تحلیل رمان توسط L.N. تولستوی "آنا کارنینا"

گفته های لئو تولستوی که توسط همسرش ضبط شده است، شناخته شده است که او در "جنگ و صلح" افکار عمومی را دوست داشت و در "آنا کارنینا" (1877) - تفکر خانوادگی. این کلمات را نباید به معنای واقعی کلمه گرفت.

گستردگی ارائه مشکلات در مقیاس ملی و، علاوه بر این، جهانی - مشکلاتی که از چارچوب یک رمان سنتی "خانوادگی" بسیار فراتر رفته است - شناخت جهانی را تعیین کرد که آنا کارنینا مدت کوتاهی پس از انتشار آن دریافت کرد. در ارتباط با «آنا کارنینا» که به عنوان «واقعیتی با اهمیت ویژه» ارزیابی می‌شود، داستایوفسکی اولین کسی بود که از تولستوی به عنوان نویسنده‌ای سخن گفت که «کلمه جدیدی» در ادبیات جهان گفت.

«آنا کارنینا» به عنوان یک رمان به معنای واقعی آن روز تصور و محقق شد. دوره زمانی آن مصادف با زمان نگارش آن بود و حاوی پاسخ های مستقیم بسیاری به رویدادهای جاری، از بحث های علمی آن سال ها تا جنگ در بالکان است. قابل توجه است که در آنا کارنینا، حتی پس از پایان یافتن درگیری اصلی، عمل به پایان نمی رسد: در آخرین قسمت رمان، طرح داستان بیشتر می شود - پس از مرگ آنا.

آنا تولستوی طبیعتی خارق‌العاده است، از نظر معنوی غنی و دارای حس اخلاقی زنده است. عشق به ورونسکی او را تشویق می‌کند تا خود را واضح‌تر از قبل به‌عنوان یک شخص درک کند، حس انتقادی او را در رابطه با دنیای اطرافش و با خودش تیز می‌کند. و دلیل اصلی مرگ او نه چندان دورویی محیط سکولار یا مانع طلاق، بلکه تأثیر مخرب شور بر روح خود او، عدم امکان آشتی دادن احساسات او نسبت به ورونسکی و علاقه به پسرش است. و به طور کلی، عدم امکان یافتن خود در دنیایی که "همه چیز درست نیست" "همه چیز دروغ است، همه چیز فریب است، همه چیز شر است."

برای تولستوی، معیار یک خانواده واقعی درک متقابل، رضایت معنوی همسران بود. اما ازدواج آنا با کارنین، که او را دوست نداشت و از نظر درونی با او بیگانه بود، نمی توانست پایه یک خانواده واقعی شود.

خانواده ای نمی تواند از آن بوجود بیاید زندگی مشترکآنا با ورونسکی، ویران شده در حرفه نظامی و سکولار او، اما به طور حیاتی با جامعه ای که او را طرد می کرد، گره خورد. و تولستوی آنا را محکوم نمی کند (او برای او "متأسفانه و بی گناه" باقی می ماند) ، اما ناگزیر او را به یک پایان غم انگیز سوق می دهد.

بررسی مشکلات لاینحل زندگی خصوصی افراد «جامعه عالی» به نویسنده اجازه می دهد سمت جدیدبه مشکلات اجتماعی، اخلاقی و ایدئولوژیک دوران نفوذ کند.

در کنار خط آنا در رمان، خط لوین به موازات آن به طور طبیعی و بدون کوچکترین اغراق ظاهر می شود. پیوند درونی این خطوط در سرنوشت مشترک قهرمانان نیست، بلکه در موقعیت های روانی است. هر دوی آنها - هر کدام به شیوه خود - نمی توانند و نمی خواهند دروغ ها و شرارت های دنیای اطراف را تحمل کنند. از این رو تراژدی آنا، از این رو درام لوین.

A. Fet، یکی از اولین خوانندگان آنا کارنینا، با اشاره به بدخواهان ادبی تولستوی، گفت: "و گمان می کنم همه آنها احساس می کنند که این رمان یک قضاوت سختگیرانه و فساد ناپذیر در مورد کل روش زندگی ما است." این در واقع درست است. این بار تولستوی قضاوت خود را انجام می دهد و نقش راوی را به سخت ترین حد ممکن کاهش می دهد. در اینجا تقریباً هیچ نظر نویسنده ای وجود ندارد. ارزیابی اخلاقی افراد و رویدادها به طور کامل از خود کنش، از تعاملات و کنش های شخصیت ها ناشی می شود.

در آنا کارنینا، عمل مدت کوتاهی طول می کشد، نه بیش از سه سال، و در اینجا هنر تولستوی در مطالعات انسانی به شیوه ای جدید بیان می شود. شخصیت های مشابه در موقعیت های مختلف زندگی ظاهر می شوند و یکدیگر را متفاوت قضاوت می کنند. حکم نویسنده و خواننده تنها در تحلیل نهایی و در نتیجه موافقان و مخالفان مختلف صورت می گیرد. این دقیقاً چگونه شخصیت متناقض کارنین ساخته شده است. او احمق یا عصبانی نیست، او قادر به طغیان سخاوت است (که به ویژه در صحنه آشتی با ورونسکی بر بالین آنا بیمار مشهود است)، او حتی می تواند ترحم را به خواننده القا کند. اما با پیشرفت اکشن، دلبستگی کارنین به دنیای بوروکراسی تزاری، توانایی او برای شرکت با حسادت در یک زندگی دروغین و توهم‌آمیز، در صید جوایز و رتبه‌ها، آشکارتر می‌شود.

مهم و خصوصیت جدیدشعر "آنا کارنینا" - عناصر نمادگرایی یا تمثیل، به دست آوردن شخصیت لایتموتیف. در رمان، نقوشی پدید می‌آیند و تکرار می‌شوند که نه تنها معنای مستقیم ماهوی، بلکه معنای نمادین نیز دارند. راه آهن تولستوی (تقریباً مانند شعر معروف نکراسوف) نوعی نماد آن دوران است که در روسیه پس از اصلاحات در حال شکل گیری است و بلایای جدیدی را برای مردم به ارمغان می آورد.

فکر پیروزی جهانی دروغ و شر، یکی از آخرین افکاری که قبل از مرگ آنا در ذهن او چشمک می زند، شبیه به آن افکار غم انگیزی است که برای مدت طولانی دومین شخصیت اصلی رمان، کنستانتین لوین، را درگیر کرده بود.

لوین، مانند خود تولستوی، می بیند که نظم بورژوایی در حال ظهور، فقر دهقانی چند صد ساله را از بین نبرد و اشکال جدیدی از بی عدالتی اجتماعی را با خود به ارمغان آورد. این اساس سردرگمی و بلاتکلیفی است که لوین در آن قرار دارد و خالق آنا کارنینا در آن سال ها در آن قرار داشت.

در میان حقیقت جویان تولستوی، لوین دارای بارزترین ویژگی های زندگی نامه ای است. تولستوی به قهرمان خود صداقت سازش ناپذیر خود، انزجار خود را از زندگی بیکار اربابی، کنوانسیون های سکولار و ریاکاری رسمی داد. او همچنین به لوین دلبستگی ارگانیک خود را به زمین، به طبیعت روسیه، حتی جذابیتی برای کار فیزیکی دهقانان داد. در افکار و جستجوهای لوین، مسیر جستجوهای خود تولستوی بسیار منعکس می شود.

لوین در رؤیای «انقلاب بی‌خون»، رابطه‌ای جدید بین مالک زمین و دهقان وسواس دارد. "به جای فقر - ​​ثروت مشترک. به جای خصومت، توافق و پیوند منافع وجود دارد.» اما مردان آن روش های مدیریتی پیشرفته ای را که آقای خوب به آنها ارائه می دهد، نمی خواهند. و این دشواری به هیچ وجه ریشه در لجاجت یا سکون دهقان ندارد، بلکه در این واقعیت است - همانطور که خود لوین به وضوح می بیند - که منافع مالک زمین و منافع دهقانان در واقع به زور چیزها است. "مرگبار" مخالفت کرد.

تولستوی با سرمایه گذاری بخش قابل توجهی از تجربه زندگی خود در داستان زندگی لوین، تجربیات و بازتاب های قهرمان خود را در ارتباط با وقایع زندگی خود منتقل می کند. زندگی شخصی. ازدواج لوین با کیتی محبوبش، تولد فرزند، و از سوی دیگر، مرگ برادرش - همه اینها بارها و بارها لوین را وادار می کند که نگرش خود را نسبت به دین و کلیسا زیر سوال ببرد، و به سختی در مورد اسرار انسان فکر کند. وجود و هدف او در زندگی خواندن کتب فلسفی و کلامی وضوح مطلوبی را ایجاد نمی کند، بلکه سردرگمی و عدم اطمینان آزاردهنده ای را به آگاهی او وارد می کند.

روشنگری ناگهان می آید. لوین - به دنبال نمونه دهقان فوکانیچ، که "برای روح، در حقیقت، در راه خدا" زندگی می کند - به یک ایمان مذهبی ساده دل بر اساس "قانون خیر" می رسد. او متقاعد شده است که می تواند، در حالی که هنوز یک جنتلمن، یک مالک زمین است، "معنای بی شک خوبی" را در وجود روزمره خود قرار دهد - این نتیجه تلاش لوین است. خالق آنا کارنینا متفکری بسیار قدرتمند، شجاع تر از آن بود که ایمان ساده دل فوکانیچ را بپذیرد و بر آن تکیه کند. چنین پایانی برای جستجو گواه بحران عمیقی در جهان بینی نه تنها قهرمان رمان، بلکه نویسنده آن نیز بود.

توماس مان در مقدمه نسخه آمریکایی آنا کارنینا نوشت: "این رمان از زندگی جامعه سکولار علیه آن است - کتاب مقدس در این باره به خواننده هشدار می دهد: "انتقام از آن من است و من جبران خواهم کرد." انگیزه اخلاقی که تولستوی را مجبور به دست گرفتن قلم کرد، بی‌شک میل به افشای جامعه‌ای بود که با ظلم سرد، زنی را که ذاتاً مغرور و نجیب است و قادر به کنترل اشتیاق خود نبود، از میان خود بیرون می‌کند...»

1. مفهوم هنری رمان

2. اصالت رمان

1. مفهوم هنری رمان "آنا کارنینا"

رومن L.N. "آنا کارنینا" تولستوی چنین نشانه ها و ویژگی های دوران دهه 70 را منعکس می کند. قرن نوزدهم به عنوان:

✓ تغییر وضعیت اجتماعی دوران پس از اصلاحات در روسیه؛

✓ سقوط مالکیت زمین؛

✓ توسعه روابط بورژوازی؛

✓ تغییر ماهیت جستجوی معنوی افراد پیشرفته در روسیه؛

✓ آشکارسازی مشکل خانواده و ازدواج، جایگاه زن در جامعه.

این کار به صورت زیر انجام می شود:

✓ از طریق تراژدی شخصیت اصلی - آنا کارنینا؛

✓ در ویژگی های شخصیت های دیگر - کارنین، ورونسکی، لوین.

نیت هنری نویسنده از طریق بیان می شود تصویر شخصیت اصلی:

✓ این یک نوع زن متاهل از جامعه بالاست که هم در گرداب زندگی و هم در چنگال جامعه خود را گم کرده است.

✓ برخی از ویژگی های یک زن روسی این دوره را نشان می دهد: میل به آزادی، جستجوی عشق، قدرت معنوی، جذابیت بیرونی و درونی.

✓ پرتره قهرمان به بیان و آشکار شدن این ویژگی ها کمک می کند و دارای ویژگی های بیرونی و درونی مانند سرزندگی نگاه، لبخند، بیش از حد احساسات، اشتیاق، سبکی راه رفتن، انرژی و در عین حال لطافت حرکت، غنای طبیعت است. شدت زندگی درونی، پاسخگویی، حساسیت، خودانگیختگی در ابراز احساسات، وسعت علایق، آموزش.

✓ انتقال تراژدی یک زن روسی با نشان دادن زندگی خانوادگی قهرمان و همچنین ظاهر بیرونی و درونی همسرش کارنین تسهیل می شود.

✓ جنبه اخلاقی رمان در عشق آنا به ورونسکی جوان خوش‌تیپ آشکار می‌شود، تجربیات و آرزوهای اخلاقی او توصیف می‌شود، که با درک غیرواقعی از وظیفه و مسئولیت‌های او به عنوان یک زن متاهل و احساسات مادرانه و عشق به پسرش تقویت می‌شود.

✓ از طریق عشق غم انگیزغنا و عمق ماهیت شخصیت اصلی آشکار می شود که با تحقیر خواسته ها و قراردادهای محیط و نور به سراغ ورونسکی می رود.

✓ نور و قهرمان در تقابل با هم هستند و تناقض این تقابل در این است که جامعه با داشتن رذیلت های جدی و متحجر در فسق، آنا را به همان گناهان متهم می کند و آنا در نگاه اول مرتکب اعمال غیراخلاقی می شود. ، دارای وسعت و عمق روح و اخلاق باطنی والایی است و جاذبه نفسانی با اشراف درونی روح او برخورد می کند;

✓ مرگ قهرمان با نیروی هنری عظیم نشان داده می شود و لوکوموتیو که آنا زیر چرخ های آن می میرد با شوهرش ارتباط برقرار می کند که مدت ها سعی کرد ماهیت او را سرکوب کند ، "درهم شکسته" کند و به نمادی از جامعه تبدیل شود. همچنین انسان را تحت فشار قرار می دهد و از او نفاق و پیروی از نجابت خارجی و قوانینی که به موجب آن وجود دارد می خواهد.

ریسمان قرمزی که در تمام آثار تولستوی می گذرد این است موضوع جستجوی معنوی قهرمانان. در رمان "آنا کارنینا" این موضوع آشکار می شود:

✓ از طریق توصیف جستجوی اخلاقی و معنوی شخصیت اصلی، آنا کارنینا؛

✓ داستان زندگی و رشد معنوی یک قهرمان دیگر - کنستانتین لوین، که شامل:

اعتراض به ریاکاری زندگی سکولار و همچنین به نظم بورژوایی مستقر در کشور.

نگرش صحیح و انسانی نسبت به دهقانان، احترام به مردم؛

عشق به کار؛

یافتن پاسخ مهم ترین پرسش های فلسفی و حیاتی درباره مرگ و زندگی.

میل به پیشرفت اخلاقی به عنوان تنها قانون زندگی صحیح (ایده اصلی خلاقیت و جهان بینی تولستوی).

2. اصالت رمان "آنا کارنینا"

اصالت هنری رمان عبارت است از:

✓ روانشناسی عمیق، تجزیه و تحلیل شخصیت ها، شخصیت ها و محیطی که در آن وجود دارند.

✓ خلق استادانه خط عشق و تبعیت آن از ایده های اصلی و مفهوم هنری رمان؛

✓ پیوند دادن سرنوشت شخصیت های اصلی، که ویژگی های زیر رمان را تعیین می کند:

تطبیق پذیری؛

پیچیدگی و هماهنگی ترکیب؛

اساس معماری رمان بر «ارتباط درونی» است، نه بر اساس طرح داستان و نه بر روابط افراد.

✓ پیوند مشکلات رمان و خطوط داستانی آن با اندیشه یک نویسنده؛

✓ اصالت این ژانر که به عنوان یک رمان تراژدی تاریخی تعریف می شود که از طریق ویژگی های اثر زیر بیان می شود:

درام جستجوی معنوی قهرمانان؛

تراژدی برخی از سرنوشت ها.

پس از پایان "جنگ و صلح" L.N. تولستوی همچنان به تاریخ دمبریست ها علاقه مند است، سپس، تحت تأثیر وقایع آغاز قرن، به این فکر می افتد که بنویسد. رمان تاریخیدر مورد دوران پیتر 1. در دهه 70 L.N. تولستوی عمیق‌تر و عمیق‌تر درباره مشکلات ازدواج و خانواده فکر کرد. واقعیت پیرامونی مطالب زیادی را برای تأمل در مورد مسائل زندگی خانوادگی فراهم کرد. در ژانویه 1872، آنا استپانونا پیروگووا خود را زیر قطاری در ایستگاه یاسنکی انداخت. همسر نامشروع بیبیکوف مالک زمین همسایه. خانواده تولستوی زن متوفی و ​​او را به خوبی می شناختند سرنوشت غم انگیزدر رمان آنا کارنینا پژواک پیدا کرد. تولستوی بیش از چهار سال، از 1873 تا 1877، روی رمان جدید خود کار کرد. موضوع خانواده که در ابتدا مطرح شد، مشخص شد که با مسائل عمومی، اجتماعی و فلسفی مرتبط است. این اثر به یک رمان اجتماعی بزرگ تبدیل شد که زندگی معاصر نویسنده را منعکس می کرد. تولستوی رمان "آنا کارنینا" را در دو سطح ساخت: نمایشی از زندگی شهری و فرهنگ بورژوایی (خط آنا - کارنین - ورونسکی) و تصویری از زندگی املاک پدرسالار (خط لوین - کیتی).

کنت الکسی کریلوویچ ورونسکی در مسکو، در ایستگاه راه‌آهن نیکولایفسکایا، مادرش را که از سن پترزبورگ می‌آمد ملاقات کرد. در حالی که منتظر قطار بود، به کیتی شچرباتسکایای جوان فکر کرد، به عشق او به او، که باعث شد او "احساس بهتر و تمیزتر" کند. ورونسکی به دنبال هادی وارد کالسکه شد و در ورودی دپارتمان توقف کرد تا به خانمی که از آن خارج می‌شد، حرکت کند. ورونسکی با درایت معمول یک فرد اجتماعی، با یک نگاه به ظاهر این خانم، متوجه شد که او به جامعه بالا تعلق دارد. عذرخواهی کرد و می خواست به داخل کالسکه برود، اما احساس کرد باید دوباره به او نگاه کند... وقتی به عقب نگاه کرد، او نیز سرش را برگرداند. چشمان خاکستری براق، که از مژه های ضخیم تیره به نظر می رسید، با حالتی دوستانه و با دقت روی صورتش ایستاد، گویی او را شناخت، و بلافاصله به سمت جمعیت نزدیک حرکت کرد، انگار به دنبال کسی می گشت. آنا آرکادیونا کارنینا بود. آنا و ورونسکی که به طور تصادفی با هم آشنا شدند، نمی توانند یکدیگر را فراموش کنند.

آنا کارنینا یک زن متاهل، مادر یک پسر هشت ساله است. او می‌داند که ورونسکی نمی‌تواند و نباید به او علاقه‌مند باشد. با این حال، در رقص مسکو، کیتی که او را تماشا می کرد، می بیند که "آنا از شراب تحسینی که برانگیخته است مست است..." آنا تصمیم می گیرد مسکو را ترک کند و به خانه خود در سن پترزبورگ برگردد تا ملاقات نکند. با ورونسکی او تصمیم خود را اجرا کرد و روز بعد برادرش او را به سن پترزبورگ همراهی کرد. اما در ایستگاه بولوگو، آنا از ماشین پیاده شد و با ورونسکی ملاقات کرد.

"من نمی دانستم که شما می آیید. چرا می روید؟ - گفت... و شادی و انیمیشن غیرقابل کنترلی در چهره اش می درخشید.

چرا می روم؟ - او تکرار کرد و مستقیم در چشمان او نگاه کرد - می دانید. او گفت: «من همان جایی خواهم بود که شما هستید، و غیر از این نمی‌توانم انجام دهم.

او همان چیزی را گفت که روحش می خواست، اما چیزی که ذهنش از آن می ترسید. او پاسخی نداد و او مبارزه را در چهره او دید.» نویسنده با توصیف طبیعت خشمگین بر آشفتگی و اضطراب روح آنا تأکید می کند. «و در عین حال، گویی بر مانعی غلبه کرده بود، باد از سقف ماشین ها برف می پاشید. نوعی ورق آهنی پاره شده را تکان داد و سوت غلیظ لوکوموتیو به شدت غرش کرد. تمام وحشت کولاک اکنون برای او زیباتر به نظر می رسید.»

این جلسه سرنوشت آنا را رقم زد. وقتی به خانه برگشت، هر چقدر هم سعی کرد مثل قبل زندگی کند، نتوانست. عشق به ورونسکی باعث شد نگاهی متفاوت به زندگی زناشویی خود بیندازد. آنا فکر می کند: «... فهمیدم که دیگر نمی توانم خودم را گول بزنم، زنده بودم، مقصر نبودم، خدا مرا این گونه آفرید، که باید دوست داشته باشم و زندگی کنم. ناتوانی او در فریب دادن، صداقت و راستگویی او را درگیر درگیری سخت با کارنین و محیط سکولار می کند.

سرنوشت الکسی الکساندرویچ کارنین، شوهر آنا، بدون شک غم انگیز است و چیزهای زیادی باعث می شود که برای او متاسف شویم. همانطور که آنا شوهرش را در حالت ناامیدی می نامد، کارنین یک «ماشین شیطانی» نیست. تولستوی در صحنه آشتی با همسرش صداقت و انسانیت خود را نشان می دهد. حتی ورونسکی اعتراف می کند که در لحظه آشتی، کارنین "در اوج دست نیافتنی" قرار داشت. تولستوی با آشکار ساختن تمام شدت تجربیات انسانی کارنین، در عین حال عمیقاً نگرش او را نسبت به همسرش و رفتارش تحلیل می‌کند. الکسی الکسیویچ که دیگر مرد جوانی نبود، با آنا آرکادیونا که 20 سال از او کوچکتر بود ملاقات کرد.

او خواستگاری کرد و تمام احساسی که می توانست به همسرش داد. کارنین با ایجاد آن «اقلیم خوشبختی» که به عادت او تبدیل شده بود، ناگهان متوجه شد که به روشی «غیرمنطقی» از بین رفته است. تولستوی کارنین را با مردی مقایسه می‌کند که با آرامش از روی پل عبور کرد و ناگهان دید که "این پل برچیده شده است و در آنجا پرتگاهی وجود دارد." این ورطه خود زندگی بود، پل آن زندگی مصنوعی بود که الکسی الکساندرویچ زندگی می کرد. "کارنین احساسات طبیعی و زندگی را با مفاهیم و هنجارهای ایجاد شده توسط دولت و کلیسا آزمایش می کند." او پس از اطلاع از خیانت آنا، پس از "احساس عجیب ترحم جسمانی برای او"، احساس کرد که اکنون درگیر این سوال است که "چگونه می توان بهترین، شایسته ترین، راحت ترین حالت را برای خود و بنابراین به منصفانه ترین شکل تکان داد. از خاکی که در سقوطش به او پاشیده بود، برید و راه زندگی فعال، صادقانه و مفید خود را ادامه دهید.» اما او بدون شک یک خودخواه است ، بنابراین او اصلاً علاقه ای ندارد که چرا آنا خیانت کرده است ، برایش مهم نیست که آنا از او ناراضی است ، او فقط باید خاک را از بین ببرد. او فرزند شایسته محیطی است که در آن حرکت می کند. با این حال ، روشمندی ، احتیاط ، سیستماتیک بی روح - ویژگی های مشخصه بالاترین حلقه های محیط بوروکراسی - در برخورد با زندگی ناتوان بود.

ورونسکی عاشقانه عاشق آنا شد، این احساس تمام زندگی او را پر کرد.

یک اشراف زاده و یک جنتلمن، «یکی از بهترین نمونه های جوانان طلایی سن پترزبورگ»، او در مقابل دنیا از آنا دفاع می کند و جدی ترین تعهدات را در قبال زنی که دوستش دارد بر عهده می گیرد. قاطعانه و مستقیم «به برادرش اعلام می‌کند که رابطه‌اش با کارنینا را یک ازدواج می‌بیند...» به نام عشق، دوران سربازی‌اش را قربانی می‌کند: استعفا می‌دهد و برخلاف تصورات و اخلاقیات سکولار، به خارج از کشور می‌رود. آنا هر چه آنا ورونسکی را بیشتر می شناخت، «او را بیشتر دوست داشت». و در خارج از کشور به طرز نابخشودنی خوشحال بود. اما ورونسکی در عین حال، علیرغم تحقق کامل آنچه برای مدت طولانی می خواست، کاملاً خوشحال نبود ... او به زودی احساس کرد که امیال آرزوها، مالیخولیا، در روحش بالا می رود.

تلاش برای پرداختن به سیاست، کتاب و نقاشی نتیجه ای نداشت و در نهایت زندگی منزوی در شهر ایتالیا برای او خسته کننده به نظر می رسید. تصمیم گرفته شد که به روسیه برود.

جامعه سکولار ورونسکی را بخشید، اما آنا را به خاطر رابطه آشکار بین آنا و ورونسکی نبخشید. تمام خانه های آشنایان سابقش به روی او بسته بود. ورونسکی که قدرت نادیده گرفتن تعصبات محیط خود را پیدا کرده بود، حتی زمانی که جامعه سکولار شروع به آزار و اذیت زنی که او دوست داشت، به طور کامل از این محیط جدا نمی شود. محیط نظامی-کاخی که او برای مدت طولانی در آن حرکت کرد، کمتر از حوزه های خدماتی و بوروکراتیک بر کارنین تأثیر گذاشت. و همانطور که کارنین نمی توانست و نمی خواست بفهمد در روح آنا چه می گذرد، ورونسکی نیز از آن بسیار دور بود.

او که آنا را دوست داشت، همیشه فراموش می کرد که "دردناک ترین جنبه نگرش او نسبت به او چیست - پسرش با نگاه پرسشگر و منزجر کننده اش که به نظر او می رسید. این پسر، بیشتر از هر پسر دیگری، مانعی برای رابطه آنها بود.» در صحنه ملاقات آنا با پسرش سریوژا، تولستوی با مهارت بی‌نظیر یک هنرمند-روانشناس، عمق کامل درگیری خانوادگی را آشکار کرد. تولستوی احساسات یک مادر و یک زن دوست داشتنی را که آنا تجربه کرده است به عنوان معادل نشان می دهد. عشق و احساس مادری او - دو احساس بزرگ - برای او بی ارتباط است. با ورونسکی او تصوری از خود به عنوان یک زن دوست داشتنی دارد، با کارنین - به عنوان یک مادر بی عیب و نقص پسرشان، به عنوان یک همسر وفادار. آنا می خواهد همزمان هر دو باشند. او در حالتی نیمه هوشیار رو به کارنین می گوید: "من هنوز همان هستم... اما یکی دیگر در من وجود دارد، از او می ترسم - او عاشق او شد و من می خواستم از تو متنفر باشم. و نتوانست کسی را که قبلا بود فراموش کند. اما من نه. اکنون من واقعی هستم، همه من.»

احساسات یک مادر مهربان نسبت به فرزند رها شده اش، اشتیاق به ورونسکی، اعتراض به اخلاق نادرست جامعه بالا و نامشخص بودن وضعیت، گرهی از تضادها را در سرنوشت آنا تشکیل می دهد که او قادر به باز کردن آن نیست. سخنان او خطاب به دالی اوبلونسکایا غم انگیز به نظر می رسد: «... من همسر نیستم. او مرا تا زمانی که دوست دارد دوست دارد...» «تو می فهمی که من، به نظر می رسد، به یک اندازه، اما هر دو را بیشتر از خودم، دو موجود را دوست دارم - سریوژا و الکسی... فقط این دو موجود را دوست دارم و یکی را حذف می کند. دیگر. من نمی توانم آنها را وصل کنم و این تنها چیزی است که نیاز دارم. و اگر اینطور نیست، مهم نیست. همین طور است...» و وقتی آنا فهمید که عشق پرشور او برای خوشبختی ورونسکی کافی نیست و او که پسرش را فدای او کرد، «بیشتر می خواهد او را ترک کند»، متوجه شد که وضعیت او ناامیدکننده است. به عنوان بن بست غم انگیز

نیت نویسنده برای نشان دادن زنی که خود را گم کرده است، اما گناهی ندارد، در متن رمان تاکید شده است: "انتقام مال من است و من آن را جبران خواهم کرد."

تحلیل رمان «آنا کارنینا» اثر ال. تولستوی

تولستوی، تو با صبر و استعداد ثابت کردی،
اینکه زن نباید "راه برود"
نه با کادت اتاق، نه با کمک اردو،
وقتی همسر و مادر است.
N.A. Nekrasov.

رمان «آنا کارنینا» یکی از بزرگترین آثار ادبیات روسیه است. این رمان ویژگی های مشخصه چندین نوع خلاقیت رمان را ترکیب می کند. اول از همه، کار را می توان اینگونه توصیف کرد عاشقانه خانوادگی . داستان به زندگی و سرنوشت چندین خانواده می پردازد. روابط خانوادگی و درگیری ها در کار برجسته می شود. در عین حال، در طول تاریخ روابط خانوادگی، بسیاری از فرآیندهای اجتماعی و عمومی توصیف می شود و سرنوشت قهرمانان دنیای درونی آنها، رشد شخصیت آنها را آشکار می کند. بنابراین، رمان را می توان اینگونه توصیف کرد روانی و اجتماعی . همه لایه ها به طور ارگانیک در طرح کلی طرح قرار می گیرند. چنین تنوعی همچنین ویژگی های یک رمان حماسی را نشان می دهد که مشخصه سایر آثار لئو تولستوی است.

رمان با روح زمانه خود عجین شده است. خواننده خود را در مجالس و سالن های اجتماعی می بیند، با امور مقامات و مقامات عالی رتبه آشنا می شود و با افکار و مسائلی مواجه می شود که جامعه را نگران کرده است. این رمان همچنین زندگی دهقانان و کارگران عادی را توصیف می کند.
رمان ساخته شده است در دو خط اصلی- تقبیح زندگی و فرهنگ سکولار و بورژوایی جامعه آن زمان (که از طریق داستان آنا، کارنین و ورونسکی آشکار شد) و همچنین تصاویری از شیوه زندگی مردسالارانه - املاک (داستان لوین و کیتی).

ایده اصلی رمان "اندیشه خانوادگی" بود.تولستوی با استفاده از نمونه هایی از سرنوشت قهرمانان خود نمونه هایی از خوشبختی و ناراحتی در خانواده و ازدواج را نشان می دهد. مسائل مربوط به این اثر سوالاتی در مورد ازدواج، عشق و خانواده است که در ارتباط با متنوع ترین جنبه های واقعیت مدرن قهرمانان در نظر گرفته شده است، زمانی که پایه های سیاسی و اخلاقی نظام رعیتی با پایه های جدید و بورژوایی جایگزین شد.

و با این حال، اول از همه، رمان با خود مجذوب خود می شود طرح داستان، داستان عشق دراماتیک آنا و ورونسکی، عشق خالص و عاشقانه لوین و کیتی است.تولستوی با ظرافت و دقت شخصیت های شخصیت ها را برای ما توصیف می کند. با پیشرفت کار، هر شخصیت نه تنها شخصیت خود را آشکار می کند، بلکه تغییر می کند و رشد می کند. نویسنده ابزارها و تکنیک های منحصر به فردی مانند «تک گویی درونی» و «تفسیر روانشناختی» را در اختیار خواننده قرار می دهد. با کمک آنها می توان دنیای درونی قهرمانان را با عمق خاصی آشکار کرد.

موضوع رمان- این نه تنها روابط خانوادگی، بلکه بسیاری از مسائل عمومی، اجتماعی و فلسفی است. رمان آنا کارنینا مدتهاست که به عنوان یک رمان کلاسیک ادبیات روسیه شناخته شده است. نویسنده بزرگ موفق شد با حفظ یکپارچگی ترکیبی و هنری، سرنوشت های بسیاری را در رمان ترکیب کند و با ظرافت روانشناس ماهر، درام سرنوشت قهرمانان، تجربیات و درگیری های آنها را به مخاطب منتقل کند.

مشکلات رمان"آنا کارنینا" L.N. تولستوی

خانواده، ازدواج (نقش خانواده در زندگی یک فرد ("اندیشه خانوادگی" (ل. تولستوی) جستجو برای پایه های پیوندهای خانوادگی قوی: "همه چیز خانواده های شادشبیه یکدیگرند، هر خانواده ناراضی در نوع خود ناراضی است."

روابط بین والدین و فرزندان (حق یک زن / مرد برای دنبال کردن حرکات روح خود در زندگی یا وظیفه در قبال اعضای خانواده خود به ویژه فرزندان - سرنوشت سرگئی کارنین و آنیا کوچک.)

جایگاه یک فرد در جامعه.

معنای زندگی.

زندگی و مرگ.

وظایف و مسئولیت.

"آنا کارنینا" با عبارتی شروع می شود که کلید روانشناختی کار است:
«همه خانواده‌های شاد شبیه هم هستند.
مسیرهای رماندر مورد تأیید وحدت معنوی بین اعضای خانواده نیست، بلکه در مورد کاوش در تخریب خانواده ها و روابط انسانی است.

مشکل اصلی رمان از طریق مثال چند زوج متاهل ایجاد می شود:
آنا + کارنین
دالی + اوبلونسکی
کیتی + لوین
در همه موارد، نویسنده هنوز پاسخی برای سؤالاتی که او را نگران می کند نمی یابد: چگونه یک فرد در خانواده و در جامعه زندگی می کند، آیا می توان خود را فقط به خانواده محدود کرد؟ راز خوشبختی انسان چیست؟

خانواده "اشتباه":

خانواده آنا و الکسی کارنین : ساخته شده از روی محاسبه، بدون عشق. شوهر من 20 سال بزرگتر است.

خانواده آنا و ورونسکی : ساخته شده بر اساس عشق، اما قانونی نیست، بنابراین در جامعه به رسمیت شناخته نشده، محکوم است. برای همه سربار می شود: ورونسکی نمی تواند خود را کاملاً وقف خانواده اش کند. آنا از انزوا در جامعه، جدایی از پسرش و حسادت رنج می برد.

خانواده Oblonsky: استیوا مدام در حال تقلب است، دالی مجبور می شود آن را تحمل کند

خانواده "درست":

خانواده لوین و کیتی : بر اساس عشق و وفاداری به یکدیگر; دیدگاه های مشابهی در مورد زندگی خانوادگی دارند

دالیکاملاً خود را وقف خانواده و فرزندان خود کرد ، اما خوشبختی را پیدا نکرد زیرا شوهرش - استپان آرکادیویچ اوبلونسکیاو دائماً به او خیانت می کند و در این امر مذموم نمی بیند. خیانت برای او غیرعادی نیست و با اینکه دالی و فرزندانش را دوست دارد، نمی‌داند که خوشبختی و روابط عادی خانوادگی را نمی‌توان بر اساس دروغ بنا کرد. دالی تصمیم گرفت خانواده را نجات دهد و فریب همچنان ادامه دارد. نویسنده تأکید می کند که فرقی نمی کند استیوا به فریب دادن او ادامه دهد یا خیر، نکته اصلی این است که وحدت معنوی درونی بین مردم شکسته شده است، هر کس به تنهایی زندگی می کند و نه توسط دیکته های قلب خود و نه توسط هدایت می شود. اصول اخلاق مسیحی، اما با قوانین سکولار، که به خودی خود با اخلاق طبیعی در تضاد است.

در ظاهر هماهنگ خانواده لوین و کیتیدیگر شادی وجود ندارد، اگرچه بر پایه عشق متقابل بنا شده است. دنیای بسته ازدواج به لوین اجازه نمی دهد زندگی کامل را احساس کند و به پرسش هایی درباره معنای هستی پاسخ دهد. تصادفی نیست که تصویر قطاری در رمان ظاهر می شود که به نمادی از کل دوران تبدیل شده است که پیوسته به سمت یک شخص حرکت می کند و وجود او را تهدید می کند. بنابراین، تراژدی خانوادگی آنا کارنینا بازتاب طبیعی تضادهای روحی و اجتماعی آن زمان است.

داستان های خانوادگی دیگری نیز در این رمان وجود دارد: مادر ورونسکی، پرنسس بتسیو غیره. اما هیچ یک از آنها فاقد «سادگی و حقیقت» است. زندگی دروغین اشراف با زندگی مردمی که ارزش های واقعی هنوز حفظ می شود، در تضاد است. خانواده دهقان ایوان پارمنوف بسیار شادتر از ثروتمندان زندگی می کنند. اما همانطور که لوین اشاره می کند، تخریب معنوی به محیط زیست مردم نیز نفوذ کرد. او فریب، حیله گری، ریاکاری را در میان دهقانان مشاهده می کند. کل جامعه اسیر پوسیدگی روحی درونی می شود، مهمترین اصول اخلاقی زیر پا گذاشته می شود، که منجر به تضعیف چشمگیر می شود.

ویژگی ترکیب رمان این است که در مرکز دو داستان وجود دارد که به طور موازی توسعه می یابند: داستان زندگی خانوادگی آنا کارنینا و سرنوشت نجیب زاده لوین،که در یک روستا زندگی می کند و برای بهبود اقتصاد تلاش می کند. اینها شخصیت های اصلی رمان هستند. مسیرهای آنها در پایان کار تلاقی می کند، اما این تأثیری در توسعه وقایع رمان ندارد. بین تصاویر آنا و لوین ارتباط درونی وجود دارد. اپیزودهای مرتبط با این تصاویر با کنتراست متحد می شوند، یا، طبق قانون مطابقت، به هر طریقی، یکدیگر را تکمیل می کنند. این ارتباط به نویسنده کمک می کند تا غیرطبیعی بودن و نادرستی زندگی انسان را نشان دهد.

اجازه دهید مراکز فیگوراتیو را در رمان L.N. تولستوی "آنا کارنینا":

آنا - لوین. آنها با خواسته هایی که برای دیگران غیرقابل درک است متحد می شوند و به همین دلیل هر دو رنج می برند.
آنا - آنا. از یک طرف - آنا با عشق - ترحم برای شوهرش، از سوی دیگر - با عشق - اشتیاق برای ورونسکی. وجه اشتراک آنها این است که در هیچ یک از موارد آنا برای او فریب نمی دهد، عشق و دروغ با هم ناسازگار هستند.
دالی - جلف. وجه مشترک آنها این است که هر دو ناراضی هستند، اگرچه هر دو ازدواج های ظاهری شادی دارند. دالی به دلیل خیانت شوهرش ناراضی است، اما هیچ کس بدبختی های او را جدی نمی گیرد و کیتی لوین و آرزوهای او را درک نمی کند.
استیوا - آنا. آنها همچنین با ازدواج های ظاهری شاد و رعایت ظاهری نجابت و قوانین جامعه متحد می شوند. تفاوت این است که Oblonsky این قوانین را می پذیرد و با آنها زندگی می کند، اما آنا آنها را زیر پا می گذارد زیرا نمی تواند با فریب دادن خود زندگی کند.

کارنین و آنا هر دو یتیم بودند، در کودکی خانواده نداشت. ورونسکی در Corps of Pages بزرگ شد، زیرا مادرش که یک "اجتماعی" بود، فقط به فکر خودش بود. بنابراین، مهارت های زندگی خانوادگی و سنت های خانوادگی از کودکی در آنها نهادینه نشده است و این کمکی به ایجاد خانواده های مستحکم خود نمی کند. پراهمیتاو همچنین احساس وظیفه نه چندان توسعه یافته و بسیاری از عوامل دیگر را داشت.

تحلیل تصویر آنا کارنینا در رمان تولستوی به همین نام

محققان آثار L. N. Tolstoy استدلال می کنند که رمان A. S. پوشکین "یوجین اونگین" تأثیر زیادی بر نویسنده داشته است: به نظر می رسید که لو نیکولایویچ در مورد آنچه که برای تاتیانای پوشکین رخ می دهد صحبت می کند اگر او از ادعاهای اونگین چشم پوشی نمی کرد و وظیفه خود را در قبال خانواده اش نقض نمی کرد. و شوهر

و L. N. تولستوی ظاهر قهرمان خود را با تخیل توصیف کرد ماریا الکساندرونا هارتانگ، دختر بزرگ A. S. Pushkin(1832-1919).

نمونه دوم قهرمان ال.ن.که عشق ناخوشایند منجر به مرگ شد - او خود را زیر قطار باری انداخت.
با این حال، حقایق واقعی واقعیت برنامه های خلاقانه نویسنده را تعیین نکرد.
L.N. Tolstoy گفت: "شما برای ایجاد یک نوع خاص باید افراد همگن زیادی را مشاهده کنید."

آنا کارنینا- یک زن متاهل سکولار، مادر یک پسر هشت ساله. او به لطف همسرش جایگاه بالایی در جامعه دارد. او مانند هر کس دیگری در حلقه اجتماعی خود یک زندگی اجتماعی معمولی دارد. در خلوص اخلاقی، ناتوانی در سازگاری با شرایط و ریاکاری با بقیه تفاوت دارد. او همیشه نادرستی روابط اطراف را احساس می کرد و این احساس پس از ملاقات با ورونسکی تشدید می شود.

عشق آنا و ورونسکی خوشحال نبود. اگرچه آنها چشم خود را به دربار سکولار بستند، اما هنوز چیزی آنها را آزار می دهد، آنها نمی توانند کاملاً خود را در عشق غرق کنند.

تولستوی، به عنوان یک روانشناس واقع گرا و ظریف، عذاب غم انگیز عشق آنا و ورونسکی را نه تنها با دلایل بیرونی - تأثیر مضر جامعه، بلکه با شرایط عمیق درونی که در روح قهرمانان پنهان است، توضیح می دهد. نویسنده از مشخصه های واضح شخصیت ها اجتناب می کند.

آنا آزادی خواه، با استعداد معنوی، باهوش و زن قوی، اما در احساسات او "چیزی بی رحمانه، بیگانه، شیطانی" وجود داشت. به خاطر اشتیاق، او وظیفه مادری خود را فراموش می کند و متوجه رنج کارنین نمی شود. آنا که با ورونسکی زندگی می کند، تمایل او به داشتن فرزندان با هم و ایجاد یک خانواده واقعی را درک نمی کند. در پایان کار، تشخیص او از قبل دشوار است: او با تمام وجود در احساسات خود حل نمی شود، خود را به مرد محبوبش نمی سپارد، بلکه برعکس، فقط خواستار تسلیم شدن و خدمت به خود است. ، اگرچه او از دوست داشتن ورونسکی دست بر نمی دارد.

پس از تکمیل داستان در مورد قهرمان، تولستوی تمام سوالات نگران کننده را حل نکرد: مقصر مرگ او کیست؟ چه چیزی او را وادار به خودکشی کرد؟ چرا آنا نتوانست از ازدواج با کارنین و رابطه خانوادگی جدیدش با ورونسکی راضی باشد؟ چرا زنی که برای عشق بیش از هر چیز ارزش قائل بود، در نهایت در اثر آن مرد؟ نویسنده رمان را با مرگ آنا کارنینا به پایان نمی رساند، او متوجه می شود که پایان غم انگیز زندگی قهرمان، نتیجه اختلال عمیق ارزش های معنوی، تخریب اخلاقی تمدن است.

"تصویر جنجالی آنا کارنینا"

بازگویی کوتاه، خلاصهمحتوا - پیوند را دنبال کنید.

جوهر تراژدی آنا کارنینا چیست (بر اساس رمان لئو تولستوی "آنا کارنینا")

«آنا کارنینا» یکی از سه قله قابل توجه در آثار لئو تولستوی است. این رمان یک گذار طبیعی از جنگ و صلح به رستاخیز است.
تولستوی در مورد مسائل واقعیت مدرن بسیار نگران بود. زندگی روسیه در دهه 70 در آنا کارنینا با همه تنوع آن منعکس شده است، از دربار امپراتوری گرفته تا کلبه دهقانی. رمان اجتماعی «آنا کارنینا» بر اساس یک پدیده تاریخی است که به زندگی کل مردم مربوط می شود. اما این اثر فاقد شخصیت های تاریخی، قهرمانان مشهور و صحنه های نبرد است. زندگی در تمام زندگی روزمره خود، در خلق تصاویر معمولی از مدرنیته، در فرآیند ایجاد یک شیوه جدید زندگی رخ می دهد.
زندگی در دوران پس از اصلاحات شکننده بود. فقیر شدن، نمایش های خانوادگی، ورشکستگی بانک ها، بلایا راه آهن- اینها نشانه های زمان در دهه 70 قرن گذشته بود.
در رمان "آنا کارنینا" به گفته تولستوی، آنچه بیش از همه چشمگیر بود ایده اصلی کار - نقش خانواده بود. به هر حال، همه مهم ترین تغییرات اجتماعی در دایره خانواده، در دنیای شخصی و در آن آغاز می شود یا به پایان می رسد زندگی روزمره. اهمیت تغییرات اجتماعی در زندگی افراد احتمالاً با میزان تأثیر آنها بر استانداردهای زندگی سنجیده می شود.
تراژدی آنا کارنینا چیست؟ حتی عشق با ورونسکی، آنا در دنیا تنها بود و در خانواده خود تنها بود. دیدگاه خانواده در جامعه سکولار نسبتاً عجیب بود: فرزندان جدا از والدین خود بزرگ می شدند. شاید به همین دلیل است که کارنین اینقدر ظالمانه سرنوشت آنا را تصمیم گرفت و او را از پسرش جدا کرد ، زیرا خود او نیز عشق والدین را به فرزندش احساس نمی کرد؟ علاوه بر این، دروغ در جامعه حاکم است; پرنسس بتسی دائماً به شوهرش خیانت می کند و پرنسس میاگکایا عملکرد آنا را اینگونه ارزیابی می کند: "او کاری را انجام داد که همه به جز من انجام می دهند اما پنهان می کنند." پس تراژدی آنا معنای اجتماعی دارد.
اگر آنا در روابط خانوادگی از نجابت بیرونی پیروی می کرد، جامعه از او دور نمی شد. آیا شخصی مانند آنا می تواند در دروغ زندگی کند؟ قطعا نه. این باید توسط افرادی که در کنار او زندگی می کردند درک کنند، اما در روابط طبقه حاکم نسبت به زندگی معنوی یک فرد بی تفاوت بودند. بنابراین، موانع اصلی شادی آنا کارنینا و ورونسکی کارنین و جامعه سکولار بودند. با یادآوری این صحنه در تئاتر، می فهمید که آنا با جامعه دست و پنجه نرم می کرد، اما حتی از طرف محبوبش هم حمایت نمی کرد: "او برای او متاسف بود و هنوز هم او را از عشق خود متقاعد کرد، زیرا او فقط این را می دید حالا می‌توانست او را آرام کند و با کلمات او را سرزنش نکرد، اما در روحش او را سرزنش کرد.
جستجوی راهی برای برون رفت از تقابل بین مرد و جامعه را می توان در میل آنا برای نویسنده شدن، قهرمان آموزش زنان و در اختلافات او در مورد سالن های ورزشی زنان جستجو کرد. با این حال، مصنوعی بودن موقعیت و فعالیت های او منجر به جستجوی فراموشی با کمک مواد مخدر می شود. قدرتش شکسته شد... اما در ابتدا آنا در همه چیز موفق شد. کارنین با درد متوجه شد که همه را به دست آورده است: دیگر نمی خواست با او بماند، تصمیم گرفت با ورونسکی برود - و او رفت. به نظر می رسید آنچه او می دید برای او مرده بود و دیگر وجود نداشت. و در اینجا مبارزه برای هستی ادامه یافت، همه موانع اضافه شد. و هیچ فداکاری نبود که آنا به نام تحقق رویاهایش در مسیر خوشبختی انجام ندهد.
"دنیا" آنا را به خاطر عشق آشکار و صادقانه اش نبخشید. و ورونسکی، به عنوان نماینده معمولی این "جهان"، خود را در طرف دیگر او یافت، زیرا هیچ اصل معنوی در او نیز وجود ندارد - او بی تفاوت است. فقط لوین از هوش، تحصیلات و سادگی آنا کارنینا قدردانی کرد و متوجه شد که زندگی او پر از تنش است.
حتی عشق هم از تقابل جامعه و فرد کم نکرد، بلکه به نزاع و جدال با دنیا، با مردم، با زندگی سوق داد.
درام آنا کارنینا در این واقعیت نهفته است که او با داشتن خالص ترین احساسات و افکار اخلاقی با جامعه عصر خود وارد اختلاف شد.