Numele unuia dintre cei mai străluciți scriitori ai secolului al XIX-lea este familiar tuturor. Lucrări precum „Cine trăiește bine în Rus” și „Bunicul Mazai și iepurii” fac parte din programa școlară a fiecărui elev modern. Biografia lui Nekrasov include informații cunoscute de toți admiratorii operei sale.

De exemplu, el este considerat nu numai un poet, ci și un publicist. Este un democrat revoluționar, director și redactor al revistelor Otechestvennye zapiski și Sovremennik. Iubitor de jocuri de cărți și vânătoare. Biografia lui Nekrasov conține multe alte fapte interesante. Articolul nostru le este dedicat.

Cine este el?

Orașul natal al viitorului poet a fost ucraineanul Nemirov, unde s-a născut în 1821. Nekrasov Nikolai Alekseevich s-a născut în familia unui militar și fiica bine crescută a unui chiriaș bogat. Conform amintirilor poetului, căsătoria părinților nu a fost fericită. Mama s-a prezentat mereu ca o suferindă, trăindu-și partea ei de femeie. Scriitoarea i-a dedicat multe lucrări. Poate că imaginea ei este singurul erou pozitiv al lumii lui Nekrasov, pe care îl va duce prin toată munca sa. Tatăl va deveni și un prototip de eroi individuali, dar mai despotici.

Crescând și devenind

După ce tatăl său s-a pensionat, Alexey Sergeevich a devenit ofițer de poliție - așa se numea șeful poliției. Micul Nikolai mergea adesea cu el în afaceri. În acest timp a văzut multă moarte și sărăcie. Ulterior, scriitorul Nekrasov a reflectat complexitatea poporului țăran în poeziile sale.

Va studia la gimnaziul Iaroslavl până în clasa a V-a. Primele poezii vor fi scrise într-un caiet special pregătit. Majoritatea lucrărilor timpurii ale poetului sunt pline de imagini și impresii triste. Când va împlini 17 ani, tatăl său, care visa la o carieră militară, își va trimite fiul într-un regiment nobiliar.

Prima decizie independentă a lui Nekrasov a fost dorința de a intra la Universitatea din Sankt Petersburg. Acest lucru a fost facilitat de întâlnirea cu studenți care au devenit buni prieteni. A picat examenul, inscriindu-se la Facultatea de Filologie ca student voluntar. Timp de doi ani, Nekrasov a participat la prelegeri și nu a renunțat să-și caute de lucru - furiosul Nekrasov Sr. a refuzat să-l ajute financiar. În această perioadă, poetul trăiește suferințe groaznice, rămas fără adăpost și chiar flămând. Într-un adăpost de 15 copeici, a scris o petiție pentru cineva. Acesta a fost primul episod din viața lui când viitoarea lui profesie a adus bani.

Găsindu-ți direcția

Greutățile nu au fost în zadar pentru scriitor. Și-a dat seama care sunt greutățile vieții. Viața lui Nekrasov s-a îmbunătățit curând. „Gazeta literară” și-a publicat lucrările și el însuși a lucrat cu sârguință în toate direcțiile: a scris vodevil, cărți cu alfabet, poezie și proză.

Nekrasov a publicat prima sa colecție de poezii, „Vise și sunete”, cu propriile sale economii. Critica la adresa cărții a fost împărțită în mod egal - unii au considerat-o lăudabilă, alții au fost nemăgulitoare. La fel ca Gogol, nemulțumitul Nekrasov a cumpărat și apoi a distrus aproape toate exemplarele sale. În zilele noastre, „Dreams and Sounds” a căpătat statutul de raritate literară, extrem de greu de găsit.

Eșecul urmează recunoașterii

Faptul că poeziile nu s-au epuizat l-a făcut pe scriitor să se gândească și să studieze motivul înfrângerii sale. Nikolai Alekseevich Nekrasov a descoperit un nou gen pentru el însuși - proza. A venit mai ușor. În ea, autorul reflectă experiența de viață, impresiile orașului, unde se străduiește să-și arate toate clasele. Aceștia sunt vânzători ambulanți, funcționari, femei înșelate, împrumutători și săraci. Fără oprire aici, Nekrasov introduce un subtext umoristic, care a devenit baza mai multor lucrări ulterioare.

Avântul creativ al scriitorului vine odată cu lansarea propriilor almanahuri. Viața lui Nekrasov nu poate fi imaginată fără publicare, pe care o asociază cu închirierea lui Sovremennik în 1847. Mulți poeți talentați s-au alăturat revistei, inclusiv Belinsky, care a fost întotdeauna primul care a făcut cunoștință cu noile lucrări ale lui Nekrasov și a dat recenzii. Cei pentru care Sovremennik a devenit rampă de lansare au inclus: Turgheniev, Ogarev, Ostrovsky, Chernyshevsky, Dobrolyubov, Saltykov-Shchedrin și alții. Fiecare a contribuit cu ceva propriu, făcând din Sovremennik cea mai bună publicație literară. Nekrasov însuși publică în ea, rămânând directorul său.

Satira este un mod de a râde de societate

Calea creativă a unui scriitor este invariabil legată nu numai de căutarea de sine, ci și de alte direcții în care se poate lucra. Biografia lui Nekrasov nu poate ignora dragostea lui pentru satiră, pe care a descoperit-o în ultimii săi ani de creativitate. Au fost publicate o serie de lucrări satirice. În acest gen, scriitorul expune fundamente sociale, descrie cu delicatețe probleme de actualitate și folosește metode de intonații sincere și componente de vodevil. Pe scurt, el folosește cu pricepere bogăția limbii ruse, folosind grotesc, sarcasm, farsă și ironia.

În acest moment, se naște „Cine trăiește bine în Rus’”. Poemul cu tematică țărănească atinge ideea principală - simțirea libertății, trăiește poporul rus fericirea? În 1875, poetul s-a îmbolnăvit. Primește telegrame și scrisori de la cititori, ceea ce oferă o nouă inspirație pentru ultimele sale lucrări. Un număr mare de oameni au venit la înmormântarea de la cimitirul Novodevichy. Printre ei s-a numărat și Dostoievski, care l-a numit pe Nekrasov al treilea scriitor după Pușkin și Lermontov. Datele vieții lui Nekrasov: 28 noiembrie 1821 (născut) - 27 decembrie 1877 (decedat).

Fericirea personală

Ce poți spune despre o persoană care a simțit și a văzut cu ochii lui toate nenorocirile țăranilor și ale clasei muncitoare, cărora i-a dedicat atât de multă muncă? Era el însuși fericit?

Desigur, biografia lui Nekrasov oferă informații că poetul a iubit-o pe Avdotya Panaeva, soția scriitorului Ivan Panaev. Relația lor a rămas în istorie ca una dintre cele mai ciudate. Și, deși Ivan Panaev era cunoscut ca un petrecător, soția sa a rămas o femeie decentă. La început, ea i-a respins atât pe Nekrasov, cât și pe Dostoievski, care era și el îndrăgostit de ea. Și în curând a recunoscut sentimente reciproce pentru primul. Nekrasov s-a mutat în casa ei, formând un triunghi amoros al lui Nekrasov-Panaev-Panaev. Au trăit așa timp de 16 ani. Moartea lui Panaev este asociată cu nașterea fiului lui Nekrasov și cu moartea sa iminentă. Poetul cade în depresie, ceea ce a provocat o ruptură a relațiilor din inițiativa lui Avdotya.

Noul ales al scriitorului a fost fata satului Fekla Viktorova. Diferența de vârstă a fost de 25 de ani. I-a dat femeii needucate numele Zinaida. O duce la teatre și încearcă să o educe în toate modurile posibile.

Locul în literatură

Fiecare scriitor își lasă amprenta. Nekrasov Nikolai Alekseevich a fost unul dintre cei mai străluciți autori ai secolului al XIX-lea, care a lăsat o moștenire de multe lucrări înzestrate cu profunzime și filozofie. Bibliotecile, muzeele și alte instituții culturale îi poartă numele. Străzile centrale ale multor orașe rusești poartă numele scriitorului. Lui îi sunt dedicate monumente și mărci poștale. Potrivit multor scriitori, opera sa nu a fost pe deplin apreciată în timpul vieții sale. Cu toate acestea, această pierdere este compensată în timpul nostru.

Nikolai Nekrasov este cunoscut de cititorii moderni drept „cel mai țăran” poet al Rusiei: a fost unul dintre primii care a vorbit despre tragedia iobăgiei și a explorat lumea spirituală a țărănimii ruse. Nikolai Nekrasov a fost, de asemenea, un publicist și un editor de succes: Sovremennik-ul său a devenit o revistă legendară a timpului său.

„Tot ceea ce mi-a încurcat viața încă din copilărie a devenit un blestem irezistibil pentru mine...”

Nikolai Nekrasov s-a născut la 10 decembrie (conform stilului vechi - 28 noiembrie) 1821 în orășelul Nemirov, districtul Vinnitsa, provincia Podolsk. Tatăl său Alexey Nekrasov provenea dintr-o familie de nobili cândva bogați din Yaroslavl, era ofițer de armată, iar mama sa Elena Zakrevskaya era fiica unui posesor din provincia Herson. Părinții erau împotriva căsătoriei unei fete frumoase și educate cu un militar care nu era bogat la acea vreme, așa că tânărul cuplu s-a căsătorit în 1817 fără binecuvântarea lor.

Cu toate acestea, viața de familie a cuplului nu a fost fericită: tatăl viitorului poet s-a dovedit a fi un bărbat sever și despotic, inclusiv în legătură cu soția sa blândă și timidă, pe care a numit-o o „reclusă”. Atmosfera dificilă care domnea în familie a influențat opera lui Nekrasov: imaginile metaforice ale părinților au apărut adesea în lucrările sale. Fiodor Dostoievski a spus: „A fost o inimă rănită chiar la începutul vieții; și această rană care nu s-a vindecat niciodată a fost începutul și sursa poeziei sale pasionate și suferinde pentru tot restul vieții.”.

Constantin Makovski. Portretul lui Nikolai Nekrasov. 1856. Galeria de Stat Tretiakov

Nikolay Ge. Portretul lui Nikolai Nekrasov. 1872. Muzeul de Stat al Rusiei

Prima copilărie a lui Nikolai a fost petrecută pe moșia familiei tatălui său - satul Greșnevo, provincia Yaroslavl, unde familia s-a mutat după ce Alexei Nekrasov s-a retras din armată. Băiatul a dezvoltat o relație deosebit de strânsă cu mama sa: ea a fost cea mai bună prietenă și prima profesoară a lui și i-a insuflat dragostea pentru limba rusă și cuvântul literar.

Lucrurile au fost serios neglijate pe proprietatea familiei, au ajuns chiar la un litigiu, iar tatăl lui Nekrasov și-a asumat atribuțiile de ofițer de poliție. Când pleca în afaceri, își lua adesea fiul cu el, așa că de la o vârstă fragedă băiatul a văzut imagini care nu erau destinate ochilor copiilor: extorcare de datorii și restanțe de la țărani, represalii crude, tot felul de manifestări de durere și sărăcie. În propriile sale poezii, Nekrasov și-a amintit primii ani ai vieții sale:

Primii ani la Sankt Petersburg

În 1832, Nekrasov a împlinit 11 ani și a intrat la gimnaziu, unde a studiat până în clasa a cincea. Studiile i-au fost dificile, relațiile cu autoritățile gimnaziului nu au mers bine - în special din cauza poeziei satirice caustice pe care a început să le compună la vârsta de 16 ani. Prin urmare, în 1837, Nekrasov a mers la Sankt Petersburg, unde, conform dorințelor tatălui său, trebuia să intre în serviciul militar.

La Sankt Petersburg, tânărul Nekrasov, prin prietenul său de la gimnaziu, a cunoscut mai mulți studenți, după care și-a dat seama că educația îl interesează mai mult decât afacerile militare. Contrar cererilor și amenințărilor tatălui său de a-l lăsa fără sprijin financiar, Nekrasov a început să se pregătească pentru examenele de admitere la universitate, dar le-a picat, după care a devenit student voluntar la Facultatea de Filologie.

Nekrasov Sr. și-a îndeplinit ultimatumul și și-a lăsat fiul rebel fără ajutor financiar. Nekrasov și-a petrecut tot timpul liber de la studii căutând un loc de muncă și un acoperiș deasupra capului: a ajuns până la punctul în care nu-și putea permite masa de prânz. De ceva vreme a închiriat o cameră, dar în cele din urmă nu a putut să o plătească și a ajuns pe stradă, apoi a ajuns într-un adăpost pentru cerșetori. Acolo Nekrasov a descoperit o nouă oportunitate de a câștiga bani - a scris petiții și plângeri pentru o mică taxă.

De-a lungul timpului, treburile lui Nekrasov au început să se îmbunătățească, iar stadiul nevoii extreme a fost depășit. La începutul anilor 1840, el și-a câștigat existența scriind poezii și basme, care mai târziu au fost publicate în tipărituri populare, a publicat mici articole în Gazeta literară și Suplimentul literar pentru invalidul rus, a dat lecții private și a compus piese pentru Teatrul Alexandrinsky sub pseudonimul Perepelsky.

În 1840, folosind propriile economii, Nekrasov a publicat prima sa colecție de poezie, „Vise și sunete”, care a constat din balade romantice, care au fost influențate de poezia lui Vasily Jukovsky și Vladimir Benediktov. Jukovski însuși, familiarizat cu colecția, a numit doar două poezii destul de bune, dar a recomandat publicarea celorlalte sub pseudonim și a argumentat astfel: „Mai târziu vei scrie mai bine și îți va fi rușine de aceste poezii”. Nekrasov a ascultat sfatul și a publicat o colecție sub inițialele N.N.

Cartea „Vise și sunete” nu a avut un succes deosebit nici la cititori, nici la critici, deși Nikolai Polevoy a vorbit foarte favorabil despre aspirantul poet, iar Vissarion Belinsky a numit poeziile sale „vin din suflet”. Nekrasov însuși a fost supărat de prima sa experiență poetică și a decis să-și încerce mâna la proză. Și-a scris povestirile și novelele timpurii într-o manieră realistă: intrigile s-au bazat pe evenimente și fenomene la care autorul însuși a fost participant sau martor, iar unele personaje aveau prototipuri în realitate. Mai târziu, Nekrasov s-a orientat către genurile satirice: a creat vodevilul „Asta este ceea ce înseamnă să te îndrăgostești de o actriță” și „Feoktist Onufevici Bob”, povestea „Makar Osipovich Random” și alte lucrări.

Activitățile de publicare ale lui Nekrasov: „Sovremennik” și „Whistle”

Ivan Kramskoy. Portretul lui Nikolai Nekrasov. 1877. Galeria de Stat Tretiakov

Nikolai Nekrasov și Ivan Panaev. Caricatură de Nikolai Stepanov, „Almanah ilustrat”. 1848. Foto: vm.ru

Alexei Naumov. Nikolai Nekrasov și Ivan Panaev în vizită la bolnavul Vissarion Belinsky. 1881

De la mijlocul anilor 1840, Nekrasov a început să se angajeze activ în activități de publicare. Cu participarea sa, au fost publicate almanahurile „Fiziologia Sankt-Petersburgului”, „Articole în poezii fără imagini”, „1 aprilie”, „Colecția Petersburg”, iar aceasta din urmă a avut un succes deosebit de mare: romanul lui Dostoievski „Oameni săraci” a fost publicată pentru prima dată în ea.

La sfârșitul anului 1846, Nekrasov, împreună cu prietenul său, jurnalist și scriitorul Ivan Panaev, a închiriat revista Sovremennik de la editura Pyotr Pletnev.

Autorii tineri, care au publicat anterior în principal în Otechestvennye zapiski, s-au mutat de bunăvoie la publicația lui Nekrasov. Sovremennik a făcut posibilă dezvăluirea talentului unor scriitori precum Ivan Goncharov, Ivan Turgheniev, Alexander Herzen, Fedor Dostoievski, Mihail Saltykov-Șchedrin. Nekrasov însuși a fost nu numai editorul revistei, ci și unul dintre autorii ei obișnuiți. Poeziile, proza, critica literară și articolele sale jurnalistice au fost publicate pe paginile lui Sovremennik.

Perioada 1848-1855 a devenit o perioadă dificilă pentru jurnalismul și literatura rusă din cauza înăspririi puternice a cenzurii. Pentru a umple golurile apărute în conținutul revistei din cauza interdicțiilor de cenzură, Nekrasov a început să publice în ea capitole din romanele de aventuri „Lacul mort” și „Trei țări ale lumii”, pe care le-a scris împreună cu comunitatea sa. soția Avdotya Panayeva (se ascundea sub pseudonimul N N. Stanitsky).

La mijlocul anilor 1850, cerințele de cenzură s-au relaxat, dar Sovremennik s-a confruntat cu o nouă problemă: contradicțiile de clasă au împărțit autorii în două grupuri cu convingeri opuse. Reprezentanții nobilimii liberale au susținut realismul și principiile estetice în literatură, în timp ce susținătorii democrației au aderat la direcția satirică. Confruntarea, desigur, s-a revărsat pe paginile revistei, așa că Nekrasov, împreună cu Nikolai Dobrolyubov, au fondat un supliment la Sovremennik - publicația satirică „Fluier”. A publicat povestiri și nuvele pline de umor, poezii satirice, pamflete și caricaturi.

În diferite momente, Ivan Panaev, Nikolai Chernyshevsky, Mihail Saltykov-Shchedrin, Alexey Tolstoi și-au publicat lucrările pe paginile „Whistle”. Suplimentul a fost publicat pentru prima dată în ianuarie 1859, iar ultimul său număr a fost lansat în aprilie 1863, la un an și jumătate după moartea lui Dobrolyubov. În 1866, după asasinarea împăratului Alexandru al II-lea, revista Sovremennik în sine a fost închisă „Cine trăiește bine în Rus”.

Nekrasov a venit cu ideea poemului la sfârșitul anilor 1850, dar a scris prima parte după abolirea iobăgiei - în jurul anului 1863. La baza lucrării nu au fost doar experiențele literare ale predecesorilor poetului, ci și propriile sale impresii și amintiri. După ideea autorului, poemul trebuia să devină un fel de epopee, demonstrând viața poporului rus din diferite puncte de vedere. În același timp, Nekrasov obișnuia să o scrie în mod intenționat nu în „stil înalt”, ci într-un limbaj colocvial simplu, aproape de cântece și povești populare, pline de expresii și zicători colocviali.

Lucrarea la poezia „Cine trăiește bine în Rusia” i-a luat lui Nekrasov aproape 14 ani. Dar nici în această perioadă nu a avut timp să-și realizeze pe deplin planul: l-a împiedicat o boală gravă, care l-a închis pe scriitor în patul său. Inițial, lucrarea trebuia să fie formată din șapte sau opt părți. Traseul de călătorie al eroilor, în căutarea „cine trăiește vesel și liber în Rus’”, se întindea prin toată țara, până la Sankt Petersburg, unde au avut o întâlnire cu un funcționar, un comerciant, un ministru și un ţar. Cu toate acestea, Nekrasov a înțeles că nu va avea timp să finalizeze lucrarea, așa că a redus partea a patra a poveștii - „O sărbătoare pentru întreaga lume” - la un final deschis.

În timpul vieții lui Nekrasov, în revista Otechestvennye zapiski au fost publicate doar trei fragmente din poezie - prima parte cu un prolog, care nu are propriul titlu, „Ultimul” și „Femeia țărănească”. „A Feast for the Whole World” a fost publicat la numai trei ani de la moartea autorului și chiar și atunci cu reduceri semnificative de cenzură.

Nekrasov a murit la 8 ianuarie 1878 (27 decembrie 1877, stil vechi). Câteva mii de oameni au venit să-și ia rămas bun de la el și au escortat sicriul scriitorului de acasă la cimitirul Novodevichy din Sankt Petersburg. Aceasta a fost prima dată când un scriitor rus a primit onoruri naționale.

Nikolai Alekseevich Nekrasov este un scriitor și poet rus care a făcut întreaga lume să admire cu lucrările sale.

Origine

Nikolai Nekrasov s-a născut într-o familie nobilă, care avea la acea vreme o avere destul de mare. Locul de naștere al poetului este considerat orașul Nemirov, situat în provincia Podolsk.

Tatăl scriitorului, Alexey Sergeevich Nekrasov, a fost un ofițer militar și un proprietar bogat, care era foarte pasionat de jocurile de noroc și cărțile.

Mama lui N. Nekrasov, Elena Zakrevskaya, provenea dintr-o familie bogată, al cărei cap era un bărbat respectat. Elena s-a distins prin perspectiva ei largă și frumusețea impresionantă, așa că părinții lui Zakrevskaya au fost împotriva căsătoriei cu Alexei, dar nunta a avut loc împotriva voinței părinților.

Nikolai Nekrasov își iubea foarte mult mama care se vede în lucrările „Ultimele cântece”, „Mama” și în alte poezii și poezii. Mama este principala persoană pozitivă din lumea scriitorului.

Copilăria și educația poetului

Scriitorul și-a petrecut copilăria alături de frații și surorile sale pe moșia Greshnevo, care aparținea familiei sale.

Tineri poetul a văzut cât de suferit oamenii obișnuiți sub jugul moşierilor. Aceasta a servit drept idee pentru viitoarele sale lucrări.

Când băiatul a împlinit 11 ani, a fost trimis la un gimnaziu, unde a studiat până în clasa a V-a. Nekrasov era un student slab, dar primele sale poezii umpleau deja paginile caietelor.

Un pas serios. Începutul creativității

Următorul pas al lui N. Nekrasov a fost să se mute la Sankt Petersburg, unde și-a exprimat dorința de a urma cursurile la universitate.

Tatăl scriitorului era un bărbat strict și principial care dorea ca fiul său să devină militar. fiule a mers împotriva voinței tatălui meu privându-te de sprijin financiar și respect din partea familiei tale.

Într-un oraș nou pentru a supraviețui A trebuit să câștig bani scriind articole. Așa l-a cunoscut aspirantul poet pe celebrul critic Belinsky. Câțiva ani mai târziu, Nekrasov devine proprietarul celebrei publicații literare Sovremennik, care a avut o mare influență, dar în curând cenzura închide revista.

Munca activă a scriitorului. Contribuție la literatură

După ce a câștigat o sumă semnificativă de bani, Nekrasov decide să-i publice prima colecție de poezii „Vise și sunete”. Oamenilor nu le-a plăcut colecția, așa că a fost un eșec total, dar poetul nu s-a supărat și a început să scrie lucrări în proză.

Revista Sovremennik, în care Nikolai Nekrasov a editat și scris texte, a influențat foarte mult viața scriitorului. În același timp, poetul a creat mai multe culegeri de poezii personale. Pentru prima dată mare Lucrările lui Nekrasov „Copii țărani” și „Copii ambulanți” au adus faimă lui Nekrasov.

Revista Sovremennik a arătat lumii oameni atât de talentați precum I. Goncharov și alți scriitori și poeți. Lev Tolstoi și Fiodor Dostoievski au devenit cunoscuți în întreaga lume datorită lui Nikolai Nekrasov, care a decis să le publice pe paginile revistei.

În anii 40 ai secolului al XIX-lea, o altă publicație, „Notele patriei”, a început să colaboreze cu Nikolai Nekrasov.

Tânărul Nekrasov a văzut cât de dificil este pentru un simplu țăran, așa că acest lucru nu a trecut neobservat în lucrările scriitorului. O caracteristică izbitoare a operei lui Nekrasov este utilizarea vorbirii colocviale în lucrări: poezii si povestiri.

În ultimii zece ani ai vieții sale, Nekrasov a publicat multe lucrări cunoscute despre decembriști și oameni obișnuiți: „Cine este bun în Rus”, „Bunicul”, „Femeile ruse” și altele.

Moartea unui scriitor

În 1875, N. Nekrasov a fost diagnosticat cu cancer intestinal. Poetul își dedică ultima colecție, „Ultimele cântece”, creată într-o agonie teribilă, lui Zinaida Nikolaevna, soția sa.

La 27 decembrie 1877, Nikolai Nekrasov a fost învins de boală. Mormântul scriitorului, care a adus o contribuție uriașă la viața literară, se află în Sankt Petersburg.

Dacă acest mesaj ți-a fost de folos, m-aș bucura să te văd

NEKRASOV Nikolai Alekseevici (28 noiembrie (10 decembrie), 1821, orașul Nemirov (conform unei alte versiuni, satul Sinki) provincia Podolsk - 27 decembrie 1877 (8 ianuarie 1878), Sankt Petersburg, înmormântat la Novodevichy cimitir) - poet, scriitor, redactor-editor al revistelor Sovremennik (1847−1866) și Otechestvennye zapiski (din 1868).

11 aprilie - permisiunea de cenzură pentru cel de-al doilea număr al „cărților roșii” cu poeziile lui Nekrasov.

Pe la 10 mai - Nekrasov a plecat la Karabikha; în moşia pusă în ordine, poetul a primit mulţi oaspeţi şi a vânat; S-au scris „Înghețul nasului roșu”, „Orina, mama soldatului”, a fost concepută poezia „Cine trăiește bine în Rus”.

Sfârșitul lunii septembrie - întoarcere la Sankt Petersburg.

8 octombrie - Nekrasov a participat la înmormântarea lui N. G. Pomyalovsky, un tânăr scriitor care a murit pe 5 octombrie.

19 ianuarie - A.V. Druzhinin a murit; la Sovremennik, Nekrasov a onorat memoria prietenului și colegului său cu un necrolog sincer și a participat la înmormântare.

20 februarie - o recenzie entuziastă a poeziei „Red Nose Frost” într-o scrisoare către Nekrasov de M. S. Volkonsky, fiul Decembrist.

4 mai - N. G. Cernîșevski a fost condamnat de Senat - exil la muncă silnică timp de șapte ani.

20 mai - august - Nekrasov este în tratament în străinătate.

Începutul lunii septembrie - sfârșitul lunii octombrie - Nekrasov în Karabikha; lucrați la prima parte a poeziei „Cine trăiește bine în Rus”.

Toamna - a fost scrisă poezia „Calea ferată”.

Iarna - lucrare la a doua parte a ciclului satiric „Despre vreme”.

20 februarie - A. Ya Panaeva și-a cedat drepturile de a publica revista Sovremennik lui Nekrasov pentru 14 mii de ruble.

7 aprilie - Nekrasov a refuzat să devină partenerul lui F. M. Dostoievski la publicarea jurnalului său de orientare orientată spre sol „Epoca”.

Mijlocul mai - 30 august - Nekrasov în Karabikha: lucrare la prima parte a poeziei „Cine trăiește bine în Rus”.

Noiembrie - Sovremennik a publicat poezia lui N. A. Nekrasov „Calea ferată”.

La jumătatea lunii decembrie - Nekrasov a făcut apel la Direcția Principală a Afacerilor Presei cu o cerere de a-l readuce pe Sovremennik în condițiile cenzurii preliminare.

Decembrie - Nekrasov a anunțat Direcția Principală pentru Afaceri de Presă despre dorința sa de a opri publicarea revistei din 1867 și a cerut să-i garanteze posibilitatea de a continua publicarea Sovremennik în următorul an „numai în scopuri economice” - pentru a-i acorda o perioadă de achita datoriile revistei cauzate de moartea lui I. . I. Panaev, N. A. Dobrolyubov, arestarea lui N. G. Chernyshevsky și obligațiile neîndeplinite ale unui număr de autori care au primit plata în avans pentru lucrare.

Februarie - satira lui Nekrasov „Baletul” a fost publicată la Sovremennik; Nekrasov și-a reînnoit cunoștințele cu V.P.

4 martie — Nekrasov primește prin poștă un poem anonim „Nu poate fi!” (autorul este o poetesă aspirantă O.P. Martynova, cunoscută lui Nekrasov); Contrar zvonurilor care circulă în societate despre apostazia ideologică a poetului, poemul exprimă credința în demnitatea sa morală.

Martie - Sovremennik publică un singur ciclu satiric, „Cântece despre libertatea de exprimare”.

4 aprilie - studentul radical D.V Karakozov împușcat asupra împăratului Alexandru al II-lea; Suveranul a fost „salvat” împingând brațul atacatorului de către comerciantul Kostroma O.I. Komissarov.

5 aprilie - Nekrasov a făcut vizite la un număr de cunoscuți ai săi din înalta societate pentru a se consulta cu privire la modalitățile de salvare a revistei în contextul represiunilor viitoare.

6 aprilie - la o reuniune a Fondului literar, Nekrasov a semnat o adresa loială împăratului Alexandru al II-lea.

9 aprilie - la Sankt Petersburg, la o cină la Clubul Englez în onoarea lui O.I Komissarov, Nekrasov a recitat poezii „de bun venit” salvatorului suveranului.

16 aprilie - după masa de prânz la Clubul Englez în onoarea contelui M. N. Muravyov, numit șef al Comisiei de anchetă în cazul atentatei la viața Împăratului Suveran, Nekrasov, la recomandarea maistrului Clubului Englez G. A. Stroganov , citește „sugrumatorul revoltei poloneze” 12 rânduri panegirice ambiguu. Acest lucru nu duce la o schimbare a deciziei cu privire la soarta revistei la întoarcerea sa, poetul scrie poezia „Vrăjmașul se bucură...”;

27 aprilie - G. Z. Eliseev, publicist la revista Sovremennik, a fost arestat. A doua zi, Nekrasov a vizitat familia lui Eliseev pentru a afla despre soarta angajatului și a fost supus unei percheziții de jandarmi; Numai întâmplător nu a fost arestat el însuși.

13 iunie - Nekrasov a convenit cu editorul N.V. Gerbel să satisfacă abonații Sovremennik cu patru volume din Operele dramatice complete ale lui William Shakespeare.

15 - 20 iunie - Nekrasov a plecat din nou la Karabikha, unde a lucrat la scene din comedia lirică „Vânătoarea de urși”, abordând personajele și moștenirea morală a „oamenilor patruzeci”.

30 octombrie - văduva lui P. A. Pletnev a depus o petiție pentru a păstra proprietatea revistei Sovremennik pentru familia ei; cererea a fost respinsă.

La începutul lunii noiembrie - întoarcerea la Sankt Petersburg și o promisiune față de angajații de conducere de compensare fezabilă în legătură cu pierderea locurilor de muncă.

28 noiembrie - Nekrasov a susținut cererea mamei lui I. I. Panaev la Fondul Literar de a-i acorda pensie.

20 decembrie - prezența la procesul cărții lui A. S. Suvorin „Tot felul de lucruri. Eseuri despre viața modernă”, condamnat la ardere.

Iarna - Nekrasov a devenit apropiat de un membru al Direcției principale pentru afaceri de presă V.M Lazarevsky, împreună cu el a închiriat o cabană de vânătoare în Chudovskaya Luka.

Martie - lucrare la ciclul „Poezii dedicate copiilor ruși”; merg in strainatate.

Aprilie - Mai - Nekrasov la Paris și Florența: scenele din comedia lirică „Vânătoarea urșilor” au fost reluate.

Iunie - întoarcere în Rusia.

Iulie - negocieri cu D.I Pisarev despre cooperare.

Iulie - septembrie - Nekrasov a respins oferta lui A. A. Kraevsky de a conduce departamentul de ficțiune în revista sa „Domestic Notes”, negocieri cu A. A. Kraevsky privind închirierea revistei.

8 decembrie - semnarea unui contract de închiriere pentru revista Otechestvennye zapiski cu recunoașterea lui Nekrasov ca „editor responsabil public” al publicației.

Ianuarie - scriitorul V. A. Sleptsov a fost invitat ca secretar la noua redacție a Otechestvennye Zapiski.

7 aprilie - I. A. Arseniev a declarat prin tipărire că Sovremennikul interzis a fost reînviat în noul Otechestvennye Zapiski.

9 aprilie - A. A. Kraevsky a făcut apel la Direcția Principală pentru Afaceri de Presă cu o solicitare de a transfera redactia responsabilă a revistei Otechestvennye Zapiski către N. A. Nekrasov, cererea a fost respinsă.

Iunie - M. E. Saltykov s-a pensionat, a venit la Sankt Petersburg și a condus departamentul de ficțiune la Otechestvennye zapiski.

Noiembrie - decembrie - este publicată ediția a V-a de poezii de N. A. Nekrasov.

A doua jumătate a anului - implicarea tânărului critic N.K Mikhailovsky în cooperare cu Otechestvennye Zapiski.

Ianuarie - februarie - publicarea în Otechestvennye zapiski a primelor capitole ale poeziei lui Nekrasov „Cine trăiește bine în Rus”.

Martie - publicarea broșurii de M. A. Antonovich și Yu G. Zhukovsky „Materiale pentru caracterizarea literaturii ruse moderne”, reprezentând o denunțare politică a lui Nekrasov și defăimarea morală a lui ca persoană, jurnalist și poet.

La mijlocul lunii aprilie - plecarea lui Nekrasov la Paris.

Începutul lunii mai - o comandă pentru articole de la emigrantul politic V. A. Zaitsev pentru Otechestvennye Zapiski.

Mai - august - Nekrasov s-a mutat de la Paris la Interlaken, apoi la Soden, Kissingen, Dieppe; efectul de întărire al băilor de mare.

1 octombrie - Nekrasov a respins oferta lui V.S Kurochkin de a deveni partener în noua revistă pe care o începea.

Iarna - apropierea lui Nekrasov de F. A. Viktorova (Zinaida Nikolaevna)

Februarie - arestarea celui de-al doilea număr al revistei Otechestvennye Zapiski pentru publicarea unui articol de V. A. Zaitsev despre F. Lassalle.

12 martie - conflict cu V. M. Lazarevsky din cauza trimiterii de corespondență ilegală la adresa sa de la Bruxelles.

Pe la 10 august, Nekrasov s-a întors la Sankt Petersburg și a doua zi a plecat la Chudovo, unde a stat o săptămână.

Octombrie - o serie de articole și satira lui Nekrasov „Timpul recent”, publicate în Otechestvennye Zapiski, au provocat o reacție puternică în departamentul de cenzură.

Aprilie - Nekrasov a petrecut mult timp „pregătind” poemul „Prițesa Trubetskoy” pentru trecerea prin cenzură.

Primăvara - citirea lui M. S. Volkonsky Nekrasov „Note” mamei sale M. N. Volkonskaya.

La începutul lunii septembrie - Nekrasov vânătoare în Chudov.

24 octombrie - Nekrasov a fost de acord cu tutela Școlii Karabikh; contribuie cu 100 de ruble la construirea unei noi clădiri pentru școala Abakumtsevo.

Nekrasov la vânătoare. Capota. A. Plastov

Ianuarie - Nekrasov are în vedere planul unui mare poem de 10 capitole despre decembriști, în primăvară s-a întâlnit cu decembristul M.A.Nazimov.

30 martie - a fost încheiat un act notarial între Nekrasov și A. A. Kraevsky pentru publicarea „Notelor interne” timp de 10 ani de la 1 ianuarie 1874.

Iulie - au fost scrise capitole din poezia „Cine trăiește bine în Rus” - „Dyomushka” (în Wiesbaden), „Pilda femeii” (în Dieppe).

La jumătatea lunii august - întoarcere din străinătate la Sankt Petersburg, a plecat la vânătoare pentru câteva zile în Chudovo.

19 decembrie - o întâlnire a scriitorilor cu ocazia lansării colecției literare „Kladchina” în favoarea oamenilor înfometați din provincia Samara.

1 ianuarie - acord cu A. A. Kraevsky cu privire la tripla redacție a „Domestic Notes”: N. A. Nekrasov - departamentul de poezie, M. E. Saltykov - departamentul de ficțiune, G. Z. Eliseev - departamentul de jurnalism și științe.

Februarie - au fost publicate „Poezii de N. Nekrasov”. Partea a șaptea.”

15 martie - încheierea unui acord între redactorii Otechestvennye Zapiski privind repartizarea responsabilităților și valoarea remunerației.

Aprilie - Nekrasov i-a cerut lui F. M. Dostoievski romanul „Adolescent” pentru „Însemnări ale patriei”; Al patrulea număr al revistei a fost aproape arestat.

21 mai - decizia de a publica o colecție literară pentru aniversarea a 15 ani a Fondului Literar - parțial cu fonduri avansate de Nekrasov.

Iunie - august - Nekrasov și Zina au plecat la Chudovskaya Luka lângă Novgorod. Lucrați la poezia „Deznădejde”; S-a scris ciclul „Peste noapte” și poezia „Distea bătrânului Nahum”.

14 septembrie - V. M. Lazarevsky și-a cedat partea sa din dacha din Chudov lui N. A. Nekrasov, relația lor a fost întreruptă.

Iarna - starea fizică a lui Nekrasov s-a deteriorat vizibil, iar experiențele sale emoționale s-au intensificat.

Aprilie - Nekrasov a donat 800 de ruble Fondului literar.

Începutul lunii mai - Nekrasov vânat în Chudov; lucrare la partea a 2-a a poeziei „Contemporani”.

20 mai — Nekrasov își propune să includă în colecția aniversară a Fondului literar materiale despre istoria înființării și activitățile sale, precum și biografiile membrilor decedați ai fondului.

La sfârșitul lunii mai - începutul lunii iunie - Nekrasov, Zina și nepoata ei Natasha au mers să-și viziteze fratele Fyodor Alekseevich în Karabikha.

Toamna - întâlnirea cu tânărul publicist S. N. Krivenko (mai târziu a scris memorii despre Nekrasov).

Ianuarie - februarie - apariția colecției literare caritabile „Asistență fraternă pentru familiile afectate din Bosnia și Herțegovina”, la care Nekrasov a contribuit cu poezia sa „Anul groaznic...”

11-15 martie - refuzul participării personale la discuția despre beneficiul lui A. Ya Panayeva la Fondul literar.

15 martie - mesajul lui Nekrasov către A.N Pypin despre ordinul pe care i-a făcut-o surorii sale cu privire la eliberarea unei părți din banii din publicarea lucrărilor poetului pentru N.G.

Martie, aprilie, iunie - publicare în „Novoe Vremya” de către A. S. Suvorin a poeziei lui Nekrasov, „incomodă” în sens personal sau de cenzură.

20 aprilie - Nekrasov a încercat fără succes să apere în Direcția Principală pentru Afaceri de Presă romanul de A. M. Skabichevsky „A fost - a fost învechit”, atribuit nr. 4 din „Otechestvennye Zapiski”.

Vară - sănătatea lui Nekrasov s-a deteriorat, durere acută constantă; excursii la Gatchina pentru a vizita medicul S.P. Botkin, plecare in urma lui S.P. Botkin, care a insotit-o pe imparateasa, la Ialta.

Septembrie - octombrie - Nekrasov în Ialta; lucrând la capitolul „O sărbătoare pentru întreaga lume” din poezia „Cine trăiește bine în Rus”.

Noiembrie - interzicerea cenzurii pentru „O sărbătoare pentru întreaga lume”, încercări de salvare a poemului; culegere de semnături adresate lui Nekrasov de la studenții din Sankt Petersburg și Harkov.

Decembrie - Medicii curenți ai lui Nekrasov au convocat o consultație.

PE. Nekrasov. Capota. ÎN. Kramskoy

10 ianuarie - Președintele Comitetului de cenzură din Sankt Petersburg, A.G. Petrov, îl convinge pe Nekrasov să nu publice „O sărbătoare pentru întreaga lume”.

Începutul lunii februarie - Nekrasov a fost vizitat de o delegație de studenți din Sankt Petersburg și Harkov.

La mijlocul lunii februarie - în clubul artiștilor din Sankt Petersburg, un detectiv a furat Adresa lui N. A. Nekrasov; clubul este închis.

Februarie - muncă intensivă la poezia „Mama”; dictarea de amintiri către soră și frate.

Sfârșitul lunii februarie - Nekrasov a trimis poemul „Cei cinstiți, cei vitejiți căzuți au tăcut...” pentru transmitere lui P. A. Alekseev, liderul grupului subteran condamnat în „procesul celor cincizeci”.

3 martie - în prezența lui A.N Pypin și a medicilor Belogolovy și Bogdanovsky, Nekrasov a citit poezia „Bayushki-Bayu”; refuzul încercărilor ulterioare de creativitate.

12 aprilie - Nekrasov a fost operat de chirurgul vienez Billroth, starea sa de sănătate s-a îmbunătățit, a putut să se ridice și să meargă.

Sfârșitul lunii mai - Turgheniev a vizitat Nekrasov; poetul nu putea vorbi, dar cu un gest și-a luat rămas bun de la fostul său prieten.

15 noiembrie - F. M. Dostoievski l-a vizitat din nou pe poet, care i-a găsit pe Nekrasov și M. E. Saltykov discutând despre numărul din decembrie a „Notelor patriei”.

Noiembrie - a fost scrisă poezia „Toamna” despre trenurile care vin de pe frontul balcanic.

Sfârșitul lunii noiembrie - începutul lunii decembrie - au fost scrise ultimele poezii.

Nekrasov, Nikolai Alekseevici

Poet; născut la 22 noiembrie 1821 într-un mic oraș evreiesc din districtul Vinnitsa din provincia Podolsk, unde în acel moment era staționat regimentul de armată în care slujea tatăl său Alexei Sergeevich Nekrasov. A.S aparținea unei familii nobile de proprietari de pământ sărăcit din provincia Yaroslavl; Datorită îndatoririlor sale de serviciu, a trebuit să călătorească în mod constant, în principal în provinciile de sud și vest ale Rusiei. În timpul uneia dintre aceste călătorii, el a cunoscut familia unui magnat polonez bogat care locuia la pensie pe moșia sa din provincia Herson, Andrei Zakrevsky. Fiica cea mare a lui Zakrevsky, Alexandra Andreevna, o reprezentantă strălucită a societății din Varșovia de atunci, o fată bine educată și răsfățată, a fost dusă de un ofițer frumos și și-a legat soarta de el, căsătorindu-l împotriva voinței părinților ei. După ce a ajuns la gradul de căpitan, A.S s-a retras și s-a stabilit pe proprietatea familiei sale în satul Greshnev, provincia Iaroslavl, pe ruta poștală dintre Iaroslav și Kostroma. Aici poetul și-a petrecut anii copilăriei, care i-au lăsat o impresie de neșters în suflet. Pe moșia sa, în libertate, A.S a dus o viață zbuciumată printre tovarășii săi de băutură și stăpânele iobagă, „între sărbătorile aroganței fără sens, desfrânarea tiraniei murdare și mărunte”; acest „frumos sălbatic” s-a comportat despotic în raport cu propria familie, „a zdrobit pe toți cu sine” și singur „a respirat, a acționat și a trăit liber”. Mama poetului, Alexandra Andreevna, care a crescut între beatitudine și mulțumire, crescută și educată în Europa, a fost condamnată la viață într-un sat îndepărtat, unde domnea desfătarea beției și vânătoarea de câini. Singura ei consolare și subiect de îngrijorare intensă a fost familia ei numeroasă (13 frați și surori în total); Creșterea copiilor a fost o ispravă altruistă a scurtei ei ei viață, dar răbdarea și căldura nemărginite l-au învins în cele din urmă chiar și pe durul ei soț despot și au avut o influență extraordinară asupra dezvoltării caracterului viitorului poet. Imaginea tandră și tristă a mamei ocupă un loc mare în opera lui N.: se repetă la o serie de alte eroine feminine, îl însoțește inseparabil pe poet de-a lungul vieții, îl inspiră, îl sprijină în momentele de durere, îi ghidează activitățile. chiar și în ultimul moment, la patul de moarte, îi cântă un cântec de rămas bun profund emoționant (Bayushki-bayu). N. dedică o serie de poezii mamei sale și mediului inestetic al copilăriei sale (poezia „Mama”, „Un cavaler pentru o oră”, „Ultimele cântece” și multe altele); în persoana ei, conform instrucțiunilor corecte ale biografilor, el a creat apoteoza mamelor ruse în special și a femeilor ruse în general.

Toate celelalte impresii ale copilăriei sale au fost extrem de sumbre: afacerile supărate și o familie uriașă l-au forțat pe A. S. Nekrasov să ia locul ofițerului de poliție. Însoțindu-și tatăl în timpul călătoriilor sale oficiale, băiatul a avut ocazia de mai multe ori să observe condițiile dure de viață ale oamenilor: autopsie de cadavre, anchete, extorcare de taxe și, în general, represalii sălbatice comune la acea vreme. Toate acestea i s-au scufundat adânc în suflet, iar intrând în viață din familia sa, N. a dus ura pătimașă a asupritorilor care se acumulase în inima lui și simpatia arzătoare pentru „sclavii deprimați și tremurători” care invidiau „viața celor din urmă”. câinii stăpânului.” Muza lui, care a crescut în astfel de condiții, în mod firesc nu știa să cânte cântece dulci și a devenit imediat mohorâtă și nebună, „însoțitorul trist al săracilor triști, născut pentru muncă, suferință și lanțuri”.

La vârsta de 11 ani, N. a fost repartizat la gimnaziul din Iaroslavl, unde a studiat neinvidiat și, abia ajungând în clasa a cincea, a fost nevoit să părăsească școala - parțial din cauza complicațiilor cu autoritățile școlare, iritat de poeziile sale satirice, care chiar și s-a bucurat apoi de un succes literar enorm printre camarazii săi. Tatăl, care visa la o carieră militară pentru fiul său, a profitat de acest lucru și în 1838 l-a trimis la Sankt Petersburg pentru a fi repartizat în Regimentul Nobiliar de atunci. Cu o sumă mică de bani în buzunar, cu pașaportul unui „minor din nobilime” și cu un caiet de poezii, N. a apărut din sălbăticia satului în capitala zgomotoasă. Chestiunea aderării la Regimentul Nobiliar fusese aproape hotărâtă când o întâlnire întâmplătoare cu un tovarăș din Iaroslavl, studentul Andrei Glușițki și prof. Seminarul Teologic de D.I Uspensky l-a determinat pe H. să se abată de la decizia sa inițială: conversațiile cu studenții despre avantajele învățământului universitar l-au captivat atât de mult încât și-a informat categoric tatăl său de intenția sa de a intra la universitate. Tatăl său l-a amenințat că îl va lăsa fără nicio asistență financiară, dar acest lucru nu l-a oprit pe N. și, cu ajutorul prietenilor săi, Glushitsky și Uspensky, a început să se pregătească cu sârguință pentru examenul de admitere la universitate. Acesta însă nu a promovat examenul și, la sfatul rectorului P. A. Pletnev, a intrat ca student voluntar la Facultatea de Istorie și Filologie, unde a stat doi ani (din 1839 până în 1841). Situația financiară a lui N. în acești „ani de studiu” a fost extrem de deplorabilă: s-a stabilit în Malaya Okhta cu unul dintre prietenii săi de la universitate, cu care a trăit și ca băiat iobag; cei trei au cheltuit nu mai mult de 15 copeici la prânz dintr-o bucătărie ieftină. Din cauza refuzului tatălui său, el a trebuit să-și câștige existența dând lecții de bănuți, corecturi și unele lucrări literare; Tot timpul a fost petrecut în principal în căutarea veniturilor. „De exact trei ani,” spune N., „mi-am simțit în mod constant, în fiecare zi, foame, de mai multe ori am ajuns la punctul în care am mers la un restaurant din Morskaya, unde mi-au permis să citesc ziare, fără să mă întreb. orice „Odinioară, prindeai un ziar de dragul aparenței, dar te împingeai o farfurie cu pâine și mâncai.” Malnutriția cronică a dus la epuizarea completă a forțelor, iar N. s-a îmbolnăvit grav; trupul tânăr și puternic a îndurat această încercare, dar boala a agravat și mai mult nevoia, iar odată, când N., care încă nu și-a revenit din boală, s-a întors acasă de la un tovarăș într-o noapte rece de noiembrie, proprietarul-soldat a făcut nu-l lasa sa intre in apartament pentru neplata banilor; Un bătrân cerșetor i s-a făcut milă de el și i-a dat ocazia să petreacă noaptea într-o mahala de pe linia 17 a insulei Vasilievsky, unde dimineața poetul și-a găsit existența scriind cuiva o petiție pentru 15 copeici. Cei mai buni ani petrecuți în dureroasa luptă pentru existență nu au făcut decât să întărească tonul sever al muzei N., care apoi „a învățat-o să-și simtă suferința și a binecuvântat lumea să o anunțe”.

Pentru a-și câștiga un trai slab, N. a trebuit să recurgă la lucrări literare ușoare sub formă de note urgente, recenzii la o mare varietate de cărți, poezii și traduceri. În acest moment, a scris vodeviluri pentru Teatrul Alexandrinsky, a furnizat librarilor cărți cu alfabet și basme în versuri pentru tipărituri populare și, de asemenea, a lucrat în diverse reviste de la sfârșitul anilor 30 și începutul anilor 40 și, în principal, în „Suplimente literare pentru invalid rus”. , în „Gazeta literară”, în „Panteonul teatrului rusesc și al tuturor teatrelor europene”, publicat de librarul V. Polyakov. Poveștile și poeziile publicate în Panteon au fost semnate de N. „N. Perepelsky” și „Bob”. Acolo, apropo, sunt vodevil-urile lui N.: „Actor” (poate primul rol în care celebrul V.V. Samoilov a avut ocazia să-și arate talentul) și „Nu poți ascunde o pungă într-un sac”, neincluse în lucrările colectate - o poezie „Ophelia” și o traducere a dramei „La nouvelle Fanchon”, intitulată „Binecuvântarea unei mame” (1840). Fost instructor al corpului pag Gr. pr. Benetsky l-a ajutat pe N. în acest moment, oferindu-i lecții de limba și istorie rusă la internatul său, ceea ce a îmbunătățit semnificativ treburile poetului și chiar i-a permis să publice, cu economiile sale, o colecție de poezii pentru copii și tineret, „ Visuri și sunete” (1840), publicată sub inițialele N.N Polevoy l-a lăudat pe autor, V.A Jukovski l-a sfătuit, chiar înainte de lansarea colecției, să-și „elimine numele din carte”, deși a vorbit favorabil despre unele poezii; dar Belinsky a condamnat sever debutul lui N., admitând că gândurile sugerate de colecția sa „Vise și sunete” se rezumă la următoarele: „Mediocritatea în poezie este insuportabilă” („Otech. Zap.”, 1840, nr. 3) . După rechemarea lui Belinsky, N. s-a grăbit să cumpere „Vise și sunete” și să le distrugă și, ulterior, nu a vrut să le repete într-o nouă ediție (nu au fost incluse în lucrările colectate ale lui N.). Belinsky a avut dreptate în recenzia sa dură, deoarece prima experiență a lui N. a fost complet necaracteristică pentru el și a reprezentat doar o slabă imitație a modelelor romantice, în general străine de opera lui N. (colecția conține balade „teribile” - „Spiritul rău ”, „Îngerul morții” , „Corbul” etc.), iar multă vreme după aceea N. nu a îndrăznit să scrie poezie, limitându-se deocamdată doar la rolul de muncitor de reviste.

După ce a primit o educație foarte slabă și dându-și seama de aceasta, N. în anii următori a completat-o ​​cu sârguință citind clasice europene (în traducere) și opere de literatură autohtonă. În „Panteon” și în „Gazeta literară” l-a cunoscut pe celebrul scriitor F.A.Koni, care i-a supravegheat primele lucrări; în plus, el a fost, fără îndoială, influențat de lucrările lui Belinsky. La începutul anilor 40, N. a devenit unul dintre angajații Otechestvennye Zapiski și, cu câteva recenzii, a atras atenția lui Belinsky, pe care l-a cunoscut în același timp. Belinsky a fost imediat capabil să aprecieze talentul real al lui N.; Dându-și seama că în domeniul prozei N. nu ar face altceva decât un lucrător literar obișnuit, Belinsky, cu pasiunea sa caracteristică, a salutat poeziile lui N.: „Pe drum” și „La patrie”. Cu lacrimi în ochi, l-a îmbrățișat pe autor, spunându-i: „Știi că ești poet și poet adevărat”. Belinsky a învățat pe de rost a doua poezie, „Către patrie” („Și iată-le din nou, locuri familiare”) și l-a distribuit prietenilor săi din Sankt Petersburg și Moscova. Din acel moment, N. a devenit membru permanent al acelui cerc literar, în centrul căruia s-a aflat Belinsky, care a avut o influență extraordinară asupra dezvoltării ulterioare a talentului literar al lui N. datează și ea până în prezent: a publicat o serie de almanahuri: „Articole în versuri fără tablouri „(1843), „Fiziologia Sankt-Petersburg” (1845), „Colecția Petersburg” (1846), „Primul aprilie” (1846) În pe lângă N., aceste colecții au inclus: Grigorovici, Dostoievski, Herzen (Iskander), Ap. Maikov, Turgheniev. „Colecția Petersburg” a fost un succes deosebit, unde a apărut pentru prima dată „Oamenii săraci” a lui Dostoievski, care a făcut furori în literatură. Poveștile lui N. incluse în prima dintre aceste colecții (și în principal în almanahul: „Fiziologia Sankt-Petersburgului”), precum și poveștile pe care le-a scris anterior: „O femeie cu experiență” („Otech. Zap.”, 1841) și „Un mic dejun neobișnuit” („Otech. Zap.”, 1843) erau de gen, de natură moral descriptivă, dar deja evidențiau suficient una dintre principalele trăsături ale talentului literar al lui N. – și anume, înclinația către conținutul realist. (ceea ce Belinsky numea atunci în mod aprobator „eficiență”), precum și unei povești pline de umor, care s-a manifestat mai ales clar în perioada de maturitate a talentului lui H., în latura comică a poeziei sale.

Afacerea editorială a lui N. a avut succes și, la sfârșitul anului 1846, el, împreună cu I. I. Panaev, a cumpărat Sovremennik de la Pletnev, pe care a început apoi să-l publice cu participarea lui Belinsky. Sovremennik transformat a fost, într-o anumită măsură, nou în ceea ce privește aspectul său elegant, dar în ceea ce privește conținutul său a devenit cea mai bună revistă a vremii. Cercul editorial a reunit cele mai bune talente ale vremii, care au oferit revistei un material bogat și variat: mai întâi, deși nu pentru mult timp, Belinsky, apoi Turgheniev, Goncharov, Grigorovici, Druzhinin, puțin mai târziu gr. L. N. Tolstoi; de la poeții Fet, Polonsky, Alexey Zhemchuzhnikov, Nekrasov însuși; mai târziu lucrările lui V. Botkin, articole științifice de Kavelin, Solovyov, Granovsky, Afanasyev, F. Korsh, Vl. Milyutin, scrisorile lui Annenkov etc. Toată tineretul literar, grupat anterior în jurul lui Kraevsky, s-a mutat acum de la Otechestvennye Zapiski la Sovremennik și a transferat aici centrul de greutate al întregii mișcări literare a anilor '40. Să-l ridici la această înălțime și să continui să ții jurnalul fără a-l scăpa nu a fost ușor, deoarece aceasta necesita îndemânare, forță și mijloace; publicaţia a fost începută de N. cu bani împrumutaţi (o datorie pe care N. nu a restituit-o curând). După ce a dobândit anterior o oarecare experiență în domeniul editorial, N. a reușit să iasă din mari dificultăți grație practicității luate în general din viață. El a încercat să atragă cei mai buni angajați și prin toate mijloacele posibile să-i țină în revistă, le-a spus sincer când îi lipsea banii și el însuși a mărit onorariul când lucrurile s-au îmbunătățit. Anii din 1847 până în 1855, după care a fost stabilit numele corect al perioadei de reacție, au fost deosebit de dificili pentru Sovremennik și editorul său: cenzura cu interdicțiile ei punea adesea revista într-o poziție fără speranță, iar materialul de ficțiune a fost plasat nu numai în o secțiune specială a revistei, dar și în Nu a fost literalmente suficient în departamentul „amestec”. Corespondența lui H. cu angajații în acest timp arată chinul pe care l-a trăit ca redactor. "Ta Mic dejun, - N. îi scrie lui Turgheniev în 1850, „s-a jucat și a avut un succes, dar nu a fost publicat, pentru că unul dintre cenzorii noștri s-a încăpățânat: nu-i plac astfel de povești, acesta este capriciul lui personal...” „ Turgheniev! Sunt sărac, sărac! - adaugă N. - Pentru numele lui Dumnezeu, trimite-mi munca ta cât mai curând." Aceasta a fost una dintre principalele motivații pentru faptul că N. a întreprins împreună cu N. Stanitsky (pseudonim lui A. Ya. Golovacheva-Panaeva) comunitatea alcătuirea romanelor nesfârșite de lungi „Trei țări ale lumii” (1849) și „Lacul mort” (1851) Acestea erau romane descriptive din punct de vedere moral, cu o varietate de aventuri, cu povești complicate, cu scene și deznodari spectaculoase, scrise nu fără. influența lui Dickens, Eugene Sue și Victor Hugo Primul dintre ei nu este lipsit de interes autobiografic, deoarece în persoana lui Kayutin, un proletar inteligent, N. își amintește fără îndoială de tinerețe (descrierea vieții lui K. la Sankt Petersburg. ); în plus, conform remarcii corecte a academicianului Pypin, aceasta nu a fost o fantezie fictivă a romanului francez, ci o încercare de a împinge realitatea rusă în cadrul romanului, care era încă necunoscută de puțini oameni În același timp, N. a publicat două dintre povestirile sale de gen „The Newly Invented Privilege Paint of Darling and Co.” (1850) și „Thin” în Sovremennik (1855). N. nu a publicat de fapt „articole critice” în Sovremennik, cu excepția câtorva note mici, apoi articole despre poeții minori ruși și despre F.I. Tyutchev, în 1850 (prima colecție de poezii a fost publicată de N. la „Contemporary. "). „Note de jurnal” publicate la Sovremennik în 1856 și atribuite lui N. aparțin aproape exclusiv lui N. G. Chernyshevsky și, după cum se poate vedea din originalele acestor articole, doar unele comentarii și poezii au fost introduse în ele chiar de N..

La mijlocul anilor '50, N. s-a îmbolnăvit grav de o boală a gâtului; Cei mai buni medici ruși și străini au diagnosticat consumul de gât și l-au condamnat pe poet la moarte. Călătoria în Italia i-a îmbunătățit însă starea de sănătate a lui N. Întoarcerea sa în Rusia a coincis cu începutul unei noi ere în viața rusă: în sfera publică și guvernamentală, odată cu sfârșitul campaniei din Crimeea, s-a simțit un miros de liberalism; A început celebra eră a reformelor. Sovremennik a prins rapid viață și a adunat în jurul său pe cei mai buni reprezentanți ai gândirii sociale rusești; În funcție de aceasta, numărul de abonați a început să crească în fiecare an cu mii. Noii angajați - Dobrolyubov și Chernyshevsky - s-au alăturat revistei cu noi opinii atât asupra afacerilor publice, cât și asupra sarcinilor literaturii ca voce a opiniei publice. În activitatea jurnalistică a lui N. a început o nouă perioadă, care a durat din 1856 până în 1865 - perioada celei mai mari manifestări a forței sale și a dezvoltării activității sale literare. Granițele cenzurii s-au extins semnificativ, iar poetul a avut ocazia să pună în practică ceea ce ascunsese în sinea lui înainte: să atingă în lucrările sale acele subiecte și probleme arzătoare ale vremii despre care înainte era imposibil de scris din cauza cenzurii. , adică condiții pur externe. Toate cele mai bune și mai caracteristice din ceea ce a scris N. aparțin acestei epoci: „Reflecții la intrarea principală”, „Cântec pentru Eremushka”, „Cavaler pentru o oră”, „Copii ambulanți”, „Copii țărani”, „Zgomot verde” , „ Orina”, „Frost - Nasul roșu”, „Calea ferată” și altele. Participarea strânsă a lui Dobrolyubov și Chernyshevsky la Sovremennik, precum și opiniile literare pe care le-au exprimat chiar la început („Eseurile lui Cernîșevski despre perioada Gogol” au fost publicată pentru prima dată în Sovremennik ) a provocat ruptura lui H. de vechii săi prieteni și colaboratori la revistă. H. s-a îndrăgostit imediat de Dobrolyubov și de Cernîșevski, înțelegând cu sensibilitate toată puterea mentală și frumusețea spirituală a acestor naturi, deși viziunea sa asupra lumii s-a dezvoltat în condiții complet diferite și pe baze diferite decât cea a tinerilor săi colegi. Chernyshevsky, respingând în publicat academician. A. N. Pypin notează opinia stabilită în literatură că el și Dobrolyubov au extins orizonturile mentale ale lui N., notează: „Dragostea pentru Dobrolyubov ar putea împrospăta inima lui N. și, cred, a împrospătat-o, dar aceasta este o chestiune complet diferită: nu extinderea orizontului mental și moral, ci un sentiment de bucurie”. În Dobrolyubov N. a văzut o mare forță mentală și o forță morală excepțională, așa cum indică recenziile poetului citate în memoriile lui Golovacheva-Panaeva: „Are un cap minunat! S-ar putea crede că cei mai buni profesori i-au supravegheat dezvoltarea psihică: după 10 ani de activitate literară, Dobrolyubov va fi la fel de important în literatura rusă ca și Belinsky.” Uneori, N. a căutat în mod deliberat „sentimente de bucurie” în momentele de blues, acut. atacuri de durere psihică, la care N., în propriile sale cuvinte, a fost supus („o zi sau două merg bine, și apoi te uiți - melancolie, melancolie, neplăcere, furie...”) În comunicarea cu oameni de o nouă perioadă. tip - Dobrolyubov și Chernyshevsky - N. au căutat împrospătare spirituală și remedii pentru pesimismul și mizantropia lor. Împotriva noii direcții prezentate la Sovremennik de către Chernyshevsky și Dobrolyubov, au început să se audă proteste ascuțite din vechiul cerc, de care aparținea foștii colegi ai lui Belinsky. care se dusese deja la mormântul lui N. a făcut toate eforturile pentru ca lucrurile să nu se rupă cu vechii prieteni, dar eforturile lui au fost în zadar, după un contemporan (A. N. Pypin), în primul rând. , a apreciat direcția socială a lui Chernyshevsky și Dobrolyubov, văzând în ei o continuare directă și consecventă a ideilor lui Belinsky ultima perioadă a activității sale; „Prietenii vechiului cerc nu au înțeles acest lucru: noua critică le-a fost neplăcută, polemicile nu erau interesante, iar întrebările economice ridicate din nou erau pur și simplu de neînțeles.” N. nu numai că a înțeles sensul și dezvoltarea noii direcții literare și le-a oferit lui Dobrolyubov și Chernyshevsky libertate completă de acțiune în Sovremennik, dar, în plus, el însuși a luat parte la „Fluierul” și „Note despre reviste” lui Dobrolyubov, care au fost publicat în Sovremennik , scris de el împreună cu Chernyshevsky („sunt, după A.N. Pypin, pagini începute de unul și continuate de celălalt”). Oricum ar fi, Turgheniev, Botkin, Fet și alții s-au despărțit brusc de Sovremennik; în 1866, Botkin s-a bucurat chiar de cele două avertismente primite de Sovremennik. Reacția publică care a urmat ascensiunii puternice s-a reflectat și în Sovremennik, care a fost închis în 1866. Doi ani mai târziu, N. l-a închiriat pe Otechestvennye Zapiski de la fostul său concurent, Kraevsky, invitându-i pe Saltykov și Eliseev ca acționari ai afacerii și angajați. Curând, Otechestvennye Zapiski a atins aceeași înălțime ca și Sovremennik și a devenit subiectul preocupărilor neobosite ale lui N., care a inclus în ele o serie de lucrări care nu erau inferioare ca talent față de cele anterioare; În acest moment, a scris: „Bunicul”, „Femeile ruse”, „Cine trăiește bine în Rus” și „Ultimele cântece”.

Deja în 1875, au apărut primele semne de rău augur ale unei boli, care l-au adus pe poet într-un mormânt prematur: inițial N. nu a acordat o importanță serioasă bolii sale, a continuat să lucreze ca până acum și să urmărească cu o atenție neclintită toate fenomenele vieții literare. . Dar curând a început o agonie cruntă: poetul a murit o moarte lentă și dureroasă; o operație complexă efectuată de un specialist vienez, chirurgul Billroth, nu a dus nicăieri. Vestea bolii fatale a poetului s-a răspândit rapid în toată Rusia; de pretutindeni, chiar și din îndepărtata Siberia, au început să primească scrisori simpatice, poezii, salutări, adrese, care i-au adus multe momente strălucitoare. În această ascensiune a forței, a fost creat cântecul lebedei din poezia lui Nekrasov, celebrele sale „Ultime cântece”, în care, cu aceeași forță și prospețime, cu o extraordinară sinceritate a sentimentului, a pictat tablouri ale copilăriei sale, și-a amintit de mama sa și a suferit. din conștiința greșelilor pe care le făcuse în viață. La 27 decembrie 1877, N. a încetat din viaţă. Înmormântarea a avut loc pe 30 decembrie: o mulțime mare, în mare parte tineri, în ciuda gerului sever, a escortat rămășițele poetului la locul odihnei sale veșnice, Mănăstirea Novodevichy. Mormântul proaspăt a fost aruncat cu un număr nesfârșit de coroane cu o mare varietate de inscripții: „Poetului suferinței poporului”, „Omul îndurerat al durerii poporului”, „De la femeile rusoaice” etc. Un discurs de rămas bun. a fost dat peste mormânt, de altfel, de F. M. Dostoievski, care a scris în ziua morții lui N. în „Jurnalul” său următoarele rânduri prețioase: „Când m-am întors acasă, nu am mai putut să mă așez la muncă, am am luat toate cele trei volume ale lui Nekrasov și am început să citesc de la prima pagină În noaptea aceea am recitit aproape două treimi din tot ce am scris N. și, literalmente, pentru prima dată, mi-am dat seama cât de mult N., ca poet, ocupa un loc. în viața mea în toți acești 30 de ani.” După moartea poetului, calomniile și bârfele i-au încurcat numele multă vreme și au dat naștere unor critici (de exemplu, N.K. Mikhailovsky) să-l judece cu strictețe pe N. pentru „slăbiciunile sale”, să vorbească despre cruzimea de care a dat dovadă, despre căderea, compromisurile, despre „murdăria, lipită de sufletul lui N.” etc. La baza a fost parțial conștiința exprimată de poet în ultimele sale lucrări despre „vinovăția” sa și dorința de a se justifica în fața vechilor prieteni (Turgheniev). , Botkin etc.), „care l-a privit cu reproș de pe pereți”. Potrivit lui Chernyshevsky, „N a fost o persoană bună, cu unele slăbiciuni, foarte obișnuită” și ușor de explicat prin fapte binecunoscute din viața sa. În același timp, N. nu și-a ascuns niciodată slăbiciunile și nu s-a ferit de o explicație simplă a motivelor acțiunilor sale. Fără îndoială, a fost o personalitate morală majoră, ceea ce explică atât influența enormă de care s-a bucurat în rândul contemporanilor, cât și discordia mentală pe care a experimentat-o ​​uneori.

În jurul numelui lui N. a urmat o dispută acerbă și încă nerezolvată cu privire la sensul poeziei sale. Oponenții lui N. susțineau că nu avea talent, că poezia lui nu era reală, ci „tendioasă”, seci și inventată, concepută pentru „mulțimea liberală”; admiratorii talentului lui N. au indicat numeroase și neîndoielnice dovezi ale puternicei impresii pe care poeziile lui N. au făcut-o nu numai asupra contemporanilor săi, ci și asupra tuturor generațiilor care au urmat. Chiar și Turgheniev, care a negat talentul poetic al lui N. în momente de capriciu, a simțit puterea acestui talent când a spus că „poeziile lui N., adunate într-un singur focus, sunt arse”. Toată vina lui H. a fost că el, fiind din fire o persoană vie și receptivă, care împărtășea aspirațiile și idealurile vremii sale, nu putea rămâne un spectator indiferent al vieții sociale și naționale și să se retragă în sfera gândurilor și sentimentelor pur subiective. ; din această cauză, obiectele de îngrijorare și aspirații ale celei mai bune părți a societății ruse, fără deosebire de petreceri și stări de spirit, au devenit subiectul preocupărilor sale, al indignării, al denunțului și al regretului; În același timp, N. nu avea nimic de „inventat”, deoarece viața însăși i-a oferit material bogat, iar imaginile grele de zi cu zi din poeziile sale corespundeau cu ceea ce vedea și auzise în realitate. În ceea ce privește trăsăturile caracteristice ale talentului său - ceva amărăciune și indignare, ele se explică și prin condițiile în care acest talent a fost creat și dezvoltat. „A fost, după cuvintele lui Dostoievski, o inimă rănită chiar la începutul vieții sale și această rană care nu s-a vindecat niciodată a fost începutul și sursa poeziei sale pasionate și suferinde pentru tot restul vieții.” Din copilărie a trebuit să se familiarizeze cu durerea, iar apoi să îndure o serie de ciocniri cu proza ​​inexorabilă a vieții; sufletul i s-a întărit involuntar, iar în el a izbucnit un sentiment de răzbunare, care s-a reflectat într-un impuls nobil de a expune neajunsurile și laturile întunecate ale vieții, în dorința de a deschide ochii celorlalți față de ei, de a avertiza alte generații de acelea. supărări amare și suferințe dureroase pe care poetul însuși a trebuit să le experimenteze. N. nu s-a limitat la o plângere personală, povestind doar despre suferința sa; obișnuit să-și înrădăcineze pe alții în suflet, s-a contopit cu societatea, cu întreaga umanitate, în conștiința dreaptă că „lumea nu se termină cu noi că nu putem suferi de durere personală și plângem cu lacrimi cinstite; ; că fiecare nor, amenințător de dezastru, atârnă peste viața oamenilor, lasă o urmă de fatal într-un suflet viu și nobil.” Prin naștere și creștere, H. a aparținut anilor 40, când a intrat în domeniul literar; dar, în spiritul și turnarea gândurilor sale, el era cel mai puțin potrivit acestei epoci: nu avea filozofia idealistă, visabilitatea, teoreticismul și „sufletul frumos” caracteristic oamenilor anilor '40; nu existau nici urme ale acelei discordie mentale între cele două generații, pe care Herzen, Turgheniev și Goncharov au descoperit-o într-o formă sau alta; dimpotrivă, era un om de natură practică, un muncitor vioi, un muncitor din greu, căruia nu se temea de munca de servici, deși oarecum amărât de ea.

Începutul și prima jumătate a activității poetice a lui N. au coincis cu momentul în care problema țărănească a devenit problema centrală a publicului rus; când în societatea rusă a apărut interesul și dragostea pentru țăranul plugar, susținătorul de familie al pământului său natal - pentru acea masă care era considerată anterior „întunecată și indiferentă, trăind fără conștiință și sens”. N. s-a dedicat în întregime acestui hobby comun, declarând o luptă de moarte împotriva iobăgiei; a devenit mijlocitorul poporului: „Am fost chemat să-ți cânt suferința, uimind poporul cu răbdare”. Împreună cu Turgheniev și Grigorovici, el are marele merit de a familiariza societatea rusă cu viața țărănimii ruse și în principal cu laturile ei întunecate. Deja în lucrarea sa timpurie „On the Road” (1846), publicată înainte de apariția „Anton Goremyka” și „Notele unui vânător”, N. a fost vestitorul unei întregi mișcări literare care și-a ales interesele poporului. subiect, iar până la sfârșitul zilelor sale nu a încetat să fie omul trist al poporului. „Inima îmi bate cumva mai ales la vederea câmpurilor mele natale și a țăranului rus”, scria N. Turgheniev, iar această temă este, într-o oarecare măsură, principala dintre cele mai multe dintre poeziile sale, în care poetul pictează imagini ale viața populară și surprinde trăsăturile vieții țărănești în psihologia artistică („Peddlers”, „Frost is a Red Nose”, „Who Lives Well in Rus’”). În 1861 N. a salutat cu căldură libertatea mult dorită și toate măsurile omenești ale noii domnii; dar, în același timp, nu a închis ochii la ceea ce îi aștepta pe poporul eliberat, realizând că un act de eliberare nu era suficient și că mai era mult de făcut pentru a scoate acest popor din întunericul lor mental și ignoranţă. Dacă în lucrările timpurii ale lui N. se găsesc trăsături ale populismului sentimental, un fel de „tandrețe” față de oameni și „smerenie” din conștiința neunirii cu ei, atunci din anii 60 aceste trăsături dau loc unor idei noi - educația oamenilor și întărirea bunăstării lor economice, adică idei ai căror reprezentanți în anii 60 au fost Cernîșevski și Dobrolyubov. Această nouă direcție este exprimată cel mai clar de H. în poemul său „Cântec pentru Eremushka”, care l-a încântat pe Dobrolyubov, care a scris despre asta unuia dintre prietenii săi: „Învățați pe de rost și spuneți tuturor celor pe care îi cunoașteți să învețe cântecul lui Eremushka Nekrasov; amintește-ți și iubește aceste versete.”

Motivul principal al poeziei lui N., jalnic în tonul ei general, este Dragoste. Acest sentiment uman se reflectă mai întâi în reprezentarea imaginii propriei mame a poetului; Tragedia vieții ei a forțat-o pe N. să fie deosebit de sensibilă la soarta unei rusoaice în general. De multe ori în opera sa, poetul se oprește asupra celor mai bune forțe ale naturii feminine și desenează o întreagă galerie de tipuri de femei țărănești (Orina - mama soldatului, Daria, Matryona Timofeevna) și femei inteligente, pline de o nobilă dorință de bunătate și lumină (Sasha în poemul cu același nume, Nadya în „Petrecerea frumoasă”, Prințesele Trubetskoy și Volkonskaya în „Femeile ruse”). La tipurile feminine, N. părea să lase o moștenire generațiilor viitoare pentru a „găsi cheile voinței unei femei”, de la cătușele care o constrâng pe rusoaica în impulsul ei către cunoaștere, până la manifestarea puterilor sale spirituale. Imaginile copiilor desenate de N. sunt și ele impregnate de același sentiment uman al iubirii: din nou o galerie de tipuri copilărești și dorința poetului de a trezi în inima cititorului o atitudine simpatică față de aceste făpturi lipsite de apărare. „Când îmi compuneam imaginile”, spune poetul, „am ascultat doar glasul iubirii și al adevărului strict”; de fapt, acesta este credo-ul poetului: dragoste pentru adevăr, pentru cunoaștere, pentru oameni în general și pentru băștinași în special; dragoste pentru toți cei defavorizați, orfani și nenorociți, iar alături este credința în oameni, în puterea lor și în viitorul lor, și în credința generală în om, cu care credința în puterea cuvântului convins, în puterea poeziei este indisolubil legată. De aceea, în ciuda întregii dureri a poeziei lui N., cu un anumit pesimism, care l-a forțat pe poet să-și numească în mod greșit muza „muza răzbunării și a tristeții”, starea generală a lui N. este în general veselă și revigorant, deși indignat.

Creativitatea lui N., din cauza condițiilor pur istorice, a luat o cale oarecum unilaterală: tot talentul său artistic enorm a fost cheltuit pentru a descrie mișcări mentale, personaje și chipuri (nu are, de exemplu, descrieri ale naturii). Dar credința sa profundă în chemarea sa poetică și conștientizarea semnificației sale în istoria cuvântului rus nu l-a părăsit niciodată. Uneori, însă, în momentele grele de reflecție, îndoielile îl atacau: „Oamenii cărora le-am dedicat toată puterea, toată inspirația, nu mă cunosc cu adevărat toată munca mea, iar cei care ne spun ruși; poeții vor avea dreptate paria patriei sale? Dar aceste îndoieli au făcut loc unei încrederi ferme în semnificația faptei sale; în frumoasa cântare de leagăn „Bayushki-Bayu”, vocea mamei sale îi spune: „nu-ți fie frică de uitarea amară, eu țin deja în mână cununa iubirii, cununa iertării, darul patriei tale blânde.. Întunericul încăpățânat va lăsa loc luminii, vei auzi cântecul tău peste Volga, peste Oka, peste Kama "...

În problema creativității lui N., un loc aparte îl ocupă problema stilului său, a formei exterioare; în acest sens, multe dintre lucrările sale dezvăluie o oarecare neuniformitate în formă și în versul însuși, de care era conștient și N.: „nu există poezie liberă în tine, versul meu aspru, stângaci”. Lipsa formei este compensată de alte avantaje ale poeziei lui N.: strălucirea imaginilor și imaginilor, concizia și claritatea caracteristicilor, bogăția și culoarea vorbirii populare, pe care N. le-a înțeles perfect; viața este în plină desfășurare în operele sale, iar în versurile sale, după propriile cuvinte ale poetului, „sângele viu fierbe”. H. și-a creat un loc primordial în literatura rusă: poeziile sale - în principal lucrări lirice și poezii - au, fără îndoială, o semnificație de durată. Legătura inextricabilă a poetului cu „inimile cinstite” va rămâne pentru totdeauna, așa cum o dovedesc sărbătorile întregii ruse ale memoriei poetului la aniversarea a 25 de ani de la moartea sa (27 decembrie 1902).

Poeziile lui N., pe lângă edițiile apărute în timpul vieții autorului, au fost publicate în opt ediții postume a câte 10-15 mii de exemplare. Prima ediție postumă a lucrărilor lui N. a fost publicată în 1879: „Poezii de N. A. Nekrasov. Ediție postumă. Sankt Petersburg, vol. I, 1845-1860; vol. II, 1861-1872; vol. III, 1873 - 1877 Vol. IV, Anexe, note și alte indici.” Cu Volumul I: prefață a editurii (A. A. Butkevich); informatii biografice - art. A. M. Skabichevsky, portretul poetului și facsimilul „Cântecului Grișinei”; în volumul IV: partea I. Aplicații. Poezii neincluse în primele 3 volume, 1842-1846; şi câteva poezii din 1851-1877. Partea a II-a. 1. Anexe la toate cele 4 volume, întocmite de S. I. Ponomarev. 2. Proză, activități editoriale: a) vodeviluri, b) romane, nuvele, articole mici, c) colecții și publicații periodice; 3. Debuturile literare ale lui N. - Art. V. P. Gorlenka. III. Lista articolelor despre Nekrasov: în timpul vieții poetului, articole postume și necrologie, poezii despre moartea lui N., parodii ale poeziei sale, autografe și pseudonime, muzică pentru poeziile sale, traduceri în limbi străine. Indici: subiect și alfabetic. Ediția ulterioară (Sankt Petersburg, 1902, 2 volume) a fost tipărită în 20 de mii de exemplare. În un sfert de secol de la moartea poetului, au fost publicate aproximativ 100.000 de exemplare ale operelor sale. În 1902, a fost publicată o traducere a poemelor lui N. în germană: "Friedrich Fiedler. Gedichte von N. A. Nekrasov. Im Versmass des Original. Leipzig".

Literatura despre H. a atins acum proporții semnificative. O listă de articole de reviste și ziare despre N. din 1840-1878 a fost întocmită de S. I. Ponomarev și publicată în „Notele Patriei” în 1878 (mai), apoi repetă în cartea lui A. Golubev: „N. Nekrasov”. Sankt Petersburg, 1878) și în prima ediție postumă a lucrărilor lui N. (vezi mai sus). La lista de mai sus se adaugă o trecere în revistă bibliografică detaliată a întregii literaturi despre N. (articole de reviste și ziare, monografii, broșuri, lucrări istorice și literare, memorii, publicații de eseuri, traduceri), din ziua morții poetului și până în 1904. , atașat cărții A. N. Pypin „N. A. Nekrasov” (Sankt Petersburg, 1905). Valoarea acestei recenzii este sporită de faptul că articole de ziar remarcabile despre N. sunt incluse în ea în întregime sau in extenso. O încercare de a colecta literatură critică despre N. îi aparține lui Zelinsky (Culegere de articole critice despre N. Moscova, 1886-87; ed. a II-a, 1902). Instrucțiuni utile pentru studiul literaturii despre N. se găsesc și în A. V. Mezier (Literatura rusă în secolele XI-XIX, inclusiv Index bibliografic. Partea II. Sankt Petersburg, 1899-1902). Principalele lucrări pot fi considerate următoarele: Golovacheva-Panaeva. scriitori și artiști ruși. Sankt Petersburg, 1892 (memorii); Skabichevsky A. N. A. Nekrasov, viața și poezia sa. Sochin. vol. II; Dostoievski F. Jurnalul unui scriitor 1877 (decembrie); Eliseev G. Nekrasov și Saltykov. Rusă Bog., 93, 9: Boborykin P. N. A. Nekrasov conform amintirilor personale. Observare 82, 4; Arseniev K. N. A. Nekrasov. Critic studii vol. II; Burenin V. Eseuri literare; Vengerov S. Portretul literar al lui N. Ned. 78, 10-13 și 16 articol din encicl. cuvinte., Brockhaus și Efron, vol. XX; Mihailovski N. Amintiri literare și frământări literare, vol. I; Bobrishchev-Pușkin A. N. A. Nekrasov, V. E. 1903 (aprilie); Note ale Prințesei M. H. Volkonskaya. Sankt Petersburg, 1904 V. Rozanov. „25 de ani de la moartea lui H.” Nou Vr. 24 decembrie 1902 - H. A. H-in și critica de teatru (date pentru biografia poetului) în „Anuala Teatrelor Imperiale” 1910, numărul. II. Revizuirea literaturii despre N., compilată de A. N. Pypin (vezi mai sus), nu a inclus articole: V. V. Kranichfeld „N A. Nekrasov” (O experiență în caracterizarea literară), în „Lumea lui Dumnezeu” 1902 (decembrie) și articole. despre N. în Marea Enciclopedie, vol. 13; Nu au fost incluse acolo nici următoarele lucrări: P. E. Shchegolev „Despre femeile rusești N. în legătură cu chestiunea drepturilor legale ale soțiilor decembriștilor” (Colecție în favoarea cursurilor superioare pentru femei, 1905 și separat); Andreevici. Experiență în filosofia literaturii ruse. Sankt Petersburg, 1905. (Petersburg cântece N., p. 235), și D. N. Ovsyanniko-Kulikovsky. Istoria intelectualității ruse. Partea I. M. 1906 (Capitolul XII. N. A. Nekrasov). Cea mai valoroasă dintre cele mai recente lucrări despre N. este opera lui A. N. Pypin (vezi mai sus): pe lângă amintirile personale ale lui Pypin despre N. și o trecere în revistă a activităților sale literare, există și „referințe istorice și literare” care conțin date interesante. privind activitățile jurnalului N.; Imediat au fost publicate scrisorile lui N. către Turgheniev (1847-1861); În general, în cartea sa, A.V Pypin a supus o revizuire amănunțită la întrebarea lui Nekrasov.

V. N. Korablev.

(Polovtsov)

Nekrasov, Nikolai Alekseevici

Poet celebru. El aparținea unei familii nobile, cândva bogate, din provincia Yaroslavl; născut la 22 noiembrie 1821 în districtul Vinnitsa, provincia Podolsk, unde în acel moment era staționat regimentul în care slujea tatăl lui N. Era un om care a experimentat multe în viața lui. Nu a fost cruțat de slăbiciunea familiei Nekrasov - dragostea de cărți (Sergei N., bunicul poetului, și-a pierdut aproape întreaga avere la cărți). În viața poetului, cărțile au jucat și ele un rol important, dar el a jucat fericit și a spus adesea că soarta nu face decât ce trebuie, întorcând familiei prin nepot ceea ce ia luat prin bunic. Un bărbat pasionat și pasionat, Alexey Sergeevich N. a fost foarte popular printre femei. Alexandra Andreevna Zakrevskaya, originară din Varșovia, fiica unui posesor bogat al provinciei Herson, s-a îndrăgostit de el. Părinții nu au fost de acord să-și căsătorească fiica bine crescută cu un ofițer de armată sărac și prost educat; căsătoria a avut loc fără acordul lor. Nu era fericit. Revenind la amintirile din copilărie, poetul a vorbit mereu despre mama sa ca o suferindă, o victimă a unui mediu aspru și depravat. Într-o serie de poezii, în special în „Ultimele cântece”, în poemul „Mama” și în „Cavalerul pentru o oră”, N. a pictat o imagine strălucitoare a celui care a înseninat cu ea mediul neatractiv al copilăriei sale. personalitate nobilă. Farmecul amintirilor mamei sale s-a reflectat în munca lui N. prin participarea sa extraordinară la lotul femeilor. Nimeni dintre poeții ruși nu au făcut la fel de mult pentru apoteoza soțiilor și a mamelor ca reprezentantul sever și „pretins insensibil” al „muzei răzbunării și a tristeții”.

Copilăria lui N. a trecut pe moșia familiei lui N., satul Greșnevo, provincia și raionul Iaroslavl, unde tatăl său, fiind pensionat, s-a mutat. O familie uriașă (N. avea 13 frați și surori), treburile neglijate și o serie de procese pe moșie l-au obligat să ia locul polițistului. În timpul călătoriilor, îl lua deseori cu el pe N.A. Sosirea unui polițist în sat marchează întotdeauna ceva trist: un cadavru, încasarea restanțelor etc. - și astfel multe poze triste ale durerii oamenilor au fost încorporate. sufletul sensibil al băiatului. În 1832 N. a intrat la gimnaziul Iaroslavl, unde a ajuns în clasa a V-a. A studiat prost, nu s-a înțeles cu autoritățile gimnaziului (parțial din cauza poeziilor satirice) și, din moment ce tatăl său a visat întotdeauna la o carieră militară pentru fiul său, în 1838, N., în vârstă de 16 ani, a plecat la Sankt Petersburg pentru a fi repartizat unui regiment nobiliar. Lucrurile aproape s-au rezolvat, dar o întâlnire cu un prieten de la gimnaziu, studentul Glushitsky, și cunoștința cu alți studenți au trezit în N. o asemenea sete de a învăța, încât a ignorat amenințarea tatălui său de a-l lăsa fără niciun ajutor financiar și a început să se pregătească pentru intrare. examen. Nu a suportat și a intrat la Facultatea de Filologie ca student voluntar. Din 1839 până în 1841 N. a petrecut timp la universitate, dar aproape tot timpul său a fost petrecut căutând venituri. N. a suferit o sărăcie groaznică nu în fiecare zi avea ocazia să ia prânzul pentru 15 copeici. „Timp de exact trei ani”, a spus el mai târziu, „mi-am simțit în mod constant, în fiecare zi, foame, de mai multe ori am ajuns la punctul în care am mers la un restaurant din Morskaya, unde li s-a permis să citească ziare, fără să mă întreb. Orice ia, s-a întâmplat, doar pentru spectacol, un ziar, și te împingi o farfurie cu pâine și mănânci. Nici N. nu a avut întotdeauna un apartament. S-a îmbolnăvit de foamete prelungită și datora mult soldatului de la care a închiriat o cameră. Când, încă pe jumătate bolnav, s-a dus să vadă un tovarăș, când soldatul s-a întors, în ciuda nopții de noiembrie, nu l-a lăsat înapoi. Un cerșetor care trecea i s-a făcut milă de el și l-a dus într-o mahala de la marginea orașului. În acest adăpost de noapte, N. și-a găsit venit și pentru el scriind cuiva pentru 15 copeici. petiţie. Nevoia teribilă l-a întărit pe N., dar a avut și un efect negativ asupra dezvoltării caracterului său: a devenit „practicant”, nu în cel mai bun sens al cuvântului. Treburile lui s-au așezat curând: a dat lecții, a scris articole în „Suplimentul literar pentru invalidul rus” și „Gazeta literară”, a compus ABC și basme în versuri pentru edituri de tipărite populare, a pus în scenă vodeviluri pe scena Alexandriei (sub numele Perepelsky). Au început să apară economiile sale și a decis să publice o colecție de poezii, care au fost publicate în 1840, cu inițialele. N. N., intitulat „Vise și sunete”. Polevoy l-a lăudat pe debutant, potrivit unor știri, Jukovski i-a reacționat favorabil, dar Belinsky în „Notele patriei” a vorbit disprețuitor despre carte, iar acest lucru a avut un efect atât de mare asupra lui N. încât, la fel ca Gogol, care a cumpărat și a distrus odată „ Hans Küchelgarten”, a cumpărat el însuși și a distrus „Vise și sunete”, care, prin urmare, a devenit cea mai mare raritate bibliografică (nu au fost incluse în lucrările colectate ale lui N.). Interesul cărții este că aici îl vedem pe N. într-o sferă complet străină de el - în rolul unui scriitor de balade cu diferite titluri „înfricoșătoare” precum „Spiritul rău”, „Îngerul morții”, „Corbul”, etc. „Visele și Sunetele” „sunt caracteristice nu prin faptul că sunt o colecție de poezii proaste de N. și, parcă, inferior scenă în opera sa, ci pentru că ei nicio etapăîn dezvoltarea talentului N. nu sunt ei înşişi. N. autorul cărții „Vise și sunete” și N. cel din urmă sunt doi poli care nu pot fi îmbinați într-o singură imagine creativă.

La începutul anilor 40. N. devine angajat al Otechestvennye Zapiski, primul în departamentul bibliografic. Belinsky l-a cunoscut îndeaproape, s-a îndrăgostit de el și a apreciat meritele minții sale grozave. Și-a dat seama, totuși, că în domeniul prozei N. nu ar face altceva decât un angajat obișnuit al revistei, dar a aprobat cu entuziasm poezia sa „Pe drum”. Curând N. a început să publice cu sârguinţă. A publicat o serie de almanahuri: „Articole în versuri fără imagini” (1843), „Fiziologia Sankt Petersburgului” (1845), „1 aprilie” (1846), „Colecția Petersburg” (1846). Grigorovici, Dostoievski și-au făcut debutul în aceste colecții, au jucat Turgheniev, Iskander, Apollon Maikov. „Colecția Petersburg”, în care au apărut „Oamenii săraci” a lui Dostoievski, a avut un succes deosebit. Afacerea editorială a lui N. a mers atât de bine încât la sfârșitul anului 1846 el, împreună cu Panaev, a cumpărat Sovremennik de la Pletnev. Tineretul literar, care a dat putere lui Otechestvennye Zapiski, l-a părăsit pe Kraevsky și s-a alăturat lui N. Belinsky s-a mutat și el la Sovremennik și i-a predat lui N. o parte din materialul pe care el a adunat pentru colecția Leviathan pe care a început-o. În chestiuni practice, „prost până la sfințenie”, Belinsky s-a găsit la Sovremennik același lucrător al revistei ca și la Kraevsky. Ulterior, lui N. i s-a reproșat pe bună dreptate această atitudine față de persoana care a contribuit cel mai mult la faptul că centrul de greutate al mișcării literare din anii 40 a fost transferat de la Otechestvennye Zapiski la Sovremennik. Odată cu moartea lui Belinsky și debutul reacției provocate de evenimentele din 1948, Sovremennik s-a schimbat într-o anumită măsură, deși a continuat să rămână cea mai bună și mai răspândită dintre revistele din acea vreme. După ce a pierdut conducerea marelui idealist Belinsky, N. a făcut diverse concesii spiritului vremurilor. Publicarea în Sovremennik începe cu romane nesfârșite de lungi pline de aventuri incredibile, „Trei țări ale lumii” și „Lacul mort”, scrise de N. în colaborare cu Stanitsky(pseudonim al lui Golovacheva-Panaeva; vezi).

Pe la mijlocul anilor 50. N. serios, au crezut că este fatal, s-a îmbolnăvit de o boală de gât, dar șederea lui în Italia a evitat catastrofa. Recuperarea lui N. coincide cu începutul unei noi ere a vieții rusești. A început și o perioadă fericită în opera lui N., care l-a adus în prim-planul literaturii. El se trezi acum într-un cerc de oameni de înaltă ordine morală; Chernyshevsky și Dobrolyubov devin principalele figuri ale lui Sovremennik. Datorită sensibilității sale remarcabile și capacității de a asimila rapid starea de spirit și punctele de vedere ale mediului său, N. devine un poet-cetățean prin excelență. Cu foștii săi prieteni, inclusiv Turgheniev, care erau mai puțin predați în fața fluxului rapid al mișcării avansate, el s-a separat treptat, iar în jurul anului 1860 lucrurile au ajuns la o pauză completă. Cele mai bune laturi ale sufletului lui N. sunt dezvaluite; doar ocazional biograful său este întristat de episoade precum cel pe care N. însuși îl sugerează în poemul „I Will Die Soon”. Când Sovremennik (vezi) a fost închis în 1866, N. s-a împrietenit cu vechiul său dușman Kraevsky și a închiriat de la el în 1868 Otechestvennye Zapiski, pe care l-a plasat la aceeași înălțime cu Sovremennik ocupat. La începutul anului 1875, N. s-a îmbolnăvit grav, iar în curând viața sa s-a transformat într-o agonie lentă. În zadar, celebrul chirurg Billroth a fost externat din Viena; Operația dureroasă nu a dus la nimic. Vestea bolii fatale a poetului i-a adus popularitatea la cea mai mare tensiune. Scrisori, telegrame, salutări și adrese au venit din toată Rusia. Ei au adus o mare bucurie pacientului în chinul său teribil, iar creativitatea lui s-a umplut cu o nouă cheie. „Ultimele cântece” scrise în această perioadă, datorită sincerității sentimentelor lor, concentrate aproape exclusiv pe amintiri din copilărie, mame și greșeli făcute, aparțin celor mai bune creații ale muzei sale. Odată cu conștiința „vinurilor” sale, în sufletul poetului muribund, a apărut clar și conștiința semnificației sale în istoria cuvântului rus. În frumosul cântec de leagăn „Bayu-bayu”, moartea îi spune: „nu-ți fie frică de uitarea amară: țin deja în mână cununa iubirii, coroana iertării, darul patriei tale blânde... Încăpățânatul. întunericul se va ceda luminii, vei auzi cântecul tău peste Volga, peste Okoya, deasupra Kama...” N. a murit la 27 decembrie 1877. În ciuda gerului puternic, o mulțime de câteva mii de oameni, majoritatea tineri. , a escortat trupul poetului la locul lui etern de odihnă din Mănăstirea Novodevici.

Înmormântarea lui N., care a avut loc spontan fără nicio organizare, a fost primul caz de acordare la nivel național a ultimelor onoruri scriitorului. Deja la înmormântarea lui N., a început, sau mai bine zis a continuat, o dispută fără rezultat despre relația dintre el și cei mai mari reprezentanți ai poeziei ruse - Pușkin și Lermontov. Dostoievski, care a spus câteva cuvinte la mormântul deschis al lui N., a pus (cu anumite rezerve) aceste nume una lângă alta, dar mai multe voci tinere l-au întrerupt cu strigăte: „N este mai înalt decât Pușkin și Lermontov”. Disputa a intrat în tipar: unii au susținut opinia tinerilor entuziaști, alții au subliniat că Pușkin și Lermontov erau purtători de cuvânt pentru întreaga societate rusă, iar N. - doar „cercul”; în cele din urmă, alții au respins cu indignare însăși ideea unei paralele între creativitatea care a adus versurile rusești în culmea perfecțiunii artistice și versul „stângăcios” al lui N., presupus lipsit de orice semnificație artistică. Toate aceste puncte de vedere sunt unilaterale. Semnificația lui N. este rezultatul unei serii de condiții care i-au creat atât farmecul, cât și atacurile aprige la care a fost supus atât în ​​timpul vieții, cât și după moarte. Desigur, din punctul de vedere al grației versului, N. nu numai că nu poate fi plasat lângă Pușkin și Lermontov, dar este chiar inferior unor poeți minori. Niciunul dintre marii noștri poeți nu are atâtea poezii care sunt de-a dreptul rele din toate punctele de vedere; El însuși a lăsat moștenire multe poezii pentru a nu fi incluse în lucrările adunate. N. nu este consecvent nici măcar în capodoperele sale: iar în ele versul prozaic, lent și incomod doare brusc urechea. Printre poeții mișcării „civile” se numără poeți mult mai înalți decât N. în tehnică: Pleșceev este elegant, Minaev este un virtuoz de-a dreptul al versurilor. Dar tocmai comparația cu acești poeți, care nu i-au fost inferiori lui N. în „liberalism”, arată că secretul influenței enorme, până acum fără precedent, pe care poezia lui N. a avut-o asupra mai multor generații ruse, nu se află în numai sentimentele civice. Sursa sa este că, nerealizând întotdeauna manifestări exterioare de artă, N. nu este inferior niciunui dintre cei mai mari artiști ai cuvântului rus în putere. Indiferent în ce fel te-ai aborda pe N., el nu te lasă niciodată indiferent și mereu entuziasmează. Și dacă înțelegem „arta” ca suma de impresii care duc la efectul final, atunci N. este un artist profund: a exprimat starea de spirit a unuia dintre cele mai remarcabile momente ale vieții istorice rusești. Principala sursă de forță atinsă de N. constă tocmai în faptul că adversarii săi, luând un punct de vedere estetic restrâns, i-au reproșat în special „unilateralitatea”. Doar această unilateralitate era în deplină armonie cu melodia muzei „necuvioase și triste”, a cărei voce N. a ascultat încă din primele momente ale existenței sale conștiente. Toți oamenii din anii patruzeci au fost, într-o măsură mai mare sau mai mică, plângători de durerea poporului; dar pensula le-a pictat încet, iar când spiritul vremii a declarat un război nemilos vechii ordini a vieții, N a fost singurul exponent al noii dispoziții El lovește cu insistență, inexorabil, în același punct, nevrând să cunoască vreo atenuare circumstanțe. Muza „răzbunării și tristeții” nu intră în tranzacții, își amintește prea bine de vechile minciuni. Lăsați inima privitorului să se umple de groază - acesta este un sentiment benefic: de aici au venit toate victoriile umiliților și insultați. N. nu-și dă odihnă cititorului, nu-și scutește nervii și, fără să se teamă de acuzații de exagerare, în final reușește pe deplin activ impresie. Acest lucru conferă pesimismului lui N. un caracter foarte unic. În ciuda faptului că majoritatea lucrărilor sale sunt pline de cele mai sumbre imagini ale durerii oamenilor, principala impresie pe care N. o lasă în cititorul său este, fără îndoială, revigorantă. Poetul nu cedează în fața tristei realități, nu-și pleacă gâtul ascultător în fața ei. El intră cu îndrăzneală în luptă cu forțele întunecate și are încredere în victorie. Citirea N. trezește acea mânie care poartă în sine sămânța vindecării.

Totuși, întregul conținut al poeziei lui N. nu este epuizat de sunetele răzbunării și tristeții legate de durerea poporului Dacă poate exista o dispută cu privire la sensul poetic al poemelor „civile” ale lui N., atunci dezacordurile sunt. netezit semnificativ și uneori chiar dispar când vine vorba de N. ca o epopee și versuri. Prima poezie majoră a lui N., „Sasha”, care se deschide cu o magnifică introducere lirică - un cântec de bucurie despre întoarcerea în patrie, aparține celor mai bune imagini ale oamenilor din anii 40, consumați de reflecție, oameni care „curăță. lumea, căutând lucruri gigantice de făcut pentru ei înșiși, din fericire, moștenirea părinților bogați i-a eliberat de muncile mărunte”, pentru care „dragostea își îngrijorează capul mai mult decât sângele”, pentru care „va minți ceea ce spune ultima carte”. peste sufletele lor.” Scrisă mai devreme decât „Rudina” a lui Turghenievski, „Sasha” a lui Nekrasovskaya (1855), în persoana eroului poemului Agarin, a fost primul care a remarcat multe dintre cele mai esențiale trăsături ale tipului Rudinsky. În persoana eroinei, Sasha, N., tot mai devreme decât Turgheniev, a scos în evidență o natură care luptă spre lumină, principalele contururi ale psihologiei sale amintesc de Elena din „În ajun”. Poezia „Nefericitul” (1856) este împrăștiată și pestriță și, prin urmare, nu este suficient de clară în prima parte; dar în al doilea, unde în persoana lui Krot N., care a fost exilat pentru o crimă neobișnuită, el l-a scos în parte pe Dostoievski, există strofe puternice și expresive. „Peddlers” (1861) nu este foarte serios în conținut, dar este scris într-un stil original, în spiritul popular. În 1863, a apărut cea mai consistentă dintre toate lucrările lui N. - „Red Nose Frost”. Aceasta este apoteoza țărancii ruse, în care autorul vede un tip de „slavă impunătoare” care dispare. Poemul descrie doar părțile luminoase ale naturii țărănești, dar totuși, datorită consistenței stricte a stilului impunător, nu există nimic sentimental în ea. A doua parte este deosebit de bună - Daria în pădure. Patrularea voievodului Frost, înghețarea treptată a tinerei, imaginile strălucitoare ale fericirii trecute fulgerând în fața ei - toate acestea sunt excelente chiar și din punct de vedere al criticii „estetice”, pentru că sunt scrise într-o poezie magnifică și pentru că toate imaginile, toate pozele sunt aici. În termeni generali, „Red Nose Frost” este strâns legat de idila fermecătoare scrisă anterior „Copii țărani” (1861). Cântăreața aprigă a durerii și a suferinței a fost complet transformată, devenind surprinzător de blând, moale și amabil, de îndată ce a fost vorba despre femei și copii. Cea mai recentă epopee populară a lui N. - imensa poezie „Cine trăiește bine în Rus’” (1873-76), scrisă într-o dimensiune extrem de originală, nu ar fi putut avea un succes complet pentru autor numai datorită dimensiunii sale (aproximativ 5000 de versuri). ). Există multă bufonerie în el, multă exagerare antiartistică și îngroșare a culorilor, dar există și multe locuri de o putere uimitoare și precizie de exprimare. Cel mai bun lucru la poezie este melodiile și baladele individuale, introduse ocazional. Cea mai bună, ultima parte a poeziei este deosebit de bogată în ele - „O sărbătoare pentru întreaga lume”, care se termină cu cuvintele celebre: „tu și săracii, tu și cei abundenți, tu și cei puternici, tu și cei neputincioși, Maica Rusă” și o exclamație veselă: „în sclavie inima mântuită este liberă, aur, aur, inima oamenilor”. Cealaltă poezie a lui N., „Femeile ruse” (1871-72), nu este pe deplin consecventă, dar sfârșitul său – întâlnirea lui Volkonskaya cu soțul ei în mină – aparține celor mai emoționante scene din toată literatura rusă.

Lirismul lui N. a luat naștere pe pământul fertil al pasiunilor arzătoare și puternice care îl stăpâneau și o conștientizare sinceră a imperfecțiunii sale morale. Într-o anumită măsură, „vinovățiile” lui au salvat sufletul viu din N., despre care vorbea adesea, apelând la portretele prietenilor care „l priveau cu reproș de pe pereți”. Neajunsurile sale morale i-au oferit o sursă vie și imediată de iubire impetuoasă și sete de purificare. Puterea chemărilor lui N. se explică psihologic prin faptul că a acționat în momente de pocăință sinceră. În niciunul dintre scriitorii noștri pocăința nu a jucat un rol atât de important ca în O.N. El este singurul poet rus care a dezvoltat această trăsătură pur rusească. Cine l-a forțat pe acest „practicant” să vorbească cu atâta forță despre eșecurile sale morale, de ce a fost necesar să se expună dintr-o latură atât de nefavorabilă și să confirme indirect bârfele și poveștile? Dar, evident, era mai puternic decât el. Poetul l-a învins pe omul practic; a simțit că pocăința a scos cele mai bune mărgăritare din fundul sufletului său și s-a dăruit în întregime impulsului sufletului său. Dar N. își datorează cea mai bună lucrare pocăinței - „Un cavaler pentru o oră”, care singur ar fi suficient pentru a-și crea o reputație poetică de primă clasă. Și faimosul „Vlas” a ieșit dintr-o dispoziție care a simțit profund puterea de curățare a pocăinței. Aceasta include și magnificul poem „Când din întunericul amăgirii am strigat un suflet căzut”, despre care chiar și astfel de critici, care aveau puțină simpatie pentru N., cum ar fi Almazov și Apollo Grigoriev, au vorbit cu încântare. Forța sentimentului conferă un interes de durată poeziei lirice ale lui N. - iar aceste poezii, împreună cu poeziile, îi oferă lui un loc primordial în literatura rusă pentru o lungă perioadă de timp. Satirele sale acuzatoare sunt acum depășite, dar din poeziile și poeziile lirice ale lui N. se poate compune un volum de mare merit literar, al cărui sens nu va muri atâta timp cât va trăi limba rusă.

După moartea sa, poeziile lui N. au trecut prin 6 ediții, câte 10 și 15 mii de exemplare. Despre el cf. „Biblioteca Rusă”, ed. M. M. Stasyulevich (numărul VII, Sankt Petersburg, 1877); „Colecție de articole dedicate memoriei lui N.” (SPb., 1878); Zelinsky, „Colecție de articole critice despre N.” (M., 1886-91); Evg. Markov în „Vocea” 1878, nr. 42-89; K. Arseniev, „Studii critice”; A. Golubev, „N. A. Nekrasov” (Sankt. Petersburg, 1878); G. Z. Eliseev în „Avuția Rusiei” 1893, nr. 9; Antonovici, „Materiale pentru caracterizarea literaturii ruse” (Sankt Petersburg, 1868); el, în „Cuvântul”, 1878, nr. 2; Skabichevsky, în „Însemnări ale patriei”, 1878, nr. 6; Cu cap alb, în ​​„Însemnări ale patriei”, 1878, nr. 10; Gorlenko, în „Însemnări ale patriei”, 1878, nr. 12 („Debuturile literare ale lui N.”); S. Andreevsky, „Lecturi literare” (Sankt Petersburg, 1893).

S. Vengerov.

(Brockhaus)

Nekrasov, Nikolai Alekseevici

Cel mai proeminent poet revoluționar-democrat rus. Gen. 4 decembrie 1821 în familia unui moșier bogat. Și-a petrecut copilăria în moșia Greșnevo din provincia Yaroslavl. într-o situație extrem de dificilă a represaliilor brutale ale tatălui împotriva țăranilor, a orgiilor sale furtunoase cu amantele sale iobagi și a batjorii dezbaterii a soției sale „reclusa”. La vârsta de 11 ani, N. a fost trimis la gimnaziul din Iaroslavl, unde nu a finalizat cursul. La insistențele tatălui său, a plecat la Sankt Petersburg în 1838 pentru a se înrola în serviciul militar, dar a obținut în schimb un loc de muncă ca voluntar la universitate. Tatăl înfuriat a încetat să-i ofere sprijin financiar, iar N. a trebuit să îndure o luptă dureroasă cu sărăcia timp de câțiva ani. Deja în acest moment, N. a fost atras de literatură, iar în 1840, cu sprijinul unor cunoscuți din Sankt Petersburg, a publicat o carte cu poezii sale intitulată „Vise și sunete”, plină de imitații ale lui Jukovski, Benediktov etc. Tânărul Nekrasov a părăsit în curând experimentele lirice în spiritul epigonismului romantic, îndreptate către genuri umoristice: poezii pline de glume nesolicitante („Geerul provincial la Sankt Petersburg”), vodevil („Feoktist Onufrievich Bob”, „Asta este ceea ce înseamnă a cădea în dragoste cu o actriță”), melodrame („Binecuvântarea unei mame, sau Sărăcia și onoare”), povești despre micii funcționari din Sankt Petersburg („Makar Osipovich Random”) etc. Primele întreprinderi de publicare ale lui N. datează din 1843- 1845 - „Fiziologia Sankt Petersburgului”, „Colecția Petersburg”, almanahul umoristic „Primul aprilie” etc. În 1842, a avut loc apropierea lui N. de cercul Belinsky, care a avut o influență ideologică uriașă asupra tânăr poet. Marele critic a apreciat foarte mult poeziile sale „Pe drum”, „Patria mamă” și altele pentru că au rupt flerul romantic din realitatea satului și moșiei. Din 1847, N. era deja chiriaș al revistei Sovremennik, unde Belinsky s-a mutat și de la Otechestvennye Zapiski. Pe la mijlocul anilor 50. Sovremennik a câștigat enorma simpatie a publicului cititor; concomitent cu creșterea popularității sale, faima poetică a lui N. însuși a crescut în a doua jumătate a anilor '50. N. a devenit aproape de cei mai importanți reprezentanți ai democrației revoluționare - Cernîșevski și Dobrolyubov.

Contradicțiile de clasă agravate nu au putut să nu afecteze revista: redacția Sovremennik a fost de fapt împărțită în două grupuri: una reprezenta nobilimea liberală condusă de Turgheniev, L. Tolstoi și marea burghezie Vas care li s-a alăturat. Botkin - o mișcare care pleda pentru realismul moderat, pentru principiul estetic „Pușkin” în literatură spre deosebire de principiul satiric – „gogolian”, promovat de partea democratică a „școlii naturale” ruse din anii ’40. Aceste diferențe literare reflectau diferențele dintre cei doi adversari ai săi, care s-au adâncit odată cu căderea iobăgiei - liberalii burghezo-nobili, care au căutat să prevină amenințarea unei revoluții țărănești prin reforme ale iobăgiei, și democrații, care au luptat pentru eliminarea completă a feudalului. -sistem de servici.

La începutul anilor șaizeci, antagonismul acestor două mișcări în revistă (mai multe despre asta cm. articol " Contemporan") a ajuns la cea mai mare severitate. În despărțirea care a avut loc, N. a rămas alături de „plebei revoluționari”, ideologi ai democrației țărănești care au luptat pentru revoluție, pentru dezvoltarea de tip „american” a capitalismului în Rusia și care au căutat să facă din revista temeiul legal al lor. idei. Din această perioadă de cea mai mare ascensiune politică a mișcării aparțin astfel de lucrări ale lui Nekrasov precum „Poetul și cetățeanul”, „Reflecții la intrarea din față” și „Calea ferată”. Cu toate acestea, începutul anilor 60. a adus noi lovituri lui Nekrasov - Dobrolyubov a murit, Cernîșevski și Mihailov au fost exilați în Siberia. În epoca tulburărilor studențești, a revoltelor țăranilor eliberați de pe pământ și a revoltei poloneze, „primul avertisment” a fost anunțat revistei lui N., publicarea Sovremennik a fost suspendată, iar în 1866, după ce Karakozov l-a împușcat pe Alexandru al II-lea, revista a fost închisă pentru totdeauna. Unul dintre cele mai dureroase episoade din biografia socială a lui N. este legat de ultima întâlnire - oda sa elogioasă către spânzuratorul Muravyov, citită de poet la clubul aristocratic englezesc în speranța de a înmuia dictatorul și de a preveni lovitura. Așa cum era de așteptat, sabotajul lui N. nu a avut succes și nu i-a adus decât acuzații furioase de renegat și autoflagelare amară: „Vrăjmașul se bucură, prietenul de ieri tăce nedumerit, clătinând din cap și tu și tu, stânjeniți , Stând invariabil în fața mea, Mari umbre suferinde..."

La doi ani după închiderea orașului Sovremennik, N. a închiriat bilete interne de la Kraevsky ( cm.) și le-a făcut un organ militant al populismului revoluționar. Asemenea lucrări ale lui N. anilor ’70 precum poeziile „Bunicul”, „Decembriștii” (din motive de cenzură numite „Femeile ruse”) și mai ales poezia neterminată „Cine trăiește bine în Rus’”, în ultimul capitol al cărora sunt menite să-l glorifice pe acesta din urmă, au și scopul de a-l glorifica pe acesta din urmă. Fiul unui sacristan rural, Grisha Dobrosklonov, acționează: „Soarta îi pregătise o Cale glorioasă, un nume grozav pentru Mijlocitorul Poporului, Consumul și Siberia”.

O boală incurabilă - cancerul rectal, care l-a închis pe N. la pat în ultimii doi ani ai vieții, l-a dus la moartea sa la 27 decembrie 1877. Înmormântarea lui N., care a atras multă lume, a fost însoțită de o demonstrație literară și politică: o mulțime de tineri nu i-a lăsat să vorbească pe Dostoievski, care îi dăduse lui N. locul trei în poezia rusă după Pușkin și Lermontov, întrerupându-l. cu strigăte de „Mai sus, mai sus decât Pușkin!” La înmormântarea lui N. au participat reprezentanți ai „Țării și libertății” și ai altor organizații revoluționare, depunând pe sicriul poetului o coroană cu inscripția „De la socialiști”.

Studiul marxist al operei lui Nekrasov a fost condus multă vreme de un articol despre el al lui G. V. Plehanov (vezi volumul X al lucrărilor sale), scris de acesta din urmă cu ocazia împlinirii a 25 de ani de la moartea poetului, în 1902. Ar fi incorect să nega rolul major jucat de acest articol a jucat un rol la vremea sa. Plehanov a trasat o linie ascuțită între N. și scriitorii nobili și a subliniat puternic funcția revoluționară a poeziei sale. Dar recunoașterea meritelor istorice nu scutește articolul lui Plehanov de o serie de deficiențe majore, a căror depășire în stadiul actual al criticii literare marxist-leniniste este deosebit de importantă. Declarându-l pe N. „poet-plebe”, Plehanov nu a diferențiat în niciun fel acest termen vag din punct de vedere sociologic și, cel mai important, l-a izolat pe N. de acea falangă de ideologi ai democrației țărănești cu care autorul „Calea ferată” era atât de apropiat. și legată organic.

Acest decalaj se datorează neîncrederii menșevice a lui Plehanov în natura revoluționară a țărănimii ruse și unei neînțelegeri a legăturii dintre oamenii de rând revoluționari din anii '60. și un mic producător de mărfuri, pe care l-a subliniat cu atâta insistență deja în anii 90. Lenin. Articolul lui Plehanov este, de asemenea, mai puțin satisfăcător din punct de vedere artistic: opera lui N., care reprezintă o nouă calitate în poezia rusă, este criticată de Plehanov din punctul de vedere al esteticii foarte nobile cu care N. a luptat cu înverșunare. Pe această poziție fundamental vicioasă, Plehanov caută numeroasele „erori” ale lui N. împotriva legilor artistice, acuzându-l pentru „neterminat” și „stângăcia” a manierului său poetic. Și, în sfârșit, evaluarea lui Plehanov nu dă o idee despre complexitatea dialectică a creativității lui Nekrasov, nu dezvăluie contradicțiile interne ale acestuia din urmă. Sarcina cercetătorilor moderni ai lui N., așadar, este de a depăși rămășițele opiniilor lui Plehanov care încă persistă în literatura despre N. și de a studia opera sa din punctul de vedere al marxism-leninismului.

În opera sa, N. s-a rupt brusc de idealizarea „cuiburilor nobile”, atât de caracteristică lui „Eugene Onegin”, „Fiica căpitanului”, „Părinți și fii”, „Copilărie, adolescență și tinerețe”. „Cronica familiei”. Autorii acestor lucrări au fost martorii de mai multe ori la violența grosolană împotriva personalității țăranilor iobagi care fură în moșie și, cu toate acestea, datorită naturii lor de clasă, toți au trecut prin aceste aspecte negative ale vieții proprietarilor de pământ, scandând ceea ce, în opinia lor , a fost pozitiv și progresiv. În cazul lui N., aceste schițe iubitoare și elegiace de moșii nobiliare au făcut loc unei expuneri fără milă: „Și iată-le iarăși, locuri cunoscute, Unde viața părinților mei este sterp și goală, Curgea printre sărbători, trufie fără sens, Depravarea tiraniei murdare și meschine, Unde un roi de sclavi înăbușiți și tremurători Invidia viețile câinilor ultimului stăpân...” N. este respinsă nu numai, ci și iluzia iubirii iobagilor pentru stăpânii lor, tradițională pentru toți. literatura nobilă, este expusă: „tiraniei murdare și mărunte” i se opun aici „sclavii deprimați și tremurători”. Și chiar din peisaj, din frumusețile nu o dată preamărite ale naturii moșie a lui N., s-a smuls vălul poetic: „Și cu dezgust, aruncându-mi privirea în jur, Cu bucurie văd că s-a tăiat pădurea întunecată. , În căldura lângă de vară este ocrotire și răcoare, Și câmpul este pârjolit și doarme leneș turma, Atârnându-și capul peste pârâul secat, Și casa goală și mohorâtă cade pe latura...” Deci deja în poemul timpuriu „Patria mamă” se aude acea ură față de iobăgie, care a trecut apoi prin toată opera poetului. Proprietarii înfățișați de N. nu au nimic în comun cu eroii visători și frumosi de inimă ai literaturii liberale. Aceștia sunt tirani care otrăvesc vitele țărănești („Hound Hunt”), aceștia sunt libertini care își exercită fără rușine dreptul din prima noapte („Fragmente din notițele de călătorie ale contelui Garansky”, 1853), aceștia sunt proprietari de sclavi voiți care nu tolerează contradicțiile. în oricine: „Legea este dorința mea”, îi anunță cu mândrie proprietarul Obolt-Obolduev țăranilor pe care îi întâlnește, „pumnul este poliția mea!”

„Spectacolul teribil al unei țări în care oamenii trafica cu oameni”, despre care Belinsky a menționat în minunata sa scrisoare către Gogol, este spectacolul lui N. desfășurat în cea mai largă pânză narativă. Verdictul asupra sistemului feudal-iobagi, pronunțat de poet în poezia „Bunicul”, în „Ultimul” și în multe poezii mărunte, este hotărâtor și fără milă.

Dar dacă ruptura de iobăgie s-a reflectat clar în opera tânărului N., atunci atitudinea lui față de liberalismul nobil era mult mai complexă și contradictorie. Este necesar să ne amintim aici că epoca anilor 40, când N. și-a început cariera creatoare, a fost caracterizată de o delimitare insuficientă între democrați și liberali. Iobagii erau încă puternici și au suprimat orice încercare de a-și înlocui dominația cu un nou sistem de relații. Calea democraților la acea vreme nu era încă complet independentă. Belinsky nu avea încă propriul său jurnal; calea lui era încă aproape de calea lui Turgheniev și Goncharov, cu care succesorii ideologici ai operei lui Belinsky s-au separat ulterior. Pe paginile lui Sovremennik, viitorii dușmani erau încă vecini unii cu alții și era destul de firesc ca, cu această apropiere a drumurilor, democrații să aibă din când în când evaluări liberale ale realității. Ei au apărut în mod firesc în acel moment și în Nekrasov. Rupând iobăgie, nu a scăpat imediat de rămășițele ideologiei liberal-nobiliare, care, așa cum vom vedea mai jos, era hrănită în el de întregul echilibru al forțelor de clasă din acea epocă. În opera lui N. își găsește expresie procesul de trecere a nobilimii declasate în tabăra ideologilor democrației țărănești. Plecarea lui N. de la moșie și ruptura sa de tatăl său nu pot fi considerate fapte ale biografiei sale personale - aici procesul de „spălare” economică și retragere politică a anumitor grupuri ale nobilimii din clasa lor a primit, fără îndoială, expresia sa particulară. „În acele perioade în care lupta de clasă se apropie de deznodământ, procesul de dezintegrare a clasei conducătoare în cadrul întregii societăți vechi capătă un caracter atât de ascuțit încât o anumită parte a clasei conducătoare se desparte de ea și se alătură clasei revoluționare purtătoare de steagul viitorului.” Această prevedere a Manifestului Comunist clarifică fără îndoială calea socială a lui N. către ideologii țărănimii revoluționare. Această cale l-a condus foarte repede pe Nekrasov în tabăra democraților. Dar această tabără în sine a fost în anii 40-50. nu s-a izolat încă suficient de tabăra liberal-nobiliară. De aici legătura temporară a lui N. cu acești colegi de călători, cu liberalii care au luptat pentru a înlocui feudalismul cu capitalismul. Această delimitare insuficientă a celor două tabere a complicat calea creatoare a lui N. cu ezitări și rudimente de reacții liberal-nobiliare, care au fost deosebit de puternice în prima perioadă a operei sale.

Din aceste sentimente „reziduale” rezultă că N. s-a împletit confesiunile care îl complică în dezvăluirea naturii de sclavi a moșiei nobiliare. În această moșie „am învățat să îndur și să urăsc, dar ura era rușinos ascunsă în sufletul meu”, acolo „uneori am fost proprietar de pământ”, acolo „a zburat pacea binecuvântată din sufletul meu, care a fost corupt prematur, atât de devreme”. Această recunoaștere a „patriei-mamă” poate fi confirmată de recunoașteri similare în poezia „În sălbăticia necunoscută”. Este de la sine înțeles că N. nu era deloc înclinat să-și înmoaie sentința asupra sistemului iobăgiei; dar în acea epocă, când democrații erau încă foarte slabi ca grup independent, liberalii jucau încă un rol progresist. De aceea, predica lui Nekrasov a noilor democrații. relaţiile sunt adesea complicate de fluctuaţiile liberale. În poezia „Sasha”; Efremin A., Lupta pentru Nekrasov, „Literatura și marxismul”, 1930, II; Viața și aventurile lui Tihon Trostnikov, GIHL, M. - L., 1931 . Scrisori de la Nekrasov: Arhiva satului Karabikhi. Scrisori de la N.A. Nekrasov și către Nekrasov, întocmite de N. Ashukin, M., 1916; Colecția Nekrasov, ed. V. Evgenieva-Maksimova și N. Piksanova, P., 1918. Scrisorile lui Nekrasov, împrăștiate într-un număr de publicații periodice, sunt adunate în volumul V din Operele colectate ale lui Nekrasov, ed. V. E. Evgenieva-Maksimova, Giza, Moscova-Leningrad, 1930.

II. Nekrasov în literatura de memorii: Kovalevsky P., Întâlniri pe calea vieții, N. A. Nekrasov, „Antichitatea Rusă”, 1910, I; Kolbasin E., Umbrele vechiului „Sovremennik”, „Sovremennik”, 1911, VIII; Vetrinsky Ch., N. A. Nekrasov în memoriile contemporanilor, scrisori și lucrări necolecționate, Moscova, 1911; Koni A., Nekrasov, Dostoievski după amintirile personale, P., 1921; Figner V.N., Anii studenției, „The Voice of the Past”, 1923, I (și în „Collected Works”, vol. V, M., 1929); Panaeva A., Memorii, „Academia”, L., 1927; Deitch L., Nekrasov și anii șaptezeci, „Revoluția Proletariană”, 1921, III; Annenkova P.V., Memorii literare, „Academia”, L., 1928; Grigorovici D., Memorii literare, „Academia”, L., 1928; Bykov P.V., Amintirile mele despre N.A. Nekrasov, colecție. „Scriitori proletari către Nekrasov”, M. - L., 1928; Nekrasov în memorii și documente, „Academia”, M., 1929. Nekrasov ca jurnalist: Materiale pentru caracterizarea literaturii ruse moderne, Sankt Petersburg, 1869; Lyatsky E., N. G. Chernyshevsky revizuit de Sovremennik, Sovremennik, 1911, IX - XI; Belcikov N. și Pereselenko în S., N. A. Nekrasov și cenzura, „Arhiva roșie”, 1922, I; Evgeniev-Maksimov V., Eseuri despre istoria jurnalismului socialist în Rusia în secolul al XIX-lea, Guise, L., 1929. Literatura despre Nekrasov a tendințelor premarxiste (excluzând poetica sa): Dostoievski F., Jurnalul unui scriitor, 1877, decembrie; mier tot 1876, ianuarie, și 1877, ianuarie; Arseniev K., Studii critice, vol. I, Sankt Petersburg, 1888; Pypin A., Nekrasov, Sankt Petersburg, 1905; Maksimov V. (V. Evgheniev), Debuturile literare ale lui Nekrasov, vol. I, Sankt Petersburg, 1908; Gornfeld A., Femeile rusești din Nekrasov într-o nouă lumină, colecție. Artă. „Despre scriitorii ruși”, vol. I, Sankt Petersburg, 1912; Chukovsky K., Nekrasov și moderniștii, colecție de articole. Artă. „Chipuri și măști”. P., 1914; Merezhkovsky D., Două secrete ale poeziei ruse - Nekrasov și Tyutchev, M., 1915; Rozanov I. N., N. A. Nekrasov, Viața și soarta, P., 1924; Evgheniev-Maksimov V., N. A. Nekrasov și contemporanii săi, L., 1930; El, Nekrasov ca persoană, jurnalist și poet, Guise, M. - L., 1930. Poetica lui Nekrasov: Andreevsky S., Nekrasov, în colecție. Artă. „Eseuri literare”, ed. 3, Sankt Petersburg, 1902; Slonimsky A., Nekrasov și Mayakovsky (la poetica lui Nekrasov), „Cartea și revoluția”, 1921, nr. 2 (14); Tynyanov Yu., versurile lui Nekrasov, „Cronica Casei Scriitorilor”, 1921, IV și în colecție. Artă. „Arhaişti şi inovatori”, Leningrad, 1929; Sakulin P.N., Nekrasov, M., 1922; Eikhenbaum B., Nekrasov, „Începutul”, 1922, II, și în colecție. „Prin literatură”, Leningrad, 1924; Chukovsky K., Nekrasov, Articole și materiale, ed. Kubuch, L., 1926; El, Povestiri despre Nekrasov, L., 1930; Shuvalov S., Comparații ale lui Nekrasov în cartea „Șapte poeți”, M., 1927 (toate aceste lucrări suferă de formalism); Ashukin N. S., How Nekrasov worked, M., 1933. Critica marxistă despre Nekrasov: Lenin V. I., Collection. lucrări., ed. 1, vol. XII, partea 1, Guise, 1926; ed. 3, vol. XVI etc. (vezi indexul numelor); Polyansky V. (P. Lebedev), N. A. Nekrasov, Guise, M., 1921, ed. 2, M., 1925; Pokrovsky M.N., Nekrasov, Pravda, 1921, nr. 275; Kamenev L., Tunuri severe (În memoria lui N. Nekrasov), M., 1922; Lunacharsky A., Siluete literare, M., 1923 (articole „N. A. Nekrasov”, „Pușkin și Nekrasov”); Plehanov G., N. A. Nekrasov, Opere, vol. X, M., 1926; Kamegulov A., Munca și capitalul în opera lui Nekrasov, colecție. „Scriitori proletari la Nekrasov”, M., 1928; Lelevici G., Poezia plebeilor revoluționari, M., 1931; Gorbaciov G., Epoca eroică în istoria inteligenței democratice și Nekrasov, cap. in carte „Capitalismul și literatura rusă”, Guise, M. - L., 1925 (ultima ediție, 1930). Cea mai recentă lucrare se bazează pe o înțelegere anti-leninistă a procesului istoric rusesc. Nekrasov în istoria literaturii ruse. Oksenov I., Nekrasov și Blok, Nekrasov, memoriu, Giza, P., 1921; Rashkovskaya A., Nekrasov și simboliștii, „Buletinul literaturii”, 1921, nr. 12 (36); Libedinsky Yu., Sub semnul lui Nekrasov, „La postul literar”, 1927, nr. 2-3; Scriitori țărani despre Nekrasov, „Zhernov”, 1927, nr. 7 (18). Culegeri de literatură critică despre Nekrasov: Zelinsky V., Culegere de articole critice despre Nekrasov, 3 părți, M., 1887-18U7 (ed. a II-a, M., 1903-1905); Pokrovsky V., Nekrasov, viața și lucrările sale, Sat. articole istorice și literare, ed. 2, M., 1915; N. A. Nekrasov, Sat. articole, ed. „Nikitin Subbotniks”, M., 1929.

III. Golubev A.. N.A. Nekrasov, Sankt Petersburg, 1878 (există și un index al literaturii de revistă și ziar despre Nekrasov pentru anii 1840-1878, întocmit de S. Ponomarev); Mezier A. V., Literatura rusă din secolele XI-XIX. inclusiv, partea 2, Sankt Petersburg, 1902; Lobov L., Recenzia bibliografică a literaturii despre Nekrasov, Sankt Petersburg, 1903; Cernîșov, Nekrasov în viață și după moarte, Sankt Petersburg, 1908; Vengerov S. A., Izvoarele dicționarului scriitorilor ruși, vol. IV, P., 1917; Belcikov N.F., Literatura despre Nekrasov în anii revoluției, M., 1929. Vezi și indici generali de I.V Vladislavlev și R.S.

A. Tseytlin.

(Lit. enc.)

Enciclopedie biografică mare. 2009 .

• - Nikolai Alekseevici Nekrasov. NEKRASOV Nikolai Alekseevici (1821 1877/78), poet rus. În 1847 66 redactor și editor al revistei Sovremennik; din 1868 redactor (împreună cu M.E. Saltykov) al revistei Otechestvennye zapiski. În descrierea cotidianului... ... Dicţionar Enciclopedic Ilustrat

Poet celebru. El provenea dintr-o familie nobilă, cândva bogată. Născut la 22 noiembrie 1821 în districtul Vinnitsa, provincia Podolsk, unde în acel moment era staționat regimentul în care slujea tatăl lui Nekrasov. Alexey este o persoană entuziastă și pasionată... ... Dicţionar biografic

Poet rus, figură literară. Anii copilăriei lui N. au fost petrecuți în sat. Greșnevo (acum satul Nekrasovo) lângă Iaroslavl, pe moșia tatălui său. Aici a ajuns să cunoască... Marea Enciclopedie Sovietică

•