherny) le dio fama y sirvió de motivo para la prohibición de The Spectator. La primera colección de poemas, "Diferentes motivos" (1906, firmada por A. M. Glikberg), que, junto con las letras, contenía experimentos de sátira literaria y política, fue prohibida por la censura. Cherny fue a Alemania, donde en 1906-07 asistió a un curso de conferencias en la Universidad de Heidelberg. En 1908-11, Cherny fue un empleado activo de Satyricon. Sus poemas, acertados y despiadados, expusieron la reacción y ridiculizaron airadamente al intelectual liberal. En 1910, Cherny los combinó en la colección "Sátiras", dedicada a "todos los pobres de espíritu". El motivo dominante del libro es una queja sobre la mezquindad, el vacío y la monotonía de la vida que nos rodea. El poeta creó una original máscara satírica de un hombre inteligente en la calle, bajo cuya apariencia castigó sin piedad al filisteísmo en varios campos vida social y literaria. En la colección “Sátiras y letras” (1911) prevalece una corriente sarcástica; La risa del poeta está teñida de trágicas notas de pesimismo e incredulidad. Después de separarse de Satyricon, Cherny colaboró en varios periódicos y revistas, creó varias obras para niños, tradujo a G. Heine, R. Demel y otros. Las obras más importantes de los años prerrevolucionarios son el poema "Noé" (1914) y los poemas sobre la guerra, escritos en Pskov en 1916-17. En 1914-17 fue soldado en un hospital de campaña. En octubre de 1917, Cherny llegó en un estado de crisis mental. Después de la revolución, viajó a Vilna, donde escribió una serie de poemas recreando con cariño el mundo de un niño. En 1920, Cherny emigró de Kovno. Se dedicó a actividades editoriales y fue maestro orientador para los hijos de L. Andreev. El tercer libro de sus poemas, “Sed” (1923), se publicó en Berlín, teñido por un doloroso sentimiento de añoranza por su patria perdida. En la emigración, la risa del poeta suena cada vez más triste; Imágenes de la vida rusa florecían en su imaginación como hermosos y distantes espejismos. La prosa ocupó un lugar importante en la obra de Cherny, incluido el género original "Cuentos de soldados" (publicado en 1933), donde actúa como un sutil conocedor de las palabras populares. escribió un poema “¿Quién puede vivir bien en el exilio”? (1931-32). El último libro, “Historias frívolas” (1928), está impregnado de travesuras inocentes, a través de las cuales se abren visiblemente la amargura y la melancolía. Murió el 5 de agosto de 1932, mientras ayudaba a apagar un incendio en Provenza: su corazón estaba sobrecargado. La obra de Cherny refleja todo un período de la vida rusa en vísperas de la Revolución de Octubre. Su estilo satírico único se alimentó de las tradiciones de la sátira democrática de los años 60. El siglo XIX y el periodismo radical militante 1905-07. La sátira "psicológica" de Cherny es como una confesión, una autoexposición; está diseñada para la empatía del lector, que no siempre puede distinguir fácilmente la voz del autor del monólogo del héroe "pobre de espíritu". Cherny se caracteriza por una síntesis orgánica de sátira y lirismo, un estilo abiertamente agudo y un antiesteticismo deliberado, que influyó en la formación de la poética. V. V. Mayakovsky. D. D. Shostakovich creó un ciclo de obras musicales basado en las palabras de Cherny. CHERNY, Sasha [seudónimo; nombre y apellido reales: Alexander Mikhailovich Glikberg; 1(13).X.1880, Odessa, - 5.VIII.1932, Ciudad Lavanda, Francia] - Poeta ruso. Nacido en la familia de un farmacéutico. Comenzó a publicar en Zhytomyr en 1904. En 1905 se mudó a San Petersburgo, donde colaboró en las revistas satíricas progresistas "Spectator", "Hammer", "Masks" y otras, la atrevida sátira política de Black. "Disparates"(1905, “Trepov es más suave que Satanás...”, firmado por primera vez bajo el seudónimo de Sasha Cherny) le dio fama y sirvió de motivo para la prohibición de “El Espectador”. La primera colección de poemas, "Diferentes motivos" (1906, firmada por A. M. Glikberg), que, junto con las letras, contenía experimentos de sátira literaria y política, fue prohibida por la censura. Cherny fue a Alemania, donde en 1906-07 asistió a un curso de conferencias en la Universidad de Heidelberg. En 1908-11, Cherny fue un empleado activo de Satyricon. Sus poemas acertados y despiadados expusieron la reacción y ridiculizaron airadamente al intelectual liberal que declaraba su rechazo a los ideales de la revolución. En 1910, Cherny los combinó en la colección "Sátiras", dedicada a "todos los pobres de espíritu". El motivo dominante del libro es una queja sobre la mezquindad, el vacío y la monotonía de la vida que nos rodea. El poeta creó una original máscara satírica de un filisteo inteligente, bajo cuya apariencia castigó sin piedad al filisteo en diversas esferas de la vida social y literaria. En la colección “Sátiras y letras” (1911) prevalece una corriente sarcástica; La risa del poeta está teñida de trágicas notas de pesimismo e incredulidad. Después de separarse de Satyricon, Cherny colaboró en varios periódicos y revistas, creó varias obras para niños, tradujo obras de G. Heine, R. Demel y otros. Las obras más importantes de los años prerrevolucionarios son el poema "Noé" (1914). ) y poemas sobre la guerra, escritos en Pskov en 1916-17. En octubre de 1917, Cherny llegó en un estado de crisis mental. Después de la revolución, viajó a Vilna, donde escribió una serie de poemas que recreaban con cariño el mundo interior de un niño (incluidos en el libro “La isla de los niños”, Danzig, 1921). En 1920, Cherny emigró de Kovno. El tercer libro de sus poemas, “Sed” (1923), se publicó en Berlín, teñido por un doloroso sentimiento de añoranza por su patria perdida. En la emigración, la risa del poeta sonaba cada vez más triste; Imágenes de la vida rusa florecían en su imaginación como hermosos y distantes espejismos. La prosa ocupó un lugar importante en la obra de Cherny, incluido el género original "Cuentos de soldados" (publicado en 1933), donde actúa como un sutil conocedor de la palabra popular. El último libro, “Historias frívolas” (1928), está impregnado de travesuras inocentes, a través de las cuales se abren visiblemente la amargura y la melancolía. La obra de Cherny refleja todo un período de la vida rusa en vísperas de la Revolución de Octubre. Su estilo satírico único se nutrió de las tradiciones de la sátira democrática de los años 60 del siglo XIX y del periodismo radical militante de 1905-07. La sátira "psicológica" de Cherny es como una confesión, una autoexposición; está diseñada para la empatía del lector, que no siempre puede distinguir fácilmente la voz del autor del monólogo del héroe "pobre de espíritu". Cherny se caracteriza por una síntesis orgánica de sátira y lirismo, un estilo abiertamente agudo y un antiesteticismo deliberado, que influyó en la formación de la poética. V. V. Mayakovsky. D. D. Shostakovich creó un ciclo de obras musicales basado en las palabras de Cherny. Obras: Poemas. [Introducción. Arte. K. Chukovsky. Crítico-biográfico. ensayo, preparado texto y notas L. A. Evstigneeva], Leningrado, 1960. Iluminado.: Anfiteatros A.V., Sobre Sasha Cherny, en su libro: Conversaciones al corazón, M., 1910; Kranichfeld V., lit. respuestas, “Sovr. mundo", 1910, núm. 5; Koltonovskaya E. A., Nueva sátira, en su libro: Crítica. bocetos, San Petersburgo, 1912; Paperny Z., La risa de Sasha Cherny, " Nuevo Mundo", 1960, núm. 9; Shneiderman E., Novedades sobre Sasha Cherny, “Rus. literatura", 1966, núm. 3; Evstigneeva L., Sasha Cherny, en su libro: Revista “Satyricon” y poetas satíricos, M., 1968; Kuprin A.I., Sobre Sasha Cherny y otros artículos, en el libro: A.I Kuprin sobre literatura, Minsk, 1969; Trenin V., Khardzhiev N., Mayakovsky y la poesía “satiricónica”, en su libro: Poética. cultura de Mayakovsky, M., 1970. L. A. Evstigneeva Breve enciclopedia literaria: en 9 volúmenes - Vol. 8. - M.: Enciclopedia soviética, 1975 |
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