Στην περιοχή Kirzhach σήμερα, ο υπολοχαγός Valery Khalilov εμφανίστηκε στο τελευταίο του ταξίδι. Ο ηγέτης του φημισμένου συνόλου που πήρε το όνομά του από τον Αλεξάντροφ πέθανε μαζί με την ομάδα του σε αεροπορικό δυστύχημα πάνω από τη Μαύρη Θάλασσα στις 25 Δεκεμβρίου 2016 Ο Khalilov κληροδότησε στους συγγενείς του για να τον θάψει στην πατρίδα των προγόνων του.

Ο πιο άξιος γιος της Ρωσίας - ο Valery Khalilov - φαίνεται στο τελευταίο του ταξίδι στην πατρίδα των προγόνων του, στη γη του Kirzhach. Halino, εκκλησία του Αρχάγγελσκ, κοντά στην εκκλησία του Αρχαγγέλου Μιχαήλ. Ο πέτρινος ναός στο δρόμο από Kirzhach προς Khmelyovo χτίστηκε το 1814. Ο Valery Mikhailovich Khalilov ονειρεύτηκε πάρα πολύ για την αναβίωση αυτής της εκκλησίας, και κατέβαλε κάθε προσπάθεια σε αυτό. Ο μελλοντικός Λαϊκός Καλλιτέχνης της Ρωσίας, ο διάσημος στρατιωτικός μαέστρος και συνθέτης πέρασε την παιδική του ηλικία στις επαρχίες του Βλαντιμίρ. Βαφτίστηκε σε ηλικία 4 ετών. Και στις συνεντεύξεις του αργότερα μιλούσε συχνά για τη γιαγιά του, για τα "υπέροχα δάση του Βλαντιμίρ", "ξέφωτο φράουλας" και "παπαρούνες εκκλησιών". Εκατοντάδες και εκατοντάδες άνθρωποι ήρθαν να αποτίσουν φόρο τιμής στη μνήμη του Valery Khalilov. Από διαφορετικές πόλεις της Ρωσίας. Μόσχα, Βλαντιμίρ, Kirzhach, Yekaterinburg ... Αυτές είναι οι υψηλότερες τάξεις του Υπουργείου Άμυνας, στρατηγούς και αξιωματικοί, καλλιτέχνες. Επίσημες αντιπροσωπείες. Συνοδεία από το στρατιωτικό πανεπιστήμιο, μια αντιπροσωπεία από τη στρατιωτική σχολή μουσικής της Μόσχας, η οποία τώρα φέρει το όνομα Khalilov. Σύμφωνα με φίλους και συναδέλφους, αυτή η απώλεια είναι αδύνατο να γίνει αποδεκτή. Ο Khalilov είναι ένα σύμβολο-όνομα. Τόσο για τον ρωσικό στρατό όσο και για τον ρωσικό πολιτισμό. Ο εκπρόσωπος της διάσημης δυναστείας των αγωγών, Valery Khalilov φτιάχτηκε.

VICTOR BARYNKIN, ΠΡΟΕΔΡΟΣ ΤΟΥ ΣΥΜΒΟΥΛΙΟΥ ΒΕΤΕΡΑΝΩΝ ΤΟΥ ΓΕΝΙΚΟΥ ΠΡΟΣΩΠΙΚΟΥ ΤΩΝ ΟΠΛΙΚΩΝ ΔΥΝΑΜΩΝ ΤΗΣ ΡΩΣΙΚΗΣ ΟΜΟΣΠΟΝΔΙΑΣ: "Είναι τόσο ταλαντούχος. Ήταν πάντα ηγέτης. Φανταστείτε, ως νεαρός υπολοχαγός, τη δεκαετία του '80, κατέλαβε την πρώτη θέση ανάμεσα σε μπρούντζινα συγκροτήματα και στέλνεται στη Μόσχα ως ανταμοιβή, επειδή είναι ο καλύτερος στρατιωτικός αγωγός. Και στη Μόσχα πηγαίνει από έναν κατώτερο αξιωματικό σε έναν υπολοχαγό στρατηγό. "

Δάκρυα, λουλούδια, εκατοντάδες στεφάνια, επίδεσμοι πένθους. Πολύ νεαροί άνδρες του στρατού ήρθαν επίσης να αποτίσουν τα τελευταία σεβαστά στον Υπολοχαγικό Χαλίλοφ. Εκπρόσωποι στρατιωτικών-πατριωτικών συλλόγων.

TIMOFEY STARTSEV, Στρατιωτικός-Πατριωτικός Όμιλος "VALOR", KIRZHACH DISTRICT: "Είναι ένας από τους πιο αξιόλογους γιους της πατρίδας του. Αξίζει να μιμηθεί. Όλοι τον τιμούμε."

Η κηδεία πραγματοποιήθηκε κάτω από τις καμάρες της Εκκλησίας του Αρχαγγέλου Μιχαήλ. Η επίσημη αντιπροσωπεία της περιοχής του Βλαντιμίρ, η οποία έφτασε στην αποχαιρετιστήρια τελετή, ηγήθηκε προσωπικά από τον κυβερνήτη Σβετλάνα Ορλόβα. Στη γη του Βλαντιμίρ λένε: η μνήμη του Valery Mikhailovich θα διατηρηθεί προσεκτικά. Και στο Kirzhach θα εμφανιστεί σίγουρα ένας δρόμος που θα φέρει το όνομά του. Ο αρχηγός της περιοχής βρήκε αυτήν την ιδέα.

SVETLANA ORLOVA, ΚΥΒΕΡΝΗΣΗ ΤΗΣ ΠΕΡΙΟΧΗΣ VLADIMIR: "Δίνοντας σε όλους ένα παράδειγμα, ένας αξιωματικός βγαίνει πάντα στο έδαφος της παρέλασης. Αυτά είναι τα λόγια γι 'αυτόν, για αυτόν τον άντρα. Έκανε τόσα όμορφα, αγνά, ευγενικά, τι φεστιβάλ έκαναν! Έκανε όλα αυτά με όλη την ψυχή του και με όλη του την καρδιά."

VLADIMIR KISELYOV, ΠΡΟΕΔΡΟΣ ΤΗΣ ΝΟΜΟΘΕΤΙΚΗΣ ΣΥΝΕΛΕΥΣΗΣ ΤΗΣ ΠΕΡΙΟΧΗΣ VLADIMIR: "Αναμφίβολα, η μνήμη του Valery Mikhailovich θα ζήσει στις καρδιές μας. Και μπορεί ο κοινός Kirzhach και ο Vladimir να στεγνώσουν ειρηνικά."

Η τελετή κηδείας στο νεκροταφείο του Αρχάγγελσκ συνοδεύτηκε από την κεντρική στρατιωτική ομάδα του Υπουργείου Άμυνας. Ο Valery Khalilov συχνά έπαιζε μαζί του στη Ρωσία και στο εξωτερικό. Εκπληκτικά έξυπνο, ταλαντούχο, αφοσιωμένο στην πατρίδα και το επάγγελμά του, φωτεινό και εύκολο άτομο. Όλοι όσοι γνώριζαν τον Valery Mikhailovich λέει: «Ο Khalilov είναι ένας άνθρωπος της εποχής». Το μουσικό έργο θα συνεχιστεί. Θα διατηρηθούν το θρυλικό σύνολο και όλα τα φεστιβάλ στα οποία βρισκόταν ο Valery Mikhailovich. Ο Valery Khalilov κατάφερε να κάνει πολλά, αλλά δεν κατάφερε, ίσως ακόμη περισσότερο. Ήταν αρκετός για τα πάντα - για νέα προγράμματα, ατελείωτες περιηγήσεις, συναυλίες. Αλλά βρήκε πάντα χρόνο και εμπνεύστηκε να συνθέσει μουσική. Τα έργα του Khalilov ακούστηκαν επίσης στην αποχαιρετιστήρια τελετή σήμερα.

TIMOFEY MAYAKIN, ΠΡΟΕΔΡΟΣ ΤΩΝ ΣΤΡΑΤΙΩΤΙΚΩΝ ΟΡΧΕΣΤΡΙΚΩΝ ΥΠΗΡΕΣΙΩΝ ΤΩΝ ΕΞΟΠΛΙΚΩΝ ΔΥΝΑΜΩΝ ΤΗΣ ΡΩΣΙΚΗΣ ΟΜΟΣΠΟΝΔΙΑΣ: "Αντί για μεσημεριανό γεύμα, δούλευε πάντα ως συνθέτης, και επίσης κατά τη διάρκεια της ημέρας, έχει ένα μεγάλο πιάνο στο γραφείο του. Ναι, εξακολουθεί να στέκεται εκεί τώρα. Και υπάρχουν δίσκοι της μουσικής του, που δεν έχουν πραγματοποιηθεί."

Κάτοικος του Ουζμπεκιστάν Termez, ο Khalilov έγινε γνωστός σε όλο τον κόσμο. Και το θρυλικό σύνολο που πήρε το όνομά του από τον Αλεξάντροφ υπό την ηγεσία του επικροτήθηκε σε διαφορετικές χώρες, σε διαφορετικές ηπείρους. Όλο το λουλούδι της φημισμένης ομάδας πέθανε μαζί με τον Χαλίλοφ σε συντριβή αεροπλάνου πάνω από τη Μαύρη Θάλασσα. Ο συμμαθητής του Valery Khalilov, Alexander Karpov, πέταξε για να αποχαιρετήσει έναν φίλο σκόπιμα, από το Yekaterinburg. Με ιδιαίτερη ζεστασιά, ο Αλέξανδρος Βασιλίεβιτς θυμάται τόσο τα χρόνια σπουδών, όσο και τις ώρες και τα λεπτά - αργότερα σε σπάνιες συναντήσεις.

ALEXANDER KARPOV, ONE COURSE VALERY KHALILOV (YEKATERINBURG): "Συνέχισα να υπηρετώ σε στρατιωτικά συγκροτήματα και όλη την ώρα βρισκόμουν υπό την αιγίδα του Valery Mikhailovich, ένιωθα πάντα την υποστήριξή του, τη φιλική του στάση, τον υψηλότερο επαγγελματισμό."

Ένας ξύλινος σταυρός είναι εγκατεστημένος στον τάφο του Valery Khalilov. Τα σχέδια είναι να δημιουργήσουν ένα μνημείο στο προαύλιο του Αρχάγγελσκ. Στον πιο αξιόλογο γιο της Ρωσίας - τον Valery. Όλες οι στρατιωτικές τιμές δόθηκαν στον Khalilov. Στη μνήμη του Λαϊκού Καλλιτέχνη, Υπολοχαγός Χαλίλοφ - όπλα σώζονται. Και - μουσική. Πραγματοποιείται από στρατιωτική ορχήστρα. Η χώρα είπε αντίο στον σπουδαίο πολίτη, τον άνθρωπο και τον μουσικό της.

Μαρία Πλατανιάκ, Αλέξανδρος Γκόλουμπεφ "West-Vladimir".

Την παραμονή του Διεθνούς Φεστιβάλ Στρατιωτικής Μουσικής XI "Spasskaya Tower", το οποίο θα πραγματοποιηθεί στη Μόσχα από τις 24 Αυγούστου έως τις 2 Σεπτεμβρίου, ο επικεφαλής της Κεντρικής Στρατιωτικής Ορχήστρας του Υπουργείου Άμυνας της Ρωσικής Ομοσπονδίας, ο Τιμημένος Καλλιτέχνης της Ρωσίας, συνταγματάρχης Σεργκέι Ντούριγκιν, δήλωσε στην ανταποκριτή της RIA Novosti, Irina Alshaeva, για το πολυάσχολο πρόγραμμα της περιοδείας της ορχήστρας. προετοιμασία για το κύριο διεθνές φεστιβάλ στρατιωτικής μουσικής και πώς οι στρατιωτικοί μουσικοί σχετίζονται με το παιχνίδι στο soundtrack.

Σε ποιες εκδηλώσεις συμμετέχει η Κεντρική Ορχήστρα του Υπουργείου Άμυνας της Ρωσικής Ομοσπονδίας, πόσο ευρύς είναι ο χάρτης των περιηγήσεών του, τόσο στη Ρωσία όσο και στο εξωτερικό;

Η Κεντρική Στρατιωτική Μπάντα του Υπουργείου Άμυνας του RF γιόρτασε πέρυσι την 90η επέτειό της. Καθ 'όλη την ύπαρξή της, η ορχήστρα έχει ταξιδέψει σε όλη την ΕΣΣΔ και εκπροσωπεί τη ρωσική στρατιωτική μουσική τέχνη μας στο εξωτερικό. Τώρα, αν και όχι συχνά, αλλά συμμετέχουμε στα φεστιβάλ στρατιωτικών συγκροτημάτων στο εξωτερικό.

Το κύριο καθήκον μας είναι η μουσική συνοδεία εκδηλώσεων που σχετίζονται με τις δραστηριότητες του ρωσικού Υπουργείου Άμυνας. Το πιο σημαντικό από αυτά, στο οποίο συμμετέχουμε κάθε χρόνο, είναι η Παρέλαση Νίκης στην Κόκκινη Πλατεία στις 9 Μαΐου, η οποία είναι μεγάλη τιμή για εμάς. Φέτος, μετά τις 9 Μαΐου, η ορχήστρα ήταν στην Άπω Ανατολή, στο Khabarovsk. Τον Ιούνιο ήμασταν στο Tambov στο φεστιβάλ Farewell Slavyanka και δώσαμε μια συναυλία στην Κριμαία. Στο Μπέλγκοροντ, η ορχήστρα συμμετείχε σε εκδηλώσεις αφιερωμένες στην 75η επέτειο της μάχης των δεξαμενών στο πεδίο Prokhorov. Είμαστε τώρα πίσω από τη Φινλανδία. Στο διεθνές στρατιωτικό φεστιβάλ μουσικής "HaminaTattoo", παίξαμε μαζί με άλλα συγκροτήματα, συμπεριλαμβανομένων ορχηστρών που εκπροσωπούν τους στρατούς των χωρών του ΝΑΤΟ. Τον Σεπτέμβριο πετάμε προς Σαχαλίν, από εκεί προς τους Κούριλους.

σωστά θα ήθελα να επισημάνω ότι δεν παίζουμε ποτέ μουσική με ένα soundtrack. Αν και αυτή είναι μια κοινή πρακτική στο μουσικό περιβάλλον, δεν θέλουμε να εξαπατήσουμε το κοινό. Βλέπουμε την αντίδραση των ακροατών μας στη ζωντανή μουσική - είναι καταπληκτικό. Οι άνθρωποι έρχονται, ακούνε, τραγουδούν, πολλά βαλς. Ένα άτομο προσελκύεται από ζωντανή μουσική, οπότε είναι ενδιαφέρον ότι γίνεται εδώ και τώρα.

Η μουσική σκηνοθεσία του φεστιβάλ Spasskaya Tower πραγματοποιείται σε ένα τρίδυμο από μαθητές και συνεργάτες του Valery Khalilov. Αρχηγός της Στρατιωτικής Ορχηστρικής Υπηρεσίας των Ενόπλων Δυνάμεων - Ο Αρχηγός Στρατιωτικού Μαέστρος Timofey Konstantinovich Mayakin επιλέχθηκε για να ηγηθεί. Περιλαμβάνει εσάς και τον καλλιτεχνικό διευθυντή, επικεφαλής της σχολής στρατιωτικής μουσικής της Μόσχας που πήρε το όνομά του από τον Khalilov, τον Alexander Petrovich Gerasimov. Πώς οργανώνεται η διαδικασία ηγεσίας, είναι δύσκολο να εφαρμοστεί και επηρεάζει την οργάνωση της δημιουργικής διαδικασίας;

Συνεχίζουμε τις παραδόσεις που έθεσαν οι δημιουργοί και ιδεολογικοί εμπνευστές του φεστιβάλ - ο πρώτος διευθυντής μουσικής του Πύργου Spasskaya (2007-2016), ο επικεφαλής της Υπηρεσίας Στρατιωτικής Ορχήστρας των Ενόπλων Δυνάμεων RF - Αρχηγός Στρατιωτικού Μαέστρου (2002-2016), Υπολοχαγός Valery Mikhailovich Khalilov , Επικεφαλής της Υπηρεσίας του Διοικητή του Κρεμλίνου της Μόσχας FSO της Ρωσίας - Διοικητής του Κρεμλίνου της Μόσχας Υπολοχαγός Σεργκέι Ντμιτρίβιτς Κλέμπνικοφ, Επικεφαλής της Διεύθυνσης του Φεστιβάλ Πύργου Spasskaya Σεργκέι Νικολάεβιτς Σμύρνοφ. Ήταν στην αρχή του φεστιβάλ.

Ο Khalilov είχε εκτεταμένη εμπειρία συμμετοχής σε φεστιβάλ και ήξερε πώς οργανώνονται και διεξάγονται τέτοιες εκδηλώσεις. Έτσι εμφανίστηκε ο Πύργος Spasskaya - ένα φεστιβάλ που έκανε το κορυφαίο βήμα στην ιεραρχική σκάλα της παγκόσμιας στρατιωτικής μουσικής. Πριν από αυτόν, το πιο σημαντικό στρατιωτικό τατουάζ θεωρήθηκε το φεστιβάλ στρατιωτικής μουσικής στο Εδιμβούργο της Σκωτίας. Αλλά το επισκιάσαμε και είμαστε περήφανοι για αυτό. Βλέπουμε ότι τώρα υπάρχουν σειρές ανθρώπων που επιθυμούν να συμμετάσχουν στον "Πύργο Spasskaya", πολλές ξένες ομάδες θέλουν να έρθουν στη Μόσχα για το φεστιβάλ μας - αυτό είναι υπέροχο.

Οι Khalilov, Smirnov και Khlebnikov είχαν και εξακολουθούν να έχουν μαθητές και συνεργάτες. Ανάμεσά τους - είμαστε με τον Timofei Konstantinovich και τον Alexander Petrovich. Υπό την ηγεσία του Khalilov, έχουμε αποκτήσει τεράστια εμπειρία, ταξιδεύοντας σε φεστιβάλ σε άλλες χώρες και εργαζόμαστε στη Ρωσία για την προετοιμασία του Πύργου Spasskaya. Λάβαμε διοικητικές και μουσικές γνώσεις, μια κατανόηση του τρόπου διοργάνωσης μιας τέτοιας μεγάλης κλίμακας εκδήλωσης.

Μετά το θάνατο του Valery Mikhailovich, προέκυψε το ερώτημα σχετικά με τη μελλοντική τύχη του φεστιβάλ. Το συλλογικό καλλιτεχνικό και δημόσιο συμβούλιο αποφάσισε - το φεστιβάλ πρέπει να συνεχιστεί, το έργο του Valery Mikhailovich πρέπει να ζήσει. Φυσικά, η ηγεσία του Πύργου Spasskaya είναι μια κοινή προσπάθεια. Υπάρχει το Δημόσιο Συμβούλιο και η Διεύθυνση Φεστιβάλ - φέρουν όλο το βάρος της προετοιμασίας και της οργάνωσης ολόκληρης της διαδικασίας. Το καλλιτεχνικό συμβούλιο είναι υπεύθυνο για το μουσικό κομμάτι. Η ίδια η παράσταση, στην οποία χύνεται όλη η δουλειά, δεν θα είχε γίνει ποτέ χωρίς την ομάδα σκηνοθέτη και παραγωγής. Όπως μπορείτε να δείτε, για να ζήσει και να αναπτυχθεί το φεστιβάλ, μια μεγάλη και επαγγελματική ομάδα εργάζεται πάνω σε όλα αυτά τα χρόνια.

Μουσικοί του Κεντρικού Στρατιωτικού Συγκροτήματος του Υπουργείου Άμυνας της Ρωσικής Ομοσπονδίας κατά την τελετή λήξης του X International Military Music Festival "Spasskaya Tower" στη Μόσχα

Πότε ξεκινά η προετοιμασία του Κεντρικού Στρατιωτικού Συγκροτήματος του Υπουργείου Άμυνας για το φεστιβάλ Spasskaya Tower, πόσο καιρό διαρκεί, σε ποια μορφή;

Λόγω του πολυάσχολου προγράμματος περιηγήσεων, οι προετοιμασίες για τον Πύργο Spasskaya είναι πολύ δύσκολες. Μπορούμε να πούμε ότι ετοιμαζόμαστε για το φεστιβάλ καθ 'όλη τη διάρκεια του χρόνου, με συναυλίες.

Τι δημιουργικό πείραμα σκοπεύετε να εκπλήξετε το κοινό του Πύργου Spasskaya; Πέρυσι, η ορχήστρα έδωσε ένα ποτ πουρί γελοιογραφία. Θα παρουσιάσετε κάτι καινούργιο φέτος ή θα ακούσει το κοινό συνθέσεις από την ορχήστρα;

Το πρόγραμμα είναι ήδη έτοιμο, αλλά υπάρχουν και άλλες ιδέες, τώρα τις συζητάμε. Μπορώ να πω ότι σε κάθε περίπτωση, θα παίξουμε στο φεστιβάλ με ένα νέο πρόγραμμα. Η ορχήστρα μας δεν έχει επαναληφθεί ποτέ. Αυτό είναι δύσκολο, ειδικά δεδομένου ότι η μουσική που εκτελούμε πρέπει να ταιριάζει με τη συντηρητική εικόνα μας για το κύριο στρατιωτικό συγκρότημα της χώρας. Δεν μπορούμε να αντέξουμε τι μπορούν να δείξουν άλλες μπάντες. Αλλά πειραματιζόμαστε.

Η παράσταση της ορχήστρας θα είναι σε ρυθμούς ροκ-τζαζ, που προσωπικά μου αρέσουν πολύ. Ως ηγέτης, πρέπει να παρακολουθώ τους καιρούς.

Η ορχήστρα μας είχε πολλά πειράματα - προσπαθήσαμε να παίξουμε κλασική μουσική με μοντέρνο τρόπο, στη συνέχεια πειραματιστήκαμε με ποτ πουρί σε λαϊκά, λαογραφικά θέματα - πήγαν με ένα χτύπημα. Έπαιξαν μουσική από δημοφιλείς εγχώριες ταινίες και κινούμενα σχέδια - το κοινό το έλαβε «άριστα». Μπορούμε να παίξουμε διάφορες ξένες μουσικές, αλλά σπάνια το παίζουμε - είμαστε μια ρωσική ορχήστρα (χαμόγελα).

Πρέπει να πω ότι οι Γερμανοί, οι Γάλλοι, οι Νορβηγοί, οι Ολλανδοί και οι Βρετανοί πραγματοποιούν πρόθυμα τις στρατιωτικές μας πορείες, ακόμη και στις παρελάσεις τους. Μας ζητούν σημειώσεις, μοιραζόμαστε ευχαρίστως μαζί τους. Αυτή είναι μια πηγή υπερηφάνειας. Οι στρατιωτικές πορείες των συνθετών μας είναι εξαιρετικά επαγγελματικές. Συνδυάζουν τη στρατιωτική δύναμη της χώρας μας, την ομορφιά και την αρμονία.

Συνεργάζεται η ορχήστρα με άλλες μουσικές ομάδες; Σκοπεύετε να αναπτύξετε δημιουργική συνεργασία με στρατιωτικά συγκροτήματα από άλλες χώρες, να οργανώσετε αμοιβαίες εκδρομές;

Δεν ταξιδεύουμε συχνά στο εξωτερικό λόγω ενός πολυάσχολου προγράμματος περιοδείας στη Ρωσία, αλλά το Υπουργείο Άμυνας λαμβάνει δύο ή τρεις προσφυγές ετησίως με αίτημα να στείλουμε την ορχήστρα μας σε αυτήν ή σε αυτήν τη χώρα. Συχνά, η ηγεσία του στρατιωτικού τμήματος ανταποκρίνεται θετικά σε αυτά τα αιτήματα και συνεχίζουμε περιοδεία στο εξωτερικό. Αυτό είναι πολύ σημαντικό, γιατί φέρνουμε τον ρωσικό μας πολιτισμό στον κόσμο. Για παράδειγμα, στη Φινλανδία, στο φεστιβάλ στρατιωτικής μουσικής HaminaTattoo, παίξαμε Tchaikovsky, Shostakovich και Rimsky-Korsakov. Στους Φινλανδούς αρέσει πολύ η κλασική μουσική μας. Για να αποτίσουμε φόρο τιμής στη χώρα που επισκέπτονται, σίγουρα θα παίξουμε ένα κομμάτι από τον συνθέτη τους. Στη Φινλανδία, εκτελέσαμε μουσική από τον Φινλανδό συνθέτη Jan Sibelius.

Στη δραστηριότητά μας υπήρχαν αρκετές περιπτώσεις όταν παίξαμε μαζί με μουσικούς από στρατιωτικά συγκροτήματα από άλλες χώρες. Πέρυσι, με πρωτοβουλία της ιταλικής πλευράς, πραγματοποιήθηκε κοινή συναυλία με την ορχήστρα του σώματος Carabinieri. Τέτοια γεγονότα συμβολίζουν τη φιλία μεταξύ των χωρών.

Πριν από μερικά χρόνια παίξαμε με την κύρια ορχήστρα του Bundeswehr στον Πύργο Spasskaya. Θα ήθελα να σημειώσω ότι υπάρχουν μουσικά στοιχεία ρωσικής μουσικής κουλτούρας στη γερμανική στρατιωτική κουλτούρα. Μερικές από τις στρατιωτικές τους πορείες γράφτηκαν από τους συνθέτες μας. Στο πλαίσιο της τραγωδίας των σχέσεων μεταξύ Ρωσίας και Γερμανίας στο παρελθόν, αυτή η κοινή συναυλία ήταν ένα πολύ σημαντικό γεγονός και για τις δύο χώρες. Είμαστε πάντα ανοιχτοί στη συνεργασία με τους συναδέλφους μας.

Η ορχήστρα εκτελεί μόνο υπάρχουσες στρατιωτικές και πολιτικές συνθέσεις ή επίσης δημιουργεί μουσική από μόνη της; Ακούγεται η μουσική που εκτελείται από αυτόν σε ρωσικές ταινίες;

Ναι, εκτελούμε επίσης τις συνθέσεις μας γραμμένες από τους μουσικούς μας. Τα τελευταία χρόνια, ο Valery Khalilov έχει γράψει πολλά κομμάτια μουσικής για την ορχήστρα. Ένας τεράστιος αριθμός δημοφιλών έργων γράφτηκε ταυτόχρονα από τους Semyon Chernetsky, Vasily Agapkin, Ilya Shatrov. Ο Max Kyus κατέχει το βαλς Amur Waves, τον Ivan Dreizin - το βαλς Birch. Αυτή η μουσική ήταν απίστευτα δημοφιλής και πήγε στους ανθρώπους.

Η Κεντρική Στρατιωτική Ορχήστρα έχει ηχογραφήσει έναν τεράστιο αριθμό ηχητικών κομματιών για τον ρωσικό κινηματογράφο. Εάν ακούτε σε ταινίες, μυθοπλασία ή ντοκιμαντέρ, μια μπάντα ορείχαλκου - 95% ότι αυτή είναι η ηχογράφηση μας. Όταν οι σκηνοθέτες επικοινωνούν μαζί μας, είμαστε στην ευχάριστη θέση να απαντήσουμε και να τους παρέχουμε μουσική δωρεάν. Πιστεύω ότι δεν έχουμε απολύτως κανένα δικαίωμα να πουλάμε μουσική, γιατί εμείς έχουμε πατριωτισμό. Ο πατριωτισμός δεν είναι προς πώληση. Σύντομα θα κυκλοφορήσει η σειρά "Copper Sun" σε σκηνοθεσία της Karen Hovhannisyan για τον στρατιωτικό αγωγό. Έχουμε παραδώσει πολλές ηχογραφήσεις που ελπίζω να ακούγονται σε αυτήν την ταινία.

Μουσικοί του Κεντρικού Στρατιωτικού Συγκροτήματος του Υπουργείου Άμυνας της Ρωσικής Ομοσπονδίας κατά το κλείσιμο της θερινής περιόδου "Στρατιωτικά συγκροτήματα σε πάρκα", 2017 - Πόσοι μουσικοί υπάρχουν στο κύριο στρατιωτικό συγκρότημα της Ρωσίας; Είναι όλοι στρατιωτικοί;

Υπάρχουν περισσότερα από 200 άτομα στην ορχήστρα, περίπου 80 από αυτά είναι στρατιωτικό προσωπικό που υπηρετεί βάσει σύμβασης και στρατολόγησης. Χωρίζεται σε δύο συνθέσεις - άνεμος και συμφωνικός. Αυτό είναι το παραδοσιακό τμήμα για μεγάλες ορχήστρες. Η Προεδρική Ορχήστρα της Μόσχας Κρεμλίνο Διοικητική Υπηρεσία της Ομοσπονδιακής Υπηρεσίας Ασφαλείας της Ρωσικής Ομοσπονδίας, οι ορχήστρες της Ρωσικής Φρουράς και το Ρωσικό Υπουργείο Έκτακτης Ανάγκης οργανώνονται με την ίδια αρχή. Ωστόσο, στην ορχήστρα μας δεν είναι ξεχωριστές ομάδες. Η συμφωνική ορχήστρα είναι περισσότερο μια ποπ-συμφωνική ορχήστρα: εκτελεί ποπ μουσική σε αιολικά όργανα σε διάφορες ρυθμίσεις. Αλλά η κλασική μουσική - από τους Μπετόβεν, Μότσαρτ, Τσαϊκόφσκι και άλλους θρυλικούς συνθέτες - ερμηνεύεται από μια συμφωνική σύνθεση.

Πώς μπορεί ένα άτομο που ενδιαφέρεται για μια καριέρα ως στρατιωτικός μουσικός να μπει στην Κεντρική Ορχήστρα του Υπουργείου Άμυνας; Τι χρειάζεται για αυτό - μια μουσική εκπαίδευση που επιβεβαιώνεται με δίπλωμα, στρατιωτική ταυτότητα;

δικαίωμα- Η είσοδος στην ορχήστρα δεν είναι δύσκολη αν υπάρχουν κενές θέσεις. Αλλά το κύριο πράγμα είναι ότι πρέπει να είστε εξαιρετικός ειδικός, για να μιλάτε άπταιστα ένα μουσικό όργανο. Πρέπει επίσης να λάβετε υπόψη το γεγονός ότι η φυσική προπόνηση είναι υποχρεωτική για εμάς, καθώς και για όλο το στρατιωτικό προσωπικό - πληρούμε τα αθλητικά πρότυπα. Αυτό είναι σωστό - ο μαέστρος και οι μουσικοί πρέπει να είναι έξυπνοι. Η εμφάνιση πρέπει να είναι η καλύτερη. Συμφωνώ, δεν είναι πολύ ευχάριστο να βλέπεις ένα απρόσεκτο άτομο σε μια στρατιωτική μπάντα.

Ωστόσο, το κύριο πράγμα για έναν στρατιωτικό μουσικό είναι να εκτελεί άψογα ένα από τα σύμβολα του κράτους μας - τον ύμνο της Ρωσίας. Ένας μουσικός δεν έχει κανένα δικαίωμα να το κάνει άσχημα. Επομένως, τα αθλητικά μας φορτία είναι δοσομετρημένα, αφιερώνουμε περισσότερο χρόνο, φυσικά, στη μουσική. Μόνο για καθημερινή ατομική εκπαίδευση πρέπει να παρέχεται τουλάχιστον τρεις ώρες. Συγκρίνω έναν μουσικό με έναν αθλητή. Εάν ένας αθλητής δεν ασκηθεί για 2-3 ημέρες, χάνει το σχήμα του. Είναι το ίδιο με έναν μουσικό. Του κοστίζει λιγότερο για να εξασκηθεί - αρχίζει να παίζει χειρότερα.

Ο Valery Mikhailovich Khalilov και εγώ παίζαμε συνεχώς μίνι ποδόσφαιρο τις Τετάρτες, συνεχίζουμε να παίζουμε με συναδέλφους τώρα. Στη μνήμη του Valery Mikhailovich, φτιάξαμε πανομοιότυπα μπλουζάκια με μπάλωμα στο μανίκι "Khalilov 7". Ο Valery Mikhailovich πάντα φρόντιζε τον εαυτό του, μπήκε στον αθλητισμό. Επειδή κατάλαβε ότι έπρεπε να φαίνεται αξιοπρεπής στη σκηνή μπροστά από το κοινό του.

- Πώς νιώθεις για το γεγονός ότι οι στρατιωτικές μπάντες παίζουν σε πολιτικά φεστιβάλ; Λαμβάνουν οι ορχήστρες προσφορές για εκτέλεση σε τέτοιες εκδηλώσεις;

- Η δραστηριότητα των στρατιωτικών συγκροτημάτων δεν μπορεί να περιοριστεί στη μουσική υποστήριξη στρατιωτικών τελετών, σε συναυλίες και σε συνεργασία με μουσικές ερασιτεχνικές παραστάσεις στις στρατιωτικές τους μονάδες. Τα στρατιωτικά συγκροτήματα πρέπει να εκτελούν και να παίζουν σε πάρκα, να συμμετέχουν σε διάφορα μουσικά φεστιβάλ και έργα, να πηγαίνουν σε χώρους συναυλιών της πόλης. Αυτές είναι μακροχρόνιες παραδόσεις. Και υπάρχουν πολλά παραδείγματα. Έτσι, σε διάφορα χρόνια η Ορχήστρα Σουβόροφ της Στρατιωτικής Μουσικής Σχολής της Μόσχας πήρε το όνομά της από τον Υπολοχαγό Χαλίλοφ και την Κεντρική Μουσική Μοντέλο Ορχήστρας του Ναυτικού που πήρε το όνομά του από τον Ρίμσκι-Κορσάκοφ συμμετείχε στο ροκ φεστιβάλ «Εισβολή». Ναι, έπαιξαν με τη δική τους μορφή, έδειξαν συναυλίες στο έδαφος, αλλά το κοινό τους δέχτηκε με χαρά. Στις 9 Μαΐου φέτος, στρατιωτικά συγκροτήματα σε διάφορες πόλεις της χώρας μας υποστήριξαν το έργο τέχνης "Ρίο Ρίτα - η χαρά της νίκης", μετατρέποντας τους κήπους και τα πάρκα της πόλης σε πίστα χορού τον Μάιο του 1945. Στο πλαίσιο της προετοιμασίας για το διεθνές στρατιωτικό μουσικό φεστιβάλ "Spasskaya Tower" στρατιωτικά συγκροτήματα για τρεις μήνες ενθουσιάστηκαν οι Μουσκοβίτες και οι επισκέπτες της πρωτεύουσας με τις παραστάσεις τους στα πάρκα της Μόσχας.

— Έχετε αντιμετωπίσει δυσκολίες που σχετίζονται με την επιπλοκή της κατάστασης της εξωτερικής πολιτικής;

- Δεν θα έλεγα ότι αυτό επηρέασε κάπως τις ομάδες μας. Μόνο φέτος, η Κεντρική Στρατιωτική Ορχήστρα συμμετείχε στο διεθνές φεστιβάλ στρατιωτικής μουσικής στη Βρέμη και ετοιμάζεται για ένα ταξίδι συναυλίας στην Αρμενία. Στο εγγύς μέλλον, η στρατιωτική μπάντα της έδρας της Ανατολικής Στρατιωτικής Περιφέρειας θα επιδείξει τις ικανότητές τους σε ένα στρατιωτικό φεστιβάλ μουσικής στην Κίνα. Κάθε χρόνο, για περισσότερα από είκοσι χρόνια, μετά από πρόσκληση της ελβετικής πλευράς, η ορχήστρα των μελών του Suvorov της Στρατιωτικής Μουσικής Σχολής της Μόσχας, που πήρε το όνομά του από τον Υπολοχαγό Khalilov, πήγε στην Ελβετία με παραστάσεις συναυλιών τις ημέρες των εκδηλώσεων που αφιερώθηκαν στο πέρασμα του Generalissimo Suvorov στις Άλπεις. Ρωσικά στρατιωτικά συγκροτήματα ήταν και παραμένουν σε ζήτηση σε διάσημα διεθνή φεστιβάλ στο εξωτερικό. Υπάρχουν πολλές προσφορές. Παρεμπιπτόντως, τα στρατιωτικά φεστιβάλ μουσικής που πραγματοποιούνται στη χώρα μας δεν αντιμετωπίζουν προβλήματα με την άφιξη ξένων ορχηστρών στη χώρα μας. Αυτό επιβεβαιώνεται από τη σύνθεση των συμμετεχόντων σε διεθνή φεστιβάλ που πραγματοποιήθηκαν στο Tambov, Yuzhno-Sakhalinsk, Khabarovsk και Μόσχα. Για παράδειγμα, 12 ξένες ομάδες με την ευρύτερη γεωγραφία θα είναι φιλοξενούμενοι του φεστιβάλ Spasskaya Tower φέτος.

— Έγιναν αποδεκτές όλες οι προσκλήσεις σε ξένους συμμετέχοντες;

- Επιτρέψτε μου να σας υπενθυμίσω ότι το τρέχον φεστιβάλ Spasskaya Tower θα είναι το δέκατο. Εορτή. Και με τα χρόνια έχει αποκτήσει πραγματικά διεθνή αναγνώριση και κύρος. Σχεδόν αμέσως, μπήκε στις τρεις πρώτες μεταξύ άλλων σαν αυτόν στον κόσμο. Υπάρχουν πολλές αιτήσεις συμμετοχής, αλλά το χρονικό πλαίσιο υποβολής είναι περιορισμένο. Επομένως, δυστυχώς, φέτος, δεν θα μπορούν να συμμετάσχουν όλες οι ομάδες που έχουν στείλει τις αιτήσεις τους. Αλλά θα χαρούμε να συναντηθούμε μαζί τους στο μέλλον, και η εργασία προς αυτήν την κατεύθυνση πραγματοποιείται συνεχώς από τη διεύθυνση του φεστιβάλ.

— Έχει επιβεβαιώσει η Mireille Mathieu τη συμμετοχή της;

- Σίγουρος. Όπως και στο παρελθόν, η Mireille Mathieu θα λάβει μέρος στο τρέχον φεστιβάλ ως τιμημένος καλεσμένος. Έχει επαναλάβει επανειλημμένα ότι ανυπομονεί πάντα αυτή την εκδήλωση και ετοιμάζεται για παραστάσεις με μεγάλη απροθυμία.

Κεφάλαιο 1. Ειδικότητα και κοινωνικές λειτουργίες του στρατιωτικού-μουσικού πολιτισμού της Ρωσίας.

Κεφάλαιο 2. Σχηματισμός και ανάπτυξη επαγγελματικής μουσικής εκπαίδευσης στη Ρωσία.

Κεφάλαιο 3. Δραστηριότητες και συναυλίες στρατιωτικών ορχηστρών και συνόλων.

Κεφάλαιο 4. Η ανάπτυξη μουσικών ερασιτεχνικών παραστάσεων στο στρατό περιβάλλον.

Εισαγωγή διατριβής (μέρος της περίληψης) σχετικά με το θέμα "Στρατιωτικός-μουσικός πολιτισμός της Ρωσίας: ιστορική και πολιτιστική ανάλυση"

Παρόμοιες διατριβές στην ειδικότητα "Θεωρία και ιστορία του πολιτισμού", κωδικός VAK 24.00.01

• Μουσική κουλτούρα του Κουμπάν ΧΙΧ - αρχές ΧΧ αιώνες: Ιστορική άποψη 2001, υποψήφιος ιστορικών επιστημών Zhadan, Viktor Andreevich

• Θεωρία και μεθοδολογία της μουσικής εκπαίδευσης για τον ηγέτη μιας ερασιτεχνικής ορχηστρικής ομάδας σε πανεπιστήμια της Δημοκρατίας της Κορέας 2001, Ph.D. Kang Ji Din

• Σχηματισμός και ανάπτυξη επαγγελματικής μουσικής κουλτούρας στη Buryatia: 1923-1945 2006, υποψήφιος ιστορικών επιστημών Zhabaeva, Yana Olegovna

• Μουσική στον εορταστικό και ψυχαγωγικό πολιτισμό της Αγίας Πετρούπολης στο πρώτο τρίτο του 19ου αιώνα 2003, υποψήφια για την ιστορία της τέχνης Savelyeva, Yulia Vladimirovna

• Η εξέλιξη των οργάνων στη ρωσική αιολική μουσική έως τη δεκαετία του '70 του ΧΙΧ αιώνα 2000, υποψήφιος της ιστορίας της τέχνης Ερμολένκο, Αλέξανδρος Λεονιδόβιτς

Συμπέρασμα διατριβής σχετικά με το θέμα "Θεωρία και ιστορία του πολιτισμού", Mayakin, Timofey Konstantinovich

Κατάλογος ερευνητικής βιβλιογραφίας Διδακτορικό στη Φιλοσοφία Mayakin, Timofey Konstantinovich, 2010

Παρακαλώ σημειώστε ότι τα παραπάνω επιστημονικά κείμενα δημοσιεύονται για αναθεώρηση και λαμβάνονται μέσω αναγνώρισης των αρχικών κειμένων των διατριβών (OCR). Σε αυτήν τη σύνδεση, ενδέχεται να περιέχουν σφάλματα που σχετίζονται με την ατέλεια των αλγορίθμων αναγνώρισης. Δεν υπάρχουν τέτοια σφάλματα στα αρχεία PDF διατριβών και περιλήψεων που παραδίδουμε.

480 RUB | UAH 150 | 7,5 $ ", MOUSEOFF, FGCOLOR," #FFFFCC ", BGCOLOR," # 393939 ");" onMouseOut \u003d "return nd ();"\u003e Διατριβή - 480 ρούβλια, παράδοση 10 λεπτά , όλο το εικοσιτετράωρο, επτά ημέρες την εβδομάδα

Mayakin, Timofey Konstantinovich. Στρατιωτικός-μουσικός πολιτισμός της Ρωσίας: ιστορική και πολιτιστική ανάλυση: διατριβή ... υποψήφιος φιλοσοφικών επιστημών: 24.00.01 / Mayakin Timofey Konstantinovich; [Τόπος προστασίας: Νίζεγκορ. κατάσταση αρχιτέκτονας - κατασκευή. un-t] .- Νίζνι Νόβγκοροντ, 2010.- 149 σελ.: άρρωστος. RSL OD, 61 11-9 / 34

Εισαγωγή

Κεφάλαιο 1 Ιδιαιτερότητα και κοινωνικές λειτουργίες της στρατιωτικής μουσικής κουλτούρας της Ρωσίας 11

Κεφάλαιο 2. Σχηματισμός και ανάπτυξη επαγγελματικής μουσικής εκπαίδευσης στη Ρωσία 42

Κεφάλαιο 3.67

Κεφάλαιο 4. Ανάπτυξη μουσικών ερασιτεχνικών παραστάσεων στο στρατό περιβάλλον 97

Συμπέρασμα 125

Βιβλιογραφική λίστα

Εισαγωγή στην εργασία

Συνάφεια του ερευνητικού θέματος. Η ιδιαιτερότητα, η δομή και οι λειτουργίες της στρατιωτικής μουσικής κουλτούρας της Ρωσίας καθορίζουν σε μεγάλο βαθμό τη σημασία της έρευνάς της από τις ακόλουθες συνθήκες.

Πρώτον, ο σχηματισμός της κουλτούρας ως σύνθετης επιστήμης του πολιτισμού, με όλη την ποικιλομορφία του ορισμού της έννοιας του «πολιτισμού», αποκάλυψε τουλάχιστον τρία σύνολα προβλημάτων που σήμερα καθορίζουν τη δομή του: 1) τη θεωρία του πολιτισμού, 2) την ιστορία του πολιτισμού, 3) τις εφαρμοσμένες πολιτιστικές μελέτες ... Η στρατιωτική μουσική κουλτούρα σχετίζεται με τα προβλήματα των εφαρμοσμένων πολιτιστικών σπουδών, καθώς και με τη θρησκευτική, ηθική, φυσική, περιβαλλοντική, πολιτική και νομική κουλτούρα. Η ανάθεση στρατιωτικής μουσικής κουλτούρας σε έναν από τους τύπους πολιτιστικών μελετών προϋποθέτει τη μελέτη της ιδιαιτερότητας, της πρωτοτυπίας και των ιδιαιτεροτήτων της.

Δεύτερον, η μελέτη των χαρακτηριστικών της στρατιωτικής μουσικής κουλτούρας απαιτεί διερεύνηση της κοινωνικής της ανάγκης, της δομής, των μορφών εκδήλωσης και των κοινωνικών λειτουργιών που εκτελεί. Η ανάλυση αυτών των πτυχών είναι σαφώς ανεπαρκής στη σύγχρονη πολιτιστική βιβλιογραφία.

Τρίτον, η μελέτη της στρατιωτικής μουσικής κουλτούρας, λαμβάνοντας υπόψη τις πολύπλευρες λειτουργίες της, μπορεί να βοηθήσει στην αύξηση της εξουσίας των Ενόπλων Δυνάμεων της Ρωσικής Ομοσπονδίας, ειδικά σε σύγχρονες συνθήκες.

Τέταρτον, η μακροχρόνια ιστορική εμπειρία της ανάπτυξης της ρωσικής πολιτείας έδειξε ότι ο στρατός δεν είναι μόνο μια ένοπλη δύναμη, αλλά και μια πνευματική. Έδωσε στους ανθρώπους εξαιρετικές φιγούρες πολιτισμού και τέχνης όπως ο Ν.Α. Ρίμσκι-Κορσάκοφ, ο A.V. Aleksandrov, ο S.A. Chernetsky, ο V.I. Agapkin και άλλοι.

Πέμπτον, η μελέτη της στρατιωτικής μουσικής κουλτούρας από την άποψη του ψυχολογικού, εθνικού-πατριωτικού ρόλου της στην εκπαίδευση του προσωπικού των Ενόπλων Δυνάμεων της χώρας μας είναι σχετική.

Ο βαθμός επιστημονικής επεξεργασίας του προβλήματος. Πρέπει να σημειωθεί με λύπη ότι το επίπεδο της επιστημονικής επεξεργασίας του προβλήματος της ανάπτυξης της στρατιωτικής μουσικής κουλτούρας στη Ρωσία είναι πολύ αδύναμο και η έρευνα είναι αποσπασματικής φύσης. Η εξέταση ενός προβλήματος από την προοπτική της τάξης δεν είναι πάντα

συνέβαλε στην ολιστική του μελέτη. Δεν υπάρχουν έργα σε μια άμεση διατύπωση της ερώτησης, και μόνο η μελέτη πολλών πηγών καθιστά δυνατή τη διεξαγωγή μιας τέτοιας μελέτης και τονίζει μεμονωμένες πλευρές, προβλήματα, θραύσματα.

Όλα τα έργα, που αντικατοπτρίζουν σε διάφορους βαθμούς το πρόβλημα της ανάπτυξης της στρατιωτικής μουσικής κουλτούρας, μπορούν να χωριστούν σε διάφορες ομάδες.

Το πρώτο περιλαμβάνει τα έργα των Ρώσων πολιτιστών, γενικής μεθοδολογικής φύσης, όπου, σε κάποιο βαθμό, τα προβλήματα της μουσικής κουλτούρας συζητούνται θεωρητικά.

Η δεύτερη ομάδα εκπροσωπείται από πολύπλοκα έργα ρωσικών κριτικών τέχνης σχετικά με την ιστορία της μουσικής και του μουσικού πολιτισμού της Ρωσίας. Σε αυτά, το πρόβλημα της ανάπτυξης της στρατιωτικής μουσικής κουλτούρας εξετάζεται σε γενική μορφή, σε σχέση με τα θέματα της πολιτιστικής οικοδόμησης του κράτους. Κατά κανόνα, σε όλα αυτά τα έργα γίνεται μια αρκετά λεπτομερής εκδρομή στην ιστορία της μουσικής ζωής της Ρωσίας. Ταυτόχρονα, η κάλυψη θεμάτων που σχετίζονται με την ανάπτυξη της στρατιωτικής μουσικής κουλτούρας είναι αποσπασματική.

Η τέταρτη ομάδα περιλαμβάνει έργα αφιερωμένα στην ιστορία του σχηματισμού του κόκκινου τραγουδιού Ensemble του Στρατού και τη δημιουργική δραστηριότητα του πρώτου ηγέτη του A.V. Alexandrov. 4

Εκ.: Άρνολντοφ Α.Ι. Ο άνθρωπος και ο κόσμος του πολιτισμού. - Μ., 1992; Vinshkovsky M.N. Ο ρόλος και η θέση της μουσικής τέχνης στο σχηματισμό του πνευματικού κόσμου του σοβιετικού στρατιώτη: dis. ... Cand. Φίλος. επιστήμες. - Μ., 1984: Vygotsky L. ΑΠΟ, Luria A.R. Κατηγορίες και έννοιες της θεωρίας του πολιτισμού. - Μ., 1985; Dorogova L.N. Καλλιτεχνική κουλτούρα και διαμόρφωση της προσωπικότητας ενός στρατιώτη ... Δρ. Φίλος. επιστήμες. - Μ., 1990; Sokolov E.V. Έννοιες, ουσία και κύριες λειτουργίες του πολιτισμού. - L., 1989, κ.λπ.

2 Δείτε: Bronfin E.F. Μουσική κουλτούρα του πρώτου μετα-επαναστατικού Petrograd
Πέντε χρόνια: Έρευνα. - L., 1984; Νικητίνα Λ. Δ. Σοβιετική μουσική. Ιστορία και μοντέρνα
ναι. - Μ., 1991; Ταρακανόφ M.E. Μουσική κουλτούρα του RSFSR. - Μ., 1987 κ.λπ.

3 Βλέπε: Aksenov Ε.Σ. Νέα στην οργάνωση της σοβιετικής στρατιωτικής πορείας. - Μ., 1970; Χαλάκι
Veev V.A. Ρωσική στρατιωτική ορχήστρα. - Μ. 1965 Σουρίν Ν.Κ. Στρατιωτική τελετουργική μουσική //
Αναγνώστης για την ιστορία της στρατιωτικής μουσικής. - Μ., 1988. - Μέρος II; V.I. Tutunoe 250 χρόνια στρατιωτικής
ορχηστρική υπηρεσία στη Ρωσία. - Μ., 1961 κ.λπ.

4 εκ: Alexandrov B.A. Το τραγούδι καλεί. - Μ., 1982; B.E. Korostechev Η τέχνη γεννήθηκε
Ανθρωποι. - Μ., 1991; Pozhidaev G.A. The Red Banner Ensemble: Το μονοπάτι του τραγουδιού και της δόξας. - Μ.,
1988; Shilov A.V. Άγνωστοι συγγραφείς διάσημων τραγουδιών. - Μ., 1961 κ.λπ.

Τα ονόματα των έργων έχουν μεγάλη επιστημονική αξία και έχουν μεγάλη σημασία, αποτελώντας την πηγή βάσης της έρευνας. Ταυτόχρονα, η ανάλυση των μονογραφιών, άρθρων, διατριβών που παρουσιάστηκαν δείχνει ότι η στρατιωτική μουσική κουλτούρα δεν αποτέλεσε αντικείμενο ανεξάρτητης έρευνας και το πρόβλημα της ανάπτυξής της δεν έλαβε επαρκώς ολοκληρωμένη, γενικευμένη κάλυψη.

Μια ξεχωριστή ομάδα πηγών αποτελείται από έγγραφα που εκπροσωπούνται ευρέως στα ιστορικά αρχεία της Ρωσίας, 1 επίσης αυτό θα πρέπει να περιλαμβάνει νομοθετικά έγγραφα που δημοσιεύθηκαν σε διαφορετικά χρόνια και ενεργεί (διατάγματα, εντολές, οδηγίες, καταστατικά, οδηγίες), επηρεάζοντας έμμεσα το πρόβλημα της ανάπτυξης της στρατιωτικής μουσικής κουλτούρας και καθιστώντας δυνατή τη σημαντική συμπλήρωση της πηγής βάσης της μελέτης. 2

Μια άλλη ομάδα πηγών σχηματίζεται από απομνημονεύματα, απομνημονεύματα, ημερολόγια διακεκριμένων μορφών και πολιτιστικούς εργάτες, στην οποία άφησαν μια υποκειμενική αξιολόγηση της στρατιωτικής μουσικής, της μουσικής κουλτούρας γενικά, του ρόλου της στην ηθική και ψυχολογική εκπαίδευση των στρατιωτών. 3

Συλλογές στρατιωτικών τραγουδιών, πορείες, κομμάτια συναυλιών για στρατιωτικές ορχήστρες και ερασιτεχνικές ομάδες αντιπροσωπεύουν έναν ξεχωριστό τύπο υλικού που μελετήθηκε.

Θέμα έρευνας είναι η στρατιωτική μουσική κουλτούρα της Ρωσίας. Δεδομένου ότι αυτό το θέμα είναι πολύπλευρο, τονίζουμε σε αυτό τις πτυχές της ανάλυσης που συνθέτουν αντικείμενο μελέτης: ο ιστορικός σχηματισμός στρατιωτικής μουσικής κουλτούρας, η ιδιαιτερότητά του, οι κύριες κοινωνικές λειτουργίες και μορφές εκδήλωσης, η δομή της εκπαίδευσης στρατιωτικών μουσικών και αγωγών.

Ρωσικό Κρατικό Στρατιωτικό Αρχείο (RGVA), Ρωσικό Κρατικό Αρχείο Ναυτικού (RGA Navy), Ρωσικό Κρατικό Αρχείο Λογοτεχνίας και Τέχνης (RGALI).

2 Βλέπε: Καταστατικός χάρτης ιππικού του Κόκκινου Στρατού. - σελ. 1920. - Μέρος II-Sh; Καταπολέμηση των κανονισμών πεζικού του Ερυθρού Στρατού. - σελ. 1920. - Μέρος Ι. Χάρτης της υπηρεσίας φρουράς του Κόκκινου Στρατού. - Σελ. 1918, κ.λπ. Βλέπε: Vasilevsky A.M. Το έργο της ζωής. - Μ., 1974; Vsevolzhsky Ι.Ε. Κρατούμενοι της θάλασσας. - Μ., 1961; Furmanov D.A. Chapaev.-M., 1961 κ.λπ.

Ο σκοπός και οι στόχοι της μελέτης. Ο κύριος σκοπός της μελέτης είναι η ιστορική και πολιτιστική ανάλυση των ιδιοτήτων, της δομής και των λειτουργιών της στρατιωτικής μουσικής δραστηριότητας.

Ο στόχος απαιτούσε τη μελέτη ορισμένων συγκεκριμένων εργασιών που καθόρισαν το περιεχόμενο της εργασίας:

προσδιορισμός της κοινωνικής ανάγκης για στρατιωτική μουσική κουλτούρα ·

ανάλυση των ιδιαιτεροτήτων της στρατιωτικής μουσικής κουλτούρας ως ειδικού τύπου εφαρμοσμένης κουλτούρας της κοινωνίας ·

μελέτη των κύριων κοινωνικών λειτουργιών της στρατιωτικής μουσικής κουλτούρας με τον ορισμό των χαρακτηριστικών και των εννοιών τους ·

μελέτη της δομής και των χαρακτηριστικών της στρατιωτικής μουσικής εκπαίδευσης και κατάρτισης του σχετικού προσωπικού ·

ανάλυση των κύριων μορφών οργάνωσης και εκδήλωσης στρατιωτικής μουσικής δραστηριότητας.

Η θεωρητική βάση της έρευνας διατριβής. Τα θεωρητικά θεμέλια της μελέτης ήταν τα έργα εγχώριων και ξένων συγγραφέων αφιερωμένων στην ανάλυση της κοινωνικής ουσίας του πολιτισμού, της θέσης του στο σύστημα της κοινωνίας, των κανονικοτήτων του σχηματισμού διαφόρων τύπων εφαρμοσμένης κουλτούρας, καθώς και έργα που αποκαλύπτουν τη θεωρία του μουσικού πολιτισμού και τη συγκεκριμένη μορφή της - στρατιωτική μουσική δραστηριότητα. Η ανάλυση της δομής της στρατιωτικής μουσικής εκπαίδευσης προόριζε την ανάγκη να στραφούμε σε έργα ψυχολογικής και παιδαγωγικής φύσης.

Μεθοδολογική βάση για την έρευνα διατριβής. Μεθοδολογικά, το έργο βασίζεται στη διαλεκτική μέθοδο με βασικές αρχές όπως η αρχή της πόλωσης, η οποία κατέστησε δυνατή την εξήγηση της αντιφατικής φύσης της στρατιωτικής μουσικής κουλτούρας ως ενότητας χρηστών στρατιωτικών και καλλιτεχνικές και μουσικές δραστηριότητες · η αρχή της λειτουργικότητας, με τη βοήθεια της οποίας έγινε μια πολυλειτουργική ανάλυση της στρατιωτικής μουσικής κουλτούρας · η αρχή του ντετερμινισμού, που απαιτούσε

μελέτες της δυναμικής της στρατιωτικής μουσικής κουλτούρας ανάλογα με τις κοινωνικοπολιτικές αλλαγές στην κοινωνία.

Επιστημονική καινοτομία της έρευνας. ΣΤΟ Η εργασία διερευνά τα προβλήματα που μπορεί να έχουν επιστημονική αξία για πολιτιστικές μελέτες (θεωρία και ιστορία του πολιτισμού):

Πρώτον, αποσαφηνίστηκε η ιδιαιτερότητα της στρατιωτικής μουσικής κουλτούρας ως ειδικού είδους εφαρμοσμένης κουλτούρας.

Δεύτερον, φαίνεται ο κοινωνικός προσδιορισμός της στρατιωτικής μουσικής από αλλαγές κοινωνικοπολιτικής φύσης στη χώρα.

Τρίτον, έχει εντοπιστεί το σύστημα κοινωνικών λειτουργιών της στρατιωτικής μουσικής κουλτούρας στη δημόσια ζωή.

Τέταρτον, έχουν διερευνηθεί είδη, μορφές εκδήλωσης και είδη στρατιωτικής μουσικής δραστηριότητας.

Πέμπτον, τα χαρακτηριστικά και η δομή του στρατού
Μουσική εκπαίδευση στο στάδιο του σχηματισμού και στα επόμενα στρατόπεδα
τεμπελιά;

Έκτον, οι τάσεις και οι προοπτικές ανάπτυξης στρατιωτικών
μουσικές ερασιτεχνικές παραστάσεις.

Διατάξεις για την άμυνα:

Η ιδιαιτερότητα της στρατιωτικής μουσικής κουλτούρας της Ρωσίας, που παρουσιάζεται ως ένα είδος εφαρμοσμένης κουλτούρας της κοινωνίας, καθορίζεται όχι μόνο από τις γενικές αρχές της μουσικής δημιουργικότητας, αλλά και από τις ιδιαιτερότητες της εφαρμογής και της χρήσης της σε δραστηριότητες στρατιωτικής θητείας.

Η ιδιαιτερότητα της εφαρμοσμένης φύσης της στρατιωτικής μουσικής κουλτούρας καθορίζεται από την εξειδίκευση της εκπαίδευσης προσωπικού και το περιεχόμενο της δομής ολόκληρου του συστήματος στρατιωτικής μουσικής εκπαίδευσης.

Οι κύριοι τύποι και μορφές στρατιωτικής-μουσικής δραστηριότητας έχουν κοινά και ειδικά χαρακτηριστικά σε ειρηνικές και μαχητικές συνθήκες της κοινωνίας.

Η ανάλυση της πραγματικής ζωής της στρατιωτικής μουσικής κουλτούρας στο σύστημα της κοινωνίας αποκαλύπτει τις κύριες κοινωνικές της λειτουργίες: τελετουργική-οργανωτική,

οργανωτική κινητοποίηση, παρέλαση-επίδειξη, εθνική-πατριωτική, εκπαιδευτική και εκπαιδευτική, συναυλία και θέατρο.

5. Η στρατιωτική μουσική κουλτούρα της Ρωσίας, ως ένα παγκόσμιο και πολύπλευρο φαινόμενο, επηρεάζει τη μαζική συνείδηση \u200b\u200bτης κοινωνίας.

Η θεωρητική και πρακτική σημασία της μελέτης. ΣΤΟ θεωρητικά, το ερευνητικό υλικό μπορεί να είναι σημαντικό για μια βαθύτερη κατανόηση των προβλημάτων των εφαρμοσμένων πολιτιστικών μελετών, η οποία αναπτύσσεται εντός των ορίων της γενικής θεωρίας και της ιστορίας του πολιτισμού. Αυτό αποδεικνύεται από παρόμοιες μελέτες σχετικά με την κουλτούρα του σχεδιασμού, την κουλτούρα της συμπεριφοράς, την κουλτούρα του λόγου, τη θρησκευτική κουλτούρα κ.λπ.

Βλέπουμε την πρακτική σημασία της έρευνας στη δυνατότητα παιδαγωγικής χρήσης αυτών των υλικών όχι μόνο στο σύστημα στρατιωτικής μουσικής εκπαίδευσης, αλλά και στην οργάνωση πιο αποτελεσματικών πρακτικών στρατιωτικών μουσικών δραστηριοτήτων.

Έγκριση αποτελεσμάτων έρευνας. Τα αποτελέσματα της έρευνας παρουσιάστηκαν από τον συγγραφέα σε συναντήσεις του Τμήματος Πολιτισμού και Τέχνης του Στρατιωτικού Πανεπιστημίου, του Στρατιωτικού Διευθυντικού Τμήματος της Στρατιωτικής Διευθύνουσας Σχολής στο Κρατικό Ωδείο της Μόσχας. PI Tchaikovsky, Τμήμα Φιλοσοφίας και Πολιτικών Επιστημών, Πανεπιστήμιο Αρχιτεκτονικής και Πολιτικών Μηχανικών του Νίζνι Νόβγκοροντ. Ορισμένες διατάξεις του έργου εξετάστηκαν στο επιστημονικό-πρακτικό συνέδριο της Στρατιωτικής Διευθύνουσας Σχολής. Τα υλικά της διατριβής αντικατοπτρίζονται σε διάφορα άρθρα, καθώς και στη μονογραφία του συγγραφέα «Στρατιωτικός Μουσικός Πολιτισμός της Ρωσίας» (Μόσχα, 2010) και στη συλλογική μονογραφία «Στρατιωτική Μουσική της Ρωσίας» (Μόσχα: Voenizdat, 2007).

Το υλικό της εργασίας χρησιμοποιείται στην εκπαιδευτική διαδικασία του Στρατιωτικού Πανεπιστημίου και του Στρατιωτικού Ινστιτούτου Στρατιωτικών Αγωγών.

Δομή διατριβής. Η διατριβή των 149 σελίδων αποτελείται από αναφορά, 4 κεφάλαια, συμπέρασμα και βιβλιογραφική λίστα, συμπεριλαμβανομένων 282 τίτλων και 153 αρχειακών πηγών.

και κοινωνικές λειτουργίες της στρατιωτικής μουσικής κουλτούρας της Ρωσίας

Ο A.V.Suvorov αναφέρει συχνά τη χρήση ορχηστρών: "Η μουσική στη μάχη είναι απαραίτητη και χρήσιμη και πρέπει να είναι η πιο δυνατή." Το πόσο ενεργά χρησιμοποίησε η στρατιωτική μουσική ο μεγάλος διοικητής μπορεί να κριθεί από τις εντολές του. Στη μάχη στον ποταμό Trebbia, μια από τις εντολές του διάβαζε: «Μη χρησιμοποιείτε τη στάση εντολών, αυτό δεν είναι στην προπόνηση, αλλά στη μάχη: επίθεση, κόψτε, εάν, ντραμς, μουσική! ... Όταν χτυπηθείτε, κάντε μια μεγάλη κραυγή και χτυπήστε σκληρά το τύμπανο ; να παίζεις μουσική όπου συμβαίνει, αλλά ειδικά στην αναζήτηση ... "2.

Τον XVIII αιώνα. μουσικά όργανα γίνονται μια από τις ποικιλίες των στρατιωτικών βασιλικών, σύμβολο της ανδρείας και του ηρωισμού των ρωσικών συντάξεων. Στον κατάλογο των υψηλότερων βραβείων που απέκτησε ο ρωσικός στρατός, η απονομή ασημένιων τρομπέτες και κέρατων πήρε την τρίτη θέση. Το υψηλότερο διακριτικό σήμα ήταν η ανταμοιβή των συνθηκών με ένα πρότυπο (banner), μετά μια παραγγελία, και στη συνέχεια ασημένιες τρομπέτες. «Η πρώτη απονομή με τρομπέτες έλαβε χώρα το 1739, απονεμήθηκαν σε ένα από τα τάγματα του συντάγματος Izmailovsky, ο οποίος διακρίθηκε κατά τη σύλληψη του φρουρίου του Ochakov. Πολλά συντάγματα του ρωσικού στρατού βραβεύτηκαν με ασημένιες τρομπέτες κατά τη διάρκεια του επτά ετών πολέμου και, ιδίως, για την κατάληψη του Βερολίνου το 1760 ».

Τα ασημένια και ο Άγιος Γεώργιος 4 τρομπέτες και κέρατα, όπως τα βασιλικά σχήματα, φυλάχτηκαν μαζί με τα πανό και τα σχήματα. Σήματα σε ασημί σωλήνες και κέρατα δόθηκαν μόνο σε ιδιαίτερα επίσημες περιπτώσεις σύμφωνα με ειδικές οδηγίες. Έτσι, η επιβράβευση με μουσικά όργανα τον 18ο αιώνα καθιερώθηκε σταθερά στην πρακτική της ενθάρρυνσης συνθηκών που διακρίθηκαν στη μάχη, η οποία μπορεί να θεωρηθεί ως εκδήλωση της μουσικής κουλτούρας του ρωσικού στρατού και του ναυτικού.

Η αρχή της βασιλείας του Αλέξανδρου Α σηματοδοτήθηκε από τη δημιουργία ενός αριθμού νέων στρατιωτικών εκπαιδευτικών ιδρυμάτων. Το 1801, σε συνάρτηση με την πρόταση του αρχηγού του 1ου σώματος στρατιωτών, Στρατηγό Ρ. Ζούμποφ, σχετικά με την ίδρυση επαρχιακών στρατιωτικών σχολείων, ο Αλέξανδρος ο 1ος εξέδωσε διάταγμα, το οποίο διέταξε να οργανώσει την εκπαίδευση των αξιωματικών σε 17 επαρχίες. Ο κύριος λόγος για μια τόσο προσεκτική προσοχή του αυτοκράτορα και του συνοδού του σε αυτό το ζήτημα ήταν η ανάγκη για απότομη αύξηση του μεγέθους του στρατού.

Η ιδιαίτερα ταχεία ανάπτυξη του στρατού πραγματοποιήθηκε στις αρχές του 19ου αιώνα. και κατά τη διάρκεια του Πατριωτικού Πολέμου του 1812 "Εάν το 1800 ο ρωσικός στρατός αριθμούσε 394 χιλιάδες ανθρώπους, τότε το 1825 ο αριθμός του ρωσικού στρατού έφτασε τις 950 χιλιάδες" 1.

Η αύξηση του μεγέθους του στρατού πολλές φορές προκάλεσε πολλά προβλήματα, μεταξύ των οποίων ήταν: η οργάνωση των καθημερινών δραστηριοτήτων των στρατευμάτων, η διαχείριση μεγάλου αριθμού ανθρώπων στο πεδίο της μάχης, η ψυχολογική εκπαίδευση για το ράλι και η ενοποίηση στρατιωτικών μονάδων κ.λπ.

Η στρατιωτική μουσική έπαιξε σημαντικό ρόλο στην επίλυση αυτών των προβλημάτων. Σε όλο τον 1ο όροφο. ΧΙΧ αιώνας. Στις στρατιωτικές ομάδες του ρωσικού στρατού, πραγματοποιήθηκαν ορισμένα σημαντικά γεγονότα που κάλυπταν διάφορες πτυχές της ζωής τους: προσωπικό, οργανικά σύνολα, σύστημα ηγεσίας στις μπάντες, εκπαίδευση μουσικών. Αυτά τα μέτρα βελτίωσαν σταθερά την κατάσταση της μουσικής κουλτούρας του στρατού και του ναυτικού, των οποίων ο αριθμός αυξανόταν συνεχώς λόγω της συμμετοχής σε εχθροπραξίες.

Η δραστηριότητα των στρατιωτικών ομάδων, όπως και πριν, ήταν να εξασφαλίσει την καθημερινή ζωή των στρατευμάτων. Ταυτόχρονα, οι στρατιωτικές ομάδες εμπλέκονται όλο και περισσότερο στις εχθροπραξίες. Διάφορα επίσημα έγγραφα έχουν επιζήσει, δείχνοντας ότι πολλοί μουσικοί στρατιωτικών συγκροτημάτων απονεμήθηκαν βραβεία για συμμετοχή σε εχθροπραξίες. Έτσι, κατά τη διάρκεια της Μάχης της Φρίντλαντ στις 2 Ιουνίου 1807, ο ντράμερ του τάγματος Mizdryukov "... χτύπησε την εκστρατεία ranger, μέσω της οποίας συγκέντρωσε περίπου 100 ιδιώτες, οι οποίοι χτύπησαν με θάρρος τα εχθρικά βέλη" 1. Κατά τη διάρκεια του Πατριωτικού Πολέμου του 1812, πριν από τη Μάχη του Μποροδίνο "... κάθε φορά ... ο διοικητής της ταξιαρχίας, με ντράμπα, οδήγησε τα συντάγματα του προς τα εμπρός για να συναντήσει το ιππικό με μπαγιονέτ.

Υπηρεσία σήματος στον 1ο όροφο. ΧΙΧ αιώνας. στα στρατεύματα του ρωσικού στρατού, ο οποίος έχει γίνει ευρέως διαδεδομένος στη διεξαγωγή εχθροπραξιών, έχει συνδεθεί ακόμη περισσότερο με την οργάνωση και τη μεθοδολογία της εκπαίδευσης στρατευμάτων. Οι βασικοί κανόνες και τεχνικές για την παροχή ορισμένων σημάτων που είχαν διάφορους σκοπούς κατά την εκτέλεση τεχνικών μάχης χωρίς όπλα, με όπλα, όταν εκπαιδεύουν στρατεύματα στην τακτική τέχνη, όταν εκτελούν επίσημες τελετές και τελετές στρατιωτικού χαρακτήρα, άρχισαν να ρυθμίζονται διεξοδικά από νομοθετικές διατάξεις, παραγγελίες, ειδικές οδηγίες και εγκύκλιοι ...

Μεγάλη σημασία για την ανάπτυξη της στρατιωτικής μουσικής ήταν η εφεύρεση και η εισαγωγή χρωματικών ορείχαλκων οργάνων σε ορχήστρες3, τα οποία επέκτειναν σημαντικά τις καλλιτεχνικές τους δυνατότητες.

Σχηματισμός και ανάπτυξη επαγγελματικής μουσικής εκπαίδευσης στη Ρωσία

Το ίδιο 1918, η Παν Ρωσική Κεντρική Εκτελεστική Επιτροπή αποφάσισε να πραγματοποιήσει ευρείες γιορτές με την ευκαιρία του εορτασμού της 1ης Μαΐου. Προς τιμήν των προλεταριακών διακοπών, εκτός από την επίδειξη των εργαζομένων, αποφασίστηκε να πραγματοποιηθεί παρέλαση μονάδων της φρουράς της Μόσχας.

Το πρωί, στήλες διαδηλωτών κατευθύνθηκαν προς την Κόκκινη Πλατεία. Μπροστά τους ήταν στρατιωτικές μονάδες, με επικεφαλής τις ορχήστρες τους, ερμηνεύοντας επαναστατικά τραγούδια και πορείες.

Έχοντας περάσει από την πλατεία, οι στρατιωτικές μονάδες κινήθηκαν προς την κατεύθυνση του πεδίου Khodynskoye για να λάβουν μέρος στη στρατιωτική παρέλαση, η οποία είχε προγραμματιστεί για 16 ώρες και 30 λεπτά. Πριν από την έναρξη της παρέλασης, ο V.I. Lenin έφτασε στο πεδίο Khodynskoye. Στους ήχους μιας αντίθετης πορείας «... ο Ilyich άρχισε να παρακάμπτει τα στρατεύματα. Χαιρέτησε κάθε μονάδα, κάθε στρατιωτικό σχολείο, συγχαίρει τους στρατιώτες για την Πρωτομαγιά. Η απάντηση ήταν: «Γεια σας, σύντροφο Λένιν! Hurray! »2 Μετά την παράκαμψη των στρατευμάτων, ο Λένιν ανέβηκε στο βάθρο και ξεκίνησε η πρώτη επίσημη πορεία των μονάδων του Ερυθρού Στρατού.

Η μουσική διαχείριση της πρώτης σοβιετικής στρατιωτικής παρέλασης ανατέθηκε στον Lyudomir Antonovich Petkevich, πρώην στρατιωτικό συγκρότημα του 11ου Dragoon Fanagoria Generalissimo του συντάγματος του πρίγκιπα A.V. Suvorov. Σύμφωνα με την κατάθεσή του, εκτός από το "Internationale", "Varshavyanka", "Boldly σύντροφοι στο βήμα!" και άλλα επαναστατικά τραγούδια, κάποιες πορείες από το προ-επαναστατικό ρεπερτόριο ρωσικών στρατιωτικών ορχηστρών πραγματοποιήθηκαν επίσης στην παρέλαση και την επίδειξη των εργαζομένων: η πορεία του Furman "Suvorov March", η πορεία "Bogdan Khmelnitsky" από έναν άγνωστο συγγραφέα, την πομπ της φαντασίας του Λ.Α. Petkevich κ.λπ.

«Όταν το πέρασμα των στρατευμάτων τελείωσε και το πεδίο άρχισε να αδειάζει», θυμάται ο Λ. Α. Πέτσεβιτς, «χωρίς περαιτέρω οδηγίες, έδωσα την εντολή στα Ορκ των 71 χωρών να συλλέξουν σημειώσεις. Από το βάθρο, προφανώς παρατήρησαν ότι η ορχήστρα επρόκειτο να φύγει. Και μετά ξαφνικά ο Βλαντιμίρ Ίλιτς πήγε στην ορχήστρα. Βιάστηκα να τον συναντήσω, χαιρετούσα. Εκφράζοντας την ικανοποίησή του για την παράσταση της ορχήστρας, είπε: "Τώρα οι διαδηλωτές θα πάνε, πρέπει να τους συναντήσουμε με μια πορεία", και επέστρεψε γρήγορα στο βάθρο. " Ο Λιουδόμιφ Αντόνοβιτς δεν αποδίδει μεγάλη σημασία στην υπόθεση τότε, αν και δεν είχε δει ποτέ διαδήλωση μετά από στρατιωτικές παρελάσεις. Αυτή η νέα παράδοση ξεκίνησε από τον V.I. Lenin.

Στα επόμενα χρόνια, οι στρατιωτικές παρελάσεις είχαν προγραμματιστεί τις ημέρες των εθνικών εορτών την 1η Μαΐου και 7 Νοεμβρίου. Επιπλέον, κατά τη διάρκεια του εμφυλίου πολέμου, οι στρατιωτικές παρελάσεις με την ευκαιρία να βλέπουν στρατιωτικές μονάδες και αποσπάσματα των εργαζομένων στο μέτωπο2, καθώς και σε σχέση με την απελευθέρωση των ερυθρών διοικητών, έγιναν ευρέως διαδεδομένες. Έτσι, στις 15 Ιουνίου 1919, ο Λένιν φιλοξένησε μια στρατιωτική παρέλαση των φοιτητών του Κρεμλίνου στο Κρεμλίνο, στο τέλος της οποίας "... οι στρατιώτες βαδίστηκαν στο έδαφος της παρέλασης, και λίγες μέρες αργότερα οι απόφοιτοι πήγαν στο μέτωπο."

Ανάλογα με την ημερομηνία επετείου της μονάδας, οι διοικητές, κατά κανόνα, οργάνωσαν παρελάσεις των μονάδων που τους ανατέθηκαν. Ένα παράδειγμα αυτού είναι η στρατιωτική παρέλαση που πραγματοποιήθηκε στις 19 Νοεμβρίου 1939 σε μονάδες του πρώτου στρατού ιππικού με αφορμή την 20ή επέτειό του. Η πανηγυρική, εορταστική διάθεση των μαχητών του φημισμένου συλλόγου κατά τη διάρκεια της διοργάνωσής του ενισχύθηκε από το ... ... το παιχνίδι της συνδυασμένης στρατιωτικής ορχήστρας υπό τη διεύθυνση του συντρόφου Shaes, ο οποίος ανακοίνωσε την έναρξη των διακοπών με τους ήχους μιας αντίθεσης »5.

Μια συγκριτική ανάλυση των στρατιωτικών παρελάσεων στους προ-επαναστατικούς και τους κόκκινους στρατούς μάς επιτρέπει να εντοπίσουμε μια ορισμένη συνέχεια στις εξωτερικές μορφές συμπεριφοράς τους. Αυτό εκφράζεται στην ομοιότητα των συστατικών τμημάτων αυτού του τελετουργικού (σχηματισμός στρατευμάτων, συνάντηση του οικοδεσπότη της παρέλασης, παράκαμψη και συγχαρητήρια των συμμετεχόντων, μετάβαση μιας επίσημης πορείας1), καθώς και εντολές για τον έλεγχο των στρατευμάτων που συμμετέχουν στην παρέλαση.

Ωστόσο, σημαντικές αλλαγές γίνονται στο μουσικό τους σχέδιο. Ένα νέο μέσο, \u200b\u200bμια νέα μορφή μουσικής συνοδείας για τις παρελάσεις του Κόκκινου Στρατού ήταν η οργάνωση συνδυασμένων στρατιωτικών συγκροτημάτων ικανών να επιλύσουν σύνθετα προβλήματα μουσικής ρύθμισης του τελετουργικού. Για πρώτη φορά, η συνδυασμένη ορχήστρα χίλιων σωλήνων της φρουράς της Μόσχας, με επικεφαλής τον επικεφαλής του Γραφείου στρατιωτικών συγκροτημάτων, συμμετείχε στην παρέλαση της Πρωτομαγιάς του 1922

Επιπλέον, το μουσικό υλικό που πραγματοποιήθηκε στην παρέλαση υφίσταται σημαντικές αλλαγές. Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι στα 20-30. ΧΧ αιώνα το θέμα της πορείας της πορείας εμπλουτίστηκε με το σοβιετικό μαζικό και λαϊκό τραγούδι, το οποίο έπαιξε σημαντικό ρόλο στη διαμόρφωση των μουσικών χαρακτηριστικών της μουσικής του γλώσσας. Στις πορείες αυτής της περιόδου, το θέμα του τραγουδιού χρησιμοποιήθηκε είτε με τη μορφή δανεισμού και επεξεργασίας μεμονωμένων τραγουδιών, είτε με τη μορφή άμεσης αναφοράς ενός ή άλλου τραγουδιού. Αυτή ήταν μια πολύτιμη μορφή εκλαΐκευσης μεταξύ της κοινότητας του Ερυθρού Στρατού των λαϊκών και μαζικών σοβιετικών τραγουδιών και από αυτήν την άποψη άξιζε μια θετική αξιολόγηση3.

Σημαντικές αλλαγές πραγματοποιήθηκαν επίσης στο μουσικό σχέδιο άλλων στρατιωτικών τελετών. Έτσι, η προ-επαναστατική μουσική της Zarya αντικαταστάθηκε από μια νέα που συνέθεσε ο SA Chernetsky το 1927, Red Dawn 4. Μέχρι το 1930. η εμφάνιση νέας μουσικής ανήκει στο τελετουργικό του διαζυγίου του φύλακα. Αντί για τη «Μεγάλη Συλλογή», \u200b\u200bη οποία παραδοσιακά προήλθε από το ρεπερτόριο των στρατιωτικών συγκροτημάτων του ρωσικού στρατού και ακούστηκε για μεγάλο χρονικό διάστημα κατά τη διάρκεια

Δραστηριότητες παροχής υπηρεσιών και συναυλιών στρατιωτικών ορχηστρών και συνόλων

Οι συναυλίες της συμφωνικής μουσικής για το στρατιωτικό κοινό δεν περιορίστηκαν στις παραστάσεις της συμφωνικής ορχήστρας της πολιτικής διοίκησης του στόλου της Βαλτικής στο Πετρόγκραντ. Το ίδιο έργο εκτελέστηκε από τη συμφωνική ορχήστρα στο Kronstadt, η οποία αποτελούνταν από 56 άτομα. Ο αγωγός του ήταν ο A. Bauer. Οι παραστάσεις αυτών των ομάδων πραγματοποιήθηκαν σε όλες τις βάσεις του στόλου της Βαλτικής, και επιπλέον, στους ποταμούς Onega-lake, Volkhovo-Ilmenskaya και Chudskaya flotillas2.

Ακριβώς όπως στο Πετρόγκραντ, η Πολιτική Διοίκηση της Στρατιωτικής Περιφέρειας του Βόρειου Καυκάσου διοργάνωσε μια συμφωνική ορχήστρα στο Ροστόφ Ον Ντον υπό τη διεύθυνση του διάσημου μαέστρου K.S. Saradzhev. Το καλοκαίρι του 1920, διορίστηκε μαέστρος της πρόσφατα οργανωμένης συμφωνικής ορχήστρας του στόλου Azo-Vo-Black Sea, με τον οποίο εργάστηκε μέχρι το 19223.

Οι παραστάσεις της Συμφωνικής Ορχήστρας του Κεντρικού Οίκου του Κόκκινου Στρατού του Frunze σημείωσαν ιδιαίτερη επιτυχία στη Μόσχα. Οι εμπνευστές της δημιουργίας αυτής της ορχήστρας και των αγωγών της ήταν οι S.A. Chernetsky και L.P. Shteinberg. Εκτός από αυτούς, οι αγωγοί περιοδείας συμμετείχαν επίσης στην προετοιμασία μεμονωμένων προγραμμάτων4.

Οι συναυλίες της Συμφωνικής Ορχήστρας του CDKA πραγματοποιήθηκαν σε στρατιωτικές μονάδες, οργανώσεις εργαζομένων, σπίτια αξιωματικών και αίθουσες συναυλιών της πρωτεύουσας. Το ρεπερτόριο, το οποίο αποτελείτο από τα καλύτερα παραδείγματα συμφωνικής μουσικής, μαρτυρεί τον υψηλό επαγγελματισμό αυτής της ομάδας. Έτσι, σε μια συναυλία αφιερωμένη στην 35η επέτειο του θανάτου του PI Tchaikovsky, αποτελούμενη εξ ολοκλήρου από τα έργα του συνθέτη, την 4η σύμφωνη του, μια συναυλία για βιολί και ορχήστρα, σουίτες από τα μπαλέτα The Nutcracker and Swan Lake, και το Solemn March.

Εκτός από τις παραστάσεις που πραγματοποιήθηκαν στην Περιφέρεια της Μόσχας, η Συμφωνική Ορχήστρα CDKA πραγματοποίησε επίσης εκτεταμένες περιοδείες σε διάφορες περιοχές της χώρας. Έτσι, κατά την περίοδο από 11 Ιανουαρίου έως 21 Απριλίου 1939, κατά τη διάρκεια ενός ταξιδιού για να εξυπηρετήσουν μονάδες του πρώτου και του δεύτερου ξεχωριστού στρατού του Red Banner, τους δόθηκαν 83 συναυλίες σε 25 διαφορετικές φρουρές της Άπω Ανατολής και της Transbaikalia. "Εκτός από το κύριο έργο της, η ορχήστρα Παρείχε επίσης πρακτική βοήθεια στις ερασιτεχνικές παραστάσεις του Ερυθρού Στρατού, ιδίως στις φρουρές του Κουίμπισεφ και του Μπλάγκοβιτσενσκ που έπαιξε μαζί με τις ερασιτεχνικές χορωδίες του Κόκκινου Στρατού.

Μαζί με τις συμφωνικές ορχήστρες, πολλές ορχήστρες ορείχαλκου συμμετείχαν ενεργά στο πολιτιστικό και εκπαιδευτικό έργο. Η υποδειγματική στρατιωτική ορχήστρα του RSFSR έπαιξε σημαντικό ρόλο στη μουσική ζωή της χώρας στις δεκαετίες του 1920 και του 1930. Πολλοί εξέχοντες μουσικοί συμμετείχαν σε αυτήν την πρώτη κατηγορία συλλογών, συμπεριλαμβανομένων των Μ. Tabakov, A. Adamov, V. Blazhevich, V. Soloduev και άλλων. Η ορχήστρα συνόδευσε τον διάσημο τραγουδιστή I. Tartakov, τον διάσημο βιολιστή L. Zeitlin. Οι μεγάλοι Ρώσοι τραγουδιστές A. Nezhdanova και L. Sobinov έπαιξαν μαζί του.

Η ορχήστρα έπαιξε ενώπιον των αντιπροσώπων του Τρίτου Παγκόσμιου Συνεδρίου της Κομιντέρν, του Πέμπτου Πρώτου-Ρωσικού Κογκρέσου της Κομσομόλ. Τα προγράμματά του περιλάμβαναν επαναστατικά τραγούδια και πορείες, έργα κλασικών της Ρωσίας και της Δυτικής Ευρώπης.

Μία από τις πιο δημοφιλείς μορφές συναυλιακής δραστηριότητας στρατιωτικών συγκροτημάτων εκτός της στρατιωτικής μονάδας ήταν οι παραστάσεις τους σε πάρκα, κήπους, εκθέσεις και πλατείες μπροστά από τους κατοίκους της πόλης. Η ιδιαίτερη πολιτιστική και εκπαιδευτική σημασία αυτού του τύπου στρατιωτικής ορχήστρας παρατηρήθηκε τον ΧΧ αιώνα. εξαιρετικός Ρώσος κριτικός V.V. Stasov. Έγραψε: «Τα στρατιωτικά συγκροτήματα είναι οι αγωγοί όχι μόνο της στρατιωτικής μουσικής, αλλά και όλων των ειδών μουσικής στις μάζες του λαού. Στο δρόμο, σε έναν δημόσιο κήπο, σε μια πομπή, σε κάθε εθνική ή εθνική γιορτή - ποιος ακούει πάντα ο κόσμος, αν όχι ένα στρατιωτικό συγκρότημα, από ποιον ξέρει κάτι μουσική, αν όχι μέσω αυτού; "

Στη δεκαετία του '30. ΧΧ αιώνα Τα πάρκα στη Μόσχα και σε άλλες πόλεις ήταν ένα είδος κέντρων πολιτιστικής ζωής, όπου συγκεντρώθηκαν οι δυνάμεις με τις καλύτερες επιδόσεις. Στρατιωτικές μπρούτζινες μπάντες πήραν επίσης μια αξιόλογη θέση μεταξύ τους. Καθημερινά το καλοκαίρι στα μέσα της δεκαετίας του 1930. στο A.M. Gorky Central Park of Culture and Leisure στη Μόσχα μόνο, έως και δέκα στρατιωτικές μπάντες εμφανίστηκαν σε διάφορες σκηνές.

Για πολλά χρόνια, η υποδειγματική ορχήστρα NKVD κάτω από το μπαστούνι του VI Agapkin έπαιξε στον Κήπο του Ερμιτάζ της Μόσχας. Μαζί με τη μουσική των ειδών του χορού, το πρόγραμμα του συνόλου περιελάμβανε έργα όπως η υπέρβαση στην όπερα του A.P. Borodin "Prince Igor", η παράσταση στην όπερα "Ruslan and Lyudmila" και "Kamarinskaya" του M.I. Glinka, έργα του Π.Ι. Τσαϊκόφσκι , M.P. Mussorgsky, A.K. Glazunov, F. Chopin, R. Wagner και πολλοί άλλοι συνθέτες.

Η ανάπτυξη μουσικών ερασιτεχνικών παραστάσεων στο στρατό περιβάλλον

Ένας νεαρός Κοζάκος σκοτώθηκε εκεί. Περνώντας από στόμα σε στόμα, από τη μια γενιά στρατού στην άλλη, το τραγούδι έζησε μια μακρά ζωή. Έφτασε στην εποχή του εμφυλίου πολέμου. Η ευρεία δημοτικότητά του στο περιβάλλον του στρατιώτη ώθησε τον στρατιωτικό πολιτικό εργαζόμενο A.V. Marinov να γράψει νέα λόγια στην παλιά μελωδία που γνώρισε το πνεύμα των καιρών: Γεια, στο δρόμο! Ο κόκκινος στρατός είναι στο δρόμο. Έι, είναι λεπτό! Τραγουδά αρμονικά ένα κόκκινο τραγούδι. Γκέι, αυτή είναι δύναμη! Αυτή η τρομερή δύναμη έρχεται. Γεια, η δύναμη των Σοβιέτ! Η δύναμη των Σοβιετικών δεν θα εξαφανιστεί ποτέ1. Το 1924, "Γεια, στο δρόμο!" δημοσιεύθηκε στη συλλογή Τραγούδια του Κόκκινου Στρατού, και αργότερα συμπεριλήφθηκε στο ρεπερτόριο του Red Banner Ensemble of Red Army Song and Dance of the USSR.

Οι ποιητές του Κόκκινου Στρατού προσαρμόζουν μια ποικιλία τραγουδιών στις νέες συνθήκες, που κυμαίνονται από όμορφους παλιούς πολυφωνικούς Κοζάκους ("Οι νύχτες είναι σκοτεινές, τα σύννεφα είναι τρομερές", "Ας θυμηθούμε τους ένδοξους λαούς της Κούβας") και τελειώνουν με τις πιο λαϊκές μελωδίες ("Η τελευταία ημέρα της ημέρας", "Ο φτωχός πέθανε σε στρατιωτικό νοσοκομείο") ). Δεκάδες φορές παραφράστηκαν και τόσο δημοφιλή τραγούδια των παλαιών στρατιωτών όπως "Υπήρχε μια υπόθεση κοντά στην Πολτάβα", "Όλα τα κανόνια, τα κανόνια έτρεμαν", "Varyag" και πολλά άλλα.

Εάν η συντριπτική πλειοψηφία του παλιού στρατιώτη δεν άλλαξε το μουσικό της περιεχόμενο, τότε πολλά αστικά τραγούδια που υπήρχαν στο περιβάλλον του Ερυθρού Στρατού υπέστησαν σημαντικές ρυθμικές και μελωδικές αλλαγές. Τυπικό από αυτή την άποψη είναι το κλασικό παράδειγμα με το τραγούδι «Θα τολμήσουμε με τόλμη στη μάχη», το οποίο προέκυψε ως αποτέλεσμα μιας ριζικής τροποποίησης του καθημερινού ρομαντισμού «Λευκή ακακία». Αξιοσημείωτο είναι το γεγονός ότι στη νέα μουσική εκδοχή η μελωδία που μοιάζει με βαλς μετατράπηκε σε ένα πιο έντονο, καθαρό, καθαρό, ρυθμικά ελαστικό μοτίβο. Στην ουσία, εμφανίστηκε ένα εντελώς νέο τραγούδι, το οποίο έγινε ένα από τα αγαπημένα κατά τη διάρκεια του εμφυλίου πολέμου. Δεν υπάρχει αμφιβολία, σύμφωνα με τον D. Furmanov, οι στρατιώτες τραγούδησαν αυτό το τραγούδι, ειδικά τη χορωδία του, "... με τον μεγαλύτερο ενθουσιασμό και έμπνευση."

Τα κύρια θέματα των τραγουδιών του Εμφυλίου Πολέμου είναι ο επαναστατικός μετασχηματισμός του κόσμου και η υπεράσπιση της νέας σοβιετικής πατρίδας. Στην ποίηση, συνήθως εκφράζονται με τη μορφή επίσημων και ρομαντικά ανυψωμένων εκκλήσεις και συνθήματα, ρητορικές διευθύνσεις και αφίσες αυτής της εποχής. Τα κείμενα κυριαρχούσαν από αισιόδοξα και ηρωικά συναισθήματα, δίνοντας έμφαση στο ατρόμητο και ανιδιοτελές θάρρος των υπερασπιστών της επανάστασης. Υπήρχαν επίσης κίνητρα θυσίας που κληρονόμησαν από παλιά επαναστατικά τραγούδια, αλλά συνολικά επικράτησε η χαρά και η επιβεβαίωση της ζωής. Όλοι οι άνθρωποι ήταν ο ήρωας των τραγουδιών του Εμφυλίου Πολέμου. Μερικές φορές αναφέρονται μεμονωμένοι μαχητές, αγαπημένοι διοικητές, "αλλά οι εικόνες τους είναι επίσης πολύ γενικευμένες.

Τα κοινά χαρακτηριστικά της μουσικής των πρώτων σοβιετικών τραγουδιών είναι η αρρενωπότητα, η ελκυστικότητα, τολμηρή ή αυστηρή, αλλά χαρούμενος χαρακτήρας. Τα πιο συνηθισμένα είδη μεταξύ αυτών είναι ο ύμνος-πορεία, το τραγούδι πορείας και το ditty. Οι πηγές τονισμού είναι ποικίλες: πρόκειται για επαναστατικούς ύμνους, τραγούδια λαϊκών στρατιωτών και καθημερινή αστική μουσική, αλλά όλα υπάγονται στον ρητορικό σαφή τρόπο προφοράς και τον αποφασιστικό ρυθμό πορείας ενός φωνητικού ύμνου ή ενός τραγουδιστικού τραγουδιού.

Παρά το γεγονός ότι πολλά από τα τραγούδια που δημιουργήθηκαν με αυτόν τον τρόπο απολάμβαναν μεγάλη αγάπη και διανεμήθηκαν ευρέως στο περιβάλλον του Ερυθρού Στρατού, η επικράτηση των παλαιών μελωδιών στο ρεπερτόριο του Κόκκινου Στρατού συναντήθηκε με αντιπολίτευση από πολιτικά τμήματα. Ιδιαίτερη δυσαρέσκεια προκλήθηκε από την εκτεταμένη ύπαρξη παλιών στρατιωτικών τραγουδιών που σχετίζονται με το μισητό πνεύμα του τσαρικού στρατού.

Ένα ψήφισμα που εγκρίθηκε σε μια συνάντηση των πολιτιστικών και εκπαιδευτικών εργαζομένων του Δυτικού Μετώπου, που πραγματοποιήθηκε στα τέλη του 1919, δήλωσε: «Το επαναστατικό τραγούδι που εμπνέει τους στρατιώτες της επανάστασης σε μεγάλες πράξεις πρέπει να ακουστεί. Νέα τραγούδια αγώνα και χαράς πρέπει να αντικαταστήσουν ... τραγούδια εστιατορίων και θαλάμων, ... παλιά τραγούδια του τσαρικού στρατού με νέα τραγούδια νίκης και εργασίας "" ".

Για την εκπλήρωση αυτού του έργου, ο Τύπος του Κόκκινου Στρατού και οι πολιτικές υπηρεσίες πραγματοποίησαν τεράστια δουλειά στις περιοχές με στόχο τη στήριξη της δημιουργικής πρωτοβουλίας των μαζών στη δημιουργία νέων τραγουδιών. Σε αυτό το πλαίσιο, τα ποιήματα των στρατιωτών και των διοικητών, συχνά μακριά από την ποιητική τελειότητα, αλλά αληθινά, θερμαινόμενα από πατριωτικά συναισθήματα, γεμάτα άθλιο μίσος για τον εχθρό, δημοσιεύθηκαν σε εφημερίδες του στρατού.

Ταυτόχρονα, διοργανώθηκαν διαγωνισμοί σε διάφορες περιοχές για τη δημιουργία νέων στρατιωτικών τραγουδιών, το θέμα των οποίων ήταν να καλύψει "... οποιαδήποτε πτυχή της ζωής του κόκκινου στρατού" Επιπλέον, στις συνθήκες των διαγωνισμών, επισημάνθηκε ότι ήταν απαραίτητο να αναφερθούν στα κείμενα "... όλοι οι τύποι όπλων." Με βάση τα αποτελέσματα της ακρόασης, στους συγγραφείς των καλύτερων έργων απονεμήθηκαν χρηματικά έπαθλα5 και τα τραγούδια τα ίδια στάλθηκαν στο PUR για συλλογή συλλογών και δημοσίευσης.

Έτσι, το 1923, μόνο από τμήματα των στρατιωτικών περιοχών του Ουράλ και του Βόρειου Καυκάσου έλαβαν περίπου 200 έργα, τα οποία "... μεταφέρθηκαν στο Gosmuzizdat για ανάκληση και περαιτέρω χρήση" 1.

Πρέπει να σημειωθεί ότι η δημοσίευση των βιβλίων τραγουδιών που αποτελούνται από τα έργα της δημιουργικότητας του Ερυθρού Στρατού πραγματοποιήθηκε επίσης τοπικά. Το 1921, ο πρώτος στρατός ιππικού δημοσίευσε μια συλλογή ποιημάτων "Τραγούδια του κόκκινου ιππικού", το οποίο εκτυπώθηκε σε ένα τρένο εκτύπωσης. Προοριζόταν ως "... ένα ακριβό δώρο για έναν κόκκινο ιππικό την ημέρα της πρώτης επετείου του στρατού" Οι ίδιες συλλογές ετοιμάστηκαν στη Μόσχα, το Κίεβο, το Ουράλ και πολλές άλλες στρατιωτικές περιοχές3.

Σχεδόν ταυτόχρονα με την ανανέωση των παλιών μελωδιών και τη δημιουργία ερασιτεχνικών τραγουδιών, τα πρώτα έργα που δημιουργήθηκαν από επαγγελματίες συνθέτες και συγγραφείς άρχισαν να εμφανίζονται σε μονάδες του Κόκκινου Στρατού. Η αξία της εμφάνισης ενός από τα πρώτα τέτοια τραγούδια, που στη συνέχεια κέρδισε τεράστια δημοτικότητα όχι μόνο στον στρατό, αλλά σε ολόκληρη τη χώρα, ανήκει στον Dm.Ya.Pokrass, ο οποίος έγραψε το «Μάρτιο του Budyonny» στα λόγια του ποιητή A.A. Frenkel (d Aktil).

Η δημιουργία του αφιερώθηκε στην απελευθέρωση τον Ιανουάριο του 1920 από μονάδες του Πρώτου Στρατού Ιππικού του Ροστόφ-Ντον, όπου εκείνη την εποχή και οι δύο συγγραφείς δούλευαν στο τοπικό θέατρο. Το τραγούδι του εικοσαετούς συνθέτη εκείνη την εποχή εγκρίθηκε από την διοίκηση του Πρώτου Ιππικού και ο ίδιος ο D.Pokrass εγγράφηκε στις τάξεις του ως στρατιώτης του Ερυθρού Στρατού. Ενώ υπηρετούσε στον Κόκκινο Στρατό, ο D.Pokrass έγραψε αρκετά περισσότερα έργα αφιερωμένα στους συναδέλφους του στρατιώτες.