தள பிரிவுகள்
ஆசிரியர் தேர்வு:
- கவிதையின் பகுப்பாய்வு “சைபீரிய தாதுக்களின் ஆழத்தில்
- சர்ச் ஸ்லாவோனிக் மொழியில் சால்டர்
- அலெக்சாண்டர் புஷ்கின் - லுகோமோரிக்கு அருகிலுள்ள பச்சை ஓக்: வசனம்
- ஒரு கனவில் மலர் - பிராய்டின் படி விளக்கம்
- ஒரு மசூதியின் கனவு விளக்கம், ஒரு கனவில் ஒரு மசூதியைப் பற்றி ஏன் கனவு காண்கிறீர்கள்?
- நீங்கள் ஒரு கனவில் மசூதியைக் கண்டால், அதன் அர்த்தம் என்ன?
- அடுப்பில் வீட்டில் தொத்திறைச்சி வறுக்கவும் எப்படி நடைமுறை பரிந்துரைகள்
- அடுப்பில் வீட்டில் தொத்திறைச்சி வறுக்கவும் எப்படி நடைமுறை பரிந்துரைகள்
- முஸ்லீம்களின் இறுதி ஊர்வலங்களுக்கு அவர்கள் பூக்களைக் கொண்டுவருகிறார்களா?
- புதிய உறைந்த கானாங்கெளுத்தி சூப், புகைப்படங்களுடன் சமையல்
விளம்பரம்
| A. Blok இன் கவிதையின் பகுப்பாய்வு "மை ரஸ்', என் வாழ்க்கை..." |
|
ஆம், அதனால், என் ரஷ்யா, வாழ்க்கை. இது முதன்மையான கேள்வி, மிக முக்கியமானது, மிகவும் உண்மையானது என்பதை நான் மேலும் மேலும் தெளிவாக உணர்கிறேன். என் வயதுவந்த வாழ்க்கையின் தொடக்கத்திலிருந்து நான் அவரை நீண்ட காலமாக அணுகி வருகிறேன் ... " (இன்னும் மதிப்பீடுகள் இல்லை) மற்ற எழுத்துக்கள்:
ஒவ்வொரு கவிஞரின் படைப்பிலும் தேசபக்தி கவிதைகளுக்கு இடம் உண்டு. அலெக்சாண்டர் பிளாக் விதிவிலக்கல்ல. அவர் பத்தொன்பதாம் மற்றும் இருபதாம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் வாழ்ந்து பணியாற்றினார் மற்றும் ரஷ்யாவிற்கும் ரஷ்ய மக்களுக்கும் மகத்தான வரலாற்று நிகழ்வுகளைக் கண்டார். "மை ரஸ்', என் வாழ்க்கை..." என்ற கவிதை 1910 இல் எழுதப்பட்டது, 1905 புரட்சி ஒடுக்கப்பட்டது, மற்றும் 1917 இன் புரட்சிகர நிகழ்வுகள் காய்ந்து கொண்டிருந்தன, இது பின்னர் எதேச்சதிகாரத்தின் வீழ்ச்சிக்கு வழிவகுத்தது. இந்த நிலை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஒரு உணர்வுள்ள குடிமகனாக பிளாக்கை மிகவும் கவலையடையச் செய்தது. கவிஞர். “ஒன்றாகக் கஷ்டப்பட வேண்டுமா?” என்ற கேள்வியுடன் தாயகத்திற்கு ஒரு வேண்டுகோளுடன் கவிதை தொடங்குகிறது. பிளாக் ஜார் அரசாங்கத்தின் முரண்பாட்டைக் காண்கிறார் மற்றும் வலியுறுத்துகிறார், இது சமூகத்தின் முன்னேற்றத்தைத் தொடரவில்லை மற்றும் சுதந்திரமான நபரைக் கட்டுப்படுத்துகிறது. ஆசிரியர் தனது தாயகத்தை மிகவும் நேசிக்கிறார், ஆனால் கவிதையில் அத்தகைய சிறை நாட்டை விட்டு வெளியேறலாமா என்ற சந்தேகத்தின் குறிப்புகள் கூட உள்ளன. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இங்குள்ள அனைத்தும் "இருள்" சக்தியின் கீழ் உள்ளன. இருளின் உருவம் ஜாரிசத்தின் அடையாளப் படமாகும், இது இனி பிரகாசமான, ஆக்கபூர்வமான, வாழ்க்கையை உறுதிப்படுத்தும் எதையும் கொண்டு வராது; பிளாக்கின் முழுக் கவிதையும் சொல்லப்படாதவற்றால் நிரம்பியுள்ளது சொற்றொடர்களில், ரஷ்யாவின் தலைவிதியைப் பற்றி சிந்திக்கத் தொடங்கி, பிளாக் அதன் பணக்கார மற்றும் கொந்தளிப்பான வரலாற்றை நினைவு கூர்ந்தார், இது கவிதையின் வரிகளில் பாடல் ஹீரோவின் மனதில் ஸ்லைடுகளின் படங்களை மாற்றுவது போன்றது. இங்கே நாம் அதன் முடிவில்லாத கடல்களையும், நெருப்புடன் கூடிய பரந்த புல்வெளிகளையும், அதன் மரபுகளையும், வரலாற்றின் சோகமான காலங்களையும் காண்கிறோம், எடுத்துக்காட்டாக, டாடர் நுகம். தொடரியல் ரீதியாக, "மை ரஸ்', என் வாழ்க்கை..." என்ற கவிதை நிறுத்தற்குறிகளால் நிரம்பியுள்ளது: நீள்வட்டங்கள், கேள்விக்குறிகள், இது நாட்டின் எதிர்காலத்தைப் பற்றிய ஆசிரியரின் உற்சாகத்தையும் கவலையையும் மிகச்சரியாக வெளிப்படுத்துகிறது, அதே நேரத்தில் சில குறைப்புரைகள் உள்ளன. இந்த குறைமதிப்பு புரிந்துகொள்ளத்தக்கது, ஒருவித முடிவு உருவாகிறது என்பதையும், எதிர்கால நிகழ்வுகள் மக்களுக்கும் நாட்டிற்கும் தலைவிதியாக இருக்கும் என்பதையும் ஆசிரியர் புரிந்துகொண்டார். உலகம் முழுவதிலுமிருந்து நீங்கள் எனக்கு மிகவும் பிரியமானவர். அலெக்சாண்டர் பிளாக் இரண்டு நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் வாழ்ந்தார் மற்றும் பணியாற்றினார் - பத்தொன்பதாம் மற்றும் இருபதாம். அவர் பழைய, அக்டோபர் முன் ரஷ்யாவின் கடைசி கவிஞர் ஆவார். இந்தப் பெயரில்தான் ரஷ்ய சோவியத் கவிதையின் முதல் பக்கம் திறக்கிறது. பிளாக்கின் கவிதைகளில் நான் மிகவும் விரும்புவது அவரது தாயகம் - ரஷ்யாவின் கருப்பொருளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கவிதைகள். இதைப் பற்றிய கவிதைகள் கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு கவிஞரிடமும் காணப்படுகின்றன, ஆனால், என் கருத்துப்படி, பிளாக்கின் தேசபக்தி கவிதை சிறந்தது. "இந்த தலைப்புக்கு நான் உணர்வுபூர்வமாகவும் மாற்றமுடியாமல் என் வாழ்க்கையை அர்ப்பணிக்கிறேன்" என்று பிளாக் எழுதினார். இது முதன்மையான கேள்வி, மிக முக்கியமான, மிகவும் உண்மையானது என்பதை நான் மேலும் மேலும் தெளிவாக உணர்கிறேன். என் வயதுவந்த வாழ்க்கையின் தொடக்கத்திலிருந்து நான் அவரை நீண்ட காலமாக அணுகி வருகிறேன் ... " பெருமையடிக்கும் கீழ்ப்படியாமை நிலை கவிஞரின் குணாதிசயமாகும். இது இல்லாமல், முதல் ரஷ்ய புரட்சியின் ஆண்டுகளில் ஒரு கவிதை தோன்றியிருக்க முடியாது. மாறாக, 1905 ஆம் ஆண்டின் புயலை பிளாக் வரவேற்றார் என்று கூற முடியாது. அவர் 1902 இல் தனது தோழர்களில் ஒருவருக்கு எச்சரிக்கையுடன் எழுதினார்: “பென்சா மற்றும் சரடோவில் நடந்த பயங்கரமான கலவரங்களைப் பற்றி நீங்கள் கேள்விப்பட்டிருக்கிறீர்களா? எனது உறவினர்கள் மற்றும் நண்பர்கள் பாதிக்கப்பட்டதால் இது குறித்து நம்பகமான தகவல்கள் என்னிடம் உள்ளன. விவசாயிகள் தங்கள் தோட்டங்களை எரிக்கிறார்கள், துருப்புக்கள் வரவழைக்கப்பட்டன ... " வரவிருக்கும் நிகழ்வுகளிலிருந்து தனக்கும் தனது தாய்நாட்டிற்கும் சில முக்கியமான மாற்றங்களை கவிஞர் எதிர்பார்த்தார். ஆனால், ஐயோ! நம்பிக்கையான மனநிலைகள் மறைந்துவிட்டன, கடுமையான உள்ளுணர்வுகள் தோன்றின, கவிதையின் முதல் வரிக்கு சான்றாக: என் ரஸ், என் வாழ்க்கை, நாம் ஒன்றாக கஷ்டப்படுவோமா? ஜார் ரஷ்யாவின் "பயங்கரமான உலகத்தை" அவர் வெறுத்த போதிலும், பிளாக் தனது பூர்வீக நிலத்தை உணர்ச்சியுடன் நேசிக்கிறார், அதில் தனது சிறந்த நம்பிக்கையை வைக்கிறார். இக்கவிதையில் பாடலாசிரியரின் உருவம் சமூகக் கொடுமையை வெளிப்படுத்தும் கவிஞரின் உருவமாக அமைக்கப்பட்டுள்ளது. என் ரஸ், என் வாழ்க்கை, நாம் ஒன்றாக கஷ்டப்படுவோமா? ஜார், ஆம் சைபீரியா, ஆம் எர்மாக், ஆம் சிறை! ஏ, பிரிந்து வருந்த வேண்டிய நேரமல்லவா... சுதந்திரமான இதயத்திற்கு உங்கள் இருள் என்ன? மிகவும் அடையாளமாக, பிளாக் இந்த சரத்தில் "இருள்" என்ற வார்த்தையைப் பயன்படுத்துகிறார். இந்த அடையாளத்தின் பின்னால், ரஷ்யாவின் வரவிருக்கும் நாட்களைப் பற்றிய குழப்பமான எண்ணங்கள், இருளின் மீது ஒளியின் வெற்றியில் நம்பிக்கை - ஜாரிசத்தின் கறுப்புப் படைகளுக்கு எதிரான புரட்சி. "தொலைவு பற்றிய விரிவான உணர்வை" (வரலாற்று, தற்காலிக) தனக்குள் வளர்த்துக் கொண்டு, பிளாக் ரஸின் இடஞ்சார்ந்த படத்தை உருவாக்குகிறார், இது பல்வேறு உருவக, வெளிப்படையான மற்றும் தொடரியல் வழிமுறைகளால் (இடையிடப்பட்ட சொற்றொடர்கள், நீள்வட்டங்கள்) அடையப்படுகிறது: இது ஒரு அதிசயம், ஆனால் மெரியா எண்ணினார் நீங்கள் படகுகளையும் நகரங்களையும் நதிகளில் வெட்டி வீழ்த்தினீர்கள். ஆனால் நான் கான்ஸ்டான்டிநோபிள் ஆலயங்களுக்குச் செல்லவில்லை. வரலாற்றின் முக்கிய சக்தியாக பிளாக்கின் "தன்னிச்சை" க்கு இணங்க, பூர்வீக நாட்டின் தலைவிதி காட்டு உணர்ச்சிகளின் உறைவு போல் தெரிகிறது, எந்த களியாட்டத்திற்கும் உட்பட்டது மற்றும் இருண்ட மற்றும் அச்சுறுத்தும் ஒன்றை மறைக்கிறது. தாயகத்தின் தோற்றம் கவிஞரால் புல்வெளியின் பளபளப்பில் காணப்படுகிறது, நமது பண்டைய மூதாதையர்கள், பண்டைய நாடோடிகளால் போடப்பட்ட அச்சுறுத்தும், ஒருபோதும் இறக்காத நெருப்புகள்: ஒரு கருப்பு மூடுபனி புல்வெளிக்கு வெளியே விரைந்தது... கருங்கடலுக்கு அப்பால், வெள்ளைக் கடலுக்கு அப்பால், கருப்பு இரவுகளிலும் வெள்ளை பகல்களிலும் உணர்ச்சியற்ற முகம் காட்டுத்தனமாக தெரிகிறது, டாடர் கண்கள் நெருப்பில் பறக்கின்றன!.. கொடிய, அச்சுறுத்தும், அச்சுறுத்தும் ஏதோ ஒன்று வெளிப்படும் இந்த காட்டு, இருண்ட முகத்தைப் பார்த்து, பாடலாசிரியர் சோகத்திலும் சோகத்திலும் சொல்லாட்சிக் கேள்விகளைக் கேட்கிறார்: அமைதியான, நீண்ட, சிவப்பு ஒளி ஒவ்வொன்றும் உங்களுக்கு மேலே... நீ ஏன் தறிக்கிறாய், தூக்க மூட்டம்? நீங்கள் என் ஆவியுடன் சுதந்திரமாக விளையாடுகிறீர்களா?! கவிஞர் தனது வாழ்க்கையை மட்டுமல்ல, அவரது சொந்த நாட்டின் தலைவிதியையும் சார்ந்திருக்கும் பதிலைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது. இந்த கவிதையை தொகுப்பில் திறந்து, இன்னும் படிக்காததால், ஏராளமான நிறுத்தற்குறிகளை நாம் கவனிக்கிறோம் - சொல்லாட்சிக் கேள்விகள், ஆச்சரியங்கள், ஒவ்வொரு சரத்தையும் நிரப்பும் நீள்வட்டங்கள். இது பாடல் ஹீரோவின் மன நிலையைப் பற்றி பேசுகிறது: உற்சாகம், அவரது தாயகத்தின் மீதான அக்கறை. நிலையான நீள்வட்டங்கள், சொற்களின் குறைப்பு, குறைப்பு மற்றும் முழுமையற்ற தன்மையைக் குறிக்கும், பிளாக் தனது தாயகத்தின் பரந்த விரிவாக்கங்களை உருவாக்க உதவுகின்றன, ஏனெனில் அவை ரஷ்யாவைப் பற்றிய கவிஞரின் எண்ணங்களைப் போலவே முடிவற்றவை, ஏனென்றால் ஒரு சில கவிதைகளுக்கு மட்டுமே தன்னைப் பற்றி பேசுவது சாத்தியமில்லை. வரிகள். பிளாக் இன்னும் வாழ்க்கையைப் புதுப்பிப்பதற்கான வாய்ப்பைக் காண்கிறார், மேலும் அவர் கூறுகிறார், நாம் அதற்கு நம் இதயத்தைத் திறந்தால், அது நம்மை மகிழ்ச்சி, புதிய நம்பிக்கைகள், புதிய கனவுகள் ஆகியவற்றால் நிரப்பும், மேலும் "டாடர்" நுகத்தை அகற்ற மீண்டும் நமக்குக் கற்பிக்கும். சந்தேகங்கள், முரண்பாடுகள், விரக்தி, தற்கொலை மனச்சோர்வு போன்றவை. பைண்டிங்கில் உள்ள படத்தொகுப்பு கலைஞர்களான கான்ஸ்டான்டின் சோமோவ் மற்றும் கான்ஸ்டான்டின் கொரோவின் ஆகியோரின் படைப்புகளின் மறுஉருவாக்கம்களைப் பயன்படுத்துகிறது. © வடிவமைப்பு. Eksmo பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் LLC, 2015 சுயசரிதைஎன் அம்மாவின் குடும்பம் இலக்கியத்திலும் அறிவியலிலும் ஈடுபாடு கொண்டவர்கள். என் தாத்தா, ஆண்ட்ரி நிகோலாவிச் பெகெடோவ், ஒரு தாவரவியலாளர், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தின் சிறந்த ஆண்டுகளில் ரெக்டராக இருந்தார் (நான் "ரெக்டரின் வீட்டில்" பிறந்தேன்). "Bestuzhevsky" (K.N. Bestuzhev-Ryumin பெயரிடப்பட்டது) என்று அழைக்கப்படும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் உயர் பெண்கள் படிப்புகள், அவற்றின் இருப்புக்கு முக்கியமாக எனது தாத்தாவுக்கு கடமைப்பட்டிருக்கின்றன. அவர் அந்த தூய இலட்சியவாதிகளை சேர்ந்தவர், யாரை நம் காலம் இனி அறியவில்லை. உண்மையில், சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் அல்லது என் தாத்தா போன்ற அறுபதுகளின் பிரபுக்கள், பேரரசர் இரண்டாம் அலெக்சாண்டர் மீதான அவர்களின் அணுகுமுறை, இலக்கிய நிதியத்தின் கூட்டங்கள், போரலின் இரவு உணவுகள், நல்ல பிரெஞ்சு மற்றும் நல்ல பிரஞ்சு மற்றும் ரஷ்ய மொழி, எழுபதுகளின் பிற்பகுதியில் மாணவர்கள் இளைஞர்களைப் பற்றியது. ரஷ்ய வரலாற்றின் இந்த முழு சகாப்தமும் மீளமுடியாமல் கடந்துவிட்டன, அதன் பாத்தோஸ் தொலைந்துவிட்டது, மேலும் தாளம் மிகவும் நிதானமாக நமக்குத் தோன்றும். அவரது கிராமமான ஷக்மடோவோவில் (கிளின் மாவட்டம், மாஸ்கோ மாகாணம்), என் தாத்தா தனது கைக்குட்டையை அசைத்து, தாழ்வாரத்தில் விவசாயிகளிடம் சென்றார்; அதே காரணத்திற்காக, I. S. துர்கனேவ், தனது வேலையாட்களுடன் பேசி, வெட்கத்துடன் நுழைவாயிலில் இருந்து வண்ணப்பூச்சு துண்டுகளை எடுத்து, அவர்கள் கேட்டதைக் கொடுப்பதாக உறுதியளித்தார், அவர்கள் அதை அகற்றினால் மட்டுமே. அவருக்குத் தெரிந்த ஒரு பையனைச் சந்தித்தபோது, என் தாத்தா அவரைத் தோளில் எடுத்துக்கொண்டு, "எ பியன், மோன் பெட்டிட்..." என்று தனது பேச்சைத் தொடங்கினார், சில சமயங்களில் உரையாடல் அங்கேயே முடிந்தது. எனக்குப் பிடித்த உரையாசிரியர்கள் மோசமான மோசடி செய்பவர்கள் மற்றும் முரடர்கள்: வயதானவர்கள் ஜேக்கப் ஃபிடல், எங்கள் வீட்டுப் பாத்திரங்களில் பாதியைக் கொள்ளையடித்தவர் மற்றும் கொள்ளைக்காரன் ஃபியோடர் குரானோவ் (புனைப்பெயர் குரான்), அவர்கள் கூறுகிறார்கள், அவரது ஆன்மாவில் கொலை இருந்தது; அவரது முகம் எப்போதும் நீல-ஊதா - ஓட்காவிலிருந்து, மற்றும் சில நேரங்களில் - இரத்தத்தில்; அவர் ஒரு "முஷ்டி சண்டையில்" இறந்தார். இருவரும் உண்மையில் புத்திசாலி மற்றும் மிகவும் நல்ல மனிதர்கள்; நான், என் தாத்தாவைப் போலவே, அவர்களை நேசித்தேன், அவர்கள் இருவரும் இறக்கும் வரை என்மீது அனுதாபம் கொண்டிருந்தனர். ஒரு நாள், என் தாத்தா, காட்டில் இருந்து ஒரு பிர்ச் மரத்தை தோளில் சுமந்து செல்வதைக் கண்டு, அவரிடம் கூறினார்: "நீங்கள் சோர்வாக இருக்கிறீர்கள், நான் உங்களுக்கு உதவுகிறேன்." அதே சமயம், எங்கள் காட்டில் வேப்பமரம் வெட்டப்பட்டது என்ற வெளிப்படையான உண்மை கூட அவருக்குத் தோன்றவில்லை. என் தாத்தாவைப் பற்றிய எனது சொந்த நினைவுகள் மிகவும் நல்லது; புல்வெளிகள், சதுப்பு நிலங்கள் மற்றும் காட்டுப்பகுதிகளில் மணிக்கணக்கில் அவருடன் அலைந்தோம்; சில நேரங்களில் அவர்கள் டஜன் கணக்கான மைல்கள் நடந்து, காட்டில் தொலைந்து போனார்கள்; அவர்கள் தாவரவியல் சேகரிப்புக்காக மூலிகைகள் மற்றும் தானியங்களை அவற்றின் வேர்களைக் கொண்டு தோண்டினார்கள்; அதே நேரத்தில், அவர் தாவரங்களுக்கு பெயரிட்டார், அவற்றை அடையாளம் கண்டு, தாவரவியலின் அடிப்படைகளை எனக்குக் கற்றுக் கொடுத்தார், அதனால் நான் இன்னும் பல தாவரவியல் பெயர்களை நினைவில் வைத்திருக்கிறேன். ஆரம்பகால பேரிக்காய் மரத்தின் ஒரு சிறப்பு மலர், மாஸ்கோ தாவரங்களுக்கு தெரியாத ஒரு இனம் மற்றும் ஒரு சிறிய, குறைந்த வளரும் ஃபெர்ன் ஆகியவற்றைக் கண்டறிந்தபோது நாங்கள் எவ்வளவு மகிழ்ச்சியாக இருந்தோம் என்பதை நான் நினைவில் கொள்கிறேன்; ஒவ்வொரு ஆண்டும் அந்த மலையில் நான் இன்னும் இந்த ஃபெர்னைத் தேடுகிறேன், ஆனால் நான் அதை ஒருபோதும் கண்டுபிடிக்கவில்லை - வெளிப்படையாக, அது தற்செயலாக விதைக்கப்பட்டு பின்னர் சிதைந்துவிட்டது. இவை அனைத்தும் மார்ச் 1, 1881 நிகழ்வுகளுக்குப் பிறகு வந்த இருண்ட காலங்களைக் குறிக்கிறது. எனது தாத்தா நோய்வாய்ப்படும் வரை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் தாவரவியல் பாடத்தை தொடர்ந்து கற்பித்தார்; 1897 கோடையில் அவர் பக்கவாதத்தால் தாக்கப்பட்டார், அவர் பேசாமல் மேலும் ஐந்து ஆண்டுகள் வாழ்ந்தார், அவர் ஒரு நாற்காலியில் கொண்டு செல்லப்பட்டார். அவர் ஜூலை 1, 1902 அன்று ஷக்மடோவோவில் இறந்தார். அவரை அடக்கம் செய்ய செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு கொண்டு வந்தனர்; நிலையத்தில் உடலைச் சந்தித்தவர்களில் டிமிட்ரி இவனோவிச் மெண்டலீவ் இருந்தார். டிமிட்ரி இவனோவிச் பெக்கெடோவ் குடும்பத்தில் மிக முக்கியமான பாத்திரத்தை வகித்தார். என் தாத்தா, பாட்டி இருவரும் அவருக்கு நண்பர்கள். மெண்டலீவ் மற்றும் என் தாத்தா, விவசாயிகளின் விடுதலைக்குப் பிறகு, மாஸ்கோ மாகாணத்திற்கு ஒன்றாகச் சென்று, க்ளின் மாவட்டத்தில் இரண்டு தோட்டங்களை வாங்கினார்கள் - அக்கம் பக்கத்தில்: மெண்டலீவின் போப்லோவோ ஷக்மடோவோவிலிருந்து ஏழு மைல் தொலைவில் உள்ளது, நான் சிறுவயதில் இருந்தேன். இளமையில் நான் அடிக்கடி அங்கு செல்ல ஆரம்பித்தேன். டிமிட்ரி இவனோவிச் மெண்டலீவின் இரண்டாவது திருமணத்திலிருந்து மூத்த மகள் லியுபோவ் டிமிட்ரிவ்னா எனக்கு மணமகள் ஆனார். 1903 ஆம் ஆண்டில், ஷக்மடோவோவிற்கும் பாப்லோவிற்கும் இடையில் அமைந்துள்ள தாரகனோவா கிராமத்தில் உள்ள தேவாலயத்தில் நாங்கள் திருமணம் செய்துகொண்டோம். என் தாத்தாவின் மனைவி, என் பாட்டி, எலிசவெட்டா கிரிகோரிவ்னா, மத்திய ஆசியாவின் புகழ்பெற்ற பயணி மற்றும் ஆய்வாளர் கிரிகோரி சிலிச் கொரெலின் மகள். அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் அறிவியல் மற்றும் கலைப் படைப்புகளின் தொகுப்புகள் மற்றும் மொழிபெயர்ப்புகளில் பணியாற்றினார்; அவரது படைப்புகளின் பட்டியல் மிகப்பெரியது; சமீபத்திய ஆண்டுகளில் அவர் ஆண்டுக்கு 200 அச்சிடப்பட்ட தாள்களை தயாரித்துள்ளார்; அவள் நன்றாகப் படித்தாள் மற்றும் பல மொழிகளைப் பேசினாள்; அவளுடைய உலகக் கண்ணோட்டம் வியக்கத்தக்க வகையில் கலகலப்பாகவும் அசலாகவும் இருந்தது, அவளுடைய நடை உருவகமாக இருந்தது, அவளுடைய மொழி துல்லியமாகவும் தைரியமாகவும் இருந்தது, கோசாக் இனத்தை அம்பலப்படுத்தியது. அவரது பல மொழிபெயர்ப்புகளில் சில இன்றுவரை சிறந்தவை. அவரது மொழிபெயர்க்கப்பட்ட கவிதைகள் சோவ்ரெமெனிக் இதழில் “ஈ. பி.”, மற்றும் பெயர் இல்லாமல் கெர்பலின் “ஆங்கிலக் கவிஞர்கள்”. அவளால் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது பலபக்கிள், பிராம், டார்வின், ஹக்ஸ்லி, மூர் (கவிதை "லல்லா ரூக்"), பீச்சர் ஸ்டோவ், கோல்ட்ஸ்மித், ஸ்டான்லி, தாக்கரே, டிக்கன்ஸ், டபிள்யூ. ஸ்காட், ப்ராட் ஹார்ட், ஜார்ஜஸ் சாண்ட், பால்சாக், வி. ஹ்யூகோ, ஃப்ளாபர்ட், மௌபாசண்ட் ஆகியோரின் படைப்புகள் , ரூசோ, லெசேஜ். இந்த எழுத்தாளர்களின் பட்டியல் முழுமையடையவில்லை. ஊதியம் எப்போதும் குறைவாகவே இருந்தது. இப்போது இவை நூறாயிரக்கணக்கானதொகுதிகள் மலிவான பதிப்புகளில் விற்கப்பட்டன, மேலும் பழங்கால விலைகளை நன்கு அறிந்த எவருக்கும் இப்போது கூட "144 தொகுதிகள்" (எட். ஜி. பாண்டலீவ்) என்று அழைக்கப்படுபவை எவ்வளவு விலை உயர்ந்தவை என்பது தெரியும், இதில் ஈ.ஜி. பெகெடோவா மற்றும் அவரது மகள்களின் பல மொழிபெயர்ப்புகள் உள்ளன. ரஷ்ய அறிவொளி வரலாற்றில் ஒரு சிறப்பியல்பு பக்கம். என் பாட்டி சுருக்கத்தில் வெற்றிபெறவில்லை மற்றும் "சுத்திகரிக்கப்பட்ட" அவரது மொழி மிகவும் மந்தமானது, அதில் அன்றாட வாழ்க்கை நிறைய இருந்தது. கோடைக் கிராமத்து காலைப் பொழுதுகள் வெளிச்சம் வரும் வரை வேலையில் அமர்ந்தது போன்ற ஒரு தெளிவான சிந்தனையுடன் அவளுள் வழக்கத்திற்கு மாறாக ஒரு தனித்துவம் இணைந்திருந்தது. குழந்தைத்தனம், அவளுடைய குரல், பிரகாசமான கம்பளி பூக்கள் அசாதாரண வேகத்தில் வளரும் வளையம், யாருக்கும் தேவையில்லாத ஸ்கிராப்புகளிலிருந்து தைக்கப்பட்ட மற்றும் கவனமாக சேகரிக்கப்பட்ட வண்ணமயமான ஒட்டுவேலைக் குயில்கள் - இவை அனைத்திலும் - பல ஆண்டுகளாக நான் தெளிவற்ற முறையில் நினைவில் வைத்திருக்கிறேன். அவளுடன் எங்கள் குடும்பத்தை விட்டுச் சென்ற ஆரோக்கியமும் மகிழ்ச்சியும். அவளுடைய கடைசி ஆண்டுகளில், அவள் நோய்களாலும் அறியப்படாத மருத்துவர்களாலும் துன்புறுத்தப்பட்டபோதும், அவள் மீது வலிமிகுந்த மற்றும் அர்த்தமற்ற சோதனைகளைச் செய்தபோதும், சூரியனை மட்டும் எப்படி அனுபவிக்க வேண்டும் என்று அவளுக்குத் தெரியும். இவையெல்லாம் அவளின் அடங்காத உயிர்ச்சக்தியைக் கொல்லவில்லை. இந்த உயிர்ப்பும் உயிர்ப்பும் இலக்கிய ரசனைக்குள் ஊடுருவியது; கலைப் புரிதலின் அனைத்து நுணுக்கங்களுடனும், "சிந்தனையுள்ள ஜெர்மானியர்களை ஆச்சரியப்படுத்தும் வகையில் ஃபாஸ்டின் இரண்டாம் பகுதியை தனியுரிமை கவுன்சிலர் கோதே எழுதினார்" என்று கூறினார். டால்ஸ்டாயின் ஒழுக்கப் பிரசங்கங்களையும் அவள் வெறுத்தாள். இவை அனைத்தும் உமிழும் காதலுடன் இணைக்கப்பட்டன, சில சமயங்களில் பண்டைய உணர்வுகளாக மாறும். அவள் இசையையும் கவிதையையும் விரும்பினாள், எனக்கு அரை நகைச்சுவையான கவிதைகளை எழுதினாள், இருப்பினும், சில நேரங்களில் சோகமான குறிப்புகளை ஒலித்தது:
ஸ்லெப்ட்சோவ் மற்றும் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் காட்சிகளையும், செக்கோவ் கதைகளையும் அவள் திறமையாக உரக்கப் படித்தாள். இரண்டு செக்கோவ் கதைகளை பிரெஞ்சு மொழியில் மொழிபெயர்த்தது (Revue des deux Mondes க்காக) அவரது கடைசி படைப்புகளில் ஒன்று. செக்கோவ் அவளுக்கு ஒரு இனிமையான நன்றிக் குறிப்பை அனுப்பினார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, என் பாட்டி தனது நினைவுக் குறிப்புகளை எழுதவில்லை. அவளது குறிப்புகளின் ஒரு சிறிய அவுட்லைன் மட்டுமே என்னிடம் உள்ளது; அவர் எங்கள் எழுத்தாளர்கள் பலரை தனிப்பட்ட முறையில் அறிந்திருந்தார், கோகோல், தஸ்தயேவ்ஸ்கி சகோதரர்கள், ஏப். கிரிகோரிவ், டால்ஸ்டாய், பொலோன்ஸ்கி, மேகோவ். எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி தனிப்பட்ட முறையில் மொழிபெயர்ப்பதற்காகக் கொடுத்த ஆங்கில நாவலின் பிரதியை நான் சேமித்து வைக்கிறேன். இந்த மொழிபெயர்ப்பு Vremya இல் வெளியிடப்பட்டது. அவர்களின் தாத்தாக்கள், அவர்களின் மகள்கள், என் அம்மா மற்றும் அவரது இரண்டு சகோதரிகளிடமிருந்து, இலக்கியத்தின் மீதான அன்பையும் அதன் உயர் முக்கியத்துவம் பற்றிய கறைபடிந்த புரிதலையும் மரபுரிமையாகப் பெற்றனர். மூன்றுமே வெளிநாட்டு மொழிகளிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்டவை. மூத்தவர், எகடெரினா ஆண்ட்ரீவ்னா (அவரது கணவர் கிராஸ்னோவாவால்), புகழ் பெற்றார். அவர் இறந்த பிறகு (மே 4, 1892) வெளியிடப்பட்ட "கதைகள்" மற்றும் "கவிதைகள்" என்ற இரண்டு சுயாதீன புத்தகங்களை அவர் வைத்திருக்கிறார் (பிந்தைய புத்தகம் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸால் கௌரவ மதிப்பாய்வு வழங்கப்பட்டது). அவரது அசல் கதை "நாட் ஃபேட்" வெஸ்ட்னிக் எவ்ரோபியில் வெளியிடப்பட்டது. அவர் பிரெஞ்சு மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்த்தார் (மான்டெஸ்கியூ, பெர்னார்டின் டி செயிண்ட்-பியர்), ஸ்பானிஷ் (எஸ்ப்ரோன்செடா, பேக்கர், பெரெஸ் கால்டோஸ், பார்டோ பாசன் பற்றிய கட்டுரை), மேலும் குழந்தைகளுக்கான ஆங்கிலக் கதைகளை மறுவேலை செய்தார் (ஸ்டீவன்சன், ஹாகார்ட்; "சீப் லைப்ரரியில்" சுவோரின் வெளியிட்டார்) . என் அம்மா, அலெக்ஸாண்ட்ரா ஆண்ட்ரீவ்னா (அவரது இரண்டாவது கணவரால் குப்லிட்ஸ்காயா-பியோட்டுக்), பிரெஞ்சு மொழியில் இருந்து மொழிபெயர்த்து மொழிபெயர்த்துள்ளார் - கவிதை மற்றும் உரைநடை (பால்சாக், வி. ஹ்யூகோ, ஃப்ளூபர்ட், ஜோலா, முசெட், எர்க்மேன்-சத்ரியன், டாடெட், பாட்லர், வெர்லைன், ரிச்பின்) . இளமையில், அவர் கவிதை எழுதினார், ஆனால் குழந்தைகளுக்கான கவிதைகளை மட்டுமே வெளியிட்டார். மரியா ஆண்ட்ரீவ்னா பெகெடோவா போலந்து (சியன்கெவிச் மற்றும் பலர்), ஜெர்மன் (ஹாஃப்மேன்), பிரஞ்சு (பால்சாக், முசெட்) மொழிகளில் இருந்து மொழிபெயர்த்துள்ளார். அவர் பிரபலமான தழுவல்கள் (ஜூல்ஸ் வெர்ன், சில்வியோ பெல்லிகோ), சுயசரிதைகள் (ஆண்டர்சன்), மக்களுக்கான மோனோகிராஃப்கள் (ஹாலந்து, இங்கிலாந்து வரலாறு போன்றவை) வைத்திருக்கிறார். முசெட்டின் "கார்மோசின்" சமீபத்தில் தொழிலாளர் அரங்கில் அவரது மொழிபெயர்ப்பில் வழங்கப்பட்டது. என் தந்தையின் குடும்பத்தில் இலக்கியம் சிறிய பங்கு வகித்தது. எனது தாத்தா ஒரு லூத்தரன், ஜார் அலெக்ஸி மிகைலோவிச்சின் மருத்துவரின் வழித்தோன்றல், மெக்லென்பர்க்கை பூர்வீகமாகக் கொண்டவர் (எனது மூதாதையர், ஆயுள் அறுவை சிகிச்சை நிபுணர் இவான் பிளாக், பால் I இன் கீழ் ரஷ்ய பிரபுக்களுக்கு உயர்த்தப்பட்டார்). எனது தாத்தா நோவ்கோரோட் ஆளுநரின் மகளான அரியட்னா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா செர்கசோவாவை மணந்தார். எனது தந்தை, அலெக்சாண்டர் லவோவிச் பிளாக், வார்சா பல்கலைக்கழகத்தில் பொதுச் சட்டத் துறையில் பேராசிரியராக இருந்தார்; அவர் டிசம்பர் 1, 1909 இல் இறந்தார். சிறப்பு புலமைப்பரிசில் அவரது செயல்பாடுகள் மற்றும் அவரது அபிலாஷைகளிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது, இது கலையை விட அறிவியல் குறைவாக இருக்கலாம். அவரது விதி சிக்கலான முரண்பாடுகள் நிறைந்தது, மிகவும் அசாதாரணமானது மற்றும் இருண்டது. அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், அவர் இரண்டு சிறிய புத்தகங்களை மட்டுமே வெளியிட்டார் (லித்தோகிராஃப்ட் விரிவுரைகளை எண்ணவில்லை) மற்றும் கடந்த இருபது ஆண்டுகளாக அவர் அறிவியலின் வகைப்பாட்டிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு கட்டுரையில் பணியாற்றினார். ஒரு சிறந்த இசைக்கலைஞர், சிறந்த இலக்கியம் மற்றும் நுட்பமான ஒப்பனையாளர், என் தந்தை தன்னை ஃப்ளூபர்ட்டின் மாணவராகக் கருதினார். பிந்தையது அவர் மிகக் குறைவாக எழுதுவதற்கும் அவரது வாழ்க்கையின் முக்கிய வேலையை முடிக்காததற்கும் முக்கிய காரணம்: அவர் தொடர்ந்து வளரும் யோசனைகளை அவர் தேடும் சுருக்கப்பட்ட வடிவங்களில் பொருத்த முடியவில்லை; சுருக்கப்பட்ட வடிவங்களுக்கான இந்த தேடலில், அவரது முழு மன மற்றும் உடல் தோற்றத்திலும் வலிப்பு மற்றும் பயங்கரமான ஒன்று இருந்தது. நான் அவரை கொஞ்சம் சந்தித்தேன், ஆனால் நான் அவரை மிகவும் நினைவில் வைத்திருக்கிறேன். என் குழந்தைப் பருவம் அம்மாவின் குடும்பத்தில் கழிந்தது. இங்கே அவர்கள் நேசித்தார்கள் மற்றும் புரிந்துகொண்டார்கள் வார்த்தை; பொதுவாக, இலக்கிய மதிப்புகள் மற்றும் இலட்சியங்களின் பண்டைய கருத்துக்கள் குடும்பத்தில் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன. கொச்சையாகப் பேசுவது, வெர்லைன் பாணியில் இங்குதான் ஆதிக்கம் பேச்சுத்திறன்; என் அம்மா மட்டும் தொடர்ந்து கிளர்ச்சி மற்றும் புதிய விஷயங்களைப் பற்றிய கவலை மற்றும் எனது அபிலாஷைகளால் வகைப்படுத்தப்பட்டார் இசைஅவளிடமிருந்து ஆதரவு கிடைத்தது. இருப்பினும், குடும்பத்தில் யாரும் என்னை ஒருபோதும் துன்புறுத்தவில்லை, எல்லோரும் என்னை நேசித்தார்கள் மற்றும் கெடுத்தார்கள். அன்புள்ள வயதானவர் பேச்சுத்திறன்இலக்கியம் எனக்காக ஆரம்பித்தது வெர்லைனிடம் அல்ல, பொதுவாக நலிவினால் அல்ல என்பதற்கு என் கல்லறைக்கு நான் கடமைப்பட்டிருக்கிறேன். எனது முதல் உத்வேகம் ஜுகோவ்ஸ்கி. சிறுவயதிலிருந்தே, வேறு யாருடைய பெயருடனும் தொடர்புபடுத்தாத பாடல் அலைகள் தொடர்ந்து என் மீது விரைவதை நான் நினைவில் வைத்திருக்கிறேன். போலோன்ஸ்கியின் பெயர் மற்றும் அவரது சரணங்களின் முதல் அபிப்ராயம் மட்டுமே எனக்கு நினைவிருக்கிறது:
நீண்ட காலமாக "வாழ்க்கை அனுபவங்கள்" இல்லை. பெரிய செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள், ஆயா, பொம்மைகள் மற்றும் கிறிஸ்துமஸ் மரங்கள் - மற்றும் எங்கள் சிறிய தோட்டத்தின் மணம் நிறைந்த வனப்பகுதிகள் எனக்கு தெளிவில்லாமல் நினைவிருக்கிறது. சுமார் 15 வயதில்தான் காதலின் முதல் உறுதியான கனவுகள் பிறந்தன, அவற்றுக்கு அடுத்ததாக விரக்தி மற்றும் முரண்பாட்டின் தாக்குதல்கள் இருந்தன, அவை பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவற்றின் முடிவைக் கண்டன - எனது முதல் வியத்தகு அனுபவத்தில் (“பாலகாஞ்சிக்”, பாடல் காட்சிகள்). நான் கிட்டத்தட்ட ஐந்து வயதிலிருந்தே "இசையமைக்க" ஆரம்பித்தேன். வெகு காலத்திற்குப் பிறகு, நானும் எனது உறவினர்களும் ஒரு பிரதியில் "வெஸ்ட்னிக்" பத்திரிகையை நிறுவினோம்; அங்கு நான் மூன்று ஆண்டுகள் ஆசிரியராகவும் செயலில் பணியாளராகவும் இருந்தேன். நான் சுமார் 18 வயதில் இருந்தபோது தீவிரமான எழுத்து தொடங்கியது. மூன்று நான்கு வருடங்கள் என் எழுத்துக்களை அம்மா, அத்தையிடம் மட்டுமே காட்டினேன். இவை அனைத்தும் பாடல் வரிகள், எனது முதல் புத்தகமான “அழகான பெண்ணைப் பற்றிய கவிதைகள்” வெளியிடப்பட்ட நேரத்தில், அவற்றில் 800 வரை குவிந்துள்ளன, அவை வாலிபப் பருவங்களைக் கணக்கிடவில்லை. அவற்றில் சுமார் 100 மட்டுமே புத்தகத்தில் சேர்க்கப்பட்டன. நான் பல்கலைக்கழகத்தில் முதல் ஆண்டுகள் வரை "புதிய கவிதை" என்று அழைக்கப்படுபவரின் ஒரு வரி கூட எனக்குத் தெரியாது என்பதற்கு குடும்ப மரபுகளும் எனது ஒதுங்கிய வாழ்க்கையும் பங்களித்தன. இங்கே, கடுமையான மாய மற்றும் காதல் அனுபவங்கள் தொடர்பாக, விளாடிமிர் சோலோவியோவின் கவிதை என் முழு வாழ்க்கையையும் கைப்பற்றியது. இது வரை, பழைய மற்றும் புதிய நூற்றாண்டின் முதல் ஆண்டுகளின் கடைசி ஆண்டுகளின் காற்று நிறைவுற்றதாக இருந்த மாயவாதம் எனக்குப் புரியவில்லை; இயற்கையில் நான் கண்ட அறிகுறிகளால் நான் பயந்தேன், ஆனால் இதையெல்லாம் "அகநிலை" என்று கருதி, அனைவரிடமிருந்தும் கவனமாக பாதுகாத்தேன். வெளிப்புறமாக, நான் ஒரு நடிகனாக ஆவதற்குத் தயாராகிக்கொண்டிருந்தேன், மேகோவ், ஃபெட், பொலோன்ஸ்கி, அபுக்தின் ஆகியவற்றை ஆர்வத்துடன் வாசித்து, அமெச்சூர் நிகழ்ச்சிகளில் விளையாடி, எனது வருங்கால மணமகள், ஹேம்லெட், சாட்ஸ்கி, மிசர்லி நைட் மற்றும் ... வாட்வில்லே. அப்போது என்னைச் சூழ்ந்திருந்த நிதானமான மற்றும் ஆரோக்கியமான மக்கள், சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு சில இலக்கிய வட்டங்களில் நாகரீகமாக மாறிய மாய வஞ்சகத்தின் தொற்றுநோயிலிருந்து என்னைக் காப்பாற்றியதாகத் தெரிகிறது. அதிர்ஷ்டவசமாக மற்றும் துரதிருஷ்டவசமாக ஒன்றாக, அத்தகைய "ஃபேஷன்" வந்தது, எப்போதும் நடக்கும், துல்லியமாக எல்லாம் உள்நாட்டில் தீர்மானிக்கப்படும் போது; நிலத்தடியில் பொங்கி எழும் கூறுகள் வெளியேறியபோது, எளிதான மாய லாபத்தை விரும்புபவர்களின் கூட்டம் காணப்பட்டது. அதைத் தொடர்ந்து, இந்த புதிய அவதூறு "போக்கிற்கு" நான் அஞ்சலி செலுத்தினேன்; ஆனால் இவை அனைத்தும் ஏற்கனவே "சுயசரிதை" எல்லைக்கு அப்பாற்பட்டவை. ஆர்வமுள்ளவர்களை எனது கவிதைகள் மற்றும் "ரஷ்ய குறியீட்டின் தற்போதைய நிலை" (அப்பல்லோ பத்திரிகை, 1910) என்ற கட்டுரைக்கு நான் குறிப்பிடலாம். இப்போது நான் திரும்பிச் செல்கிறேன். முழு அறியாமை மற்றும் உலகத்துடன் தொடர்பு கொள்ள இயலாமை காரணமாக, எனக்கு ஒரு நிகழ்வு நடந்தது, அதை நான் மகிழ்ச்சியுடனும் நன்றியுடனும் நினைவில் கொள்கிறேன்: ஒரு மழை இலையுதிர் நாளில் (நான் தவறாக நினைக்கவில்லை என்றால், 1900) நான் ஒரு பழைய நண்பரிடம் கவிதையுடன் சென்றேன். எங்கள் குடும்பத்தில், விக்டர் பெட்ரோவிச் ஆஸ்ட்ரோகோர்ஸ்கி, இப்போது இறந்துவிட்டார். அப்போது அவர் கடவுளின் உலகத்தைத் திருத்திக் கொண்டிருந்தார். என்னை அவரிடம் அனுப்பியது யார் என்று சொல்லாமல், சிரின், அல்கோனோஸ்ட் மற்றும் கமாயூன் ஆகியோரால் ஈர்க்கப்பட்ட இரண்டு சிறிய கவிதைகளை வி.வாஸ்நெட்சோவிடம் கொடுத்தேன். கவிதைகளை ஓட்டிவிட்டு, அவர் சொன்னார்: “இளைஞனே, படிக்க வெட்கப்படுகிறேன் இதுபல்கலைக்கழகத்தில் என்ன நடக்கிறது என்று கடவுளுக்குத் தெரியும்!" - மேலும் மூர்க்கமான நல்ல இயல்புடன் என்னை வெளியே அனுப்பினார். அப்போது அது புண்படுத்துவதாக இருந்தது, ஆனால் பின்னர் பல பாராட்டுகளை விட இப்போது அதை நினைவில் கொள்வது மிகவும் இனிமையானது. இந்த சம்பவத்திற்குப் பிறகு, நான் நீண்ட நேரம் எங்கும் செல்லவில்லை, 1902 இல் நான் பி. நிகோல்ஸ்கிக்கு அனுப்பப்பட்டேன், அவர் ரெபினுடன் சேர்ந்து ஒரு மாணவர் தொகுப்பைத் திருத்தினார். ஒரு வருடம் கழித்து, நான் "தீவிரமாக" வெளியிட ஆரம்பித்தேன். வெளியில் இருந்து எனது கவிதைகளுக்கு முதலில் கவனம் செலுத்தியவர்கள் மிகைல் செர்ஜிவிச் மற்றும் ஓல்கா மிகைலோவ்னா சோலோவியோவ் (என் தாயின் உறவினர்). எனது முதல் விஷயங்கள் 1903 இல் "புதிய வழி" இதழிலும், கிட்டத்தட்ட ஒரே நேரத்தில், பஞ்சாங்கம் "வடக்கு மலர்கள்" இல் வெளிவந்தன. நான் என் வாழ்நாளில் பதினேழு ஆண்டுகள் எல். - காவலர்கள் கிரெனேடியர் ரெஜிமென்ட் (எனக்கு ஒன்பது வயதாக இருந்தபோது, என் அம்மா ரெஜிமென்ட்டில் பணியாற்றிய F.F. குப்லிட்ஸ்கி-பியோட்டுக்கை இரண்டாவது முறையாக மணந்தார்). செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் படிப்பை முடித்த பிறகு. Vvedenskaya (இப்போது பேரரசர் பீட்டர் தி கிரேட்) ஜிம்னாசியத்தில், நான் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தின் சட்ட பீடத்தில் முற்றிலும் அறியாமலே நுழைந்தேன், மூன்றாம் ஆண்டில் நுழைந்தபோதுதான் நான் சட்ட அறிவியலுக்கு முற்றிலும் அந்நியன் என்பதை உணர்ந்தேன். 1901 ஆம் ஆண்டில், இது எனக்கு மிகவும் முக்கியமானது மற்றும் எனது தலைவிதியை தீர்மானித்தது, நான் பிலாலஜி பீடத்திற்கு மாற்றப்பட்டேன், அதன் படிப்பை நான் முடித்தேன், 1906 வசந்த காலத்தில் (ஸ்லாவிக்-ரஷ்ய துறையில்) மாநில தேர்வில் தேர்ச்சி பெற்றேன். பல்கலைக்கழகம் என் வாழ்க்கையில் ஒரு முக்கிய பங்கைக் கொண்டிருக்கவில்லை, ஆனால் உயர் கல்வி எனக்கு சில மன ஒழுக்கம் மற்றும் சில திறன்களைக் கொடுத்தது, அவை வரலாற்று மற்றும் இலக்கிய ஆய்வுகள், எனது சொந்த விமர்சன சோதனைகள் மற்றும் கலைப் பணிகளில் கூட எனக்கு பெரிதும் உதவுகின்றன. ("ரோஸ் அண்ட் கிராஸ்" நாடகத்திற்கான பொருட்கள்). பல ஆண்டுகளாக, எனது மரியாதைக்குரிய பேராசிரியர்களான ஏ.ஐ. சோபோலெவ்ஸ்கி, ஐ.ஏ. ஷ்லியாப்கின், எஸ்.எஃப். பிளாட்டோனோவ், ஏ.ஐ. வெவெடென்ஸ்கி மற்றும் எஃப்.எஃப். ஜெலின்ஸ்கி ஆகியோருக்கு பல்கலைக்கழகம் வழங்கியதை நான் மேலும் மேலும் பாராட்டுகிறேன். பல்வேறு வெளியீடுகளில் கணிசமான அளவில் சிதறிக்கிடக்கும் எனது படைப்புகள் மற்றும் கட்டுரைகளின் புத்தகத்தை நான் சேகரிக்க முடிந்தால், ஆனால் விரிவான திருத்தம் தேவைப்பட்டால், அவற்றில் உள்ள அறிவியல் அறிவின் பங்கை நான் பல்கலைக்கழகத்திற்குக் கடமைப்பட்டிருக்கிறேன். சாராம்சத்தில், "பல்கலைக்கழக" படிப்பை முடித்த பிறகுதான் எனது "சுதந்திரமான" வாழ்க்கை தொடங்கியது. 1897 ஆம் ஆண்டிலிருந்து ஒரு நாட்குறிப்பாகக் கருதப்படக்கூடிய பாடல் வரிகளை தொடர்ந்து எழுதுவது, பல்கலைக்கழகத்தில் எனது படிப்பை முடித்த ஆண்டில் தான் நான் நாடக வடிவில் எனது முதல் நாடகங்களை எழுதினேன்; எனது கட்டுரைகளின் முக்கிய தலைப்புகள் (முழுமையான இலக்கியங்கள் தவிர) "புத்திஜீவிகள் மற்றும் மக்கள்", நாடகம் மற்றும் ரஷ்ய குறியீட்டைப் பற்றிய தலைப்புகள் ( இல்லைஒரு இலக்கியப் பள்ளி என்ற பொருளில் மட்டுமே). எனது வயதுவந்த வாழ்க்கையின் ஒவ்வொரு ஆண்டும் எனக்கு அதன் சொந்த சிறப்பு நிறத்துடன் கூர்மையாக வண்ணமயமானது. நிகழ்வுகள், நிகழ்வுகள் மற்றும் போக்குகள் குறிப்பாக ஒரு வழியில் அல்லது வேறு என்னை வலுவாக பாதித்தது, நான் குறிப்பிட வேண்டும்: Vl உடனான சந்திப்பு. சோலோவியோவ், நான் தூரத்திலிருந்து மட்டுமே பார்த்தேன்; M. S. மற்றும் O. M. Solovyov, Z. N. மற்றும் D. S. Merezhkovsky மற்றும் A. Bely ஆகியோருடன் அறிமுகம்; 1904-1905 நிகழ்வுகள்; நாடக சூழலுடன் அறிமுகம், இது மறைந்த வி.எஃப். இலக்கிய ஒழுக்கங்களின் தீவிர சரிவு மற்றும் 1905 நிகழ்வுகளுடன் தொடர்புடைய "தொழிற்சாலை" இலக்கியத்தின் ஆரம்பம்; ஆகஸ்ட் பிற்பகுதியில் ஸ்ட்ரிண்ட்பெர்க்கின் படைப்புகளுடன் அறிமுகம் (ஆரம்பத்தில் கவிஞர் Vl. பியாஸ்ட் மூலம்); மூன்று வெளிநாட்டு பயணங்கள்: நான் இத்தாலியில் இருந்தேன் - வடக்கு (வெனிஸ், ரவென்னா, மிலன்) மற்றும் நடுத்தர (புளோரன்ஸ், பிசா, பெருகியா மற்றும் உம்ப்ரியாவின் பல நகரங்கள் மற்றும் நகரங்கள்), பிரான்சில் (பிரிட்டானியின் வடக்கில், பைரனீஸில் - இல் பியாரிட்ஸ் அருகே பல முறை பாரிஸ்), பெல்ஜியம் மற்றும் ஹாலந்து; கூடுதலாக, சில காரணங்களால் எனது வாழ்நாளில் ஒவ்வொரு ஆறு வருடங்களுக்கும் நான் பேட் நௌஹெய்ம் (ஹெசென்-நசாவ்) க்கு திரும்ப வேண்டியிருந்தது, அதனுடன் எனக்கு சிறப்பு நினைவுகள் உள்ளன. இந்த வசந்த காலத்தில் (1915) நான் நான்காவது முறையாக அங்கு திரும்ப வேண்டும்; ஆனால் போரின் பொதுவான மற்றும் உயர்ந்த மாயவாதம் பேட் நௌஹெய்மிற்கு எனது பயணங்களின் தனிப்பட்ட மற்றும் குறைந்த மாயத்தன்மையில் குறுக்கிடுகிறது. வசனத்தில் நாவல்
ஏ. தொகுதி. 1903 அலெக்சாண்டர் பிளாக் தனது பாடல் வரிகளை மூன்று புத்தகங்களாகப் பிரித்தார், அதை அவர் ஒரு முத்தொகுப்பின் ஒற்றுமையாகப் புரிந்து கொண்டார். இந்த கொள்கை இந்த பதிப்பில் தக்கவைக்கப்பட்டுள்ளது. இது "வசனத்தில் நாவல்" இலிருந்து தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கவிதைகளை உள்ளடக்கியது, இது பாடலாசிரியர் பிளாக்கின் சிக்கலான உருவத்தின் வெவ்வேறு அம்சங்களைக் குறிக்கிறது. ஒவ்வொரு பிரிவின் முடிவிலும் அவரது நாட்குறிப்புகள், குறிப்பேடுகள், கடிதங்கள் மற்றும் பிளாக் பற்றிய சமகாலத்தவர்களின் நினைவுகளின் துண்டுகள் உள்ளன. பதிப்பின் படி கவிதைகள் வெளியிடப்படுகின்றன: தொகுதி ஏ. ஏ.படைப்புகள் மற்றும் கடிதங்களின் முழுமையான தொகுப்பு. டி. 1–5. எம்., 1997–1999. சேகரிக்கப்பட்ட கவிதைகளுக்கு முன்னுரை என் கவிதையில் அனுதாபம் கொண்டவர்கள், அரைக் குழந்தைத்தனமான அல்லது வடிவில் பலவீனமான கவிதைகளை இதிலும் அடுத்தடுத்த புத்தகங்களிலும் சேர்ப்பது மிகையாகாது; அவற்றில் பல, தனித்தனியாக எடுக்கப்பட்டால், விலை இல்லை; ஆனால் ஒவ்வொரு கவிதைகல்விக்கு அவசியம் அத்தியாயங்கள், பல அத்தியாயங்களைக் கொண்டது புத்தகம்; ஒவ்வொரு புத்தகமும் ஒரு பகுதி முத்தொகுப்பு; முழு முத்தொகுப்பையும் நான் "வசனத்தில் நாவல்" என்று அழைக்கலாம்: இது உணர்வுகள் மற்றும் எண்ணங்களின் ஒரு வட்டத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது, எனது நனவான வாழ்க்கையின் முதல் பன்னிரண்டு ஆண்டுகளில் நான் அர்ப்பணித்தேன். "புக் ஒன்" (1898–1904) இலிருந்து"ஆன்டே லூசெம்" (1898-1900) சுழற்சியில் இருந்து"மாதம் பிரகாசிக்கட்டும் - இரவு இருண்டது..."
என் அம்மாவிடம்
கமாயூன், தீர்க்கதரிசன பறவை ( படம் சி. வாஸ்னெட்சோவா)
"கலந்த நகரம் உங்களுக்கு நினைவிருக்கிறதா..."
பிளாக்கின் இந்த மிக விரிவான சுயசரிதை அக்டோபர் 1909 இல் அவரால் எழுதப்பட்டது, மேலும் ஜூன் 1915 இல் அது திருத்தப்பட்டு குறிப்பிடத்தக்க அளவில் விரிவாக்கப்பட்டது. பதிப்பின் படி வெளியிடப்பட்டது: பிளாக் ஏ. சேகரிப்பு. op. 8 தொகுதிகளில் T. 7. M.-L., 1963.
பிளாக்கின் கவிதையின் பகுப்பாய்வு "மை ரஸ்', என் வாழ்க்கை, நாம் ஒன்றாக கஷ்டப்படுவோமா?..."பிளாக்கின் கவிதைகளில் பெண் வடிவத்தில் தோன்றும் தாய்நாட்டின் படம் ஒரு சிக்கலான அமைப்பைக் கொண்டுள்ளது. இது பாடல் ஹீரோவில் தெளிவற்ற உணர்ச்சிகளைத் தூண்டுகிறது, இதில் காதல் மற்றும் பாராட்டு ஆகியவை மனச்சோர்வு மற்றும் பேரழிவு முன்னறிவிப்புகளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. 1910 ஆம் ஆண்டின் புகழ்பெற்ற கவிதையில், உற்சாகமான ஒலிகள் கேட்கப்படுகின்றன: கவிதை உரை சொல்லாட்சிக் கேள்விகள் மற்றும் நீள்வட்டங்களால் நிரம்பியுள்ளது, வலிமிகுந்த யூகங்களைப் புரிந்துகொள்ள பாடல் வரிகளின் முயற்சிகளை வெளிப்படுத்துகிறது. பிரதிபலிப்பு என்ற தலைப்பு படைப்பின் முதல் வரியால் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. ஹீரோவின் "சுதந்திர இதயம்" தேசிய பாத்திரத்தில் ஒரு இருண்ட கொள்கையான "இருள்" மூலம் குழப்பமடைகிறது. இந்த காரணத்தினால்தான் நம் தந்தையர்களின் நாட்டிலிருந்து பிரிந்து செல்வது பற்றிய எண்ணங்கள் எழுகின்றன. இருப்பினும், ஹீரோ தனது சொந்த நிலத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இருப்பது மகிழ்ச்சியாக இருக்காது என்பதை உணர்ந்தார்: "ரஸ்" மற்றும் "வாழ்க்கை" என்ற கருத்துக்கள் அவருக்கு ஒரே மாதிரியானவை. முதல் குவாட்ரெய்ன் படிவத்தின் அம்சங்களையும் அமைக்கிறது: கவிதை ஒரு உணர்ச்சிபூர்வமான முறையீடு, நாட்டுப்புற அறிகுறிகளால் நிறைந்தது, ரஷ்யாவின் தனிப்பயனாக்கப்பட்ட உருவத்திற்கு. வழக்கத்திற்கு மாறான பாடல் வரிகள் முகவரியாளர் எவ்வாறு தோன்றுகிறார்? ஹீரோ தனது கிறிஸ்தவ வேர்களின் உண்மையைக் கேள்வி எழுப்புகிறார், பண்டைய பேகன் காலத்தின் பண்புகளுக்குத் திரும்புகிறார். பிந்தையது இரண்டு இனப்பெயர்களால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, அதில் இருந்து கவிஞர் வினைச்சொற்களை உருவாக்குகிறார் - இது ஒரு அற்புதமான ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனம், இது நவீன லெக்ஸீம்களின் உள் வடிவத்தை உடனடியாக புதுப்பிக்கிறது மற்றும் பாதி அழிக்கப்பட்ட புத்தகக் கருத்துகளை வாழ்க்கையில் புதுப்பிக்கிறது. தொலைதூர பிரச்சாரங்கள் மற்றும் போர்களின் குறிப்புகள், அதன் உதவியுடன் மாநிலத்தின் பிரதேசம் வளர்ந்தது, வரலாற்று குறிப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஆரம்பத்தில் கூறப்பட்ட எர்மக்கின் உருவம் கடந்த கால மொசைக்கின் ஒரு பகுதி மட்டுமே. வரலாற்று முன்னோக்குகள் மிகவும் பரந்தவை: புல்வெளி, ஃபால்கான்கள் மற்றும் ஸ்வான்ஸ் ஆகியவற்றின் படங்கள் வாசகரை "தி டேல் ஆஃப் இகோர்ஸ் பிரச்சாரத்திற்கு" குறிப்பிடுகின்றன, இது போலோவ்ட்சியர்களுக்கு எதிரான ரஷ்ய இளவரசர்களின் பிரச்சாரத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. பின்னோக்கி என்பது கவிதையின் முகவரியாளரின் தாக்குதலையும் வெற்றிகரமான சாரத்தையும் கோடிட்டுக் காட்டுவதாகும். முக்கிய படத்தின் உருவப்படத்தின் பண்புகள் இணக்கம் இல்லாதவை: ஒரு காட்டு, பதட்டமான "உணர்ச்சியற்ற" முகம், "விளக்குகளைக் காட்டும்" குறுகிய கோபமான கண்கள். வழக்கமான தோற்றத்தின் விவரங்கள் கதாநாயகியின் தன்மையை வலியுறுத்துகின்றன - கட்டுப்பாடற்ற, ஆக்கிரமிப்பு, காட்டுமிராண்டித்தனம். இறுதி குவாட்ரெயினில், பாடல் பாடத்தின் நிலை மாறுகிறது: ஒவ்வொரு மாலையும் "சிவப்பு பளபளப்பை" கவனிக்கும் ஒரு பார்வையாளராக அவர் செயல்படுகிறார். பளபளப்பு ஒரு நகரத்தையோ அல்லது கிராமத்தையோ அல்ல, ஆனால் ஒரு வாகன நிறுத்துமிடம் - இது மிகவும் பொருத்தமான வகையாகும், இது ரஷ்யாவைக் கைப்பற்றும் நாடோடி வாழ்க்கையை துல்லியமாக வகைப்படுத்துகிறது. ஆபத்தான பிரதிபலிப்புகள் ஹீரோவை ஈர்க்கின்றன மற்றும் பயமுறுத்துகின்றன. |
| படிக்க: |
|---|
பிரபலமானது:
பாத்திரம் மற்றும் பாத்திர உச்சரிப்புகள்
|
புதியது
- சர்ச் ஸ்லாவோனிக் மொழியில் சால்டர்
- அலெக்சாண்டர் புஷ்கின் - லுகோமோரிக்கு அருகிலுள்ள பச்சை ஓக்: வசனம்
- ஒரு கனவில் மலர் - பிராய்டின் படி விளக்கம்
- ஒரு மசூதியின் கனவு விளக்கம், ஒரு கனவில் ஒரு மசூதியைப் பற்றி ஏன் கனவு காண்கிறீர்கள்?
- நீங்கள் ஒரு கனவில் மசூதியைக் கண்டால், அதன் அர்த்தம் என்ன?
- அடுப்பில் வீட்டில் தொத்திறைச்சி வறுக்கவும் எப்படி நடைமுறை பரிந்துரைகள்
- அடுப்பில் வீட்டில் தொத்திறைச்சி வறுக்கவும் எப்படி நடைமுறை பரிந்துரைகள்
- முஸ்லீம்களின் இறுதி ஊர்வலங்களுக்கு அவர்கள் பூக்களைக் கொண்டுவருகிறார்களா?
- புதிய உறைந்த கானாங்கெளுத்தி சூப், புகைப்படங்களுடன் சமையல்
- லியோ மேன் மற்றும் லியோ வுமன்: காதல் மற்றும் குடும்ப வாழ்க்கையில் பொருந்தக்கூடிய தன்மை
