Pikiran yang indah kehilangan harganya

jika diekspresikan dengan buruk.

Voltaire

Rencana belajar:

Blok teoretis

Lintasan. Jenis jalan setapak.

tokoh-tokoh gaya. Jenis figur stilistika.

Ciri-ciri fungsional bahasa adalah sarana ekspresi dalam gaya artistik.

Blok latihan

Identifikasi sarana figuratif dan ekspresif dalam teks gaya artistik dan analisisnya

Karakteristik fungsional jalur dan gambar

Kompilasi teks menggunakan ekspresi referensi

Tugas untuk SRO

Bibliografi:

1.Golub I.B. Gaya bahasa Rusia. - M., 1997. - 448 hal.

2. Kozhin TETAPI.H., Krylova TENTANG.TETAPI., Odintsov DI DALAM.DI DALAM. Jenis fungsional pidato Rusia. - M.: Sekolah Tinggi, 1982. - 392 hal.

3.Lapteva, M.A. Bahasa Rusia dan budaya bicara. - Krasnoyarsk: CPI KSTU, 2006. - 216 hal.

4.Rosenthal D.E. Buku referensi tentang bahasa Rusia. Gaya bahasa praktis dari bahasa Rusia. - M., 2001. - 381 hal.

5.Khamidova L.V.,Shakhova L.TETAPI. Gaya praktis dan budaya bicara. - Tambov: TSTU Publishing House, 2001. - 34 hal.

Blok teoretis

Fitur linguistik dari gaya artistik

Gaya bicara artistik dibedakan oleh kiasan, ekspresif, dan meluasnya penggunaan sarana kiasan dan ekspresif bahasa. Sarana ekspresi artistik memberikan kecerahan pada pidato, meningkatkan dampak emosionalnya, menarik perhatian pembaca dan pendengar pernyataan tersebut.

Sarana ekspresi dalam gaya artistik beragam dan banyak. Biasanya, peneliti membedakan dua kelompok sarana visual dan ekspresif: jalan dan figur gaya.

JENIS JALUR YANG PALING UMUM

Gaya seni sebagai gaya fungsional menemukan aplikasi dalam fiksi, yang melakukan fungsi figuratif-kognitif dan ideologis-estetika. Untuk memahami ciri-ciri cara artistik mengetahui realitas, berpikir, yang menentukan kekhasan pidato artistik, perlu untuk membandingkannya dengan cara mengetahui ilmiah, yang menentukan ciri-ciri khas pidato ilmiah.

Sastra, seperti bentuk seni lainnya, melekat pada representasi nyata dari kehidupan berbeda dengan abstrak, logis-konseptual, refleksi objektif realitas dalam pidato ilmiah. Ciri-ciri karya seni persepsi melalui indera dan penciptaan kembali realitas , penulis berusaha untuk menyampaikan, pertama-tama, pengalaman pribadinya, pemahamannya dan pemahamannya tentang fenomena ini atau itu.

Untuk gaya bicara artistiknya khas perhatian pada yang khusus dan yang tidak disengaja diikuti oleh tipikal dan umum. Ingat "Jiwa Mati" oleh N.V. Gogol, di mana masing-masing pemilik tanah yang ditampilkan mempersonifikasikan kualitas manusia tertentu, mengekspresikan tipe tertentu, dan secara keseluruhan mereka adalah "wajah" Rusia kontemporer bagi penulis.

Dunia Fiksi- ini adalah dunia "diciptakan kembali", realitas yang digambarkan, sampai batas tertentu, adalah fiksi penulis, yang berarti bahwa momen subjektif memainkan peran utama dalam gaya bicara artistik. Seluruh realitas yang melingkupinya dihadirkan melalui visi pengarang. Tetapi dalam teks sastra, kita tidak hanya melihat dunia penulis, tetapi juga penulis dalam dunia artistik: preferensinya, kecaman, kekaguman, penolakan, dll. Ini terkait dengan emosi dan ekspresi, metaforis, keserbagunaan yang bermakna dari gaya bicara artistik.

Komposisi leksikal dan fungsi kata-kata dalam gaya bicara artistik memiliki karakteristiknya sendiri. . Kata-kata yang menjadi dasar dan menciptakan citra gaya ini meliputi, pertama-tama, sarana kiasan dari bahasa sastra Rusia, serta kata-kata yang mewujudkan maknanya dalam konteksnya. Ini adalah kata-kata dengan berbagai kegunaan. Kata-kata yang sangat khusus digunakan untuk sebagian kecil, hanya untuk menciptakan keaslian artistik dalam menggambarkan aspek-aspek kehidupan tertentu.

Dalam gaya bicara artistik, polisemi ucapan kata sangat banyak digunakan. , yang membuka makna tambahan dan nuansa semantik di dalamnya, serta sinonim di semua tingkat bahasa, yang memungkinkan untuk menekankan nuansa makna yang paling halus. Ini dijelaskan oleh fakta bahwa penulis berusaha untuk menggunakan semua kekayaan bahasa, untuk menciptakan bahasa dan gayanya sendiri yang unik, menjadi teks yang cerah, ekspresif, dan figuratif. Penulis tidak hanya menggunakan kosakata bahasa sastra yang dikodifikasi, tetapi juga berbagai cara kiasan dari pidato sehari-hari dan bahasa daerah.

Muncul ke permukaan dalam teks sastra emosionalitas dan ekspresi dari gambar . Banyak kata yang dalam pidato ilmiah bertindak sebagai konsep abstrak yang didefinisikan dengan jelas, dalam pidato surat kabar dan jurnalistik - sebagai konsep yang digeneralisasi secara sosial, dalam pidato artistik - sebagai representasi konkrit-indera. Dengan demikian, gaya secara fungsional saling melengkapi. Pidato artistik, terutama pidato puitis, dicirikan oleh inversi, yaitu, perubahan urutan kata yang biasa dalam sebuah kalimat untuk meningkatkan makna semantik suatu kata atau memberikan pewarnaan gaya khusus pada seluruh frasa. Contoh inversi adalah baris terkenal dari puisi A. Akhmatova "Semua yang saya lihat adalah Pavlovsk berbukit ...". Varian urutan kata penulis beragam, tergantung pada rencana umum.

Dalam pidato artistik, penyimpangan dari norma struktural juga dimungkinkan karena aktualisasi artistik., yaitu, alokasi oleh penulis dari beberapa pemikiran, ide, fitur yang penting untuk makna karya. Mereka dapat diekspresikan dengan melanggar norma-norma fonetik, leksikal, morfologis, dan lainnya.

Dalam hal keragaman, kekayaan dan kemungkinan ekspresif dari sarana bahasa, gaya artistik berdiri di atas gaya lain, adalah ekspresi bahasa sastra yang paling lengkap.
Sebagai alat komunikasi, pidato artistik memiliki bahasanya sendiri - sistem bentuk kiasan, diungkapkan dengan cara linguistik dan ekstralinguistik. Pidato artistik, bersama dengan pidato non-artistik, menjalankan fungsi nominatif-piktorial.

Fitur linguistik dari gaya bicara artistik

1. Heterogenitas komposisi leksikal: kombinasi kosakata buku dengan bahasa sehari-hari, bahasa sehari-hari, dialek, dll.

Rumput bulu telah matang. Padang rumput itu dibalut dengan perak bergoyang untuk banyak ayat. Angin menerimanya dengan tangguh, menukik ke dalam, membuatnya kasar, menabraknya, menggerakkan gelombang opal abu-abu pertama ke selatan, lalu ke barat. Di mana aliran udara mengalir, rerumputan bulu membungkuk berdoa, dan untuk waktu yang lama jalan menghitam terbentang di punggung abu-abunya.
Berbagai tumbuhan bermekaran. Di puncak nikla ada kayu aps yang terbakar habis. Malam memudar dengan cepat. Pada malam hari, di langit yang hitam pekat, bintang-bintang yang tak terhitung banyaknya bersinar; bulan - matahari Cossack, menjadi gelap dengan dinding samping yang rusak, sedikit bersinar, putih; Bima Sakti yang luas terjalin dengan jalur bintang lainnya. Udara asam kental, angin kering dan kayu aps; bumi, jenuh dengan kepahitan yang sama dari apsintus yang sangat kuat, mendambakan kesejukan.(MA Sholokhov)

2. Penggunaan semua lapisan kosakata bahasa Rusia untuk mewujudkan fungsi estetis.

Daria ragu-ragu sejenak dan menolak:
- Tidak, tidak, aku sendirian. Di sana saya sendirian.
Di mana "di sana" - dia bahkan tidak tahu dekat dan, keluar dari gerbang, pergi ke Angara. (V.Rasputin)

3. Aktivitas kata polisemantik semua gaya bicara.

Sungai mendidih semua dalam renda busa putih.
Di beludru padang rumput, bunga poppy memerah.
Frost lahir saat fajar.
(M. Prisvin).

4. Peningkatan kombinatorial makna (B.Larin)

Kata-kata dalam konteks artistik menerima konten semantik dan emosional baru, yang mewujudkan pemikiran kiasan penulis.

Saya bermimpi menangkap bayang-bayang yang pergi,
Bayangan memudar dari hari memudar.
Aku naik menara. Dan langkahnya bergetar.
Dan langkah-langkahnya bergetar di bawah kakiku
(K.Balmont)

5. Preferensi yang lebih besar untuk penggunaan kosa kata yang spesifik dan kurang – abstrak.

Sergei mendorong pintu yang berat itu. Tangga serambi nyaris tak terdengar terisak di bawah kakinya. Dua langkah lagi dan dia sudah berada di taman.
Udara sore yang sejuk dipenuhi dengan aroma bunga akasia yang memabukkan. Di suatu tempat di cabang-cabang, burung bulbul berkicau getar, warna-warni dan halus.

6. Minimal konsep generik.

Satu lagi nasihat penting bagi seorang penulis prosa. Lebih spesifik. Pencitraan itu lebih ekspresif, lebih tepatnya, lebih spesifik objeknya dinamai.
Kamu: " kuda mengunyah Jagung. Para petani sedang mempersiapkan makanan pagi", "bising burung-burung"... Dalam prosa puitis seniman, yang membutuhkan kejelasan yang terlihat, seharusnya tidak ada konsep umum, jika ini tidak ditentukan oleh tugas konten yang sangat semantik ... gandum lebih baik dari biji-bijian. Benteng lebih tepat dari burung-burung(Konstantin Fedin)

7. Penggunaan luas kata-kata puitis rakyat, kosakata emosional dan ekspresif, sinonim, antonim.

Rosehip, mungkin, sejak musim semi telah berjalan di sepanjang batang ke aspen muda, dan sekarang, ketika tiba saatnya untuk merayakan hari penamaan aspen, semuanya berkobar dengan mawar liar merah yang harum.(M. Prisvin).

The New Time terletak di Ertelev Lane. Saya bilang "cocok". Ini bukan kata yang tepat. Diperintah, diperintah.(G.Ivanov)

8. Pidato verbal

Penulis menyebut setiap gerakan (fisik dan/atau mental) dan perubahan keadaan secara bertahap. Kata kerja pemaksa mengaktifkan ketegangan pembaca.

Gregorius turun ke Don, hati-hati memanjat melalui pagar pial pangkalan Astakhov, datang ke jendela yang tertutup. Dia aku telah mendengar hanya detak jantung yang sering ... Diam-diam mengetuk ke dalam pengikatan bingkai ... Aksinya diam-diam didekati ke jendela mengintip. Dia melihat bagaimana dia ditekan tangan ke dada dan mendengar erangan tak jelas keluar dari bibirnya. Gregorius akrab menunjukkan jadi dia dibuka jendela, dilucuti senapan. aksinya terbuka lebar ikat pinggang. Dia menjadi di gundukan, tangan kosong Aksinya meraih lehernya. Mereka sangat gemetar Dan berjuang di pundaknya, tangan asli yang menggetarkan mereka ditularkan dan Gregorius.(M.A. Sholokhov "Diam Mengalir Sang Don")

Dominan gaya artistik adalah citra dan makna estetis dari setiap elemennya (sampai ke suara). Oleh karena itu keinginan untuk kesegaran gambar, ekspresi yang tidak biasa, sejumlah besar kiasan, akurasi artistik khusus (sesuai dengan kenyataan), penggunaan sarana ekspresif khusus dari karakteristik bicara hanya untuk gaya ini - ritme, sajak, bahkan dalam prosa khusus organisasi bicara yang harmonis.

Gaya bicara artistik dibedakan oleh kiasan, penggunaan bahasa kiasan dan ekspresif yang luas. Selain sarana linguistik yang khas, ia menggunakan sarana semua gaya lain, terutama bahasa sehari-hari. Dalam bahasa fiksi, vernakular dan dialektisme, kata-kata dengan gaya puitis yang tinggi, jargon, kata-kata kasar, pergantian pembicaraan bisnis yang profesional, jurnalisme dapat digunakan. NAMUN, SEMUA SARANA INI DALAM gaya bicara artistik TUNDUK PADA FUNGSI UTAMANYA - ESTETIKA.

Jika gaya bicara sehari-hari terutama menjalankan fungsi komunikasi, (komunikatif), ilmiah dan fungsi bisnis resmi dari pesan (informatif), maka gaya bicara artistik dimaksudkan untuk menciptakan gambar artistik, puitis, dampak emosional dan estetika. Semua sarana linguistik yang termasuk dalam sebuah karya seni mengubah fungsi utamanya, mematuhi tugas gaya artistik tertentu.

Dalam kesusastraan, bahasa menempati posisi khusus, karena bahasa merupakan bahan bangunan, materi yang dirasakan oleh telinga atau penglihatan, yang tanpanya suatu karya tidak dapat diciptakan. Artis kata - penyair, penulis - menemukan, dalam kata-kata L. Tolstoy, "satu-satunya penempatan yang diperlukan dari satu-satunya kata yang diperlukan" untuk mengekspresikan ide dengan benar, akurat, kiasan, menyampaikan plot, karakter , membuat pembaca berempati dengan para pahlawan karya, memasuki dunia yang diciptakan oleh penulis.
Semua ini HANYA dapat diakses oleh BAHASA SASTRA SENI, oleh karena itu selalu dianggap sebagai puncak bahasa sastra. Yang terbaik dalam bahasa, kemungkinan terkuat dan keindahan paling langka - dalam karya fiksi, dan semua ini dicapai dengan cara artistik bahasa.

Sarana ekspresi seni beragam dan banyak. Anda sudah akrab dengan banyak dari mereka. Ini adalah kiasan seperti julukan, perbandingan, metafora, hiperbola, dll.

jalan setapak- pergantian pidato di mana kata atau ekspresi digunakan dalam arti kiasan untuk mencapai ekspresi artistik yang lebih besar. Jalan itu didasarkan pada perbandingan dua konsep yang tampaknya dekat dengan kesadaran kita dalam beberapa hal. Jenis kiasan yang paling umum adalah alegori, hiperbola, ironi, litote, metafora, metomia, personifikasi, parafrase, sinekdoke, simile, julukan.

Misalnya: Apa yang Anda tangisi, angin malam, apa yang Anda keluhkan dengan gila - personifikasi. Semua bendera akan mengunjungi kami - synecdoche. Seorang pria dengan kuku, anak laki-laki dengan jari - litote. Nah, makanlah sepiring, sayangku - metonimi, dll.

Sarana ekspresif bahasa meliputi: kiasan gaya bicara atau hanya kiasan : anafora, antitesis, non-serikat, gradasi, inversi, poliunion, paralelisme, pertanyaan retoris, alamat retoris, penghilangan, elipsis, epifora. Sarana ekspresi seni juga meliputi irama (puisi Dan prosa), rima, intonasi .

Gaya bicara artistik adalah bahasa sastra dan seni. Ini digunakan untuk menyampaikan emosi dan perasaan, gambar dan fenomena artistik.

Gaya seni- ini adalah cara ekspresi diri penulis, oleh karena itu, sebagai aturan, ini digunakan dalam pidato tertulis. Secara lisan (misalnya, dalam drama), teks yang ditulis sebelumnya dibacakan. Secara historis, gaya artistik berfungsi dalam tiga jenis sastra - lirik (puisi, puisi), drama (lakon) dan epik (cerita, novel, novel).

Tujuan gaya artistik bukan untuk menyampaikan informasi tertentu secara langsung, tetapi untuk mempengaruhi sisi emosional orang yang membaca karya tersebut. Namun, ini bukan satu-satunya tujuan pidato semacam itu. Pencapaian tujuan yang ditetapkan terjadi ketika fungsi teks sastra dijalankan. Ini termasuk:

• Figuratif-kognitif, yang terdiri dari memberi tahu seseorang tentang dunia, masyarakat dengan bantuan komponen emosional ucapan.
• Ideologis dan estetis, digunakan untuk menggambarkan citra yang menyampaikan makna karya kepada pembaca.
• Komunikatif, di mana pembaca mengasosiasikan informasi dari teks dengan kenyataan.

Fungsi karya seni yang demikian membantu pengarang memberi makna pada teks sehingga ia dapat memenuhi semua tugas pembaca sesuai dengan tujuan penciptaannya.

Untuk mendefinisikan gaya sastra ini dengan mudah, mari kita perhatikan fitur-fiturnya:

• suku kata asli. Karena penyajian teks yang khusus, kata tersebut menjadi menarik tanpa makna kontekstual, mematahkan skema kanonik dari konstruksi teks.
• Urutan teks tingkat tinggi. Pembagian prosa menjadi bab, bagian; dalam drama - pembagian menjadi adegan, aksi, fenomena. Dalam puisi, metrik adalah ukuran ayat; bait - doktrin kombinasi puisi, sajak.
• Polisemi tingkat tinggi. Kehadiran beberapa makna yang saling terkait dalam satu kata.
• Dialog. Gaya artistik didominasi oleh tutur kata para tokoh, sebagai cara untuk menggambarkan fenomena dan peristiwa dalam karya.

Teks artistik berisi semua kekayaan kosakata bahasa Rusia. Penyajian emosi dan citra yang melekat dalam gaya ini dilakukan dengan bantuan sarana khusus, yang disebut kiasan - sarana linguistik untuk ekspresifitas ucapan, kata-kata dalam arti kiasan. Contoh beberapa jalur:

• Perbandingan adalah bagian dari pekerjaan, yang dengannya gambar karakter dilengkapi.
• Metafora - makna kata dalam arti kiasan, berdasarkan analogi dengan objek atau fenomena lain.
• Julukan adalah definisi yang membuat kata menjadi ekspresif.
• Metonymy adalah kombinasi kata di mana satu objek diganti dengan yang lain atas dasar kesamaan spasial dan temporal.
• Hiperbola adalah gaya berlebihan dari suatu fenomena.
• Litota adalah pernyataan gaya yang meremehkan suatu fenomena.

Subgaya dan genre gaya artistik

1. epik(prosa): dongeng, cerita, cerita, novel, esai, cerpen, esai, feuilleton;
2. liris(puisi): puisi, ode, fabel, soneta, madrigal, epigram, batu nisan, elegi;
3. dramatis: drama, komedi, tragedi, misteri, vaudeville, lelucon, ekstravaganza, musikal.

Genre epik:

• epik- genre karya di mana peristiwa sejarah mendominasi.
• novel- manuskrip besar dengan alur cerita yang kompleks. Semua perhatian diberikan pada kehidupan dan nasib karakter.
• Cerita- sebuah karya dengan volume yang lebih kecil, yang menggambarkan kasus kehidupan sang pahlawan.
• Kisah- naskah berukuran sedang yang memiliki ciri-ciri alur novel dan cerita pendek.

Genre lirik:

• Oh ya- lagu khusyuk
• Epigram- puisi satir. Contoh: A. S. Pushkin "Epigram di M. S. Vorontsov."
• Elegi- puisi liris.
• Sonet- bentuk puitis dari 14 baris, yang rimanya memiliki sistem konstruksi yang ketat. Contoh genre ini umum di Shakespeare.

Genre drama:

• Komedi- genre ini didasarkan pada plot yang mengolok-olok kejahatan sosial.
• Tragedi- sebuah karya yang menggambarkan nasib tragis karakter, perjuangan karakter, hubungan.
• Drama- memiliki struktur dialog dengan alur cerita yang serius menunjukkan karakter dan hubungan dramatis mereka satu sama lain atau dengan masyarakat.

Gaya bicara artistik adalah bahasa sastra dan seni. Ini digunakan untuk menyampaikan emosi dan perasaan, gambar dan fenomena artistik.

Contoh gaya seni: ,.

Gaya artistik adalah cara ekspresi diri penulis, oleh karena itu, biasanya digunakan dalam menulis. Secara lisan (misalnya, dalam drama), teks yang ditulis sebelumnya dibacakan. Secara historis, gaya artistik berfungsi dalam tiga jenis sastra - lirik (puisi, puisi), drama (lakon) dan epik (cerita, novel, novel).

Artikel tentang semua gaya bicara -.

Gaya seninya adalah:

1. Kebetulan penulis dan narator, ekspresi cerah dan bebas dari "aku" penulis.
2. Sarana bahasa adalah cara menyampaikan citra artistik, keadaan emosional, dan suasana hati narator.
3. Penggunaan figur gaya - metafora, perbandingan, metonim, dll., Kosakata ekspresif emosional, unit fraseologis.
4. banyak gaya. Penggunaan sarana bahasa gaya lain (bahasa sehari-hari, jurnalistik) tunduk pada pemenuhan rencana kreatif. Kombinasi ini secara bertahap membentuk apa yang disebut gaya penulis.
5. Penggunaan ambiguitas verbal - kata-kata dipilih sehingga dengan bantuan mereka tidak hanya "menggambar" gambar, tetapi juga memasukkan makna tersembunyi ke dalamnya.
6. Fungsi transfer informasi seringkali tersembunyi. Tujuan gaya artistik adalah untuk menyampaikan emosi penulis, untuk menciptakan suasana hati, suasana hati yang emosional dalam diri pembaca.

Bosan dengan pekerjaan rumah dan esai?

Gaya Seni: Studi Kasus

Mari kita lihat fitur dari gaya yang diurai sebagai contoh.

Sebuah kutipan dari artikel:

Perang itu merusak Borovoye. Diselingi dengan gubuk-gubuk yang masih hidup, tungku hangus berdiri seperti monumen kesedihan orang-orang. Pilar mencuat dari gerbang. Gudang itu menganga dengan lubang besar - setengahnya patah dan terbawa.

Dulu ada kebun, dan sekarang tunggul seperti gigi busuk. Hanya di beberapa tempat dua atau tiga pohon apel muda berlindung.

Desa itu tidak berpenghuni.

Ketika Fyodor yang berlengan satu kembali ke rumah, ibunya masih hidup. Dia menjadi tua, kurus, uban bertambah. Dia duduk di meja, tetapi tidak ada yang perlu dirawat. Fedor memiliki miliknya sendiri, secara tentara. Di meja, sang ibu berkata: semua orang dirampok, pengulit terkutuk! Kami menyembunyikan babi dan ayam, yang jauh lebih baik. Apakah Anda akan menyimpan? Dia membuat keributan, mengancam, memberinya ayam, setidaknya menjadi yang terakhir. Dengan ketakutan, mereka memberikan yang terakhir. Di sini saya tidak punya apa-apa lagi. Itu buruk! Fasis terkutuk menghancurkan desa! Anda dapat melihat sendiri apa yang tersisa... lebih dari setengah halaman terbakar. Orang-orang lari ke mana-mana: sebagian ke belakang, sebagian ke partisan. Berapa banyak gadis yang diculik! Jadi Frosya kami dibawa pergi ...

Fyodor melihat sekeliling dalam satu atau dua hari. Mereka mulai mengembalikan milik mereka sendiri, Borovsky. Mereka menggantung sepotong kayu lapis di gubuk kosong, dan di atasnya dalam huruf bengkok jelaga dalam minyak - tidak ada cat - "Papan pertanian kolektif Krasnaya Zarya" - dan pergi, dan pergi! Masalah Down and Out dimulai.

Gaya teks ini, seperti yang telah kami katakan, adalah artistik.

Ciri-cirinya dalam perikop ini:

1. Peminjaman dan penerapan kosakata dan ungkapan gaya lain ( sebagai monumen kesedihan nasional, fasis, partisan, manajemen pertanian kolektif, awal dari masalah).
2. Penggunaan sarana visual dan ekspresif ( dibajak, skinner terkutuk, sungguh), ambiguitas semantik kata digunakan secara aktif ( perang merusak Borovoye, gudang menganga dengan lubang besar).
3. mereka semua telah dirampok, dasar pengecut! Kami menyembunyikan babi dan ayam, yang jauh lebih baik. Apakah Anda akan menyimpan? Dia membuat keributan, mengancam, memberinya ayam, setidaknya menjadi yang terakhir. Itu buruk!).
4. Dulu ada kebun, dan sekarang tunggul seperti gigi busuk; Dia duduk di meja, tetapi tidak ada yang perlu dirawat; pada minyak - tidak ada cat).
5. Struktur sintaksis teks sastra mencerminkan, pertama-tama, aliran kesan penulis, figuratif dan emosional ( Diselingi dengan gubuk-gubuk yang masih hidup, tungku hangus berdiri seperti monumen kesedihan orang-orang. Gudang itu menganga dengan lubang besar - setengahnya patah dan terbawa; Dulu ada kebun, dan sekarang tunggul seperti gigi busuk).
6. Penggunaan karakteristik dari banyak dan beragam figur gaya dan kiasan bahasa Rusia ( tunggul seperti gigi busuk; tungku hangus berdiri seperti monumen kesedihan nasional; terlindung oleh dua atau tiga pohon apel remaja).
7. Penggunaan, pertama-tama, kosakata yang membentuk dasar dan menciptakan kiasan gaya yang dianalisis: misalnya, teknik kiasan dan sarana bahasa sastra Rusia, serta kata-kata yang mewujudkan maknanya dalam konteks, dan kata-kata dari berbagai kegunaan ( menjadi tua, kurus, terbakar, surat, gadis).

Dengan demikian, gaya artistik tidak begitu banyak memberi tahu seperti yang ditunjukkannya - ini membantu untuk merasakan situasinya, mengunjungi tempat-tempat yang diceritakan oleh narator. Tentu saja, ada juga "pemaksaan" tertentu dari pengalaman penulis, tetapi juga menciptakan suasana hati, menyampaikan sensasi.

Gaya seni adalah salah satu yang paling "meminjam" dan fleksibel: penulis, pertama, aktif menggunakan bahasa gaya lain, dan kedua, mereka berhasil menggabungkan citra artistik, misalnya, dengan penjelasan fakta, konsep, atau fenomena ilmiah.

Gaya Fiksi Ilmiah: Studi Kasus

Pertimbangkan contoh interaksi dua gaya - artistik dan ilmiah.

Sebuah kutipan dari artikel:

Pemuda negara kita mencintai hutan dan taman. Dan cinta ini berbuah, aktif. Ini diekspresikan tidak hanya dalam peletakan kebun baru, taman dan sabuk hutan, tetapi juga dalam perlindungan hutan ek dan hutan yang waspada. Suatu hari, di sebuah pertemuan, bahkan chip muncul di meja presidium. Beberapa penjahat menebang pohon apel yang tumbuh sendirian di tepi sungai. Seperti mercusuar, dia berdiri di halaman yang curam. Mereka sudah terbiasa, untuk tampilan rumah mereka, mereka menyukainya. Dan sekarang dia telah pergi. Pada hari ini, kelompok konservasi lahir. Mereka menyebutnya "Patroli Hijau". Tidak ada belas kasihan bagi para pemburu, dan mereka mulai mundur.

N. Korotaev

Fitur gaya ilmiah:

1. Terminologi ( presidium, peletakan sabuk hutan, krutoyar, pemburu liar).
2. Kehadiran dalam serangkaian kata benda yang menunjukkan konsep fitur atau keadaan ( penanda, keamanan).
3. Dominasi kuantitatif kata benda dan kata sifat dalam teks di atas kata kerja ( cinta ini berbuah, aktif; dalam peletakan kebun baru, taman dan sabuk hutan, tetapi juga dalam perlindungan hutan ek dan hutan yang waspada).
4. Penggunaan frase dan kata-kata verbal ( bookmark, keamanan, belas kasihan, pertemuan).
5. Kata kerja dalam present tense yang memiliki makna indikatif “timeless” dalam teks, dengan makna leksikal dan gramatikal yang melemah dari waktu, orang, angka ( mencintai, mengungkapkan);
6. Sejumlah besar kalimat, sifat impersonal mereka dalam hubungannya dengan konstruksi pasif ( Ini diekspresikan tidak hanya dalam peletakan kebun baru, taman dan sabuk hutan, tetapi juga dalam perlindungan hutan ek dan hutan yang waspada.).

Fitur gaya seni:

1. Penggunaan kosa kata dan ungkapan gaya lain secara ekstensif ( presidium, peletakan sabuk hutan, krutoyar).
2. Penggunaan berbagai cara kiasan dan ekspresif ( cinta ini berbuah, dalam perlindungan waspada, sembrono), penggunaan aktif kata polisemi verbal (penampilan rumah, "Patroli Hijau").
3. Emosionalitas dan ekspresi gambar ( Mereka sudah terbiasa, untuk tampilan rumah mereka, mereka menyukainya. Dan sekarang dia telah pergi. Pada hari ini band ini lahir.
4. Manifestasi dari individualitas kreatif penulis - gaya penulis ( Ini diekspresikan tidak hanya dalam peletakan kebun baru, taman dan sabuk hutan, tetapi juga dalam perlindungan hutan ek dan hutan yang waspada. Di sini: menggabungkan fitur dari beberapa gaya).
5. Memberikan perhatian khusus pada keadaan dan situasi tertentu dan tampaknya acak di mana seseorang dapat melihat yang khas dan umum ( Beberapa penjahat menebang pohon apel ... Dan sekarang pohon itu hilang. Pada hari ini, kelompok konservasi lahir).
6. Struktur sintaksis dan struktur yang sesuai dalam bagian ini mencerminkan aliran persepsi figuratif dan emosional penulis ( Seperti mercusuar, dia berdiri di halaman yang curam. Dan sekarang dia pergi).
7. Penggunaan karakteristik dari banyak dan beragam tokoh gaya dan kiasan dari bahasa sastra Rusia ( cinta yang subur dan aktif ini, seperti suar, ia berdiri, tidak ada belas kasihan, tumbuh sendiri).
8. Penggunaan, pertama-tama, kosakata yang membentuk dasar dan menciptakan kiasan gaya yang diuraikan: misalnya, teknik kiasan dan sarana bahasa Rusia, serta kata-kata yang mewujudkan maknanya dalam konteks, dan kata-kata dari bahasa Rusia. distribusi terluas ( pemuda, sembrono, berbuah, aktif, kedok).

Dalam hal keragaman sarana linguistik, perangkat dan metode sastra, gaya artistik mungkin yang paling kaya. Dan, tidak seperti gaya lain, ia memiliki batasan minimum - dengan gambar gambar yang tepat dan suasana hati yang emosional, Anda bahkan dapat menulis teks sastra dalam istilah ilmiah. Tapi, tentu saja, ini tidak boleh disalahgunakan.

Teks ditulis untuk pembaca, sehingga harus dapat diakses dan dimengerti. Dan penggunaan kosakata gaya lain secara eksplisit hanya mungkin untuk keaslian, untuk menciptakan gambar karakter atau suasana yang penuh warna.

Jadi, selama percakapan antara dua bankir, terminologi ekonomi hanya merupakan nilai tambah, tetapi "" klise dan klerikalisme ketika menggambarkan alam yang indah pasti akan berlebihan.

Jadi, ketika bekerja dengan gaya artistik, dengan segala fleksibilitasnya, kosakatanya sangat hati-hati. Apalagi jika Anda menulis atau berniat menulis fiksi. Karena itu adalah gaya artistik yang dianggap sebagai cerminan dari bahasa sastra Rusia.

Semua materi yang diposting di situs dimaksudkan untuk penggunaan non-komersial dan dilindungi oleh undang-undang Federasi Rusia (Kode Sipil Federasi Rusia, Bagian Empat).
Dilarang menyalin.
Kutipan sebagian artikel dan materi pelatihan hanya dimungkinkan dengan indikasi wajib sumber dalam bentuk tautan aktif.

KEMENTERIAN PENDIDIKAN DAN ILMU FEDERASI RUSIA

FGBOU HPE "UNVERSITAS NEGERI UDMURT"

LEMBAGA HUKUM, PENGELOLAAN SOSIAL DAN KEAMANAN

DEPARTEMEN BAHASA RUSIA, LINGUISTIKA TEORITIS DAN TERAPAN

Gaya seni.

Diselesaikan oleh: Buldakova Anastasia Sergeevna.

Diperiksa oleh: Metlyakova Elena Vladimirovna

Izhevsk 2015

pengantar

Tergantung pada ruang lingkup bahasa, isi ujaran, situasi dan tujuan komunikasi, beberapa varietas fungsional dan gaya, atau gaya, dibedakan, dicirikan oleh sistem pemilihan dan organisasi sarana bahasa tertentu di dalamnya.

Gaya fungsional adalah variasi bahasa sastra yang dikembangkan secara historis dan sadar sosial (subsistemnya), berfungsi di area aktivitas dan komunikasi manusia tertentu, yang diciptakan oleh kekhasan penggunaan sarana bahasa di area ini dan organisasi spesifiknya.

Klasifikasi gaya didasarkan pada faktor ekstralinguistik: ruang lingkup bahasa, topik yang ditentukan olehnya, dan tujuan komunikasi. Lingkup penerapan bahasa berkorelasi dengan jenis aktivitas manusia yang sesuai dengan bentuk kesadaran sosial (sains, hukum, politik, seni). Bidang kegiatan tradisional dan signifikan secara sosial adalah: ilmiah, bisnis (administratif-hukum), sosial-politik, artistik. Dengan demikian, mereka juga membedakan gaya pidato resmi (buku): ilmiah, bisnis resmi, jurnalistik, sastra dan artistik (artistik). Mereka menentang gaya bicara informal - sehari-hari dan sehari-hari.

Gaya bicara sastra dan artistik menonjol dalam klasifikasi ini, karena pertanyaan tentang legalitas alokasinya ke dalam gaya fungsional yang terpisah belum diselesaikan, karena ia memiliki batas yang agak kabur dan dapat menggunakan sarana bahasa dari semua gaya lain. Kekhasan gaya ini juga kehadiran di dalamnya berbagai cara kiasan dan ekspresif untuk menyampaikan properti khusus - kiasan.

Gaya bicara artistik

Bahasa fiksi kadang-kadang keliru disebut bahasa sastra; beberapa ahli menganggapnya sebagai salah satu gaya fungsional bahasa sastra. Namun, pada kenyataannya, pidato artistik dicirikan oleh fakta bahwa semua sarana linguistik dapat digunakan di sini, dan tidak hanya unit varietas fungsional bahasa sastra, tetapi juga elemen vernakular, jargon sosial dan profesional, dan dialek lokal. Penulis menundukkan pemilihan dan penggunaan sarana ini pada tujuan estetika yang ingin dicapainya dengan menciptakan karyanya.

Dalam sebuah teks sastra, berbagai cara ekspresi linguistik menyatu menjadi satu sistem yang dibenarkan secara stilistika dan estetis, di mana penilaian normatif yang diterapkan pada gaya fungsional individu bahasa sastra tidak dapat diterapkan.

Cara di mana berbagai sarana linguistik digabungkan dalam teks sastra, perangkat gaya apa yang digunakan penulis, bagaimana ia "menerjemahkan" konsep ke dalam gambar, dll., Adalah subjek gaya bahasa pidato artistik. Prinsip dan metode disiplin ilmiah ini paling jelas dan konsisten tercermin dalam karya-karya Akademisi V. V. Vinogradov, serta dalam karya-karya ilmuwan Soviet lainnya - M. M. Bakhtin, V. M. Zhirmunsky, B. A. Larin, G. O. Vinokura, dan lainnya.

Jadi, V.V. Vinogradov mencatat: "... Konsep" gaya "seperti yang diterapkan pada bahasa fiksi diisi dengan konten yang berbeda dari, misalnya, dalam kaitannya dengan gaya bisnis atau klerikal, dan bahkan gaya jurnalistik dan ilmiah ... Bahasanya fiksi tidak cukup berkorelasi dengan gaya lain, ia menggunakannya, memasukkannya ke dalam dirinya sendiri, tetapi dalam kombinasi yang aneh dan dalam bentuk yang diubah ... "

Fiksi, seperti jenis seni lainnya, dicirikan oleh representasi kehidupan yang konkret-figuratif, berbeda, misalnya, dengan refleksi realitas yang abstrak, logis-konseptual, objektif dalam pidato ilmiah. Sebuah karya seni dicirikan oleh persepsi melalui perasaan dan penciptaan kembali realitas, penulis berusaha, pertama-tama, untuk menyampaikan pengalaman pribadinya, pemahamannya dan pemahamannya tentang fenomena tertentu.

Untuk gaya bicara artistik, perhatian pada yang khusus dan yang tidak disengaja adalah tipikal, diikuti oleh tipikal dan umum. Mari kita ingat "Jiwa Mati" yang terkenal oleh N.V. Gogol, di mana masing-masing pemilik tanah yang ditampilkan mempersonifikasikan kualitas manusia tertentu yang spesifik, mengekspresikan tipe tertentu, dan secara keseluruhan mereka adalah "wajah" Rusia yang sezaman dengan penulisnya.

Dunia fiksi adalah dunia yang "diciptakan kembali", realitas yang digambarkan, sampai batas tertentu, adalah fiksi penulis, yang berarti bahwa momen subjektif memainkan peran utama dalam gaya bicara artistik. Seluruh realitas yang melingkupinya dihadirkan melalui visi pengarang. Tetapi dalam teks sastra kita tidak hanya melihat dunia penulis, tetapi juga penulis di dunia ini: preferensinya, kecaman, kekaguman, penolakan, dll. Ini terkait dengan emosionalitas dan ekspresi, metaforis, keragaman bermakna dari gaya bicara artistik. Mari kita menganalisis kutipan kecil dari karya N. Tolstoy "Orang asing tanpa makanan":

“Lera pergi ke pameran hanya demi muridnya, karena rasa kewajiban. "Alina Kruger. Pameran pribadi. Hidup itu seperti kehilangan. Tiket masuknya gratis." Seorang pria berjanggut dengan seorang wanita berkeliaran di aula kosong. Dia melihat beberapa pekerjaan melalui lubang di tinjunya, dia merasa seperti seorang profesional. Lera juga melihat melalui tinjunya, tetapi tidak melihat perbedaannya: pria telanjang yang sama dengan kaki ayam, dan di latar belakang pagoda terbakar. Buklet tentang Alina mengatakan: "Seniman memproyeksikan dunia perumpamaan ke ruang yang tak terbatas." Saya bertanya-tanya di mana dan bagaimana mereka mengajar menulis teks sejarah seni rupa? Mereka mungkin dilahirkan dengan itu. Saat berkunjung, Lera senang membuka-buka album seni dan, setelah melihat reproduksinya, membaca apa yang ditulis oleh seorang spesialis tentangnya. Anda lihat: anak laki-laki itu menutupi serangga dengan jaring, di sisi-sisinya para malaikat meniup terompet pionir, di langit ada pesawat dengan tanda-tanda Zodiak di atasnya. Anda membaca: "Seniman memandang kanvas sebagai kultus momen, di mana kekeraskepalaan detail berinteraksi dengan upaya untuk memahami kehidupan sehari-hari." Anda berpikir: penulis teks jarang terjadi di udara, terus minum kopi dan rokok, kehidupan intim diperumit oleh sesuatu.

Di depan kita bukanlah representasi objektif dari pameran, tetapi deskripsi subjektif dari tokoh utama cerita, di mana penulis terlihat jelas. Teks dibangun di atas kombinasi tiga bidang artistik. Rencana pertama adalah apa yang dilihat Lera dalam lukisan, yang kedua adalah teks sejarah seni rupa yang menginterpretasikan isi lukisan. Rencana-rencana ini secara gaya diekspresikan dengan cara yang berbeda, sifat kutu buku dan kompleksitas deskripsi sengaja ditekankan. Dan rencana ketiga adalah ironi pengarang, yang termanifestasi melalui tampilan ketidaksesuaian antara isi gambar dan ekspresi verbal dari konten ini, dalam penilaian pria berjanggut, penulis yang tahu bagaimana menulis kritik seni semacam itu. teks.

Sebagai alat komunikasi, pidato artistik memiliki bahasanya sendiri - sistem bentuk kiasan, diungkapkan dengan cara linguistik dan ekstralinguistik. Pidato artistik, bersama dengan pidato non-artistik, membentuk dua tingkat bahasa nasional. Dasar dari gaya bicara artistik adalah bahasa sastra Rusia. Kata dalam gaya fungsional ini menjalankan fungsi nominatif-figuratif. Inilah awal dari novel V. Larin "Neural Shock":

“Ayah Marat, Stepan Porfirievich Fateev, seorang yatim piatu sejak bayi, berasal dari keluarga bandit Astrakhan. Angin puyuh revolusioner menghempaskannya keluar dari ruang depan lokomotif, menyeretnya melalui pabrik Michelson di Moskow, kursus senapan mesin di Petrograd dan melemparkannya ke Novgorod-Seversky, sebuah kota dengan keheningan dan kebaikan yang menipu.

Dalam dua kalimat ini, penulis tidak hanya menunjukkan segmen kehidupan individu manusia, tetapi juga suasana era perubahan besar yang terkait dengan revolusi 1917. Kalimat pertama memberikan pengetahuan tentang lingkungan sosial, kondisi material, hubungan manusia. di tahun-tahun masa kanak-kanak ayah dari pahlawan novel dan akarnya sendiri. Orang-orang sederhana dan kasar yang mengelilingi bocah itu (binyuzhnik adalah nama lokal dari port loader), kerja keras yang dia lihat sejak kecil, kegelisahan anak yatim - itulah yang ada di balik proposal ini. Dan kalimat berikutnya memasukkan kehidupan pribadi dalam siklus sejarah. Ungkapan metaforis (Angin puyuh revolusioner meniup ..., menyeret ..., melemparkan ...) menyamakan kehidupan manusia dengan sebutir pasir tertentu yang tidak dapat menahan bencana sejarah, dan pada saat yang sama menyampaikan elemen gerakan umum dari mereka "yang bukan siapa-siapa." Kiasan seperti itu, lapisan informasi mendalam seperti itu tidak mungkin dalam teks bisnis ilmiah atau resmi.

Komposisi leksikal dan fungsi kata-kata dalam gaya bicara artistik memiliki karakteristiknya sendiri. Kata-kata yang menjadi dasar dan menciptakan citra gaya ini, pertama-tama, mencakup sarana kiasan dari bahasa sastra Rusia, serta kata-kata yang mewujudkan maknanya dalam konteksnya. Ini adalah kata-kata dengan berbagai kegunaan. Kata-kata yang sangat khusus digunakan untuk sebagian kecil, hanya untuk menciptakan keaslian artistik dalam menggambarkan aspek-aspek kehidupan tertentu. Misal seperti L.N. Tolstoy dalam "War and Peace" menggunakan kosakata militer khusus ketika menggambarkan adegan pertempuran; kita akan menemukan sejumlah besar kata dari leksikon berburu di I.S. Turgenev dan dalam kisah-kisah M.M. Prisvin, V.A. Astafiev; dan dalam "The Queen of Spades" A.S. Pushkin banyak kata dari kosakata permainan kartu, dll.

Dalam gaya bicara artistik, polisemi ucapan dari kata tersebut sangat banyak digunakan, yang membuka makna tambahan dan nuansa semantik di dalamnya, serta sinonim di semua tingkat bahasa, yang memungkinkan untuk menekankan nuansa makna yang paling halus. Ini dijelaskan oleh fakta bahwa penulis berusaha untuk menggunakan semua kekayaan bahasa, untuk menciptakan bahasa dan gayanya sendiri yang unik, menjadi teks yang cerah, ekspresif, dan figuratif. Penulis tidak hanya menggunakan kosakata bahasa sastra yang dikodifikasi, tetapi juga berbagai cara kiasan dari pidato sehari-hari dan bahasa daerah. Mari kita ambil contoh kecil:

“Di kedai Evdokimov, mereka sudah akan mematikan lampu ketika skandal itu dimulai. Skandal itu dimulai seperti ini. Pada awalnya, semua yang ada di aula tampak baik-baik saja, dan bahkan petugas kedai Potap memberi tahu pemiliknya bahwa, kata mereka, hari ini Tuhan telah berlalu - tidak ada satu botol pun yang pecah, ketika tiba-tiba di kedalaman, di setengah kegelapan, di tengah inti, ada dengungan seperti segerombolan lebah.

Ayah cahaya, - pemiliknya dengan malas kagum, - di sini, Potapka, mata jahatmu, sial! Nah, Anda seharusnya serak, sialan! (Okudzhava B. Petualangan Shipov).

Emosionalitas dan ekspresif gambar mengemuka dalam teks artistik. Banyak kata yang muncul dalam pidato ilmiah sebagai konsep abstrak yang didefinisikan dengan jelas, dalam pidato surat kabar dan jurnalistik sebagai konsep yang digeneralisasi secara sosial, dalam pidato artistik muncul sebagai representasi sensorik yang konkret. Dengan demikian, gaya secara fungsional saling melengkapi. Misalnya, kata sifat "timah" dalam pidato ilmiah mewujudkan makna langsungnya (bijih timah, peluru timah), dan dalam pidato artistik itu membentuk metafora ekspresif (awan timah, malam timah, gelombang timah). Oleh karena itu, dalam pidato artistik, frasa memainkan peran penting, yang menciptakan representasi kiasan tertentu.

Pidato artistik, terutama pidato puitis, dicirikan oleh inversi, yaitu. perubahan dalam urutan kata biasa dalam sebuah kalimat untuk meningkatkan signifikansi semantik dari sebuah kata atau untuk memberikan seluruh frasa pewarnaan gaya khusus. Contoh inversi adalah baris terkenal dari puisi A. Akhmatova "Semua yang saya lihat adalah Pavlovsk berbukit..." Varian urutan kata penulis bervariasi, tergantung pada rencana umum.

Struktur sintaksis pidato artistik mencerminkan aliran kesan figuratif-emosional penulis, jadi di sini Anda dapat menemukan seluruh variasi struktur sintaksis. Setiap penulis menundukkan sarana linguistik untuk pemenuhan tugas ideologis dan estetikanya. Jadi, L. Petrushevskaya, untuk menunjukkan kekacauan, "masalah" kehidupan keluarga pahlawan wanita dari cerita "Puisi dalam Kehidupan", termasuk beberapa kalimat sederhana dan kompleks dalam satu kalimat:

Dalam cerita Mila, semuanya terus meningkat, suami Mila di apartemen dua kamar baru tidak lagi melindungi Mila dari ibunya, ibunya tinggal terpisah, dan tidak ada telepon di sana atau di sini - suami Mila menjadi dirinya sendiri dan Iago dan Othello dan dengan ejekan dari sudut menyaksikan bagaimana pria tipenya mengganggu Mila di jalan, pembangun, pencari, penyair, yang tidak tahu betapa berat beban ini, betapa tak tertahankan hidup jika Anda berjuang sendirian, karena keindahan dalam hidup bukanlah sebuah pembantu, sehingga orang dapat secara kasar menerjemahkan monolog cabul dan putus asa yang diteriakkan oleh mantan ahli agronomi, dan sekarang seorang peneliti, suami Mila, baik di jalan-jalan malam dan di apartemennya, dan setelah mabuk, sehingga Mila bersembunyi di suatu tempat bersama anak-anaknya. putrinya, menemukan tempat berlindung, dan suami yang malang itu memukuli perabotan dan melemparkan panci besi.

Usulan ini dianggap sebagai keluhan tak berujung dari jumlah perempuan malang yang tak terhitung jumlahnya, sebagai kelanjutan dari tema nasib perempuan yang menyedihkan.

Dalam pidato artistik, penyimpangan dari norma struktural juga dimungkinkan karena aktualisasi artistik, yaitu. penulis menyoroti beberapa pemikiran, ide, fitur yang penting bagi makna karya. Mereka dapat diekspresikan dengan melanggar norma-norma fonetik, leksikal, morfologis, dan lainnya. Terutama sering teknik ini digunakan untuk membuat efek komik atau gambar artistik yang cerah dan ekspresif:

"Ay, sayang," Shipov menggelengkan kepalanya, "mengapa begitu? Tidak dibutuhkan. Aku bisa melihat menembusmu, mon cher... Hei, Potapka, kenapa kau melupakan seorang pria di jalan? Bawa dia ke sini, bangun. Dan apa, tuan murid, bagaimana menurutmu kedai ini? Ini memang kotor. Apakah Anda pikir dia baik untuk saya? .. Saya pernah ke restoran sungguhan, saya tahu .. Gaya kerajaan murni, Pak ... Tetapi Anda tidak dapat berbicara dengan orang-orang di sana, tetapi di sini saya dapat menemukan sesuatu ”(Okudzhava B. Petualangan Shipov).

Pidato protagonis mencirikannya dengan sangat jelas: tidak terlalu berpendidikan, tetapi ambisius, ingin memberi kesan seorang pria terhormat, tuan, Shipov menggunakan kata-kata dasar Prancis (mon cher) bersama dengan kebangkitan sehari-hari, ndrav, di sini, yang tidak sesuai tidak hanya untuk sastra, tetapi juga norma-norma sehari-hari. Tetapi semua penyimpangan dalam teks ini melayani hukum kebutuhan artistik.

Gaya artistik dicirikan oleh penggunaan sejumlah besar figur dan kiasan gaya (pergantian ucapan di mana kata atau ekspresi digunakan dalam arti kiasan). Sebagai contoh:

Sebuah julukan adalah definisi kiasan.

Apakah di musim gugur yang asli

Waktu yang singkat tapi indah

Sepanjang hari berdiri seolah-olah kristal,

Dan malam yang cerah ...

Dimana sabit segar berjalan dan telinga jatuh,

Sekarang semuanya kosong - ruang ada di mana-mana, -

Hanya jaring laba-laba dari rambut tipis

Bersinar di alur yang menganggur ...

(F.I. Tyutchev)

bahasa pidato gaya seni

Di atas Moskow yang agung, berkubah emas,

Di atas dinding batu putih Kremlin

Karena hutan yang jauh, karena pegunungan biru,

Dengan mudah di atas atap,

Awan kelabu menyebar,

Fajar merah terbit...

(M.Yu. Lermontov)

“Dalam cerita rakyat (julukan permanen), tulis kritikus sastra VP Anikin, “gadis itu selalu merah, orang baik baik, ayah sayang, anak-anak kecil, pemuda itu jauh, tubuh putih, tangan berwarna putih, air mata mudah terbakar, suara - keras, busur - rendah, meja - ek, anggur - hijau, vodka - manis, elang - abu-abu, bunga - merah tua, batu - mudah terbakar, pasir - longgar, malam - gelap, hutan - stagnan , gunung - curam, hutan - lebat, awannya dahsyat, anginnya kencang, ladangnya cerah, mataharinya merah, busurnya kencang, kedainya adalah rajanya, pedangnya tajam, serigalanya abu-abu, dll.

metafora - penggunaan kata dalam arti kiasan untuk mendefinisikan objek atau fenomena yang mirip dengannya dalam fitur individu.

Abad kesembilan belas, besi,

Benar-benar usia yang kejam!

Kamu di kegelapan malam, tanpa bintang

Pria terlantar yang ceroboh! (A.Blok)

... mari kita ucapkan selamat tinggal bersama,

Wahai pemuda mudaku!

Terima kasih atas kesenangannya

Untuk kesedihan, untuk siksaan yang manis,

Untuk kebisingan, untuk badai, untuk pesta,

perbandingan - perbandingan dua fenomena, objek.

Badai menutupi langit dengan kabut,

Angin puyuh salju memutar;

Cara binatang itu melolong

Itu akan menangis seperti anak kecil ... (A.S. Pushkin)

Di luar sungai dalam kegelisahan

bunga sakura,

Seperti salju di seberang sungai

Diisi jahitan.

Seperti badai salju ringan

Bergegas dengan sekuat tenaga

Seperti angsa terbang

Bulu yang jatuh. (A.Prokofiev)

hiperbola - ekspresi figuratif yang melebih-lebihkan tindakan, objek, fenomena apa pun; digunakan untuk meningkatkan kesan artistik.

Dan jika saya adalah seorang negro dari tahun-tahun maju,

dan kemudian tanpa putus asa dan kemalasan,

Saya akan belajar bahasa Rusia hanya untuk

apa yang Lenin katakan kepada mereka.

(V. Mayakovsky)

"Seekor burung langka akan terbang ke tengah Dnieper", "Satu juta topi Cossack dituangkan ke alun-alun", celana Cossack "lebar Laut Hitam". (N.V. Gogol)

Biarkan itu terisi dengan tahun

kuota hidup, hanya bernilai

ingat keajaiban ini

Air mata mulut menguap

lebih luas dari Teluk Meksiko. (V. Mayakovsky)

· Lita - meremehkan.

Dan berbaris penting, dalam ketenangan,

Seorang pria sedang memimpin kuda dengan kekang

Dalam sepatu bot besar, dalam mantel kulit domba,

Dalam sarung tangan besar ... dan dirinya sendiri dengan kuku! (N.A. Nekrasov)

Lizochek saya sangat kecil

Begitu kecil

Apa dari daun lilac

Dia membuat payung untuk naungan Dan berjalan.

Lizochek saya sangat kecil

Begitu kecil

Apa sayap nyamuk?

Saya membuat dua bagian depan baju

Dan - menjadi pati ... (A.N. Pleshcheev)

Parafrase - penggantian nama satu kata dengan ekspresi deskriptif.

Anda tahu tanah di mana segala sesuatu bernafas dengan berlimpah,

Dimana sungai mengalir lebih murni dari perak

Dimana angin sepoi-sepoi rumput bulu stepa bergoyang,

Peternakan tenggelam di kebun sakura ... (A. K. Tolstoy)

Satir politik D. Minaev tentang A.A. feta.

Alegori - alegori; gambar ide abstrak melalui gambar tertentu yang terwakili dengan jelas.

Taman Tsarskoye Selo yang indah,

Di mana setelah membunuh singa, elang kuat Rusia beristirahat

Di pangkuan kedamaian dan kegembiraan. (AS Pushkin)

Maukah kamu bangun lagi, nabi yang diolok-olok!

Anda tidak bisa merobek pedang Anda dari sarung emas,

Berkarat dengan penghinaan?

(M.Yu. Lermontov)

Personifikasi - transfer sifat manusia ke benda mati.

Lonceng saya, Bunga padang rumput!

Apa yang kamu lihat padaku?

Biru tua?

Dan apa yang kamu bicarakan?

Pada hari Mei yang bahagia,

Di antara rumput yang belum dipotong

Menggelengkan kepala? (A.K.Tolstoy)

Bukankah itu benar, tidak pernah lagi

Kami tidak akan putus? Cukup?..

Dan biola menjawab ya

Tapi hati biola itu kesakitan.

Dan di biola, gema menyimpan segalanya ...

Dan itu menyakitkan bagi mereka

Apa yang orang pikirkan adalah musik. (I.F.Annensky)

Metonymy adalah kiasan puitis umum, penggantian kata atau konsep dengan kata lain yang memiliki hubungan kausal dengan yang pertama.

Salib hitam di sayap

Mereka mengancam kita sekarang dari atas.

Kami akan mengirimkan kawanan bintang kepada mereka,

Kami akan menabrak mereka di langit,

Kami melewati salib itu

Senjata anti-pesawat berkembang. (N.Tikhonov)

Namun, beberapa kreasi

Dia dikecualikan dari aib:

Penyanyi Giaur dan Juan

Ya, dengan dia dua atau tiga novel lagi. (AS Pushkin)

synecdoche - satu dan kiasan, yang merupakan jenis metonimi; hubungan kuantitas disebutkan: lebih banyak daripada lebih sedikit atau, sebaliknya, lebih sedikit daripada lebih banyak.

Tidak perlu mengatur waktu

Bahwa seluruh bumi bersenandung karena kedinginan,

Bahwa semua api unggun tertutup asap,

Saat tubuhnya mendingin. (N. Aseev)

keledai! Apakah Anda harus mengulangi diri sendiri seratus kali?

Kirim dia, telepon, katakan bahwa dia ada di rumah ... (A. Griboyedov)

Saya dan satu rubel

tidak menumpuk garis (V. Mayakovsky)

ironi - ejekan halus, ditutupi dengan kesopanan eksternal.

Ibuku bernyanyi untukku

Mengguncang buaian saya:

“Kamu akan bahagia, Kalistratushka!

Kamu akan hidup bahagia selamanya!"

Dan itu menjadi kenyataan, dengan kehendak Tuhan,

Prediksi ibu saya:

Tidak lebih kaya, tidak lebih cantik,

Tidak ada Kalistratushka yang lebih elegan!

Saya mandi di mata air,

Aku menggaruk rambutku dengan lima jari,

Saya sedang menunggu panen

Dari garis yang tidak ditanami!

Dan nyonya rumah sedang melakukannya

Pada anak-anak telanjang dengan mencuci,

Dia berdandan lebih dari suaminya -

Memakai sepatu kulit pohon dengan podkovyrkoy.

(N.A. Nekrasov)

Angka gaya:

· Anaphora - monoton, pengulangan kata tertentu atau suara individu di awal beberapa bait, syair, atau setengah syair.

Kamu miskin

Kamu berlimpah

Anda dipukuli

kamu maha kuasa

Ibu Rusia! ... (N.A. Nekrasov)

Ini adalah peluit penuangan yang keren,

Ini adalah klik dari gumpalan es yang hancur,

Ini adalah malam yang mendinginkan daun

Ini adalah duel antara dua burung bulbul. (B.L. Pasternak)

epiphora - figur gaya - pengulangan kata yang sama di akhir segmen bicara yang berdekatan, salah satu varietas konstruksi sintaksis paralel.

Aku tidak akan menipu diriku sendiri

Kekhawatiran terletak di hati yang berkabut.

Mengapa saya dikenal sebagai penipu,

Mengapa saya dikenal sebagai petarung?

Dan sekarang saya tidak akan sakit.

Cangkang di hati dibersihkan seperti kabut.

Itu sebabnya saya dikenal sebagai penipu,

Itu sebabnya saya dikenal sebagai petarung. (S. Yesenin)

Teman terkasih, dan di rumah yang tenang ini

Demam menyerangku.

Tidak dapat menemukan saya tempat di rumah yang tenang

Dekat api damai! (A.Blok)

tidak ada pop,

Dan aku di sini juga.

Di sana mempelai sedang menunggu, -

tidak ada pop,

Dan aku di sini juga.

tidak ada pop,

dan saya di sini.(A. Tvardovsky)

Angin cerah mereda

Malam kelabu akan datang

Burung gagak telah tenggelam ke dalam pohon pinus,

Menyentuh tali tidur. (A.Blok)

Ketika kuda mati, mereka bernafas

Ketika rumput mati, mereka mengering

Ketika matahari mati, mereka padam

Ketika orang mati, mereka menyanyikan lagu.

(V. Khlebnikov)

antitesis - sosok kontras gaya, oposisi tajam konsep, posisi, gambar, keadaan, dll. dalam pidato artistik atau pidato.

Saya seorang raja, saya seorang budak, saya adalah seekor cacing, saya seorang dewa.

(G.Derzavin)

Kekuatan kita adalah kebenaran

milikmu - laurel berdering.

Anda adalah asap pedupaan,

kita adalah asap pabrik.

Kekuatanmu adalah kepingan emas,

kami adalah spanduk merah.

Kami akan mengambil, kami akan mengambil

dan kita akan menang.

(V. Mayakovsky)

oxymoron - sosok gaya, kombinasi kata-kata kontras yang menciptakan konsep atau ide baru.

Lihat, dia senang menjadi sedih

Begitu telanjang. (A.Akhmatova)

Anakmu sangat sakit!

Dia memiliki hati yang berapi-api. (V. Mayakovsky)

Kegembiraan menyedihkan itulah yang saya selamatkan. (S. Yesenin)

unionless (asindeton) - perangkat gaya di mana tidak ada konjungsi (dihilangkan) yang menghubungkan kata dan kalimat dalam frasa, akibatnya ucapan menjadi lebih ringkas, padat.

Swedia, Rusia menusuk, memotong, memotong,

Ketukan drum, klik, rattle. (A.Pushkin)

Nuansa abu-abu bercampur,

Warna memudar, suara tertidur;

Hidup, gerakan terselesaikan

Goyah di senja hari, di gemuruh jauh.(F. Tyutchev)

polyunion (polysyndeton) - konstruksi frasa seperti itu di mana semua atau hampir semua anggota kalimat yang homogen saling berhubungan oleh kesatuan yang sama, sementara biasanya hanya dua anggota kalimat terakhir yang homogen yang terhubung dalam kasus ini.

Dan bumi, dan api, dan sungai apa pun, dan gunung apa pun,

Angara, dan Aragva, dan Dnieper, dan Dvina, dan Nepryadva,

Ararat, dan Ural, dan Altai, dan Sungai Volga-Ra

Lagu kami akan mencakup

seperti tiga kali sumpah suci. (P. Antokolsky)

Oh! Merah musim panas! aku akan mencintaimu

Kalau bukan karena panas ya debu, ya nyamuk, ya lalat... (A.S. Pushkin)

inversi - pengaturan kata-kata dalam kalimat atau frasa dalam urutan yang berbeda dari yang ditetapkan oleh aturan tata bahasa; dengan inversi yang berhasil, intonasi yang berubah tajam memberikan ekspresi yang lebih besar pada syair.

Bunga rosehip di ceruk.

Di antara awan bulan sebuah perahu transparan ... (V. Bryusov)

Hanya merenung jiwa perawan

Dalam mimpi kenabian, para dewa mengganggu (F. Tyutchev)

pertanyaan retoris yang tidak membutuhkan jawaban, tetapi memiliki makna lirik-emosional.

Soviet Rusia,

Ibu kita sendiri!

Sungguh kata yang mulia

Haruskah saya menyebutkan prestasi Anda?

Betapa mulianya

Mahkota urusan Anda?

Ukuran apa yang diukur

Apa yang Anda tahan?

(M. Isakovsky)

Awan yang familiar!

Bagaimana Anda hidup?

Kepada siapa kamu berniat

Mengancam sekarang? (M.Svetlov)

seruan retoris yang memainkan peran yang sama dalam meningkatkan persepsi emosional.

Musim panas yang luar biasa, musim panas yang luar biasa!

Ya, itu hanya sihir. (F.Tyutchev)

Stepa tanpa batas, seperti marina. (B.Pasternak)

· daya tarik retoris, dirancang untuk efek yang sama, terutama dalam kasus di mana intonasi interogatif digabungkan dengan seruan.

Angin saya, angin, Anda angin kencang!

Tidak bisakah angin mengguncang gunung?

kecapiku, kecapi, kecapi nyaring!

Tidak bisakah kamu, harpa, menghibur janda itu?

(Lagu rakyat Rusia)

Semangat mengembara! Kamu semakin sedikit

Anda mengaduk api mulut Anda.

Oh kesegaranku yang hilang

Kerusuhan mata dan banjir perasaan.

Sekarang saya menjadi lebih pelit dalam keinginan,

Hidupku, atau kau memimpikanku?

Seperti aku musim semi yang bergema lebih awal

Naik kuda merah muda. (S. Yesenin)

Gradasi adalah figur gaya, yang terdiri dari injeksi yang konsisten atau, sebaliknya, melemahnya perbandingan, gambar, julukan, metafora, dan sarana ekspresif lainnya dari pidato artistik.

Ada dua jenis gradasi - klimaks (naik) dan anti-klimaks (turun).

a) klimaks adalah salah satu tokoh paling populer dalam puisi Rusia, di mana kata-kata dan ekspresi dalam sebuah frasa disusun berdasarkan peningkatan maknanya.

Saya tidak menyesal, tidak menelepon, tidak menangis,

Semuanya akan berlalu seperti asap dari pohon apel putih. (S.A. Yesenin)

Dan pikiran di kepalaku khawatir dalam keberanian,

Dan sajak ringan berlari ke arah mereka,

Dan jari meminta pena, pena untuk kertas,

satu menit - dan ayat-ayat akan mengalir dengan bebas. (AS Pushkin)

b) antiklimaks - angka di mana kata-kata dan ekspresi disusun dalam urutan menurun sesuai dengan kekuatan intonasi dan makna.

Aku bersumpah untuk luka Leningrad,

Perapian hancur pertama;

Saya tidak akan patah, saya tidak akan goyah, saya tidak akan lelah,

Saya tidak akan memaafkan satu ons pun musuh saya.

(OG Bergolts)

Gradasi tiga suku yang paling umum.

Saya datang saya melihat saya menaklukkan. (Kaisar).

Dan di mana Mazepa? Dimana penjahatnya?

Ke mana Yudas lari ketakutan?

(AS Pushkin)

Dalam perawatan berkabut manis

Tidak satu jam, tidak sehari, tidak setahun akan berlalu.

(E.A. Boratynsky)

paralelisme - teknik komposisi yang menekankan hubungan struktural dari dua (biasanya) atau tiga elemen gaya dalam sebuah karya seni; hubungan elemen-elemen ini terletak pada kenyataan bahwa mereka terletak secara paralel dalam dua atau tiga frasa, syair, bait yang berdekatan, yang karenanya kesamaannya terungkap.

Dan, mengabdi pada gairah baru,

Saya tidak bisa berhenti mencintainya;

Jadi candi yang tersisa adalah seluruh candi,

Idola dikalahkan - semuanya adalah Tuhan!

(M.Lermontov)

Angin cerah mereda

Malam kelabu akan datang

Burung gagak telah tenggelam ke dalam pohon pinus,

Menyentuh tali tidur.

(A.Blok)

Parceling adalah perangkat gaya untuk membagi frase menjadi bagian-bagian atau bahkan kata-kata yang terpisah dalam sebuah karya puitis.

Tapi ada Rusia. Ada seorang pekerja pengecoran, seorang pembajak,

Pejuang, pejuang. Itu sulit, itu sulit.

Berjalan tak tertahankan! Untuk sosialisme!

(G.Shengeli)

Tapi gunung itu dekat.

Dan salju menimpa mereka. Kami akan menghabiskan waktu

Di kompor. di Imereti. Di musim dingin.

Seperti di Peredelkino, seperti di dekat Moskow.

(V. Inber)

Diam - istilah puitis Rusia, figur gaya, yang terdiri dari fakta bahwa pidato yang dimulai terputus berdasarkan tebakan pembaca, yang secara mental harus menyelesaikannya. Efek gaya keheningan kadang-kadang terdiri dari fakta bahwa pembicaraan yang terputus dalam kegembiraan dilengkapi dengan gerakan ekspresif tersirat.

Dan yang satu ini? Yang ini membawakan saya Thibault -

Di mana dia mendapatkan, seorang kemalasan, seorang bajingan?

Mencuri, tentu saja, atau mungkin

Di sana, di jalan raya, di malam hari, di hutan...

(AS Pushkin)

Fabel ini dapat dijelaskan lebih lanjut -

Ya, agar tidak mengganggu angsa ...

(I.A. Krylov)

elipsis - istilah linguistik, penghilangan frasa kata yang mudah tersirat.

Siapa yang ada di lengan baju?

Memimpin Nikita

Ke rumah, ke meja.

Diperkenalkan dan - secangkir - ketuk dia!

Dan jangan bernafas - ke bawah!

Berjalan di pesta pernikahan, karena -

Dia yang terakhir...

(A.Tvardovsky)

Kami kaya, kami nyaris (kiri) dari buaian,

Kesalahan para ayah dan pikiran mereka yang terlambat.

(M.Lermontov)

Kesimpulan

Dengan demikian, dalam hal keragaman, kekayaan dan kemungkinan ekspresif sarana bahasa, gaya artistik berdiri di atas gaya lain, adalah ekspresi bahasa sastra yang paling lengkap. Gaya artistik berbeda dari gaya fungsional lainnya karena menggunakan alat bahasa dari semua gaya lain, tetapi alat ini (yang sangat penting) muncul di sini dalam fungsi yang dimodifikasi - dalam fungsi estetika. Selain itu, tidak hanya sastra, tetapi juga sarana bahasa ekstra-sastra dapat digunakan dalam pidato artistik - bahasa sehari-hari, gaul, dialek, dll., yang juga digunakan tidak dalam fungsi utamanya, tetapi tunduk pada tugas estetika.