"செமென்கோவோ" - கட்டிடக்கலை மற்றும் இனவியல் அருங்காட்சியகத்தின் குழுமம் வோலோக்டா பகுதி- ஃபெடரல் (அனைத்து-ரஷ்ய) முக்கியத்துவத்தின் நினைவுச்சின்னம், 12.7 ஹெக்டேர் பரப்பளவைக் கொண்டுள்ளது. அருங்காட்சியகத்தின் பிரதேசத்தில் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் மரக் கட்டிடக்கலை நினைவுச்சின்னங்கள் உள்ளன, அவை வோலோக்டா பிராந்தியத்தின் ஸ்ரெட்னெசுகா துறையிலிருந்து கொண்டு செல்லப்பட்டன, இதில் நியூக்சென்ஸ்கி, டார்னோக்ஸ்கி, டோட்டெம்ஸ்கி மாவட்டங்கள் அடங்கும்.
கீழ் இந்த அருங்காட்சியகத்தில் இருந்தன திறந்த காற்றுகடந்த வார இறுதியில்.


வீடுகளின் தனித்தன்மை என்னவென்றால், அவை குடியிருப்பு மற்றும் பயன்பாட்டு வளாகங்களை - களஞ்சியங்கள், ஸ்டோர்ரூம்கள், வைக்கோல் மாடிகள் - ஒரே கூரையின் கீழ் இணைக்கின்றன. வடக்கின் கடுமையான இயற்கை மற்றும் காலநிலை நிலைமைகள் அத்தகைய கட்டிடக்கலையின் வளர்ச்சியில் தீர்க்கமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. பனி சறுக்கல் மற்றும் துளையிடும் காற்று கொண்ட கடுமையான குளிர்காலம், அடிக்கடி ஏற்படும் பனிப்புயல்கள் மக்கள் நீண்ட நேரம் வீட்டிற்குள் இருக்க வேண்டிய கட்டாயம் மற்றும் பல நாட்களுக்கு வெளியே செல்ல வேண்டாம். எனவே வீட்டில் வசிப்பவர்களின் இயல்பான ஆசை எல்லாவற்றையும் கையில் வைத்திருக்க வேண்டும், மிக முக்கியமாக - கால்நடைகளுக்கு உணவளிக்கவும், பசுக்களுக்கு பால் கறக்கவும், முன்னுரிமை வீட்டு வேலைகளை ஒவ்வொரு நாளும் செய்ய முடியும்.
மூன்று முக்கிய வகைகள் மிகவும் பொதுவானவை: "பார்", "பர்ஸ்" மற்றும் "வினை". "மரம்" வகை வீட்டில், பயன்பாட்டு பகுதி வாழும் பகுதிக்கு பின்னால், அதனுடன் அதே அச்சில் அமைந்துள்ளது, மேலும் "பர்ஸ்" வகை வீட்டில் அது பக்கவாட்டில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இதைப் பொறுத்து, வீட்டின் கலவை மாறுகிறது: "பீம்" நீளம் மற்றும் சமச்சீர் கேபிள் கூரையுடன் மூடப்பட்டிருக்கும், மேலும் "பணப்பை" திட்டத்தில் கிட்டத்தட்ட சதுரமானது, அதன் கூரை சமச்சீரற்றது. "வினை" என்பது "பீம்" மற்றும் "வாலட்" ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான ஒரு இடைநிலை வடிவமாகக் கருதப்படுகிறது - இங்கே பொருளாதாரப் பகுதி பக்கவாட்டிலும் வீட்டின் பின்புறத்திலும் அமைந்துள்ளது. இந்த வகை வீடுகள் திட்டத்தில் "ஜி" என்ற எழுத்தை ஒத்திருக்கும்.

வீடுகளின் அளவு, அவற்றின் பரப்பளவு மற்றும் ஏராளமான குடியிருப்பு மற்றும் பயன்பாட்டு அறைகள் பொதுவாக அருங்காட்சியக பார்வையாளர்களை ஆச்சரியப்படுத்துகின்றன. 19 ஆம் நூற்றாண்டில் வடக்கில் உள்ள ஒவ்வொரு விவசாயிகளின் வீடும், உரிமையாளர்களின் செல்வத்தைப் பொருட்படுத்தாமல், நவீன கருத்துகளின்படி, கிட்டத்தட்ட ஒரு அரண்மனையாக இருந்தது என்பதை அவர்கள் அறியும்போது ஆச்சரியம் அதிகரிக்கிறது. ஒரு விவசாயி வீட்டின் அளவு உரிமையாளர்களின் அளவு மற்றும் செல்வத்தால் தீர்மானிக்கப்படவில்லை, ஆனால் வாழ்க்கையின் அவசரத் தேவையால் தீர்மானிக்கப்பட்டது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பழைய நாட்களில், பெரிய ஆணாதிக்க குடும்பங்கள் அத்தகைய கட்டிடங்களில் வாழ்ந்தன - இருபது முதல் முப்பது பேர், தாத்தாக்கள் முதல் கொள்ளுப் பேரக்குழந்தைகள் வரை, அனைவரும் ஒன்றாக!


களஞ்சியம் விவசாய தோட்டத்தின் ஒரு முக்கிய பகுதியாகும்: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அது எரிந்தால், முழு குடும்பத்தின் ஆண்டு வேலையின் விளைவு இழக்கப்படும் - மேலும் வீட்டில் வசிப்பவர்கள் பட்டினிக்கு ஆளாக நேரிடும். எனவே, இந்த சிறிய கட்டிடங்கள் மிகவும் கவனமாக வைக்கப்பட்டு, வீட்டிலிருந்து பாதுகாப்பான தூரத்தில் வைக்கப்பட்டன, இதனால் வீட்டில் தீ விபத்து ஏற்பட்டால், கொட்டகைக்கு தீ பரவாது. உண்மை, அவர்கள் அதை வீட்டிலிருந்து வெகு தொலைவில் வைக்க பயந்தார்கள்: அவர்கள் கொள்ளையர்களுக்கு பயந்தார்கள். ஜன்னல்களில் இருந்து கொட்டகைகளை எப்போதும் கண்காணிக்க வேண்டும். அதே பாதுகாப்பு காரணங்களுக்காக, களஞ்சியங்கள் என்று அழைக்கப்படும் பெரிய பூட்டுகள் எப்போதும் இந்த சேமிப்பு வசதிகளின் கதவுகளில் தொங்கவிடப்பட்டன, ஆனால் வடக்கு கிராமங்களில் உள்ள வீடுகளின் கதவுகள் ஒருபோதும் பூட்டப்படவில்லை.
கீழே கதவில் ஒரு சிறிய துளை செய்யப்பட்டது - கொட்டகையில் எலிகளைப் பிடித்த பூனைக்கு ஒரு துளை.









வீ.என். கோபிலோவா
1881
Syamzhensky மாவட்டத்தின் Korobitsinsky கிராம சபையின் Korostelevo கிராமத்தில் இருந்து.
பிளம் ஃப்ரைஸின் பலகையில் ஒரு கல்வெட்டு உள்ளது: "1881: இது வாசிலி கோபிலோவின் வீடு."
திட்ட அச்சுகளில் வீட்டின் பரிமாணங்கள் 13 x 28 மீ.






ஹவுஸ் ஆஃப் ஏ.ஐ. போபோவா
கான் XIX நூற்றாண்டு
டோட்டெம்ஸ்கி மாவட்டத்தின் வெலிகோட்வோர்ஸ்கி கிராம சபையின் Vnukovo கிராமத்திலிருந்து.
அச்சுகளுடன் திட்டத்தில் உள்ள வீட்டின் பரிமாணங்கள் 14.7 x 20.6 மீ.





ஹவுஸ் ஆஃப் டபிள்யூ.இ. புடோவா
கான் XIX நூற்றாண்டு
Malchevskaya கிராமத்தில் இருந்து, Nizhne-Uftyug கிராம சபை
நியூக்சென்ஸ்கி மாவட்டம்.
திட்ட அச்சுகளில் வீட்டின் பரிமாணங்கள் 9.1 x 25.7 மீ.




ஹவுஸ் ஆஃப் ஏ.ஐ. உலனோவா
கான் XIX-ஆரம்பத்தில் XX நூற்றாண்டுகள்
நியுக்சென்ஸ்கி மாவட்டத்தின் நிஸ்னே-உஃப்டியுக்ஸ்கி கிராம சபையின் சரேச்சி கிராமத்திலிருந்து.
அச்சுகளில் உள்ள நினைவுச்சின்னத்தின் முக்கிய பகுதிகளின் அடிப்படையில் பரிமாணங்கள் குடிசை - 7.8 x 5.6 மீ; குளிர்காலம் - 6.5 x 6.6 மீ; விதானம் கொண்ட முற்றம் - 9.1 x 14.9 மீ.




ஹவுஸ் வி.வி. க்ரபோவா
கான் XIX நூற்றாண்டு
நியூக்சென்ஸ்கி மாவட்டத்தின் கொஸ்மரேவ்ஸ்கி கிராம சபையின் போர் கிராமத்திலிருந்து.
திட்ட அச்சுகளில் வீட்டின் பரிமாணங்கள் 9.4 x 20.8 மீ.
வீட்டின் வடிவமைப்பின் ஒரு சிறப்பியல்பு அம்சம் நடைபாதை. இது வீட்டின் குடியிருப்புப் பகுதியைச் சுற்றியுள்ள ஒரு நீட்டிக்கப்பட்ட பால்கனி-கேலரி. பழங்காலத்தில், நடைபாதை வெளியில் இருந்து ஜன்னல் அடைப்புகளை மூடும் நோக்கம் கொண்டது.




வீடுகளுக்குள்


சுவர்களில், அவற்றின் முழு நீளத்திலும், பரந்த பெஞ்சுகள் உள்ளன, அவற்றுக்கு மேலே அலமாரியில் மேல் அலமாரிகள் உள்ளன, அவை பல வீட்டுப் பொருட்களை சேமிக்கும் இடமாக செயல்பட்டன. கவுண்டர்டாப்புகளிலிருந்து அடுப்பு நெடுவரிசை வரை, மேலும் இரண்டு அலமாரிகள் - வோரோனெட்ஸ் - சரியான கோணங்களில் ஒன்றிணைகின்றன. அவர்கள் நிபந்தனையுடன் குடிசையை மூன்று பகுதிகளாகப் பிரிக்கிறார்கள்: ஹால்வே (கதவில்), குடிசை மற்றும் "பெண்ணின் மூலை" - அடுப்பின் வாய்க்கு அருகில்.










தோழர் சுகோவ் போன்ற ஒரு தேநீர் தொட்டி

ரோடியன் ரஸ்கோல்னிகோவ், கிரிகோரி ரஸ்புடின் மற்றும் கவிஞர் வியாசஸ்லாவ் இவானோவ் ஆகியோரை ஒன்றிணைப்பது எது? அவர்கள் அனைவரும் குடிசை வீடுகளில் வாழ்ந்தனர், இது 19 ஆம் நூற்றாண்டில் மிகவும் பொதுவான வீடுகளாக மாறியது. SPB.AIF.RU செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் மிகவும் சுவாரஸ்யமான கட்டிடங்களைப் பற்றி பேசுகிறது. Alexander Y. Potekhin / Commons.wikimedia.org செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் முதல் அடுக்குமாடி கட்டிடங்கள் 18 ஆம் நூற்றாண்டில் தோன்றின. நெவாவில் உள்ள நகரத்தில் இதுபோன்ற பல நூறு கட்டிடங்கள் இருந்தன - ரஷ்யாவில் அதிகம். உரிமையாளர்கள் ஒரு சிறிய இடத்தை ஆக்கிரமித்து, மீதமுள்ள குடியிருப்புகளை குத்தகைதாரர்கள் அல்லது தனியார் வர்த்தகர்களுக்கு வாடகைக்கு விடுகின்றனர். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள இந்த வீடுகள் ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த தொடர்புடையவை அசாதாரண கதை. SPB.AIF.RU செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பத்து சுவாரஸ்யமான அடுக்குமாடி கட்டிடங்களைத் தேர்ந்தெடுத்துள்ளது. Rosenstein House Bolshoi Prospekt PS, 75 19 ஆம் நூற்றாண்டில், போல்ஷோய் ப்ரோஸ்பெக்டில் உள்ள ஒரு நிலம் வெவ்வேறு உரிமையாளர்களுக்கு சொந்தமானது.

அடுக்குமாடி வீடு

• 4 குறிப்புகள்
• 5 இலக்கியம்
• 6 இணைப்புகள்

பொருளாதார அம்சங்கள் ஒரு அடுக்குமாடி கட்டிடத்திற்கான திருப்பிச் செலுத்தும் நேரம் விற்று உடனடியாக லாபம் ஈட்ட நேரத்தை விட அதிகமாக உள்ளது. ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்க் பிராந்தியத்தின் கட்டுமானம் மற்றும் வீட்டுவசதி மற்றும் வகுப்புவாத சேவைகளின் முதல் துணை அமைச்சர் கிரிகோரி மஸேவ்: இந்த யோசனை நிச்சயமாக நல்லது.

முக்கியமானது

அத்தகைய வீடுகள் எவ்வளவு அதிகமாக இருந்ததோ, அவ்வளவு மலிவான வீடுகளை வாடகைக்கு எடுப்பது சாத்தியமாகும் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். அடுக்குமாடி கட்டிடங்களின் பிரதிநிதிகள் இன்னும் மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தெருக்களில் காணலாம்.

கவனம்

கூடுதலாக, Voentorg கடந்த காலத்தில் அத்தகைய ஒரு பொருளாக இருந்தது. எண் 2 பதில்: Znatotok ஒரு அடுக்குமாடி கட்டிடம் என்பது அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளை வாடகைக்கு விடுவதன் மூலம் வருமானம் ஈட்டுவதற்காக கட்டப்பட்ட அடுக்குமாடி கட்டிடமாகும். ஒரு வகையாக, இது 1830-1840 களில் மீண்டும் ஐரோப்பிய கட்டிடக்கலையில் உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டில் இது நகர்ப்புற வீட்டுவசதிகளின் முக்கிய வகைகளில் ஒன்றாக மாறியது.

அடுக்குமாடி கட்டிடம் என்றால் என்ன?

குறைந்த வருமானம் கொண்ட அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் கொண்ட அடுக்குமாடி கட்டிடங்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் குறைந்த வருமானம் கொண்ட குடிமக்களுக்கான ஒரு சிறப்பு வகை வீடுகளாக மட்டுமே தோன்றின. அவை ஒரு பெரிய துறையால் கட்டப்பட்டிருக்கலாம் (எடுத்துக்காட்டாக, கசான் துறை ரயில்வே) அதன் ஊழியர்களுக்கு. மாஸ்கோ நகர நிர்வாகம் 2 வது Meshchanskaya தெருவில் 2 அடுக்குமாடி கட்டிடங்களை பராமரித்தது. நன்கொடைகளைப் பயன்படுத்தி மலிவான அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளும் கட்டப்பட்டன. அவற்றுக்கான தேவை விநியோகத்தை விட அதிகமாக இருந்தது. இது நகரத்திற்கு லாபம் தரும் நகராட்சி அடுக்குமாடி கட்டிடங்களின் கட்டுமானத்தை முன்னரே தீர்மானித்தது. 1896 ஆம் ஆண்டில் மாஸ்கோவில் இதுபோன்ற 8 வீடுகள் இருந்தன, 1902 இல் ஏற்கனவே 902 இருந்தன. அத்தகைய வீடுகளில் குடியிருப்புகள் குடியிருப்பாளர்களுக்கு குறைந்தபட்ச வசதிகளை வழங்கின: சிறிய அறை, பொதுவான சமையலறை மற்றும் கழிவறை, துணிகளை உலர்த்துவதற்கான அறை, குளிர் சேமிப்பு அறை, வெப்பமாக்கல், கழிவுநீர். அடுக்குமாடி கட்டிடங்களில் வாழ்க்கைச் செலவு மிகவும் வேறுபட்டது. "மலிவான அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளுக்கான" வாடகை விகிதம் 10 முதல் 100 ரூபிள் வரை இருந்தது. மாதத்திற்கு.

சாரிஸ்ட் ரஷ்யாவில் "அபார்ட்மெண்ட் வீடு" என்ற கருத்து என்ன?

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, 5 அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டருக்கு அடுத்துள்ள இந்த வீடு 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் கட்டப்பட்டது. கட்டிடம் அந்த நேரத்தில் ஒரு அசாதாரணமான, ஆனால் நாகரீகமான "ரஷ்ய" பாணியில் அதிக எண்ணிக்கையிலான செதுக்கப்பட்ட விவரங்களுடன் உருவாக்கப்பட்டது, இது சமூகத்தில் நிறைய கண்டனங்களையும் சர்ச்சையையும் ஏற்படுத்தியது.

வருங்கால பேரரசர் பேசின் வீட்டை விரும்பினார். புகைப்படம்: AiF / Yana Khvatova வருங்கால பேரரசர் அலெக்சாண்டர் III, கட்டப்பட்ட வீட்டைப் பார்த்து, தேசிய ரஷ்ய மரபுகளைப் பின்பற்ற முடிவு செய்தபோதுதான் வதந்திகள் முடிந்தது. ரோமானோவ்களில் தாடியை வளர்த்து, இராணுவத்தை பூட்ஸ் மற்றும் அகலமான கால்சட்டைகளை அணிந்த முதல் நபர். தற்போது, ​​செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் படைப்பு உயரடுக்கின் பிரதிநிதிகள் பேசின் வீட்டின் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளில் வாழ்கின்றனர். முருசி ஹவுஸ் லைட்டினி அவெ., 24 முருசி குடும்பம் ஒரு பெரிய வீட்டைக் கட்டுவதற்காக தங்கள் பணத்தைச் செலவழித்தது. கட்டிடத்தின் அளவு சுவாரஸ்யமாக இருந்தது: அதில் 28 குளியலறைகள் இருந்தன, மேலும் 26 அறைகள் கொண்ட அபார்ட்மெண்ட் மெஸ்ஸானைனில் அமைந்திருந்தது.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் வகுப்புவாத குடியிருப்புகள். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள 10 பிரபலமான அடுக்குமாடி கட்டிடங்கள்

வாடகை அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் வழக்கமாக பணக்காரர்கள், நடுத்தர வர்க்கம், மலிவான (ஏழைகளுக்கு) மற்றும் இலவசம், நகரம் அல்லது புரவலர்களின் செலவில் பராமரிக்கப்படுகின்றன. பணக்காரர்களுக்கான அடுக்குமாடி கட்டிடங்கள் அமைந்திருந்தன: நகரின் மையப் பகுதிகளில், கார்டன் ரிங்கில், மாஸ்கோ நதிக்கு அப்பால். உரிமையாளர்கள் வீட்டின் உள் அமைப்பைப் பற்றி மட்டுமல்ல, சுற்றியுள்ள பகுதிகளின் முன்னேற்றம் பற்றியும் அக்கறை கொண்டிருந்தனர். அத்தகைய பகுதிகளில் வாடகைக்கு விடுவது மதிப்புமிக்கதாக கருதப்பட்டது. அவர்கள் பல வீடுகளின் முகப்புகளை திறம்பட அலங்கரிக்கவும், குறிப்பாக மரியாதைக்குரிய தோற்றத்தை கொடுக்கவும் முயன்றனர்.

அத்தகைய கட்டிடங்களில், எடுத்துக்காட்டாக, அர்பாட்டில் உள்ள ஃபிலடோவாவின் அடுக்குமாடி கட்டிடம் அடங்கும். கட்டிடங்கள் பல்வேறு வண்ணங்களில் அலங்கரிக்கப்பட்டன பீங்கான் ஓடுகள், அலங்கார பேனல்கள்.

எடுத்துக்காட்டாக, 1 லெபியாஜி லேனில் உள்ள வீட்டின் முகப்பில் கார்னிஸின் கீழ் பிரகாசமான பாலிக்ரோம் மஜோலிகா பேனல்கள் வ்ரூபலின் விசித்திரக் காட்சிகளை சித்தரிக்கிறது.

"அபார்ட்மெண்ட் கட்டிடங்கள் என்றால் என்ன?" என்ற கேள்வி

• 4 குறிப்புகள்
• 5 இலக்கியம்
• 6 இணைப்புகள்

ஒரு அடுக்குமாடி கட்டிடத்திற்கான திருப்பிச் செலுத்தும் நேரம் விற்று உடனடியாக லாபம் ஈட்ட நேரத்தை விட அதிகமாக உள்ளது. ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்க் பிராந்தியத்தின் கட்டுமானம் மற்றும் வீட்டுவசதி மற்றும் வகுப்புவாத சேவைகளின் முதல் துணை அமைச்சர் கிரிகோரி மஸேவ்: இந்த யோசனை நிச்சயமாக நல்லது.

இருப்பினும், 2008 பிராந்திய வரவுசெலவுத் திட்டத்தில் அதைச் செயல்படுத்துவதற்கான நிதி இன்னும் வழங்கப்படவில்லை. இன்றைய சூழ்நிலையில் தனியார் முதலீட்டாளர்களைக் கண்டுபிடிப்பது கடினம் என்று நான் நம்புகிறேன் - நீண்ட காலமாக கட்டப்பட்ட "குடியிருப்பு வீடு" பலனளிக்கும்.

செல்யாபின்ஸ்கில் உள்ள பி.வி. க்ருக்லோவின் அபார்ட்மெண்ட் 1917 வரை, மாஸ்கோவில் 800 அடுக்குமாடி கட்டிடங்கள் இருந்தன. மாஸ்கோ[தொகு | தொகு குறியீடு] 1917 வரை மாஸ்கோவில், 40% வீடுகள் அடுக்குமாடி கட்டிடங்களாக இருந்தன [ஆதாரம்?] - பொதுவாக பெரிய வீடு, அதில் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளின் வாடகை மலிவானது. பெரும்பாலும் அடுக்குமாடி கட்டிடங்கள் பல்வேறு செயல்பாடுகளை இணைக்கின்றன.

அடுக்குமாடி கட்டிடம் என்றால் என்ன

கட்டிடங்கள் மிகவும் பிரபலமாகவும் தேவையாகவும் மாற 50 ஆண்டுகள் மட்டுமே ஆனது. கடந்த காலத்தில், ஒரு பாரம்பரியம் இருந்தது: ஒவ்வொரு வணிகர், தொழிலதிபர் அல்லது தன்னை மதிக்கும் வேறு எந்த செல்வந்தரும் குறைந்தது ஒரு ஒத்த கட்டமைப்பை உருவாக்க வேண்டும், அதன் அடையாளம் அதன் உரிமையாளரின் பெயரைக் குறிக்கும். புரட்சியின் தொடக்கத்தில், ரஷ்யாவில் இந்த வகை குறைந்தது 600 கட்டிடங்கள் இருந்தன. அவர்கள் மாஸ்கோ மற்றும் ஒடெசா, கீவ் மற்றும் கோமல் தெருக்களை அலங்கரித்தனர். 19 ஆம் நூற்றாண்டில், சட்டத்தில் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்களின் விளைவாக, சட்டத்தின் மாற்றங்களின் அடிப்படையில் அடுக்குமாடி கட்டிடங்களின் வளர்ச்சி ரஷ்ய பேரரசு, கட்டமைப்புகளின் முதல் தளங்களை ஒரு அட்லியர், ஒரு புகைப்பட ஸ்டுடியோ, கடைகள் மற்றும் பேஸ்ட்ரி கடைகள் என வாடகைக்கு விடலாம். இரண்டாவது தளம் அலுவலக இடத்திற்காக வடிவமைக்கப்பட்டது. கட்டமைப்பின் மூன்றாவது மாடியில் பிரபுக்கள், தொழிலதிபர்கள் மற்றும் வணிகர்கள் வாடகைக்கு எடுத்த குடியிருப்புகள் இருந்தன.

ஒரு அடுக்குமாடி கட்டிடம் ... மாஸ்கோவில் அடுக்குமாடி கட்டிடங்கள்

உதாரணமாக, 1904 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் அன்டன் செக்கோவ் மாஸ்கோவிற்கு வந்தபோது, ​​அவர் சடோவோ-ஸ்பாஸ்கயா தெருவில் 3 வது மாடியில் ஒரு குடியிருப்பை ஒரு மாதத்திற்கு 80 ரூபிள் வாடகைக்கு எடுத்தார். மாக்சிம் கார்க்கி 1902 இல் 10 அறைகள் கொண்ட ஒரு குடியிருப்பை வாடகைக்கு எடுத்தார், இது ஒரு முழு தளத்தையும் ஆக்கிரமித்தது, ஆண்டுக்கு 1,000 ரூபிள். குடியிருப்பின் பரப்பளவு 300 மீட்டர். அதே நேரத்தில், மாஸ்கோவில், விலையுயர்ந்த அடுக்குமாடி கட்டிடங்களில் ஒரு அபார்ட்மெண்ட் விலை 1000 ரூபிள் அடைந்தது. ஒரு மாதத்திற்கு அல்லது அதற்கு மேல். எடுத்துக்காட்டாக, இது 11 நோவின்ஸ்கி பவுல்வர்டில் உள்ள இளவரசர் ஷெர்படோவின் மாளிகை, ஸ்ரெடென்ஸ்கி பவுல்வர்டில் உள்ள ரோசியா காப்பீட்டு நிறுவனத்தின் வீடு. குறைந்த வருமானம் உள்ளவர்களுக்கு 1 வது மாடியில் ஒரு அடுக்குமாடி குடியிருப்பின் வாடகை 4-5 ரூபிள் மட்டுமே. குறைந்த வருமானம் உள்ளவர்களுக்கு அடையாள விலையில் அல்லது இலவசமாக கூட குடியிருப்புகள் வாடகைக்கு விடப்பட்டன. 1917 அக்டோபர் புரட்சிக்குப் பிறகு, குடியிருப்பு கட்டிடங்கள் ஒழிக்கப்பட்டன, தனிப்பட்ட குடியிருப்புகள் வகுப்புவாத குடியிருப்புகளாக மாறியது. இன்றும் நகரின் தெருக்களில் குடியிருப்பு கட்டிடங்கள் காணப்படுகின்றன.
வீட்டில் வெப்பம், ஓடும் நீர் மற்றும் நீராவி சலவை ஆகியவை இருந்தன. வெவ்வேறு காலங்களில், புஷ்கினின் மகன் அலெக்சாண்டர், நிகோலாய் லெஸ்கோவ், மாக்சிம் கார்க்கி, ஜைனாடா கிப்பியஸ் மற்றும் டிமிட்ரி மெரெஷ்கோவ்ஸ்கி, அலெக்சாண்டர் பிளாக் ஆகியோர் இங்கு வாழ்ந்தனர்.

இல்லத்தில் இலக்கியச் சந்திப்புகள் நடந்தன. முருசியின் வீட்டில் 28 குளியலறைகள் இருந்தன. புகைப்படம்: கிரேட் பிறகு AiF / யானா குவாடோவா தேசபக்தி போர்வீட்டின் வகுப்புவாத அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் ஒன்று ஜோசப் ப்ராட்ஸ்கி மற்றும் அவரது பெற்றோர்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது.

கடைசியாக நான்கு ஆண்டுகளுக்கு முன்புதான் அந்த வீடு ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது. இப்போது கட்டிடத்தில் ஒரு அருங்காட்சியகம் உள்ளது. ரஸ்கோல்னிகோவ் ஹவுஸ் ஸ்டோலியார்னி லேன், 5 தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "குற்றமும் தண்டனையும்" நாவலின் நடவடிக்கை இந்த வீட்டில் தொடங்குகிறது. இங்கே, ஐந்தாவது மாடியில் உள்ள அறையில், வேலையின் முக்கிய கதாபாத்திரமான ரோடியன் ரஸ்கோல்னிகோவ் வாழ்ந்தார். நடந்து கொண்டிருக்கிறது மாற்றியமைத்தல்ஒரு கட்டிடம் நான்கு மாடி உயரமாக மாறியது, ஆனால் அறையில் ரஸ்கோல்னிகோவின் அறை பாதுகாக்கப்பட்டது. இந்த வீட்டிலிருந்து ரஸ்கோல்னிகோவ் பழைய அடகு வியாபாரியைக் கொல்லச் சென்றார்.

19 ஆம் நூற்றாண்டில் அடுக்குமாடி வீடு

இந்த திசை இந்த நகரத்திற்கு இன்னும் புதியது, ஆனால் பெருகிய முறையில் பரவலாகி வருகிறது. சோச்சியில் 29a, Kaspiyskaya தெருவில் அடுக்குமாடி கட்டிடம். கட்டிடக் கலைஞர் ஏ.

ஏ. கோவல் உக்ரைன். கீவ்[தொகு | தொகு குறியீடு] 1901-1903 இல் கட்டிடக் கலைஞர் விளாடிஸ்லாவ் கோரோடெட்ஸ்கியால் கட்டப்பட்ட "ஹவுஸ் வித் சிமேராஸ்" என்பது பிரபலமான மற்றும் மிகவும் அலங்கரிக்கப்பட்ட அடுக்குமாடி கட்டிடங்களில் ஒன்றாகும். ஆர்ட் நோவியோ பாணியில். பெலாரஸ்[தொகு | தொகு குறியீடு] வைடெப்ஸ்கில் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் கட்டப்பட்ட முன்னாள் அடுக்குமாடி கட்டிடங்கள் 1870 களில் இருந்து உள்ளன. 1917 வரை. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இருந்து, அவை 3-5 மாடிகளில் கட்டப்பட்டன. மிகவும் பிரபலமான அடுக்குமாடி கட்டிடங்கள் மின்ஸ்க், மொகிலெவ், வைடெப்ஸ்க் மற்றும் கோமல் ஆகிய இடங்களில் உள்ளன. கட்டிடக் கலைஞர்கள் வி. வுகோலோவ், ஜி. கை, எஸ். க்ராஸ்னோபோல்ஸ்கி மற்றும் பலர் மேற்கு ஐரோப்பாவின் கட்டுமானத்தில் பங்கேற்றனர் தொகு குறியீடு] மேற்குக் கண்ட ஐரோப்பா மற்றும் கிரேட் பிரிட்டனின் நாடுகள் அடுக்குமாடி கட்டிடங்களின் பிறப்பிடமாகும், அதில் நாம் இப்போது அவற்றைப் புரிந்துகொண்டு பார்க்கப் பழகிவிட்டோம்.

19 ஆம் நூற்றாண்டில் ஒரு அடுக்குமாடி கட்டிடம் என்றால் என்ன?

ஒரு உன்னதமான அடுக்குமாடி கட்டிடம் - கீழ் தளம் வர்த்தகத்திற்காக ஒதுக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் மேல் தளங்கள் குடியிருப்பு குடியிருப்புகளுக்கானவை. அதே நேரத்தில், உதாரணமாக, பெல்ஜியத்தில், ஒரு அடுக்குமாடி கட்டிடம் தோற்றம், ஒரு விதியாக, பொது நகர்ப்புற குழுமத்திலிருந்து தனித்து நிற்கவில்லை. ஜெர்மனியில், அடுக்குமாடி கட்டிடங்கள் மிகவும் பிரபலமாக உள்ளன. ஜேர்மனியர்கள் "வாடகையாளர்களின் தேசம்" என்று கூட அழைக்கப்படுகிறார்கள் - 60% ஜேர்மனியர்கள் 40 வயதிற்குள் வீடுகளை வாடகைக்கு எடுக்கவும், சொந்தமாக வாங்கவும் விரும்புகிறார்கள். ஜெர்மனியில் உள்ள அடுக்குமாடி கட்டிடங்கள் அனைத்து ரியல் எஸ்டேட்டில் சுமார் 30% ஆகும்.

• இன்சுலா என்பது பல மாடி குடியிருப்பு கட்டிடமாகும், இது அறைகள் மற்றும் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் வாடகைக்கு விடப்படும். கிமு 3 ஆம் நூற்றாண்டை விட முன்னதாக தோன்றவில்லை. இ. அவை பொதுவாக நான்கு முதல் ஏழு மாடிகளைக் கொண்டிருந்தன; அவர்கள் பண்டைய ரோமானிய நகரங்களின் பாரிய கட்டுமானத்தை உருவாக்கினர்.

1. ஏ. பிரவுஸ்வெட்டர். முகப்புகளின் பிரிவு // கட்டிடக்கலை வடிவங்கள்சிவில் கட்டிடங்கள். - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்: I. I. பாஸ்லோவின் பப்ளிஷிங் ஹவுஸ், 1904.

அடுக்குமாடி கட்டிடங்களின் தளவமைப்பு

19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், இந்த புதிய வகை கட்டிடம் - "குத்தகைதாரர்களுக்கான" ஒரு அடுக்குமாடி கட்டிடம் - அதன் சொந்த குறிப்பிட்ட அம்சங்களைப் பெறத் தொடங்கியது. தங்கள் அடுக்குகளின் லாபத்தை அதிகரிக்கும் முயற்சியில், வீட்டு உரிமையாளர்கள் அவற்றை மேலும் மேலும் அடர்த்தியாகக் கட்டத் தொடங்கினர். ஏற்கனவே 1836 ஆம் ஆண்டில், "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பற்றிய புள்ளிவிவரத் தகவல்" சேகரிப்பு, அடுக்குமாடி கட்டிடங்கள் உயரத்தில் வளர்கின்றன அல்லது அவற்றின் முற்றங்களுக்குள் விரிவடைகின்றன, எனவே அவை பெரும்பாலும் இங்கு நெரிசலானவை, எப்போதும் புதிய காற்றுக்கு அணுக முடியாதவை மற்றும் முழுமையாக ஒளிரவில்லை.

V. G. Zhukov வீடு. கட்டிடக் கலைஞர் என்.பி. கிரெபெங்கா, 1845. தளத்தின் முகப்பு மற்றும் பொதுத் திட்டம். CGIAL. முதல் முறையாக வெளியிடப்பட்டது.

தெருவை எதிர்கொள்ளும் முன் கட்டிடங்களுக்கு மேலதிகமாக, உள் முற்றத்தின் வெளிப்புறக் கட்டிடங்கள் தளத்தின் ஆழத்தில், அதன் பக்க எல்லைகளுக்கு அருகில் அமைக்கப்பட்டன. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் மூன்றில் ஏற்கனவே அடுக்குமாடி கட்டிடங்களின் சிறப்பியல்பு மற்றும் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படும் அடுக்குகளின் சுற்றளவு வளர்ச்சி இப்படித்தான் எழுந்தது.

பெரிய பகுதிகளில், சுற்றளவு இறக்கைகள் கூடுதலாக, குறுக்கு இறக்கைகள் அமைக்க தொடங்கியது. முற்றத்தின் அசல் ஒற்றை இடம் தனி மூடிய முற்றங்களாக பிரிக்கப்பட்டது சிறிய அளவு. குறிப்பாக, சடோவயா மற்றும் கோரோகோவயா தெருக்களில், 31/34 (கட்டிடக்கலைஞர் என்.பி. கிரெபெங்கா) மற்றும் தைரோவ் (இப்போது பிரிங்கோ) லேன், 44 ஆகியவற்றின் மூலையில் வணிகர்களான வி.ஜி. /6 (கட்டிடக் கலைஞர் ஏ.ஐ. லாங்கே, 1855-1856). தொகுதிக்குள் விரிவடையும் பகுதிகளில், முற்றங்கள் சில சமயங்களில் ஒரு வகையான என்ஃபிலேடாக கட்டப்பட்டன, அவை வளைந்த பத்திகளால் இணைக்கப்படுகின்றன.

கட்டிடங்களின் அடர்த்தியை குறைந்தபட்சம் ஓரளவாவது கட்டுப்படுத்த முயற்சிக்கும் அரசாங்கம், பல கட்டுப்பாட்டு தரநிலைகளை அறிமுகப்படுத்த வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. 1857 இல் அங்கீகரிக்கப்பட்ட கட்டிட விதிமுறைகள் தேவை:

“ஒவ்வொரு ப்ளாட்டும் குறைந்தது 30 சதுர மீட்டர் இடைவெளியுடன் குறைந்தபட்சம் ஒரு முற்றத்தைக் கொண்டிருக்க வேண்டும். பாத்தம், மற்றும் அதன் சிறிய அகலம் குறைந்தது 3 அடியாக இருக்க வேண்டும், மீதமுள்ள கெஜங்கள் 30 சதுர மீட்டருக்கும் குறைவாக இருக்கலாம். sazh., ஆனால் குறைந்தபட்சம் 4.5 arsh பத்திகளால் இணைக்கப்பட வேண்டும். தெரு அல்லது பிற முற்றங்களுடன்.

சாதாரண முற்றங்களைத் தவிர, படிக்கட்டுகள், தாழ்வாரங்கள், கழிவறைகள், கழிப்பறைகள் போன்றவற்றை ஒளிரச் செய்வதற்கு பிரத்தியேகமாக ஒளி முற்றங்களை ஏற்பாடு செய்ய அனுமதிக்கப்படுகிறது.

மிகச் சிறிய அளவுஒளி முற்றங்கள், அவற்றின் வடிவம் எதுவாக இருந்தாலும், அதன் பகுதியில் ஒரு சதுர சதுரம் பொறிக்கப்படக்கூடியதாக இருக்க வேண்டும்.

கட்டிட விதிமுறைகள் பல மாடிக் கல் கட்டிடங்களை மிக நெருக்கமாக வைக்க அனுமதித்தன: அவற்றுக்கிடையே குறைந்தது இரண்டு அடி தூரம் (அதாவது 4 மீ 26 செ.மீ) இருக்கும் வரை. அத்தகைய அடர்த்தியான கட்டிடத் தரநிலைகள் சுகாதாரத் தேவைகளுக்கு முரணானது என்பது மிகவும் வெளிப்படையானது, ஆனால் குறைந்தபட்சம் வீட்டு உரிமையாளர்களின் நலன்களைப் பூர்த்தி செய்தது. முதலாளித்துவ செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள பல அடுக்குமாடி கட்டிடங்களின் சிறப்பியல்பு அம்சமாக, தடைபட்ட, மோசமான காற்றோட்டம், மங்கலான வெளிச்சம் கொண்ட முற்றங்கள்-கிணறுகள்.

கட்டிட விதிகளில் இதுபோன்ற மனிதாபிமான கட்டுரைகள் உள்ளன, அவை "பாதைப்பாதையின் மேற்பரப்பிற்கு கீழே உள்ள தளங்களுடன் குடியிருப்பு தளங்களை ஏற்பாடு செய்வது தடைசெய்யப்பட்டுள்ளது", "கூரைகளின் கீழ் - மாடிகளில் தங்குமிட வசதிகளை நிறுவுவது தடைசெய்யப்பட்டுள்ளது." இருப்பினும், உண்மையில் இந்த தேவைகள் பூர்த்தி செய்யப்படவில்லை. அடித்தளம் மற்றும் அரை-அடித்தளத் தளங்கள் நகர்ப்புற ஏழைகளால் பெருகிய முறையில் மக்கள்தொகை பெறத் தொடங்கின, மேலும் அறைகள் குடியிருப்பு அறைகளாக மாற்றப்பட்டன.

ஆனால் விதி கண்டிப்பாக கடைபிடிக்கப்பட்டது, அண்டை தளத்தில் குறைந்த கட்டிடங்கள் இருந்தாலும், தளத்தின் எல்லைகளில் அமைந்துள்ள சுவர்களில் திறப்புகளை தடை செய்கிறது. அத்தகைய வெற்று, ஜன்னல் இல்லாத ஃபயர்வால் சுவர்கள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் கட்டடக்கலை தோற்றத்தின் ஒரு சிறப்பியல்பு அம்சமாக மாறியது.

19 ஆம் நூற்றாண்டு முழுவதும் கட்டிடங்களை அடர்த்தியாக்கும் செயல்முறை அதிக வேகத்தில் முன்னேறியது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் பல அடுக்குமாடி கட்டிடங்கள் இன்னும் ஒப்பீட்டளவில் விசாலமான முற்றங்களைக் கொண்டிருந்தால், நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் அவை விரைவாக மறைந்து போகத் தொடங்கின, அவை பெரிய உள் கட்டிடங்களால் மாற்றப்பட்டன. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் மையப் பகுதிகளில் வளர்ச்சியின் அடர்த்தி குறிப்பாக அதிகமாக இருந்தது: சில சமயங்களில் கிட்டத்தட்ட முழு தளமும் கட்டிடங்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது, மேலும் சூரிய ஒளி அரிதாகவே குறுகிய முற்றங்களுக்குள் ஊடுருவியது.

இன்னும், வீட்டை வடிவமைத்த கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் அவரது வாடிக்கையாளர், வீட்டு உரிமையாளர், குடியிருப்பாளர்களின் தேவைகளை ஒரு பட்டம் அல்லது இன்னொரு அளவிற்கு கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டும். இது குடியிருப்பாளர்களின் நலன்களுக்கும் உரிமையாளரின் நலன்களுக்கும் இடையில் சமரசத்தை அடையக்கூடிய திட்டமிடல் தீர்வுகளைத் தேடுவதற்கு எங்களை கட்டாயப்படுத்தியது. எனவே, அடுக்குமாடி கட்டிடங்களின் தளவமைப்பு பல்வேறு போக்குகளால் தூண்டப்பட்டது: செயல்பாட்டு செலவு, வசதி, ஆறுதல் மற்றும் வீட்டு உரிமையாளரின் மிகப்பெரிய லாபத்திற்கான ஆசை. சில அம்சங்களில், இந்த போக்குகள் ஒத்துப்போகின்றன: வசதியான அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் அதிக கட்டணத்திற்கு குத்தகைதாரர்களுக்கு வாடகைக்கு விடப்பட்டன. இருப்பினும், அடிப்படையில் இந்த போக்குகள் புறநிலையாக ஒன்றையொன்று எதிர்த்தன, மேலும் அவற்றின் பிணைப்பு மற்றும் மோதல் ஆகியவை அடுக்குமாடி கட்டிடங்களின் கட்டிடக்கலையில் பல முரண்பாடுகளுக்கு வழிவகுத்தன.

குடியிருப்பு கட்டிடங்களில் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளின் தளவமைப்பு மிகவும் மாறுபட்டது. அவற்றின் அளவுகள் மற்றும் அவற்றின் வசதியின் வரம்பு மிகவும் பரந்ததாக இருந்தது - பெரிய "மேனோரியல்" அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் முதல் ஒன்று அல்லது மூன்று அறைகளின் சாதாரண அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் வரை.

ஒரு குறிப்பிடத்தக்க விகிதம் "நடுத்தர வர்க்கங்களின்" பிரதிநிதிகளுக்காக வடிவமைக்கப்பட்ட அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் - நான்கு முதல் ஆறு அறைகள். அவற்றில் உள்ள அறைகளின் அளவுகள் மற்றும் விகிதாச்சாரங்கள் வேறுபட்டவை: ஆடம்பரமான வாழ்க்கை அறைகளிலிருந்து குறுகிய செல்கள் மற்றும் அலமாரிகள் வரை. ஒரு சதுரத்திற்கு வெளிப்புறமாக இருக்கும் அறைகளை உருவாக்குவது அரிதாகவே சாத்தியமாகும்; பெரும்பாலும், லாபத்தை அதிகரிப்பதற்காக, அறைகள் ஆழமாக நீட்டிக்கப்பட்டன, இது அவற்றின் வெளிச்சம் மற்றும் காற்று பரிமாற்றத்தை மோசமாக்கியது.

தெருவை எதிர்கொள்ளும் முன் கட்டிடங்கள் பணக்கார குடியிருப்பாளர்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்ட பெரிய பல அறை அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளைக் கொண்டிருந்தன. இங்குள்ள சிறந்த அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளில் ஒன்று பெரும்பாலும் வீட்டு உரிமையாளரின் குடும்பத்தால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது. பெரிய அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளில் நிச்சயமாக இரண்டு படிக்கட்டுகள் இருந்தன - முன் படிக்கட்டு, தெருவில் இருந்து செல்லும் நுழைவாயில், மற்றும் பின் படிக்கட்டு, முற்றத்தில் திறக்கும். மிகவும் வசதியான அடுக்குமாடி கட்டிடங்களில், முக்கிய படிக்கட்டுகள் பெரும்பாலும் மிகவும் நேர்த்தியாக அலங்கரிக்கப்பட்டு, நெருப்பிடம் மூலம் சூடேற்றப்பட்டன. பின் படிக்கட்டுகள் விறகு தூக்குவதற்குப் பயன்படுத்தப்பட்டன, அவை வேலையாட்கள், நடைபாதை வியாபாரிகள், தரையை மெருகூட்டுபவர்கள் போன்றவற்றால் பயன்படுத்தப்பட்டன. எனவே, இரண்டு படிக்கட்டுகளின் இருப்பு அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளின் தனித்துவமான மண்டலத்தை முன்னரே தீர்மானித்தது, அவை "மேனோரியல்" மற்றும் பயன்பாட்டு மண்டலங்களாக பிரிக்கப்பட்டன. பெரிய குடியிருப்புகள்"பிரபு" மண்டலம், இதையொட்டி, சடங்கு அறைகளாகப் பிரிக்கப்பட்டது, விருந்தினர்களைப் பெறுவதற்காக வடிவமைக்கப்பட்டது, மற்றும் குடியிருப்புகள்.

ஒப்பீட்டளவில் சிறிய மற்றும் மலிவான அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் அமைந்துள்ள உள், முற்றத்தின் இறக்கைகளில், அவை ஒரு படிக்கட்டு கட்டுமானத்திற்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டன. அத்தகைய அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளில் சமையலறை, குளியலறை மற்றும் சேமிப்பு அறைகள் நுழைவாயில்களுக்கு அருகில் அமைந்திருந்தன.

அடுக்குமாடி கட்டிடங்களின் உள் அமைப்பு சமூக ஒழுங்கின் தனித்தன்மையால் கட்டளையிடப்பட்டது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் வளர்ச்சியின் ஒரு குறிப்பிட்ட அம்சம் என்னவென்றால், ஒரு தொகுதியில் மட்டுமல்ல, பெரும்பாலும் ஒரே கட்டிடத்தில், அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளின் அளவுகள் மற்றும் அவற்றின் ஆறுதல் நிலை இரண்டும் வேறுபட்டவை, வெவ்வேறு வருமானங்களில் வசிப்பவர்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. ஒரு அடுக்குமாடி கட்டிடத்தின் திட்டம் மற்றும் அதன் செங்குத்து கட்டடக்கலை பிரிவு சமூகத்தின் சமூக சுயவிவரத்தின் ஒரு தனித்துவமான பண்பாக மாறியது: அடுக்குமாடிகளின் வகைகள் மற்றும் அவற்றில் வசிக்கும் குடியிருப்பாளர்கள் சமூக ஏணியின் படிகளுக்கு ஒத்திருந்தனர்.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உருவாக்கப்பட்ட வளர்ச்சி அமைப்பு, நகரின் மையப் பகுதிகளில் கூட, ஆடம்பரமான மாளிகைகள் மற்றும் குடியிருப்பு கட்டிடங்களுக்கு அடுத்தபடியாக, "பிரபுத்துவ அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளுக்கான" பல குடியிருப்புகள் உண்மையான சேரிகளாக இருந்தன. பெரும்பாலும் குத்தகைதாரர்கள், வீட்டின் உரிமையாளரிடமிருந்து ஒரு அடுக்குமாடி குடியிருப்பை வாடகைக்கு எடுத்து, அதைத் தங்கள் விருந்தினர்களுக்கு அறைக்கு அறைக்கு வாடகைக்கு விட்டு, அவர்களிடமிருந்து வசூலிக்கப்படும் கட்டணத்தை அவர்களின் வருமான ஆதாரமாக மாற்றுவதன் மூலம் அவர்களின் பரவல் எளிதாக்கப்பட்டது. அறையின் குத்தகைதாரர் "மூலையை" வாடகைக்கு விட முடியும் என்பதால், அத்தகைய இரட்டை வாடகை முறை மூன்று மடங்குகளாக மாறும், ஏனெனில் "மூலையில் வாடகைதாரரிடம்" தனது சொந்த நலனுக்காக பணம் பெறலாம். இவை அனைத்தும் வாடகைத் தொகையில் முழுமையான தன்னிச்சையான தன்மைக்கு வழிவகுத்தது மற்றும் தாங்க முடியாத நிலைமைகளை உருவாக்கியது, குறிப்பாக ஏழை மற்றும் பல குடும்ப குடியிருப்பாளர்களுக்கு. அதே நேரத்தில், அத்தகைய வாடகை அமைப்பு குடியிருப்பு கட்டிடங்களில் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளின் முற்றிலும் சுகாதாரமற்ற அடர்த்திக்கு வழிவகுத்தது: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது எந்த சட்டங்களாலும் கட்டுப்படுத்தப்படவில்லை, மேலும் குடியிருப்பாளர்களின் எண்ணிக்கையில் அதிகரிப்பு வருமானத்தை அதிகரிக்க வழிவகுத்தது. வீட்டு உரிமையாளர்.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உண்மையான சேரி பகுதிகள் உருவாகத் தொடங்கின - முதலாளித்துவத்தின் மிகவும் சிறப்பியல்பு மற்றும் இருண்ட படைப்புகளில் ஒன்றாகும். இந்த பகுதிகள் "பள்ளம்" இடையே பல தொகுதிகளை உள்ளடக்கியது - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்கர்ஸ் அந்த ஆண்டுகளில் Ekaterininsky கால்வாய் (இப்போது Griboedov கால்வாய்) என்று அழைக்கப்படுகிறது - மற்றும் Fontanka மற்றும் Fontanka அப்பால் பரவி, படிப்படியாக Obvodny கால்வாய் நோக்கி பரவியது. இங்குள்ள தொகுதிகள் பல மாடி அடுக்குமாடி கட்டிடங்களுடன் அடர்த்தியாக கட்டப்பட்டன, மேலும் பல குடியிருப்புகள் "அறை" மற்றும் "மூலையில்" குடியிருப்பாளர்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டன.

இந்த வகை வீடுகளில் வாழ்க்கை நிலைமைகள் எப்படி இருந்தன என்பதற்கு அந்த ஆண்டுகளின் பல எழுத்தாளர்களின் படைப்புகள் சாட்சியமளிக்கின்றன. உதாரணமாக, F.M. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் “ஏழை மக்கள்” நாவலின் ஹீரோ மகர் தேவுஷ்கின் வாழ்ந்த ஃபோண்டங்காவுக்கு அருகில் எங்காவது இருந்த வீட்டின் விளக்கத்தையாவது கொடுக்கலாம். வீட்டில், வழக்கம் போல், இரண்டு படிக்கட்டுகள் உள்ளன. ஒரு முன் கதவு "சுத்தமான, பிரகாசமான, அகலமான, அனைத்து வார்ப்பிரும்பு மற்றும் மஹோகனி." பின் படிக்கட்டு வித்தியாசமாகத் தோன்றியது: “சுழல், ஈரமான, அழுக்கு, படிகள் உடைந்து, சுவர்கள் மிகவும் க்ரீஸாக உள்ளன, நீங்கள் அவற்றில் சாய்ந்தால் உங்கள் கை ஒட்டிக்கொள்ளும். ஒவ்வொரு தரையிறக்கத்திலும் உடைந்த மார்புகள், நாற்காலிகள் மற்றும் அலமாரிகள், தொங்கவிடப்பட்ட கிளைகள், உடைந்த ஜன்னல்கள்; பேசின்கள் அனைத்து வகையான தீய சக்திகளாலும், அழுக்கு, குப்பைகள், முட்டை ஓடுகள் மற்றும் மீன் சிறுநீர்ப்பைகளால் நிரப்பப்படுகின்றன; வாசனை கெட்டது... ஒரு வார்த்தையில் சொன்னால் நல்லதல்ல.

மகர் தேவுஷ்கின் சமையலறைக்கு பின்னால் ஒரு கொட்டில் அறையை வாடகைக்கு எடுக்கும் அபார்ட்மெண்ட், அவரது வார்த்தைகளில், "நோவாஸ் ஆர்க்": இது "அறை" மற்றும் "மூலையில்" வசிப்பவர்களுக்கு பல அறை அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளுடன் கூடிய அரை-சேரி வீடுகளுக்கு மிகவும் பொதுவானது. "தோராயமாக, ஒரு நீண்ட நடைபாதையை கற்பனை செய்து பாருங்கள், முற்றிலும் இருண்ட மற்றும் அசுத்தமானது. அவரது வலது புறத்தில் ஒரு வெற்று சுவர் இருக்கும், மற்றும் அவரது இடதுபுறத்தில் அனைத்து கதவுகள் மற்றும் கதவுகள், எண்கள் போன்ற அனைத்தும் வரிசையாக நீட்டப்படுகின்றன (அந்த ஆண்டுகளில் ஒரு அடுக்குமாடி கட்டிடத்தின் உள் அமைப்பில் ஒரு பொதுவான நுட்பம்: இருண்ட தாழ்வாரங்கள் ஓடுகின்றன. ஃபயர்வால்கள், அறைகள் முற்றத்தில் திறக்கப்படுகின்றன - ஏ.பி.).சரி, எனவே அவர்கள் இந்த அறைகளை வாடகைக்கு எடுக்கிறார்கள், மேலும் அவை ஒவ்வொன்றிலும் ஒரு அறை உள்ளது; அவர்கள் ஒன்று மற்றும் இரண்டு மற்றும் மூன்றில் வாழ்கிறார்கள். மேலும், இவர்கள் எந்த வகையிலும் பாட்டாளி வர்க்க ஏழைகள் அல்ல, ஆனால் மக்கள் “அனைவரும் படித்தவர்கள், கற்றவர்கள். ஒரு அதிகாரி (அவர் இலக்கியத் துறையில் எங்கோ இருக்கிறார்), நன்றாகப் படித்தவர்... இரண்டு அதிகாரிகள் வாழ்கிறார்கள், எல்லோரும் சீட்டு விளையாடுகிறார்கள். மிட்ஷிப்மேன் வாழ்கிறார்; ஆங்கில ஆசிரியர் வாழ்கிறார்." அறைகளின் ஏற்பாட்டைப் பொறுத்தவரை, “சொல்ல எதுவும் இல்லை, அது வசதியானது, அது உண்மைதான், ஆனால் எப்படியாவது அவைகளில் அடைத்து வைத்திருக்கிறது, அதாவது, அது துர்நாற்றம் இல்லை, ஆனால், சொல்லப்போனால், சற்று அழுகிய, கடுமையான இனிப்பு வாசனை.” - சரி... சிஸ்கின்ஸ் இறக்கிறார்கள். மிட்ஷிப்மேன் ஏற்கனவே ஐந்தில் ஒரு பகுதியை வாங்குகிறார் - அவர்கள் எங்கள் காற்றில் வாழவில்லை, அவ்வளவுதான்.

அடுக்குமாடி கட்டிடங்களின் கட்டிடக்கலை சகாப்தத்தின் சமூக முரண்பாடுகளை தெளிவாகவும் நம்பிக்கையுடனும் பிரதிபலித்தது - கட்டிடங்களின் தளவமைப்பு மற்றும் வீடுகளின் முன் முகப்புகளின் தோற்றத்திற்கும் அவற்றின் "தவறான பக்கத்திற்கும்" இடையே அதிகரித்து வரும் மாறுபாடு - தடைபட்ட முற்றங்களின் அமைப்பு. மற்றும் கிணறுகள். 19 ஆம் நூற்றாண்டில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள பெரும்பாலான கட்டிடங்களை அடுக்குமாடி கட்டிடங்கள் உருவாக்கத் தொடங்கியதிலிருந்து, அவற்றின் உள்ளார்ந்த கட்டிடக்கலை அம்சங்கள்ஒட்டுமொத்த நகரத்தின் நகர்ப்புற வளர்ச்சியையும், அதன் பொதுவான கட்டிடக்கலை மற்றும் கலைத் தோற்றத்தின் பரிணாமத்தையும் பெரிதும் பாதித்தது.

எலெனா கர்மசினா அன்றாட கஷ்டங்கள், பிராந்திய அதிகாரிகளின் எதிர்ப்பு மற்றும் நேர்மையற்ற வணிகர்களுடன் மோதல்கள் ஆகியவற்றைக் கொடுக்க வேண்டியிருந்தது. புதிய வாழ்க்கைபத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இருந்து வீடு.

புகைப்படங்கள்

இலியா போல்ஷாகோவ்

முகவரி:ஸ்டுடெனயா, 39

கட்டிடக் கலைஞர்:தெரியவில்லை

கட்டுமான ஆண்டு: 1852 இல்

மாடிகளின் எண்ணிக்கை: 1 (அடிப்படை இல்லாமல்)

சதுரம்: 159 மீ2

குளியலறை:பிரிக்கப்பட்டது

சமையலறை பகுதி: 24 மீ2

வரலாற்று பின்னணி மற்றும் கட்டிடக்கலை அம்சங்கள்

மாஸ்டர் பிளான்கள் இருந்தபோதிலும், வளர்ச்சி நிஸ்னி நோவ்கோரோட், கிரெம்ளினுடன் தொடங்கியது, இது மிகவும் சீரற்ற முறையில் மேற்கொள்ளப்பட்டது, சிறிய உள் ஆறுகள் மற்றும் ஆழமான பள்ளத்தாக்குகளுக்கு இடையில் தெருக்கள் மற்றும் வீடுகளின் விசித்திரமான கால்விரல்களை உருவாக்கியது. நவீன தெருக்களான Studenaya, Novaya, Zvezdinka, Gorky ஆகியவற்றின் பிரதேசத்தின் வளர்ச்சி கோவாலிகா நதியால் தடைபட்டது, இது கோர்க்கி சதுக்கத்தில் இருந்து வடகிழக்கில் கருப்பு குளம் வரை வளைந்து நெளிந்து பாய்ந்தது, மேலும் நவீன கோவாலிகின்ஸ்காயா தெருவில் தென்கிழக்கு நோக்கி கூர்மையாகத் திரும்பியது.

இருப்பினும், காலப்போக்கில், அவர்கள் அதை நிரப்பவும், பாலங்கள் மூலம் அதைக் கடக்கவும், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், சிரமமான நதியை குழாய்களில் அடைக்கவும் தொடங்கினர். இதற்கு நன்றி, 50 களில், ஸ்டூடனாய் தெரு உட்பட ஆற்றுக்கு அப்பால் உள்ள பிரதேசத்தின் வளர்ச்சி தொடங்கியது. பொதுத் திட்டத்தால் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட தொகுதிகளின் எல்லைக்குள் நில அளவீடு மேற்கொள்ளப்பட்டது. தற்போதைய வீட்டின் எண் 39 இன் பிறந்த தேதி 1852 இல் கருதப்படலாம், பெயரிடப்பட்ட கவுன்சிலர் Olimpida Ivanovna Kastalskaya கட்டுமானத்திற்காக அடுக்குகளில் ஒன்றை (சுமார் கால் ஹெக்டேர்) வாங்கினார். அவள் ஒரு குடியிருப்பு கட்டிடம் மற்றும் இன்றுவரை வாழாத வெளிப்புற கட்டிடங்களை கட்டினாள். புரட்சிக்கு முன்னர் வீட்டின் கடைசி உரிமையாளர் வாசிலி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பகோமோவ் ஆவார், அவர் வீட்டில் மாஸ்கோ மிட்டாய் கடையைத் திறந்து இரண்டு மாடி கல் கட்டிடத்தையும் கட்டினார். பின்னர், எஸ்டேட் பகோமோவின் குழந்தைகளால் பெறப்பட்டது. 1930 வரை, வீடு ஒரு தனியார் உரிமையாளராக பட்டியலிடப்பட்டது, பின்னர் (பெரும் தேசபக்தி போருக்குப் பிறகு) அது ஒரு வகுப்புவாத குடியிருப்பாக மாற்றப்பட்டது.

18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ரஷ்ய பேரரசின் நகரங்களில் அனைத்து கட்டுமானங்களும் முன்மாதிரியான வடிவமைப்புகளின்படி மேற்கொள்ளப்பட்டன. அதாவது, நகரத்தில் உள்ள அனைத்து வீடுகளும், பணக்காரர்கள் மற்றும் பெரியவர்கள் முதல் சிறியவர்கள் வரை, ஒரே பாணியில் பராமரிக்கப்பட வேண்டும் - கிளாசிக். 1930 களின் இறுதி வரை Studenaya மற்றும் அருகிலுள்ள தெருக்களில். அது "மாகாண கிளாசிசம்", "ஏழைகளுக்கான கிளாசிசிசம்". அந்த நேரத்தில், அந்த பகுதி நகரத்தின் புறநகர்ப்பகுதியாக இருந்தது, சிறு வணிகர்கள், மதகுருமார்கள் மற்றும் திவாலான பிரபுக்கள் அங்கு குடியேறினர். இருந்த போதிலும் வீடு எண் 39 அதிகமாக கட்டப்பட்டது தாமதமான காலம், இங்கே நீங்கள் கிளாசிக்ஸின் அடக்கமான கூறுகளையும் காணலாம்: ஒற்றைப்படை எண்ஜன்னல்கள், செவ்வக பிரேம்கள் கொண்ட பிரேம்கள், அரிதான அலங்காரம், முக்கிய முகப்பில் முடிசூட்டுவது குறைந்த முக்கோண பெடிமென்ட் ஆகும். செயலற்ற ஜன்னல். இந்த கூறுகளில் பெரும்பாலானவை கடைசி தீயில் இழந்தன, ஆனால் பழைய வரைபடங்கள் மற்றும் புகைப்படங்கள் கட்டிடத்தின் அசல் தோற்றத்தைக் காட்டுகின்றன.

எலெனா கர்மசினா

இல்லத்தரசி, கட்டிடக்கலை நிபுணர், NnGASU இல் ஆசிரியர்

1991 வரை, எனது கணவரும் குழந்தைகளும் ஒரு சாதாரண மூன்று அறைகள் கொண்ட குடியிருப்பில் வாழ்ந்தனர், ஆனால் குழந்தைகள் வளர்ந்தார்கள், அவர்கள் திருமணம் செய்து கொள்ள அல்லது தனித்தனியாக வாழ முடிவு செய்தால், நாங்கள் பரிமாறிக்கொள்ள முடியாது என்பதை நான் உணர்ந்தேன். நான் ஒரு நண்பருடன் இந்த தலைப்பைப் பற்றி பேசினேன், வசதிகள் இல்லாத ஒரு வீட்டிற்கு வசதியான ஆனால் சிறிய குடியிருப்பை பரிமாறிக்கொள்ள அவள் முன்வந்தாள். நானும் என் கணவரும் பில்டர்கள், எனவே இதுபோன்ற வேலையை நாங்கள் கையாளலாம் என்று முடிவு செய்தோம். நாங்கள் விருப்பங்களைத் தேட ஆரம்பித்தோம். ஒரு நாள், ஸ்டுடெனா தெருவில் நடந்து செல்லும்போது, ​​​​இந்த வீட்டை நான் கவனித்தேன். நான் உள்ளூர் அனைத்தையும் அறிந்த பாட்டிகளுடன் பேசினேன், அவர்கள் என்னிடம் சொன்னார்கள், உண்மையில் மாற விரும்பும் இரண்டு வயதானவர்கள் இங்கு வாழ்கிறார்கள். நான் ஒரு கட்டிடக் கலைஞர், நான் சென்று எனது மக்களிடம் இந்த வீட்டின் திட்டங்கள் என்ன என்று கேட்டேன். இந்த முழுத் தொகுதியும் புனரமைக்கப்படும் ஒரு திட்டத்தை அவர்கள் என்னிடம் காட்டினார்கள். நான் பார்த்தேன்: எங்கள் வீடு அதன் முந்தைய எல்லைக்குள், குடியிருப்பு, புனரமைப்புக்காக இருந்தது. இந்தப் புனரமைப்பைச் செய்யும்படி தேவன் தாமே எனக்குக் கட்டளையிட்டார். அது யாருடைய அடித்தளம் என்று கேட்டேன். மேலும் அடித்தளம் புவியியலாளர்களிடமிருந்து வாடகைக்கு எடுக்கப்பட்டது. நான் சொல்கிறேன்: "நான் மாறினால், அதைத் திருப்பித் தருவீர்களா?" - "நாங்கள் அதைத் திரும்பக் கொடுப்போம்." எனவே, நான் இந்த வீட்டைப் பார்க்கிறேன், அடித்தளத்தில் உள்ள இந்த பெட்டகங்களைப் பார்க்கிறேன், எனக்கு புரிகிறது - என்னுடையது!

அவர்கள் பரிமாற்றத்திற்கான ஆவணங்களை சமர்ப்பித்தனர் (அந்த நேரத்தில் யாரிடமும் ரியல் எஸ்டேட் இல்லை, யாரும் வாங்கவோ விற்கவோ இல்லை - அவர்கள் பரிமாறிக் கொண்டனர்). ஆவணங்கள் மூடப்பட்டன. நாங்கள் மெதுவாக எங்கள் எதிர்கால வீட்டின் அடித்தளத்தை சுற்றி பார்க்க ஆரம்பித்தோம், ஏதாவது செய்ய. இங்கே நாங்கள் புவியியல் வேதியியலால் நச்சுத்தன்மையுள்ள தளங்களின் மூன்று அடுக்குகளைக் கிழித்து, பழைய பிளாஸ்டரை சுவர்களில் இருந்து அகற்றி, வெல்டர்களாக வேலை செய்து, தண்ணீரை நிறுவத் தொடங்கினோம் - பொதுவாக, நகர்த்துவதற்கு முன்பே நாங்கள் இயற்கையை ரசிப்பதைத் தொடங்கினோம். AGV கொதிகலன் நிறுவப்பட்டது, ஆனால் இணைக்கப்படவில்லை.

அவர்கள் அடித்தளத்தை சுத்தம் செய்யும் போது, ​​​​என் தாத்தா பாட்டி இன்னும் மாடியில் வசித்து வந்தனர். திணிப்பு நம்பமுடியாததாக இருந்தது! இலையுதிர் காலத்தில் அவர்கள் மாறினர், நான் நினைத்தேன், நான் எப்படி குழந்தைகளை இங்கு கொண்டு வர முடியும், ஒருவேளை நாம் குளிர்காலத்தில் வாழலாம்? தண்ணீர் இல்லை, சாக்கடை இல்லை, மாடியில் ஒரு அடுப்பு இருந்தது, அடித்தளம் சூடாகவில்லை. ஆனால் வீட்டிலேயே குளிர்ச்சியாகவும், கழிப்பறை போலவும் வாசனை வீசுகிறது, உச்சவரம்பு விட்டங்கள் பதிவுகளால் ஆதரிக்கப்படுகின்றன, உச்சவரம்பு தொய்வடைகிறது. ஆனால் அனைத்து தளங்களும் வெள்ளை லினோலியம் கொண்டு மூடப்பட்டிருந்தன, அத்தகைய ஒரு நல்ல ... நான் நினைக்கிறேன் - நன்றாக, குறைந்தபட்சம் மாடிகள் ஒழுக்கமானவை. உண்மை, பின்னர், நாங்கள் நகர்ந்தபோது, ​​​​நான் பார்த்தேன்: மாடிகள் இல்லை, என் பாட்டி அனைத்து லினோலியத்தையும் அகற்றி, அதை சுருட்டி எடுத்துச் சென்றார்.

நான் எனது நேரத்தை எடுத்துக் கொண்டேன், ஆவணங்கள் தயாராக இருந்தன, ஆனால் நாங்கள் இன்னும் நகரவில்லை. நான் எனக்குள் நினைத்துக்கொள்கிறேன் - எப்போதும் வாழ்ந்த, குறைந்தபட்சம் கொஞ்சம் தடைபட்ட, ஆனால் சூடாகவும் வசதியாகவும் இருக்கும் குழந்தைகளுக்கு எப்படி இருக்கும்? பாட்டியும் தாத்தாவும் பழகிவிட்டார்கள், ஆனால் என்னுடையது என்ன? ஒருவேளை நாம் கொஞ்சம் சூடாக்க முடியுமா? ஆனால், நாங்கள் மனம் மாறி, பரிமாற்றத்தை மறுத்துவிடுவோம் என்று முதியவர்கள் மிகவும் பயந்து, உறுதியாகச் செயல்பட முடிவு செய்ததாகத் தெரிகிறது. இப்போது, ​​எனக்கு நினைவிருக்கிறது, நான் இன்னும் மெதுவாக பழைய குடியிருப்பில் பொருட்களை சேகரித்து வருகிறேன். டிசம்பர் 29, புத்தாண்டுஇது ஒரு மூலையில் உள்ளது, இது என் மகளின் பிறந்தநாள். திடீரென்று இந்த தாத்தா பாட்டி மற்றும் அவர்களது மருமகள் சிலர் ஒரு வேனில் வந்து, "இப்போது நாங்கள் உங்களுக்கு உதவுவோம்!" என் பொருட்களை வேனில் ஏற்றுவோம் - அன்புள்ள அம்மா! அவர்கள் எங்கள் சொத்துக்களை இங்கே கொண்டு வந்து பனியில் கொட்டினார்கள், அதை வீட்டிற்குள் கொண்டு செல்வோம். நிறைய காணவில்லை, யாரோ டேப் ரெக்கார்டரை திருடிவிட்டார்கள் ... குழந்தைகள் அதிர்ச்சியடைந்தனர்: "நீங்கள் எங்களை எங்கே அழைத்துச் சென்றீர்கள்?!"

சரி, பின்னர், நிச்சயமாக, நாங்கள் எல்லாவற்றையும் துடைத்தோம், நிறைய இடம் இருந்தது, நாங்கள் அடுப்பை பற்றவைத்தோம். படிப்படியாக அவர்கள் தண்ணீரை உருவாக்கினர். இது ஒரு விடுமுறை, அது அவசியம் - அது குழாயிலிருந்து பாய ஆரம்பித்தது குளிர்ந்த நீர்குளிர்காலத்தில்! குழாயிலிருந்து தண்ணீர் எப்போதும் பாய்வதில்லை என்பதை குழந்தைகள் உணர்ந்தனர். இதை நாங்கள் சந்திப்பது இதுவே முதல் முறை. பின்னர் விஷயங்கள் கொஞ்சம் கொஞ்சமாக மேம்படத் தொடங்கின, நாங்கள் வீட்டில் உணர ஆரம்பித்தோம், எங்கள் பலத்தை நம்ப ஆரம்பித்தோம். கோடை வரை நாங்கள் சாக்கடையைத் தொடவில்லை, ஏனென்றால் நாங்கள் ஒரு அகழி தோண்ட வேண்டியிருந்தது. சூடுபடுத்தப்பட்டது. அது சூடாக மாறியது. தனியார்மயமாக்கல் தொடங்கும் போது அதற்கான ஆவணங்களை நாங்கள் சமர்ப்பித்தோம்.

“உங்களுக்கு பழுப்பு நிற உடைகள் பிடிக்குமா? நான் பழைய வீடுகளை விரும்புகிறேன்!"

ஆனால் பின்னர் ஒரு புதிய சிக்கல் வந்தது - பரிமாற்றம் காரணமாக, நிர்வாகத்துடன் மோதல்கள் தொடங்கியது. இந்த பாழடைந்த நிதியைப் பயன்படுத்துவதற்கு முன்பு யாருக்கும் தோன்றவில்லை என்றால், அவர்களால் பல ஆண்டுகளாக பாழடைந்த வீடுகளில் இருந்து மக்களை மீள்குடியேற்ற முடியாது, ஆனால் அத்தகைய வீடுகளில் இருந்து பணம் சம்பாதிக்க முடியும் என்பதை அதிகாரிகள் தெளிவாக உணர்ந்தனர். மையத்தில் நான் எப்படி ஒரு வீட்டை வாங்கினேன் என்பதை நாங்கள் கண்டுபிடிக்க ஆரம்பித்தோம். முதலில், தந்திரமாக - நான் இல்லாத நேரத்தில், நகர செய்தித்தாளில் இருந்து ஒரு பத்திரிகையாளர் வந்து அக்கம்பக்கத்தினரிடம் கேட்க முயன்றார். இது யாரோ ஒருவரின் உத்தரவு என்று எனக்கு உடனடியாகத் தெளிவாகத் தெரிந்தது, நான் அதைத் தெரிந்துகொள்ள தலையங்க அலுவலகத்திற்குச் சென்று இந்த நிருபருக்காக காத்திருந்தேன்.

நீங்கள் ஏன், ஏன் மாறி மாறிச் சென்றீர்கள் என்று அவர் என்னிடம் விசாரிக்கிறார், நான் சொல்கிறேன்: “நாங்கள் என்ன தவறு செய்தோம்? நகர மையத்தில் உள்ள திமிரியாசேவ் தெருவில் உள்ள ஒரு அற்புதமான அடுக்குமாடி குடியிருப்பு, அனைத்து வசதிகளுடன், பார்க்வெட் தளங்களுடன், குப்பை மேட்டுடன், தண்ணீர் இல்லாமல், சாக்கடை இல்லாமல், சூடாக்காமல் ஒரு வீட்டிற்கு கூடுதல் செலவில் மாற்றப்பட்டது. பழைய உரிமையாளர்களுக்கு - வசதிகள், எங்களுக்கு - மீட்டர். நாங்கள் யாரிடமும் எதையும் கேட்பதில்லை. என்ன தவறு? - "ஆனால் ஏன், ஏன்?" சுயநலம் தேடுகிறது. நான் அவரைப் பார்த்து சொன்னேன்: “அதனால்தான் உங்களுக்கு பழுப்பு நிற உடை இருக்கிறது, உங்களுக்கு பழுப்பு நிற உடைகள் பிடிக்குமா? நான் பழைய வீடுகளை விரும்புகிறேன்!"

அவர்களால் என்னை வீழ்த்த முடியும் என்று எனக்குத் தெரியும்
ஒரு எளிய காரணத்திற்காக -
நாங்கள் வீட்டு நிலைமைகளை மோசமாக்கியுள்ளோம்

நாளிதழில் வந்த கட்டுரை பலனளிக்கவில்லை. பின்னர் மாவட்ட கவுன்சில் அமர்வில் எனது பரிமாற்றம் குறித்த கேள்வி எழுப்பப்பட்டது. அவர்கள் ஒரு முடிவை எடுத்தனர்: தலைகீழ் பரிமாற்றத்திற்காக வழக்குத் தொடர. என் மனசாட்சி தெளிவாக இருந்தது, ஆனால் ஒரு எளிய காரணத்திற்காக அவர்கள் என்னை வீழ்த்த முடியும் என்று எனக்குத் தெரியும் - நாங்கள் எங்கள் வாழ்க்கை நிலைமைகளை மோசமாக்கினோம். பின்னர் ஒரு சட்டம் வந்தது - பரிமாற்றத்தின் போது நீங்கள் வாழ்க்கை நிலைமைகளை மோசமாக்க முடியாது. நீதிமன்றத்திற்கு அழைக்கப்பட்டோம். அவர்கள் முயற்சித்து, முயற்சி செய்து, வயதானவர்களை அழைத்தனர். நீதிபதி முதியவர்களிடம் கேட்கிறார்: "யாராவது உங்களை பரிமாறிக் கொள்ள வற்புறுத்தினார்களா?" அவர்கள் எழுந்து நின்று அலறினார்கள்: “ஆம், ஒரு தேவதை எங்களிடம் பறந்து வந்திருக்கிறார்!” யாராவது ஒரு சூடான கழிப்பறையை உருவாக்குவார்கள் என்று நாங்கள் எங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் காத்திருந்தோம், எங்களுக்கு எந்த பழுதும் இல்லை, யாரும் பலகைகளை ஆணியடிக்கவில்லை! ” என் கணவரும் நானும், பகுதி அதிகரிக்கப்பட்டது, நீர் நிறுவப்பட்டது, வெப்பமூட்டும் நிறுவப்பட்டது, கழிவுநீர் தொடங்கப்பட்டது மற்றும் தனியார்மயமாக்கலுக்கான ஆவணங்கள் சமர்ப்பிக்கப்பட்ட சான்றிதழ்களை சமர்ப்பித்தோம். பொதுவாக, இரு குடும்பங்களும் தங்கள் வாழ்க்கை நிலைமைகளை மேம்படுத்திவிட்டதாகவும், எல்லாவற்றையும் மாற்றாமல் இருக்க உத்தரவிட்டதாகவும் நீதிபதி கூறினார்.

அந்த நேரத்தில் நான் ஒரு துணைவேந்தராக இருந்தேன், ஒரு பெண் அடிக்கடி என்னிடம் வந்து, வீட்டின் அடித்தளத்தை வாடகைக்கு விடத் தொடங்கினார், இதனால் அவரது நிறுவனம் அங்கு ஒரு ஓட்டலைத் திறக்கும். இந்த யோசனையால் நான் மிகவும் ஈர்க்கப்படவில்லை, ஆனால் நான் ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும் என்று முடிவு செய்தேன்: கொஞ்சம் பணம் இருந்தது, வீட்டை மீட்டமைக்க குறிப்பிடத்தக்க நிதி தேவைப்பட்டது. அவளுடைய இரண்டு சகாக்கள் என்னைப் பார்க்கத் தொடங்கினர், உணவகத்திற்கு தளபாடங்கள் மற்றும் உணவுகளை கொண்டு வந்தார்கள், பின்னர் இரண்டு மாதங்களுக்கு எல்லாம் அமைதியாகிவிட்டது. வாடகை இல்லை, பாதுகாப்பு இல்லை, எந்த வேலையும் இல்லை. இரண்டு மாதங்கள் எனது அழைப்புகளுக்குப் பிறகு, அவர்கள் இறுதியாக ஒரு ஒப்பந்தத்தை வரைந்தார்கள், நான் அப்படி எதையும் பார்த்ததில்லை. நில உரிமையாளர் (அது நான் தான்) எல்லாவற்றிற்கும் கடன்பட்டிருக்கிறார், எனது கடன்களில் 12 புள்ளிகள், அவர்கள் - குத்தகைதாரர்களுக்கு - முழுமையான "உரிமைகள்" உள்ளன, ஆனால் ஒரே ஒரு விஷயம் மட்டுமே இருக்க வேண்டும் - அவர்கள் நோக்கம் கொண்ட நோக்கத்திற்காக வளாகத்தைப் பயன்படுத்த. நான் என்ன செய்தேன் என்பதை அப்போதுதான் உணர்ந்தேன். நான் என் மனதை மாற்றிக்கொண்டேன் என்று அவர்களிடம் சொன்னேன்.

இதற்குப் பிறகு அவர்கள் தங்கள் உண்மையான நோக்கத்தை வெளிப்படுத்தினர். அவர்கள் தினமும் வந்து, ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட வேண்டும் என்று கூறி, என்னையும் என் கணவரையும் மிரட்டினர். மறுப்பு அரிய பிடிவாதத்துடன் பதிலளித்தது: "இல்லை, நாங்கள் இங்கே ஒரு ஓட்டலை உருவாக்குவோம்." ஒரு நாள் அவர்கள் வந்து சொன்னார்கள்: "இப்போது எங்களுடன் ஒத்துழைக்க நீங்கள் ஒப்புக் கொள்ளாவிட்டால், அது மோசமாக இருக்கும்." நான் சொல்கிறேன்: “உங்களுக்கு என்னை நன்றாகத் தெரியாது. நீங்கள் என் குடும்பத்திற்கு ஒருபோதும் கட்டளையிட மாட்டீர்கள். இந்த வீடு எரிந்தாலும் உனக்கு எதுவும் கிடைக்காது!” சரி, நான் அப்படிச் சொல்லியிருக்கக் கூடாது.

அடித்தளம், எரிந்த மேல், தரைவிரிப்பு மற்றும் டிவி

மேலும் பழைய புதியதில் அவர்கள் எங்களை தீ வைத்து எரித்தனர். இரண்டு மணிக்கு நானும் என் கணவரும் தூங்கினோம். நாங்கள் விளக்குகளை அணைக்கும் வரை தீ வைப்பவர்கள் வேண்டுமென்றே காத்திருந்தனர், ஏனென்றால் அக்கம் பக்கத்தினர் ஏற்கனவே 2:15 மணிக்கு தீயணைப்பு வீரர்களை அழைத்தனர். என் மூத்த மகள் எங்களை உலுக்கி, "நாங்கள் எரிகிறோம், தெரிகிறது" என்று சொன்னதால் நான் எழுந்தேன். நான் பீதியால் கைப்பற்றப்பட்டேன்: நான் சுவரில் இருந்து முற்றிலும் தேவையற்ற கம்பளத்தை கிழித்து, சாக்கெட்டிலிருந்து டிவியை அவிழ்த்து, ஜன்னலுக்கு வெளியே எறிந்தேன். நான் ஒரு வாளிக்காக ஓடினேன், தண்ணீர் ஊற்றுவோம், துளிகள் அரிதாகவே பாய்கின்றன, எனக்கு மேலே மாட முனகுகிறது! வாளியை வீசினார். குழந்தைகளுடன் நாங்கள் ஜன்னல் வழியாக வெளியே குதித்தோம்.

தீயணைப்பு வீரர்கள் எலக்ட்ரீஷியன்களுக்காக நீண்ட நேரம் காத்திருந்தனர், எந்த கம்பியை துண்டிக்க வேண்டும் என்பதை அவர்கள் உடனடியாகக் கண்டுபிடிக்கவில்லை, எல்லாம் தீப்பிடித்து எரிந்தது, இறுதியாக தீயணைப்பு வீரர்கள் படிக்கட்டுகளில் நின்று ஜன்னல்களை தங்கள் குழல்களின் “கொக்குகளால்” உடைத்து தண்ணீர் ஊற்றத் தொடங்கினர். எனவே, ஒருவேளை எல்லாம் எரிந்திருக்காது, ஆனால் அவை இழுவை உருவாக்கியது. பெரிய அறை ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது, கடைசி நம்பிக்கையும் போய்விட்டது. நான்கு மணி நேர திகிலுக்குப் பிறகு, எங்கள் வாழ்க்கையில் எஞ்சியிருப்பது அடித்தளம், எரிந்த மேல், கார்பெட் மற்றும் டிவி மட்டுமே.

கோடை காலம் திரும்பியதுஇலையுதிர் காலம் வந்துவிட்டது, இது குளிர்ச்சியாகிறது, எரிவாயு இல்லை, கொதிகலனை சூடாக்க எதுவும் இல்லை

அடுத்த நாள் அவர்கள் நிர்வாகத்திலிருந்து வந்து, பழுதுபார்ப்புக்கான கொடுப்பனவை வழங்குவதாக உறுதியளித்தனர், மேலும் நானும் எனது குடும்பமும் இப்போது நெகிழ்வான நிதியில் வாழ பரிந்துரைத்தனர். நான் வெளியேறினால், வீட்டின் எச்சங்கள் அனைத்தும் கொஞ்சம் கொஞ்சமாக அழிந்துவிடும் என்று எனக்குத் தெரியும். நான் சொல்கிறேன்: “அடித்தளத்தில் இருந்து தண்ணீரை வெளியேற்ற உதவுங்கள், நாங்கள் அங்கு செல்வோம். மின்சாரம் மற்றும் எரிவாயுவை மீட்டெடுக்கவும் - குளிர்காலம் ஒரு மூலையில் உள்ளது. அவர்கள்: "நிச்சயமாக, நாங்கள் எல்லாவற்றையும் செய்வோம்." போய்விட்டது. நிச்சயமாக, யாரும் எங்களுக்கு தண்ணீரை வெளியேற்றவில்லை. உண்மை, சிலர் வீட்டுவசதி அலுவலகத்திலிருந்து வந்து, ரப்பர் பூட்ஸில் அடித்தளத்திற்குச் சென்றனர், சுற்றி குத்தினார்கள், ஆனால் அவர்கள் முடிக்காதது நல்லது. தண்ணீர் நிலத்தில் செல்லும் வகையில் அவர்கள் காக்கைகளால் தரையை உடைக்கிறார்கள் என்பதை நான் பின்னர் உணர்ந்தேன், அவர்கள் கிட்டத்தட்ட ஒரு புதிய தண்ணீர் குழாயை உடைத்தனர், உதவியாளர்கள். ஜன்னல்கள் இரும்புடன் பலகைகள், மின் விளக்குகள் கம்பிகளில் தொங்கவிடப்பட்டன. நாங்கள் பல நாட்கள் பனியில் வாளிகளில் தண்ணீரை ஊற்றினோம். நாங்கள் அடித்தளத்திற்குச் சென்று புதிதாக வாழ ஆரம்பித்தோம்.

மக்கள் வந்தார்கள், கதவு திறந்திருந்தது, அது பூட்டப்படவில்லை, அவர்கள் உள்ளே வந்தார்கள்: சிலர் தலையணை, சில ஆடைகள், சில தானியங்கள், சில பூட்ஸ் ஆகியவற்றை எடுத்துச் சென்றனர். ஒரு பெண், சில காரணங்களால் நான் அவளை நினைவில் வைத்திருக்கிறேன், குறிப்பேடுகளையும் பேனாக்களையும் கொண்டு வந்து சொன்னேன்: "நீங்கள் பள்ளியில் இருக்கிறீர்கள்." நான் நினைக்கிறேன் - உண்மையில் எழுத எதுவும் இல்லை. பணம் வெவ்வேறு மக்கள்கொண்டு செல்லப்பட்டது. அட்வென்டிஸ்டுகள் தேவாலயத்தில் ஒரு பெட்டி வைத்திருந்தனர், அவர்கள் "கர்மசினாவுக்காக" பணம் சேகரித்தனர், அவர்கள் ஒரு மில்லியனை சேகரித்தனர் (இப்போது அது சுமார் பத்தாயிரம்). நிர்வாகத்திடம் இருந்து இரண்டு லட்சத்தை கொண்டு வந்தனர். கோடை காலம் முடிந்துவிட்டது, இலையுதிர் காலம் வந்துவிட்டது, குளிர்ச்சியாகிறது, எரிவாயு இல்லை, கொதிகலனை சூடாக்க எதுவும் இல்லை.

நான் நெம்ட்சோவுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதினேன்: “அன்புள்ள போரிஸ் எஃபிமோவிச்! நியாயமான வட்டி விகிதத்தில் கடன் கேட்கிறேன். நான் எனக்காகக் கேட்பேன் என்று நான் ஒருபோதும் நினைத்ததில்லை, நான் எப்போதும் மற்றவர்களுக்காகக் கேட்டேன், ஆனால் நிலைமை நம்பிக்கையற்றது. எனது கோரிக்கையை நாங்கள் பரிசீலித்தோம், அழைக்கப்பட்டோம் - நாங்கள் கடன், கொடுப்பனவு, வட்டி இல்லை, திரும்பப் பெற முடியாது. இவை அனைத்தும் இரண்டு மாதங்கள் இழுத்துச் செல்லப்பட்டன. ஏதோ ஒன்று அங்கு வரவில்லை, அது தொலைந்து போனது, ஏதோ நான் மீண்டும் எழுதினேன், சில காட்டு வரிசையில் நின்றேன். அவர்கள் அழைத்தது எனக்கு நினைவிருக்கிறது: பிரதான தபால் நிலையத்திற்குச் செல்லுங்கள், பணம் பெறுங்கள். நான் ஓடி வந்தேன், தபால் அலுவலகம் கூறியது: மொழிபெயர்ப்பு இல்லை. மீண்டும் அழைப்புகள், மோதல்கள், மீண்டும் அனுப்பப்பட்டது, வேறு பணம். கடைசியாக எனக்கு இந்த பலனை கொடுத்தார்கள். ஆனால் பிரச்சனை மட்டும் வராது. என் மகன் அன்டன் இராணுவத்தில் சேர்க்கப்பட்டு டிஜெர்ஜின்ஸ்க்கு ஒரு சேகரிப்பு இடத்திற்கு அனுப்பப்பட்டார். துருப்புக்கள் க்ரோஸ்னிக்கு கொண்டு வரப்பட்டதை காலையில் நான் கண்டுபிடித்தேன். பொதுவாக, அன்டனை செச்சினியாவிலிருந்து அழைத்துச் செல்ல நெம்ட்சோவ் எனக்குக் கொடுத்த இந்த பணத்தை நான் செலவிட்டேன்;

வீட்டில் மூன்றாவது வாழ்க்கை

இப்போது மக்கள் பொறாமைப்படுகிறார்கள், எங்கள் வீட்டைக் கடந்து சென்று படங்களை எடுக்கிறார்கள்: நகர மையத்தில் ஒரு மாளிகை. ஆனால் இந்த மாளிகை எவ்வளவு இரத்தம் எடுத்தது! தீக்கு முன் எங்களிடம் இருந்ததை மீட்டெடுக்க இருபது ஆண்டுகள் ஆனது. நான் ஒரு மீட்டெடுப்பான் என்று சிலர் இப்போது என்னை நிந்திக்கிறார்கள், ஆனால் வீட்டின் அசல் தோற்றத்தை மீட்டெடுக்கவில்லை. ஆனால் இந்த தோற்றத்தில் எதுவும் மிச்சமில்லை. எங்கள் மகிழ்ச்சியற்ற வீடு எப்படி இருந்தது என்பதை இப்போது கற்பனை செய்வது கூட கடினம். இப்போது எல்லாம் வாழ்கிறது, ஆனால் நெருப்புக்குப் பிறகு சுவர்கள் இல்லை, கூரை இல்லை, ஜன்னல்கள் இல்லை, நாங்கள் நிலக்கரியை வெள்ளை வண்ணப்பூச்சுடன் வரைந்தோம். பலகை பலகை, செங்கல் செங்கல் என பொருட்கள் சேகரிக்கப்பட்டு, மது அருந்திய சிலர் வந்து பாட்டிலுக்கான கட்டுமான பொருட்களை சப்ளை செய்தனர். நான் எல்லாவற்றையும் எடுத்துக்கொண்டேன், எங்கு செல்ல வேண்டும். நிறைய, நிச்சயமாக, இனி மீட்டெடுக்க முடியாது. இங்கே அசல் பிரேம்கள் இருந்தன, ஆனால் இப்போது அவர்கள் அந்நியர்கள், பக்கத்து வீட்டிலிருந்து எடுக்கப்பட்டவர்கள். இப்பகுதியில் நிறைய பழைய வீடுகள் இடிக்கப்படுகின்றன, நான் அங்கிருந்து பொருத்தமான அனைத்தையும் எடுத்துக்கொள்கிறேன், "சிபோலினோ" இலிருந்து காட்பாதர் பூசணிக்காயைப் போல, நான் ஒரு குடும்பக் கூடு கட்டுகிறேன். அனைத்து தளபாடங்களும் குப்பைக் குவியல்களிலிருந்து சேகரிக்கப்பட்டன; ஆனால் இப்போது நீங்கள் என்னுடைய இந்த பாதி உடைந்த மரச்சாமான்களைப் பார்க்கிறீர்கள்: பழம்பொருட்கள்! நேற்று முன்தினம் பக்கத்து வீட்டில் இருந்து இரண்டு சிற்றுண்டி பார்களை கொண்டு வந்தனர். நான் தேய்ப்பேன். மக்கள் அவற்றை தூக்கி எறிகிறார்கள், ஆனால் நான் இந்த பழைய குப்பைகளை விரும்புகிறேன். அவருடன் வசதியாக உணருங்கள்.

வான்யா, எங்கள் நான்காவது குழந்தை, நெருப்புக்குப் பிறகு பிறந்தார். பேத்திகள் பிறந்தனர். நான்கு சுவர்களுக்குள், அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் வாழ முடியும் என்று அவர்களால் நினைத்துக்கூட பார்க்க முடியாது. அவர்கள் எங்கள் மாளிகையை விரும்புகிறார்கள். வீட்டு உரிமையாளர்களாக வளர்கிறார்கள். எனவே இந்த பரம்பரையை வழங்குவதற்கு ஒருவர் இருக்கிறார். 90 களில் நாங்கள் சரியான அபாயங்களை எடுத்தோம். நெருப்புக்குப் பிறகும் வெளியேறாமல், உயிர் பிழைத்ததன் மூலம் அவர்கள் சரியானதைச் செய்தனர். அவர்கள் நீண்ட கால கட்டுமான தளத்தில் கடுமையாக உழைத்தனர். இது எல்லாம் வீண் இல்லை.

எங்கள் வீட்டில் மூன்று உயிர்கள் உள்ளன என்று மாறிவிடும். முதலாவது புரட்சிக்கு முன்; இரண்டாவது வகுப்புவாத, சோவியத்; மூன்றாவது, வியத்தகு, இப்போது எங்களுடன் உள்ளது.

ஸ்டக்கோ மெடாலியன்கள் மற்றும் அடிப்படை நிவாரணங்களுடன் கூடிய எம்பயர் பாணியில் உள்ள வெளிர் மஞ்சள் மாளிகையானது லியோன்டியெவ்ஸ்கி லேனின் இந்த பகுதியில் கிட்டத்தட்ட புதிய வீடு போல் தெரிகிறது. இருப்பினும், தோற்றங்கள் ஏமாற்றக்கூடியவை: அதன் அண்டை நாடு போலல்லாமல் (20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் கட்டப்பட்ட கைவினைப்பொருள் அருங்காட்சியகம் மற்றும் அறைகளை மட்டுமே பின்பற்றுகிறது), இங்கே இது உண்மையான 18 ஆம் நூற்றாண்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

1737 முதல் 1745 வரை, இளவரசர் மெஷ்செர்ஸ்கி இந்த தளத்தை வைத்திருந்தார். அவரது காலத்தில், தரை தளத்தில் பெட்டகங்களுடன் சந்துக்கு எதிர்கொள்ளும் ஒரு பரோக் வீடு ஏற்கனவே இருந்தது. இந்த வீடு 18 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் கட்டப்பட்டது.

1812 இல், கட்டிடம் வெளியில் இருந்து எரிந்தது. அதன் புதிய உரிமையாளர்களான கர்னல் N.A. வோல்கோவ் மற்றும் அவரது மனைவி E.A. உட்புறங்கள் மீண்டும் அலங்கரிக்கப்பட்டன, வீட்டின் முகப்புகள் உன்னதமானதாக மாறியது. பழைய கணிப்புகளுக்கு இடையில் சதுர தூண்களால் சூழப்பட்ட ஜோடி நெடுவரிசைகளின் போர்டிகோ கோலோனேட் வைக்கப்பட்டது. ஷேடட் லாக்ஜியா ஒரு கண்கவர் பின்னணியை வழங்கியது. தோட்டத்தின் முன் முற்றத்தின் கலவையானது க்ளினோவில் உள்ள செயின்ட் நிக்கோலஸ் தேவாலயத்தை உள்ளடக்கியது (1930 களில் இடிக்கப்பட்டது), அதன் தெற்கே, அண்டை தளத்தில் அமைந்துள்ளது. ஒரு பரந்த டிரம் மீது குவிமாடம் கொண்ட ஒரு கோவிலின் சிறிய குழுமம் மற்றும் சக்திவாய்ந்த போர்டிகோவுடன் கூடிய வீடு ஒரு வலுவான தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியது. இந்த வீடு 1848 வரை வோல்கோவ்ஸ் வசம் இருந்தது.

1858 ஆம் ஆண்டில், இந்த வீட்டை அக்ரஃபெனா ஃபெடோரோவ்னா ஜாக்ரெவ்ஸ்கயா (1800-1879) வாங்கினார். அவர் கவிஞர்களான A.S. பாரட்டின்ஸ்கி, P.A. உடன் நண்பர்களாக இருந்தார். அவரது கணவர், மாஸ்கோ கவர்னர் ஜெனரலான கவுண்ட் ஆர்செனி ஆண்ட்ரீவிச் ஜாக்ரெவ்ஸ்கி இதற்கு முற்றிலும் எதிரானவர். அவர் நகரத்தில் உள்ள அனைத்தையும் சிறிய கட்டுப்பாடுகளால் அவதிப்பட்டார், சட்டத்தால் அவருக்குக் கீழ்ப்படியாதவர்களும் கூட, ஒரு சிறந்த கொடுங்கோலராக அறியப்பட்டார். தனது கணவரின் ராஜினாமா மற்றும் கவர்னர் ஜெனரலின் இல்லத்திலிருந்து நகரும் (ட்வெர்ஸ்காயா, 14) எதிர்பார்த்து ஏ.எஃப். ஜாக்ரெவ்ஸ்கயா தனது சொந்தப் பணத்துடன் இந்த வீட்டை வாங்கினார். ஜாக்ரெவ்ஸ்கிகள் 1862 இல் தொலைதூர ரிசாலிட்டில் ஒரு தேவாலயத்தை அமைத்தனர். 1865 இல் அவரது கணவர் இறந்த பிறகு, A.F. Zakrevskaya இத்தாலியில் வாழ விரும்பினார். அவள் இறந்த பிறகு, வாரிசுகள் விரைவாக வீட்டை விற்றனர்.

சொத்து உடனடியாக வணிகரால் வாங்கப்பட்டது - ஃபுரியர் பியோட்ர் பாவ்லோவிச் சொரோகுமோவ்ஸ்கி (1842-1922). வீட்டின் உட்புறங்களை மீண்டும் அலங்கரித்தார். அரங்குகளில், வெனிஸில் பிரத்யேகமாக தயாரிக்கப்பட்ட சரவிளக்குகள் தொங்கவிடப்பட்டு, ஐவாசோவ்ஸ்கி, ட்ரோபினின் மற்றும் லெவிடன் ஆகியோரின் ஓவியங்களின் தொகுப்பு வைக்கப்பட்டது. புதிய உரிமையாளருக்கு அவரது வீட்டில் தேவாலயத்தை பராமரிக்க உரிமை இல்லை, அது ரத்து செய்யப்பட்டது. வணிக எழுத்தர்களின் துணை சங்கத்தின் கட்டிடங்களின் வளாகத்தில் உள்ள புதிய தேவாலயத்திற்கு ஐகானோஸ்டாஸிஸ் நன்கொடையாக வழங்கப்பட்டது (போல்ஷாயா செர்புகோவ்ஸ்கயா, 44). பி.பி. சொரோகுமோவ்ஸ்கி இறந்து நைஸில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். 1917 க்குப் பிறகு, கல்வித் தொழிலாளர்களின் மத்திய மாளிகை கட்டிடத்திற்கு மாற்றப்பட்டது.

கடந்த தசாப்தங்களாக, இந்த சொத்து கிரேக்க தூதரகத்தால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது.

2012 இல், வீட்டின் மறுசீரமைப்பு வேலை தொடங்கியது. முகப்புகளை மீட்டெடுப்பது என்பது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் காலாண்டின் கலவை மற்றும் வடிவமைப்பைப் பாதுகாப்பதாகும். போர்டிகோவின் பைலஸ்டர்கள் மற்றும் நெடுவரிசைகளில் பகுதியளவு இழந்த புல்லாங்குழல்கள் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டன, வடக்கு முகப்பின் மையப் பகுதியின் கிரீடம் மறுசீரமைக்கப்பட்டது ஸ்டக்கோ அலங்காரம். உட்புறங்களில் மறுசீரமைப்பு பணியின் நோக்கம் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி காலாண்டின் மாநில அறைகளின் தளவமைப்பு மற்றும் கலை அலங்காரத்தின் மதிப்புமிக்க கூறுகளை பாதுகாத்து மீட்டெடுப்பதாகும்.

ஆராய்ச்சியின் போது, ​​A.S இன் உட்புறத்தில் ஒரு ஆரம்ப வண்ணத் திட்டம் கண்டறியப்பட்டது. கல் படிகள், பிரதான படிக்கட்டுகளின் தண்டவாளம் மற்றும் அதற்கு மேலே உள்ள ஸ்கைலைட் ஆகியவை மீட்டெடுக்கப்பட்டன; பளிங்கு நெருப்பிடம்; கதவு நுழைவாயில்கள். தாமதமான பல அடுக்கு வண்ணப்பூச்சுகள் அழிக்கப்பட்டு சுவர்கள் மற்றும் கூரைகளின் ஸ்டக்கோ அலங்காரம் முடிந்தது. முதல் தளத்தின் அழகு வேலைப்பாடு தளங்கள் புனரமைக்கப்பட்ட காலத்தின் வரைபடங்களின்படி செய்யப்பட்டன. இரண்டாவது மாடியின் மாநில அறைகளில் பாதுகாக்கப்பட்ட செயற்கை பளிங்கு சரிவுகள் மீட்டெடுக்கப்பட்டன, மேலும் சில வளாகங்களில் இழந்த அவற்றின் அலங்காரம் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டது. பிரதான படிக்கட்டுகளின் குவிமாடத்தில் உள்ள கூரை ஓவியங்கள் மற்றும் இரண்டாவது மாடியில் தென்மேற்கு வாழ்க்கை அறையில் உள்ள சீசன்கள் கிரிசைல் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி மீட்டெடுக்கப்பட்டன. இரண்டாவது மாடி மண்டபத்தில் ஒரு சாளரத்தில் மட்டுமே பாதுகாக்கப்பட்ட அசல் பூட்டுதல் வழிமுறைகள் மீட்டெடுக்கப்பட்டுள்ளன.

2015 ஆம் ஆண்டில், இந்த வசதி மாஸ்கோ அரசாங்கத்திற்கான போட்டியின் பரிசு பெற்றது சிறந்த திட்டம்"மாஸ்கோ மறுசீரமைப்பு" என்ற நியமனத்தில் கலாச்சார பாரம்பரிய பொருட்களை பாதுகாத்தல் மற்றும் பிரபலப்படுத்துதல் துறையில்: "ஒரு கலாச்சார பாரம்பரிய பொருளின் சிறந்த மறுசீரமைப்பு திட்டத்திற்கு."