아름다운 생각은 대가를 잃는다

나쁘게 표현한 경우.

볼테르

강의 계획:

이론적 블록

산책로. 산책로의 종류.

문체 인물. 문체의 종류.

언어적 표현 수단의 기능적 특성 예술적 양식.

연습 블록

예술 양식의 텍스트에서 조형 및 표현 수단의 식별 및 분석

경로 및 그림의 기능적 특성

참조 표현을 사용한 텍스트 편집

SRO를 위한 작업

서지:

1.골럽 I.B. 러시아어의 문체. -M., 1997. - 448p.

2. 코진 하지만.시간., 크릴로바 에 대한.하지만., 오딘초프 입력.입력. 러시아어 연설의 기능적 유형. - M.: Higher School, 1982. - 392 p.

3.Lapteva, M.A.러시아어와 언어 문화. - 크라스노야르스크: CPI KSTU, 2006. - 216 p.

4.로젠탈 D.E.러시아어에 대한 참고서. 러시아어의 실용적인 문체. - M., 2001. - 381 p.

5.카미도바 LV.,샤코바 엘.하지만. 실용적인 스타일과 언어 문화. - Tambov: TSTU 출판사, 2001. - 34 p.

이론적 블록

예술적 스타일의 언어적 특징

예술적 언어 스타일은 비 유적, 표현력, 언어의 비 유적 및 표현 수단의 광범위한 사용으로 구별됩니다. 예술적 표현의 수단은 연설에 밝기를 부여하고 감정적 영향을 강화하며 독자와 청취자의 관심을 문장에 끌어들입니다.

예술적 스타일의 표현 수단은 다양하고 많습니다. 일반적으로 연구자들은 시각적 수단과 표현 수단을 두 그룹으로 구분합니다. 경로 및 문체.

가장 일반적인 유형의 트레일

아트 스타일기능적 스타일은 비 유적 인지 및 이데올로기 미적 기능을 수행하는 소설에서 응용 프로그램을 찾습니다. 예술적 언어의 특성을 결정짓는 현실과 사고의 예술적 인식 방식의 특징을 이해하기 위해서는 과학적 언어적 언어의 특징을 결정짓는 과학적 인식 방식과 비교할 필요가 있다.

문학은 다른 형태의 예술과 마찬가지로 삶의 구체적인 표현 과학적 연설에서 현실에 대한 추상적, 논리적 개념적, 객관적 반영과는 대조적입니다. 예술 작품의 특징 감각을 통한 지각과 현실의 재창조 , 저자는 무엇보다도 자신의 개인적인 경험, 이것 또는 그 현상에 대한 이해와 이해를 전달하려고 합니다.

예술적 언어 스타일이 전형적이기 때문에 특별하고 우연에 대한 관심 그 다음은 일반 및 일반입니다. N.V. Gogol의 "Dead Souls"를 기억하십시오. 여기에서 표시된 지주들은 각각 특정 인간의 특성을 의인화하고 특정 유형을 표현했으며 모두 함께 저자에게 현대 러시아의 "얼굴"이었습니다.

소설의 세계- 이것은 "재창조된" 세계이며, 묘사된 현실은 어느 정도 작가의 허구입니다. 즉, 주관적인 순간이 예술적 언어 스타일에서 주된 역할을 한다는 것을 의미합니다. 주변의 모든 현실은 작가의 비전을 통해 제시된다. 그러나 문학 텍스트에서 우리는 작가의 세계뿐만 아니라 예술적 세계에서도 작가의 선호도, 비난, 감탄, 거부 등을 봅니다. 예술적 연설 스타일.

예술적 언어 스타일에서 단어의 어휘 구성과 기능에는 고유 한 특성이 있습니다. . 이 스타일의 기초를 형성하고 이미지를 만드는 단어에는 우선 러시아 문학 언어의 비 유적 수단과 문맥에서 의미를 실현하는 단어가 포함됩니다. 다양한 쓰임새를 가진 단어들입니다. 고도로 전문화된 단어는 삶의 특정 측면을 설명할 때 예술적 진정성을 만들기 위해 약간 사용됩니다.

예술적 언어 스타일에서 단어의 음성 다의어는 매우 널리 사용됩니다. , 추가 의미와 의미 론적 음영뿐만 아니라 모든 언어 수준에서 동의어를 열어 의미의 가장 미묘한 음영을 강조 할 수 있습니다. 이것은 저자가 언어의 모든 풍부함을 사용하여 자신의 독특한 언어와 스타일을 만들고 밝고 표현력 있고 비유적인 텍스트를 만들기 위해 노력한다는 사실로 설명됩니다. 저자는 성문화된 문학 언어의 어휘뿐만 아니라 구어체 및 토속어에서 다양한 비유적 수단을 사용합니다.

문학적 텍스트에서 전면에 나오다 이미지의 감성과 표현력 . 과학적 연설에서 명확하게 정의된 추상적인 개념으로 작용하는 많은 단어, 신문과 저널리즘 연설에서 사회적으로 일반화된 개념으로, 예술적 연설에서 구체적인 감각적 표현으로 작용합니다. 따라서 스타일은 기능적으로 서로를 보완합니다. 예술적 연설, 특히 시적 연설은 반전, 즉 단어의 의미 론적 중요성을 높이거나 전체 구에 특별한 문체 채색을 부여하기 위해 문장의 일반적인 단어 순서를 변경하는 것이 특징입니다. 반전의 예는 A. Akhmatova의시 "내가 보는 모든 것은 Pavlovsk는 구릉입니다 ..."에서 잘 알려진 라인입니다. 저자의 어순의 변형은 일반 계획에 따라 다양합니다.

예술적 연설에서 예술적 구현으로 인해 구조적 규범에서 벗어나는 것도 가능합니다., 즉 작품의 의미에 중요한 어떤 생각, 아이디어, 특징을 작가가 할당한 것. 그들은 음성, 어휘, 형태학 및 기타 규범을 위반하여 표현할 수 있습니다.

언어 수단의 다양성, 풍부함 및 표현 가능성 측면에서 예술 스타일은 다른 스타일보다 우월하며 문학 언어의 가장 완전한 표현입니다.
의사 소통 수단으로서 예술적 연설에는 언어 및 언어 외 수단으로 표현되는 비 유적 형식의 시스템이라는 자체 언어가 있습니다. 예술적 연설은 비예술적 연설과 함께 지명적 회화적 기능을 수행합니다.

예술적 언어 스타일의 언어적 특징

1. 어휘 구성의 이질성: 구어체, 구어체, 방언 등과 책 어휘의 조합

깃털 풀이 성숙했습니다. 대초원은 많은 verst 동안 흔들리는 은으로 덮여있었습니다. 바람은 그것을 탄력적으로 받아들였고, 휩쓸고, 거칠게 만들고, 부딪쳤고, 그레이오팔 파도를 먼저 남쪽으로, 그 다음에는 서쪽으로 몰아갔습니다. 기류가 흐르는 곳은 깃털 풀이 기도하듯 휘어졌고, 회색 능선에는 오랫동안 검게 물든 길이 있었다.
다양한 허브가 피었습니다. 니클라의 볏에는 기쁨이 없고 타버린 쑥이 있습니다. 밤은 빠르게 사라졌다. 밤에는 까맣게 타버린 하늘에 무수한 별들이 빛나고 있었다. 월 - Cossack 태양, 손상된 측벽으로 어두워지며 드물게 흰색으로 빛났습니다. 넓은 은하수는 다른 항성 경로와 얽혀 있습니다. 시큼한 공기는 두껍고 바람은 건조하고 쑥이었습니다. 만능 쑥의 쓴맛으로 가득 찬 대지는 시원함을 갈망했습니다.(M.A. Sholokhov)

2. 러시아어 어휘의 모든 계층 사용 미적 기능을 실현하기 위해.

Daria는 잠시 머뭇거리다가 거절했습니다.
- 아냐, 나 혼자야 거기에 나는 혼자입니다.
"거기"- 그녀는 가까이 알지도 못하고 문 밖으로 나가서 Angara로갔습니다. (V. 라스푸틴)

3. 다의어의 활동 모든 스타일의 연설.

강물은 온통 하얀 거품 레이스로 끓어오르고 있습니다.
초원의 벨벳에서 양귀비가 붉어지고 있습니다.
Frost는 새벽에 태어났습니다.
(M. Prishvin).

4. 의미의 조합적 증가 (B.라린)

예술적 맥락에서 단어는 작가의 구상적 사고를 구현하는 새로운 의미론적, 감성적 내용을 받습니다.

떠나가는 그림자를 잡는 꿈을 꿨어
퇴색하는 날의 퇴색하는 그림자.
나는 탑 위로 올라갔다. 그리고 발걸음이 떨렸다.
그리고 내 발 아래에서 발걸음이 떨렸다.
(K. 발몬트)

5. 특정 어휘의 사용을 더 선호하고 덜 추상적입니다.

세르게이는 무거운 문을 밀었다. 베란다의 계단은 그의 발 아래에서 거의 들리지 않았습니다. 두 걸음만 더 가면 그는 이미 정원에 있습니다.
시원한 저녁 공기가 아카시아 꽃 향기로 가득했습니다. 나뭇가지 어딘가에서 나이팅게일이 무지갯빛으로 미묘하게 짹짹거리는 소리를 냈다.

6. 최소한의 일반 개념.

산문 작가를 위한 또 하나의 중요한 조언. 더 구체적입니다. 이미지가 더 표현적일수록 더 정확하고 더 구체적으로 대상의 이름이 지정됩니다.
너: " 말씹다 옥수수. 농민들이 준비하고 있다. 아침 음식", "시끄러운 조류"... 가시적인 명료성을 요구하는 작가의 시적 산문에는 내용의 의미론적 과제가 지시하지 않는 한 일반적인 개념이 없어야 합니다... 귀리곡물보다 낫습니다. 룩스보다 적절한 조류(콘스탄틴 페딘)

7. 민속 시어, 감정 표현 어휘, 동의어, 반의어의 폭넓은 사용.

로즈힙은 아마도 봄부터 줄기를 따라 어린 사시나무로 자라났고, 이제 아스펜이 그 이름의 날을 축하할 때가 되자 모든 것이 붉은 향기로운 야생 장미로 타올랐습니다.(M. Prishvin).

New Time은 Ertelev Lane에 있었습니다. 나는 "맞다"고 말했다. 이것은 올바른 단어가 아닙니다. 통치, 통치.(G. 이바노프)

8. 구두 연설

작가는 각 움직임(물리적 및/또는 정신적)과 상태의 변화를 단계적으로 부릅니다. 강제 동사는 독자의 긴장을 활성화합니다.

그레고리 내려갔다 Don에게 조심스럽게 위로 올라갔다 Astakhov 기지의 wattle 울타리를 통해, 올라왔다닫힌 창으로. 그 나는 들었다빈번한 심장 박동 만 ... 조용히 노크프레임의 바인딩에 ... Aksinya 조용히 접근창으로 피어링. 그는 그녀가 어떻게 눌려진손을 가슴에 대고 들었다그녀의 입에서 알 수 없는 신음이 새어나왔다. 친숙한 그레고리 보여 주었다그래서 그녀는 열리다창문, 박리소총. 악신야 활짝 열렸다새시. 그 ~가되었다마운드에서 Aksinya의 맨손 움켜쥐다그의 목. 그들은 너무 떨었다그리고 싸웠다그의 어깨에, 그들을 떨리는 이 원주민의 손 전송그리고 그레고리.(M.A. Sholokhov "Quiet Flows the Don")

예술적 스타일의 지배적인 요소는 각 요소의 이미지와 미학적 중요성입니다(소리까지). 따라서 이미지의 신선도에 대한 열망, 꾸밈없는 표현, 많은 비유, 특별한 예술적(현실에 해당하는) 정확성, 이 스타일에만 특징적인 특별한 표현 수단의 사용-리듬, 운율, 심지어 산문에서도 특별한 연설의 조화로운 조직.

예술적 언어 스타일은 비 유적, 언어의 비 유적 및 표현 수단의 광범위한 사용으로 구별됩니다. 전형적인 언어적 수단 외에도 다른 모든 스타일, 특히 구어체의 수단을 사용합니다. 소설, 토착어 및 변증법의 언어로 높은 시적 스타일의 단어, 전문 용어, 무례한 단어, 전문적으로 비즈니스 전환, 저널리즘이 사용될 수 있습니다. 그러나 예술적 언어 스타일에서 이러한 모든 수단은 그 주요 기능인 미학에 종속됩니다.

구어체 스타일이 주로 의사 소통, (의사 소통), 메시지의 과학적 및 공식 비즈니스 기능 (정보 제공)을 수행하는 경우 예술적 연설 스타일은 예술적, 시적 이미지, 정서적 및 미적 영향을 만들기위한 것입니다. 예술 작품에 포함된 모든 언어적 수단은 기본 기능을 변경하고 주어진 예술적 스타일의 작업을 따릅니다.

문학에서 언어는 특별한 위치를 차지합니다. 왜냐하면 건축 자재, 귀나 시각으로 지각되는 물질이 없이는 작품을 만들 수 없기 때문입니다. 단어의 예술가(시인, 작가)는 L. Tolstoy의 말에서 아이디어를 정확하고 정확하며 비유적으로 표현하고 줄거리, 성격을 전달하기 위해 "필요한 유일한 단어의 유일한 필수 배치"를 찾습니다. , 독자로 하여금 작품 속 주인공들에게 공감하게 하고, 작가가 창조한 세계로 들어가게 한다.
이 모든 것은 LANGUAGE OF ART LITERATURE에서만 액세스할 수 있으므로 항상 문학 언어의 정점으로 간주되었습니다. 언어의 최고, 가장 강력한 가능성, 가장 희귀한 아름다움 - 소설 작품에서, 그리고 이 모든 것은 언어의 예술적 수단에 의해 달성됩니다.

예술적 표현의 수단은 다양하고 많습니다.당신은 이미 그들 중 많은 것을 알고 있습니다. 이것들은 소명, 비교, 은유, 과장법 등과 같은 비유입니다.

산책로- 더 큰 예술적 표현력을 얻기 위해 단어나 표현을 비유적인 의미로 사용하는 말의 전환. 경로는 우리의 의식에 어떤 면에서 가깝다고 생각되는 두 가지 개념의 비교를 기반으로 합니다. 비유의 가장 일반적인 유형은 알레고리, 과장법, 아이러니, litote, 은유, metomia, 의인화, 의역, synecdoche, 직유, 소명입니다.

예를 들면 : 당신은 무엇에 대해 울부 짖습니까, 밤 바람, 당신이 미친 듯이 불평하는 것 - 의인화. 모든 깃발이 우리를 방문합니다 - synecdoche. 손톱을 가진 남자, 손가락을 가진 소년 - litote. 음, 접시를 먹으십시오, 내 사랑 - 환유 등.

언어의 표현 수단에는 다음이 포함됩니다. 연설의 문체 또는 그냥 수치 : 아나포라, 대조, 비결합, 그라데이션, 반전, 다중 결합, 평행법, 수사학적 질문, 수사학적 주소, 생략, 생략 부호, 에피포라. 예술적 표현 수단에는 다음이 포함됩니다. 율 (시그리고 산문), 운율, 억양 .

예술적 연설 스타일문학과 예술의 언어이다. 감정과 느낌, 예술적 이미지와 현상을 전달하는 데 사용됩니다.

아트 스타일- 이것은 작가의 자기 표현 방식이므로 일반적으로 서면 연설에 사용됩니다. 구두로(예: 연극에서) 미리 작성된 텍스트를 낭독합니다. 역사적으로, 예술적 스타일은 가사(시, 시), 드라마(연극) 및 서사시(이야기, 소설, 소설)의 세 가지 유형의 문학에서 기능합니다.

예술적 스타일의 목적은 특정 정보를 직접적으로 전달하는 것이 아니라 작품을 읽는 사람의 감정적인 면에 영향을 미치는 것입니다. 그러나 이것이 그러한 연설의 유일한 목적은 아닙니다. 설정된 목표를 달성하는 것은 문학 텍스트의 기능이 수행될 때 발생합니다. 여기에는 다음이 포함됩니다.

• 언어의 정서적 구성 요소의 도움으로 사람에게 세계, 사회에 대해 말하는 것으로 구성된 비유적 인지.
• 이데올로기적이고 미학적이며 독자에게 작품의 의미를 전달하는 이미지를 설명하는 데 사용됩니다.
• 독자가 텍스트의 정보를 현실과 연관시키는 의사 소통.

예술 작품의 이러한 기능은 작가가 텍스트에 의미를 부여하여 텍스트가 만들어지는 데 따른 독자의 모든 작업을 수행할 수 있도록 도와줍니다.

이 스타일의 문학을 쉽게 정의하기 위해 그 특징에 주목합시다.

• 원래 음절. 텍스트의 특별한 표현으로 인해 단어는 문맥적 의미 없이 흥미롭게 되어 텍스트 구성의 표준 체계를 깨뜨립니다.
• 높은 수준의 텍스트 주문. 산문을 장, 부분으로 나눕니다. 연극에서 - 장면, 행위, 현상으로의 분할. 시에서 미터법은 구절의 크기입니다. 연 -시, 운율 조합의 교리.
• 높은 수준의 다의성. 한 단어에 여러 상호 관련된 의미가 있습니다.
• 대화. 예술적 스타일은 작품의 현상과 사건을 설명하는 방식으로 등장인물의 연설에 의해 지배됩니다.

예술적 텍스트에는 러시아어 어휘의 모든 풍부함이 포함되어 있습니다. 이 스타일에 내재된 감성과 이미지의 표현은 비유적 표현의 언어적 표현 수단인 비유적 표현이라고 하는 특별한 수단의 도움으로 수행됩니다. 일부 트레일의 예:

• 비교는 캐릭터의 이미지가 보완되는 작업의 일부입니다.
• 은유 - 다른 대상이나 현상과의 유추에 기초한 비유적인 의미에서 단어의 의미.
• 소명은 단어를 표현적으로 만드는 정의입니다.
• 환유는 공간적, 시간적 유사성을 기반으로 한 대상이 다른 대상으로 대체되는 단어의 조합입니다.
• 과장법은 현상을 문체로 과장한 것입니다.
• Litota는 현상의 문체적 절제입니다.

예술적 스타일의 하위 스타일 및 장르

1. 서사시(산문): 동화, 이야기, 이야기, 소설, 수필, 단편 소설, 수필, feuilleton;
2. 서정적인(시): 시, 송가, 우화, 소네트, 마드리갈, 비문, 비문, 애가;
3. 극적인: 드라마, 코미디, 비극, 미스터리, 보드빌, 희극, 사치, 뮤지컬.

에픽 장르:

• 서사시- 역사적 사건이 지배적인 작업 장르.
• 소설- 복잡한 스토리 라인을 가진 큰 원고. 모든 관심은 캐릭터의 삶과 운명에 지불됩니다.
• 이야기- 영웅의 삶을 묘사하는 작은 볼륨의 작품.
• 이야기- 소설의 줄거리와 단편 소설의 특징을 지닌 중간 크기의 원고.

가사 장르:

• 오 예- 엄숙한 노래
• 경구- 풍자시. 예: A. S. Pushkin "M. S. Vorontsov의 에피그램."
• 비가- 서정시.
• 소네트- 14행의 시적 형태로, 운율은 엄격한 구성 체계를 가지고 있습니다. 이 장르의 예는 셰익스피어에서 일반적입니다.

드라마 장르:

• 코메디- 장르는 사회적 악덕을 조롱하는 음모를 기반으로합니다.
• 비극- 등장인물의 비극적 운명, 등장인물의 투쟁, 관계를 묘사한 작품.
• 드라마- 등장인물과 서로 또는 사회와의 드라마틱한 관계를 보여주는 진지한 스토리라인이 있는 대화 구조를 가지고 있습니다.

예술적 언어 스타일은 문학과 예술의 언어입니다. 감정과 느낌, 예술적 이미지와 현상을 전달하는 데 사용됩니다.

아트 스타일의 예: ,.

예술적 스타일은 작가의 자기 표현 방식이므로 일반적으로 글쓰기에 사용됩니다. 구두로(예: 연극에서) 미리 작성된 텍스트를 낭독합니다. 역사적으로, 예술적 스타일은 가사(시, 시), 드라마(연극) 및 서사시(이야기, 소설, 소설)의 세 가지 유형의 문학에서 기능합니다.

모든 스타일의 연설에 관한 기사 -.

아트 스타일은 다음과 같습니다.

1. 작가와 화자의 우연의 일치, 작가의 '나'의 밝고 자유로운 표현.
2. 언어 수단은 화자의 예술적 이미지, 감정 상태 및 분위기를 전달하는 방법입니다.
3. 문체의 사용 - 은유, 비교, 환유 등, 감정 표현 어휘, 어구 단위.
4. 멀티 스타일. 다른 스타일(구어체, 저널리즘)의 언어 수단을 사용하는 것은 창의적인 계획의 이행에 달려 있습니다. 이러한 조합은 점차 작가의 스타일을 형성합니다.
5. 언어적 모호성 사용 - 단어는 도움으로 이미지를 "그릴"뿐만 아니라 숨겨진 의미를 넣을 수 있도록 선택됩니다.
6. 정보 전달 기능은 종종 숨겨져 있습니다. 예술적 스타일의 목적은 작가의 감정을 전달하고 독자의 기분, 감정적 분위기를 만드는 것입니다.

숙제와 에세이가 지겹습니까?

아트 스타일: 사례 연구

구문 분석된 스타일의 기능을 예로 들어 살펴보겠습니다.

기사에서 발췌:

전쟁은 Borovoye를 손상시켰습니다. 살아남은 오두막 사이에 그을린 스토브가 사람들의 슬픔에 대한 기념비처럼 서있었습니다. 기둥이 게이트에서 튀어나왔습니다. 창고에는 거대한 구멍이 뚫려 있었습니다. 그 중 절반이 부서져 옮겨졌습니다.

정원이 있었고 이제 그루터기는 썩은 이빨과 같습니다. 일부 지역에서만 두세 그루의 어린 사과나무가 피난처로 삼았습니다.

마을은 인구가 줄어들었습니다.

외팔을 가진 표도르가 집으로 돌아왔을 때 그의 어머니는 살아 있었다. 그녀는 늙고, 쇠약해지고, 백발이 늘어났습니다. 그녀는 테이블에 앉았지만 치료할 것이 없었습니다. Fedor는 자신의 군인을 가지고있었습니다. 식탁에서 어머니가 말했습니다. 우리는 훨씬 나은 돼지와 암탉을 숨겼습니다. 구해줄래? 그는 시끄럽게 만들고, 위협하고, 그에게 닭을 주고, 적어도 마지막 사람이 되십시오. 그들은 겁에 질려 마지막 것을 주었다. 여기에는 아무것도 남지 않았습니다. 아, 나빴어! 망할 파시스트가 마을을 망쳤다! 남은 것이 무엇인지 직접 확인할 수 있습니다... 야드의 절반 이상이 불탔습니다. 사람들은 어디로 도피했습니다. 일부는 후방으로, 일부는 당파에게. 얼마나 많은 소녀들이 납치되었습니까! 그래서 우리 Frosya는 빼앗겼습니다 ...

Fyodor는 하루 이틀 만에 주위를 둘러보았다. 그들은 자신의 Borovsky를 반환하기 시작했습니다. 그들은 빈 오두막에 합판 조각을 걸었고 기름에 기름에 그을음 비뚤어진 글자로 그을음 - 페인트가 없었습니다 - "Krasnaya Zarya 집단 농장의 보드"- 그리고 그것은 갔다! 다운 앤 아웃 문제가 시작되었습니다.

우리가 이미 말했듯이 이 텍스트의 스타일은 예술적입니다.

이 구절에서 그의 특징:

1. 다른 스타일의 어휘 및 어구의 차용 및 적용( 국가 슬픔의 기념물, 파시스트, 당파, 집단 농장 관리, 문제의 시작).
2. 시각적 표현 수단의 사용( 납치, 저주받은 스키너, 정말), 단어의 의미 모호성이 적극적으로 사용됩니다( 전쟁은 보로보이를 변형시켰고, 헛간에는 거대한 구멍이 뚫려 있었다).
3. 그들은 모두 약탈당했다, 이 빌어먹을 스키너들! 우리는 훨씬 나은 돼지와 암탉을 숨겼습니다. 구해줄래? 그는 시끄럽게 만들고, 위협하고, 그에게 닭을 주고, 적어도 마지막 사람이 되십시오. 아, 나빴어!).
4. 정원이 있었고 이제 그루터기는 썩은 이빨과 같습니다. 그녀는 테이블에 앉았지만 치료할 것이 없었습니다. 기름에 - 페인트가 없었습니다).
5. 문학 텍스트의 구문 구조는 무엇보다도 작가의 비유적, 감성적 인상의 흐름을 반영합니다( 살아남은 오두막 사이에 그을린 스토브가 사람들의 슬픔에 대한 기념비처럼 서있었습니다. 창고에는 거대한 구멍이 뚫려 있었습니다. 그 중 절반이 부서져 옮겨졌습니다. 정원이 있었고 이제 그루터기는 썩은 이빨과 같습니다.).
6. 러시아어의 수많은 다양한 문체와 비유의 특징적인 사용( 그루터기는 썩은 이빨과 같습니다. 그을린 스토브는 국가적 슬픔에 대한 기념물처럼 서 있었습니다. 두세 그루의 10대 사과나무에 의해 보호됨).
7. 우선, 분석된 스타일의 기초를 형성하고 비 유적성을 생성하는 어휘의 사용: 예를 들어, 러시아 문학 언어의 비 유적 기술과 수단, 문맥에서 의미를 실현하는 단어, 광범위한 사용( 늙고, 쇠약해지고, 불타고, 편지, 소녀들).

따라서 예술적 스타일은 보여지는 것만큼 많은 것을 알려주지 않습니다. 상황을 느끼고 화자가 말하는 장소를 방문하는 데 도움이 됩니다. 물론 저자의 경험에 대한 특정 "부과"도 있지만 분위기를 만들고 감각을 전달합니다.

아트 스타일은 가장 "차용"하고 유연한 것 중 하나입니다.작가들은 첫째, 다른 스타일의 언어를 적극적으로 사용하고 둘째, 예를 들어 과학적 사실, 개념 또는 현상에 대한 설명과 함께 예술적 이미지를 성공적으로 결합합니다.

공상 과학 스타일: 사례 연구

예술과 과학의 두 가지 스타일의 상호 작용에 대한 예를 고려하십시오.

기사에서 발췌:

우리나라 청년들은 숲과 공원을 사랑합니다. 그리고 이 사랑은 유익하고 활동적입니다. 그것은 새로운 정원, 공원 및 산림 벨트의 배치뿐만 아니라 오크 숲과 숲의 경계 보호에서도 표현됩니다. 어느 날 회의에서 상임위원회 탁자에 칩까지 올라왔다. 어떤 악당이 강둑에서 혼자 자라는 사과나무를 베어냈습니다. 등대처럼 그녀는 가파른 마당에 서 있었다. 그들은 집의 외관에 관해서는 그것에 익숙해졌고 그것을 좋아했습니다. 그리고 이제 그녀는 사라졌습니다. 이 날, 보호 그룹이 탄생했습니다. 그들은 그것을 "녹색 순찰대"라고 불렀습니다. 밀렵꾼들에게는 자비가 없었고 그들은 후퇴하기 시작했습니다.

N. 코로타예프

과학적 스타일 기능:

1. 용어( presidium, 삼림 벨트 설치, krutoyar, 밀렵꾼).
2. 특징이나 상태의 개념을 나타내는 단어의 일련의 명사에 존재( 책갈피, 보안).
3. 동사보다 명사와 형용사의 양적 우위( 이 사랑은 유익하고 활동적입니다. 새로운 정원, 공원 및 산림 지대의 조성뿐만 아니라 참나무 숲과 숲의 경계 보호).
4. 구어체와 단어의 사용( 책갈피, 보안, 자비, 회의).
5. 시간, 사람, 숫자( 사랑하다, 표현하다);
6. 많은 양의 문장, 수동적 구조와 결합된 비인격적 본성( 그것은 새로운 정원, 공원 및 산림 벨트의 배치뿐만 아니라 오크 숲과 숲의 경계 보호에서도 표현됩니다.).

아트 스타일 기능:

1. 다른 스타일의 어휘 및 어구의 광범위한 사용( presidium, 삼림 벨트 설치, krutoyar).
2. 다양한 비유적 표현 수단의 사용( 이 사랑은 열매를 맺습니다. 경계하는 보호, 무모함), 단어의 언어적 다의미의 적극적인 사용(집의 출현, "Green Patrol").
3. 이미지의 감성과 표현력( 그들은 집의 외관에 관해서는 그것에 익숙해졌고 그것을 좋아했습니다. 그리고 이제 그녀는 사라졌습니다. 이날 밴드가 탄생했다..
4. 저자의 창조적 인 개성의 표현 - 저자의 스타일 ( 그것은 새로운 정원, 공원 및 산림 벨트의 배치뿐만 아니라 오크 숲과 숲의 경계 보호에서도 표현됩니다. 여기: 여러 스타일의 기능 결합).
5. 일반적이고 일반적인 것을 볼 수 있는 특정하고 겉보기에는 무작위적인 상황과 상황에 특별한 주의를 기울입니다. 어떤 악당이 사과나무를 베어버렸습니다... 그리고 지금은 사라졌습니다. 이날 자연보호단체가 탄생했다.).
6. 이 구절의 통사적 구조와 이에 상응하는 구조는 작가의 비유적·감정적 지각의 흐름을 반영한다( 등대처럼 그녀는 가파른 마당에 서 있었다. 그리고 이제 그녀는 사라졌습니다).
7. 러시아 문학 언어의 수많은 다양한 문체와 비유의 특징적인 사용( 이 열매 맺는 적극적인 사랑은 횃불처럼 서 있었고 자비도 없이 홀로 자라).
8. 우선, 구문 분석된 스타일의 기초를 형성하고 비유성을 생성하는 어휘의 사용: 예를 들어 러시아어의 비유적 기법과 수단, 문맥에서 의미를 깨닫는 단어, 가장 넓은 분포( 젊음, 무모한, 유익한, 활동적인, 겉모습).

언어적 수단, 문학적 장치 및 방법의 다양성 측면에서 예술적 스타일은 아마도 가장 풍부할 것입니다. 그리고 다른 스타일과 달리 최소한의 제한이 있습니다. 적절한 이미지와 감성적인 분위기로 과학적인 용어로도 문학적 텍스트를 작성할 수 있습니다. 그러나 물론 이것을 남용해서는 안됩니다.

텍스트는 독자를 위해 작성되었으므로 접근 가능하고 이해할 수 있어야 합니다. 그리고 다른 스타일의 어휘를 명시적으로 사용하는 것은 진정성, 캐릭터 또는 분위기의 다채로운 이미지를 만드는 데에만 가능합니다.

따라서 두 은행가가 대화하는 동안 경제 용어는 플러스 일 뿐이지만 아름다운 자연을 설명 할 때 ""진부한 표현과 성직주의는 분명히 불필요합니다.

따라서 예술적 스타일로 작업할 때 모든 유연성을 위해 어휘는 매우 주의해야 합니다. 특히 소설을 쓰거나 쓰려고 하는 경우. 러시아 문학 언어의 반영으로 간주되는 예술적 스타일이기 때문입니다.

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러시아 연방 교육부 및 과학부

FGBOU HPE "UDMURT 주립 대학"

법, 사회 관리 및 보안 연구소

러시아어, 이론 및 응용 언어학과

아트 스타일.

완성자: Buldakova Anastasia Sergeevna.

확인자: Metlyakova Elena Vladimirovna

이젭스크 2015

소개

언어의 범위에 따라 발화의 내용, 의사 소통의 상황 및 목표, 여러 기능 및 문체 다양성 또는 스타일이 구별되며 언어 수단의 특정 선택 및 구성 시스템이 특징입니다.

기능적 스타일은 인간 활동 및 의사 소통의 특정 영역에서 기능하는 역사적으로 확립되고 사회적으로 의식적인 문학 언어 (하위 시스템)의 다양성으로이 영역 및 특정 조직에서 언어 수단 사용의 특성에 의해 생성됩니다.

스타일의 분류는 언어 외적 요인, 즉 언어의 범위, 언어에 의해 결정된 주제 및 의사 소통의 목표를 기반으로 합니다. 언어의 적용 영역은 사회 의식의 형태(과학, 법률, 정치, 예술)에 해당하는 인간 활동의 유형과 관련이 있습니다. 전통적이고 사회적으로 중요한 활동 영역은 과학, 비즈니스(행정-법률), 사회정치적, 예술적입니다. 따라서 그들은 또한 과학, 공식 비즈니스, 저널리즘, 문학 및 예술적 (예술적)과 같은 공식 연설 스타일 (책 ​​같은)을 구별합니다. 그들은 구어체와 일상적인 비공식 연설 스타일에 반대합니다.

문학 및 예술 언어 스타일은 경계가 모호하고 다른 모든 스타일의 언어 수단을 사용할 수 있기 때문에 별도의 기능 스타일로 할당하는 합법성에 대한 문제가 아직 해결되지 않았기 때문에 이 분류에서 두드러집니다. 이 스타일의 특이성은 또한 비 유적이라는 특별한 속성을 전달하기 위해 다양한 비 유적 및 표현 수단이 존재한다는 것입니다.

예술적 연설 스타일

허구의 언어는 때때로 문학적 언어라고 잘못 불립니다. 일부 학자들은 그것을 문학 언어의 기능적 스타일 중 하나로 간주합니다. 그러나 실제로 예술적 연설은 문학 언어의 기능적 다양성의 단위뿐만 아니라 토속적, 사회적 및 직업적 전문 용어 및 지역 방언의 요소를 포함하여 모든 언어적 수단이 여기에 사용될 수 있다는 사실이 특징입니다. 작가는 이러한 수단의 선택과 사용을 자신의 작업을 통해 달성하고자 하는 미학적 목표에 종속시킵니다.

문학 텍스트에서 다양한 언어 표현 수단이 문체 및 미학적으로 정당화되는 단일 시스템으로 융합되어 문학 언어의 개별 기능 스타일에 적용되는 규범적 평가는 적용할 수 없습니다.

다양한 언어적 수단이 문학 텍스트에 결합되는 방법, 작가가 사용하는 문체 장치, 개념을 이미지로 "번역하는" 방법 등은 예술적 연설의 문체의 주제입니다. 이 과학 분야의 원칙과 방법은 A. M. Bakhtin, V. M. Zhirmunsky, B. A. Larin, G. O. Vinokura 등의 다른 소비에트 과학자들의 작업뿐만 아니라 Academician V. V. Vinogradov의 작업에 가장 명확하고 일관되게 반영됩니다.

그래서 V.V. Vinogradov는 다음과 같이 지적했습니다. "... 소설의 언어에 적용되는 "스타일"의 개념은 예를 들어 비즈니스 또는 사무 스타일, 심지어 저널리즘 및 과학 스타일과 관련하여 다른 내용으로 채워져 있습니다 ... 언어 픽션은 다른 스타일과 그다지 상관관계가 없으며, 그는 그것들을 사용하고, 그것들을 자신 안에 포함시키지만, 독특한 조합과 변형된 형태로..."

다른 유형의 예술과 마찬가지로 소설은 예를 들어 과학적 연설에서 현실에 대한 추상적이고 논리적 개념적이며 객관적인 반영과 대조적으로 삶의 구체적인 비유적 표현이 특징입니다. 예술 작품은 감정을 통한 인식과 현실의 재창조를 특징으로 하며, 작가는 우선 자신의 개인적인 경험, 특정 현상에 대한 이해 및 이해를 전달하고자 합니다.

예술적 언어 스타일의 경우 특수하고 우연에주의를 기울이는 것이 전형이고 전형과 일반이 그 뒤를 잇습니다. N.V.의 잘 알려진 "Dead Souls"를 상기해 봅시다. 표시된 지주들 각각이 특정한 인간적 특성을 의인화한 고골은 특정 유형을 표현했으며 모두 함께 저자와 동시대 러시아의 "얼굴"이었습니다.

픽션의 세계는 "재창조된" 세계이고, 묘사된 현실은 어느 정도 작가의 픽션이며, 이는 주관적인 순간이 예술적 언어 스타일에서 주된 역할을 한다는 것을 의미합니다. 주변의 모든 현실은 작가의 비전을 통해 제시된다. 그러나 문학 텍스트에서 우리는 작가의 세계뿐만 아니라이 세계의 작가도 봅니다. 그의 선호, 비난, 감탄, 거부 등. 이것은 감성과 표현력, 은유성, 예술적 언어 스타일의 의미 있는 다양성과 관련이 있습니다. N. Tolstoy의 "음식이 없는 외국인"의 일부 발췌문을 분석해 보겠습니다.

“레라는 의무감에 학생을 위해서만 전시회에 갔다. "Alina Kruger. 개인전. 인생은 상실과 같다. 입장료는 무료다." 수염 난 남자와 여자가 ​​텅 빈 홀을 배회했습니다. 그는 주먹에 뚫린 구멍을 통해 일부 작품을 바라보았고, 마치 전문가처럼 느껴졌다. Lera는 또한 그녀의 주먹을 들여다보았지만 차이점을 눈치채지 못했습니다. 닭 다리에 같은 벌거벗은 남자들이 있고 배경에는 탑이 불타고 있었습니다. Alina에 대한 소책자는 "예술가는 무한의 공간에 비유의 세계를 투영합니다."라고 말했습니다. 나는 그들이 어디에서 어떻게 미술사 텍스트를 쓰는 것을 가르치는지 궁금합니다. 그들은 아마 그것을 가지고 태어났습니다. 방문했을 때 Lera는 예술 앨범을 훑어보는 것을 좋아했으며 복제품을 본 후 전문가가 그것에 대해 쓴 것을 읽었습니다. 당신은 볼 수 있습니다 : 소년은 곤충을 그물로 덮고 천사가 개척자 뿔을 불고있는 측면, 하늘에는 조디악 표지판이있는 비행기가 있습니다. 당신은 다음과 같이 읽습니다: "작가는 캔버스를 순간의 숭배로 보고, 세부 사항의 완고함과 일상 생활을 이해하려는 시도가 상호 작용합니다." 당신은 생각합니다 : 텍스트의 저자는 공중에서 거의 발생하지 않으며 커피와 담배를 계속 피우며 친밀한 삶은 무언가로 인해 복잡합니다.

우리 앞에는 전시의 객관적인 표현이 아니라 작가가 분명히 보이는 이야기의여 주인공에 대한 주관적인 설명이 있습니다. 이 텍스트는 세 가지 예술적 평면의 조합을 기반으로 합니다. 첫 번째 계획은 레라가 그림에서 보는 것, 두 번째 계획은 그림의 내용을 해석하는 미술사 텍스트이다. 이러한 계획은 다양한 방식으로 스타일리시하게 표현되며 설명의 복잡함과 복잡성이 의도적으로 강조됩니다. 그리고 세 번째 계획은 이러한 미술비평을 쓸 줄 아는 작가의 수염난 남자에 대한 평가에서 그림의 내용과 이 내용의 언어적 표현의 불일치를 드러냄으로써 드러나는 작가의 아이러니이다. 텍스트.

의사 소통 수단으로서 예술적 연설에는 언어 및 언어 외 수단으로 표현되는 비 유적 형식의 시스템이라는 자체 언어가 있습니다. 예술적 언어는 비예술적 언어와 함께 두 가지 수준의 국가 언어를 구성합니다. 예술적 언어 스타일의 기초는 문학적 러시아어입니다. 이 기능적 스타일의 단어는 주격-비유적 기능을 수행합니다. V. Larin의 소설 "신경 쇼크"의 시작은 다음과 같습니다.

“Marat의 아버지인 Stepan Porfirievich Fateev는 어렸을 때부터 고아였으며 Astrakhan 산적 가족 출신이었습니다. 혁명적인 회오리바람이 그를 기관차 현관 밖으로 날려보냈고, 그를 모스크바의 마이컬슨 공장과 페트로그라드의 기관총 과정을 통해 끌고 갔고, 그를 기만적인 침묵과 선의의 마을인 노브고로드-세베르스키로 던졌습니다.

이 두 문장에서 저자는 개인의 삶의 한 부분뿐만 아니라 1917년 혁명과 관련된 큰 변화의 시대의 분위기를 보여주었습니다. 첫 번째 문장은 사회 환경, 물질적 조건, 인간 관계에 대한 지식을 제공합니다. 소설의 영웅과 자신의 뿌리의 아버지의 어린 시절. 소년을 둘러싼 단순하고 무례한 사람들 (bindyuzhnik은 항구 로더의 고유 이름입니다), 어린 시절부터 본 힘든 일, 고아의 불안함 - 이것이이 제안 뒤에있는 것입니다. 그리고 다음 문장은 역사의 순환 속에서 사생활을 포함한다. 은유적 구절(혁명적 회오리바람이 불었다..., 끌렸다..., 던졌다...)은 인간의 삶을 역사적 대격변을 견딜 수 없는 어떤 모래알에 비유함과 동시에 그러한 대격변의 일반적인 움직임의 요소를 전달한다. "아무도 아닌 사람." 이러한 비 유적, 심층 정보 계층은 과학 또는 공식 비즈니스 텍스트에서 불가능합니다.

예술적 언어 스타일에서 단어의 어휘 구성과 기능에는 고유 한 특성이 있습니다. 이 스타일의 기초를 형성하고 이미지를 만드는 단어에는 우선 러시아 문학 언어의 비 유적 수단과 문맥에서 의미를 실현하는 단어가 포함됩니다. 다양한 쓰임새를 가진 단어들입니다. 고도로 전문화된 단어는 삶의 특정 측면을 설명할 때 예술적 진정성을 만들기 위해 약간 사용됩니다. 예를 들어, L.N. "전쟁과 평화"의 톨스토이는 전투 장면을 묘사할 때 특별한 군사 어휘를 사용했습니다. I.S.의 사냥 사전에서 상당한 수의 단어를 찾을 수 있습니다. Turgenev와 M.M의 이야기에서 프리슈빈, V.A. 아스타피예프; 그리고 "스페이드의 여왕" A.S. 카드 게임 등의 어휘에서 많은 단어를 푸쉬킨

예술적 언어 스타일에서 단어의 다의어는 매우 널리 사용되어 추가 의미와 의미 론적 음영뿐만 아니라 모든 언어 수준에서 동의어를 열어 가장 미묘한 의미의 음영을 강조 할 수 있습니다. 이것은 저자가 언어의 모든 풍부함을 사용하여 자신의 독특한 언어와 스타일을 만들고 밝고 표현력 있고 비유적인 텍스트를 만들기 위해 노력한다는 사실로 설명됩니다. 저자는 성문화된 문학 언어의 어휘뿐만 아니라 구어체 및 토속어에서 다양한 비유적 수단을 사용합니다. 작은 예를 들어 보겠습니다.

“Evdokimov의 선술집에서는 스캔들이 시작되었을 때 이미 램프를 끄려고 하고 있었습니다. 스캔들은 이렇게 시작되었습니다. 처음에는 홀 안의 모든 것이 괜찮아 보였고, 선술집 점원인 Potap도 주인에게 오늘 신이 지나갔다고 말했습니다. 깨진 병 한 개도 없이 갑자기 깊은 곳에서, 반어둠 속에서, 아주 깊은 곳에서 핵심, 꿀벌 떼처럼 윙윙 거리는 소리가 났다.

빛의 아버지, - 주인은 게으르게 놀랐습니다. - 여기, Potapka, 당신의 사악한 눈, 젠장! 글쎄, 당신은 비명을 질렀어야 했어, 젠장! (Okudzhava B. Shipov의 모험).

이미지의 감성과 표현력은 예술적 텍스트에서 가장 두드러집니다. 과학적 연설에서 명확하게 정의된 추상적인 개념으로, 신문과 언론 연설에서 사회적으로 일반화된 개념으로 나타나는 많은 단어, 예술적 연설에서 구체적인 감각적 표현으로 나타납니다. 따라서 스타일은 기능적으로 서로를 보완합니다. 예를 들어, 과학 연설에서 형용사 "납"은 직접적인 의미(납 광석, 납 총알)를 실현하고 예술 연설에서는 표현적 은유(납 구름, 납 밤, 납 파도)를 형성합니다. 따라서 예술적 연설에서 문구는 중요한 역할을하여 특정 비 유적 표현을 만듭니다.

예술적 연설, 특히 시적 연설은 반전이 특징입니다. 단어의 의미론적 의미를 향상시키거나 전체 구에 특별한 문체를 부여하기 위해 문장에서 단어의 일반적인 순서를 변경하는 것. 반전의 예는 A. Akhmatova의시 "내가 보는 모든 것은 언덕이 많은 Pavlovsk ..."에서 잘 알려진 라인입니다. 저자의 어순 변형은 공통 계획에 따라 다양합니다.

예술적 언어의 통사 구조는 작가의 비유적 감정적 인상의 흐름을 반영하므로 여기에서 다양한 통사 구조를 찾을 수 있습니다. 각 저자는 언어적 수단을 자신의 이념적, 미적 과제를 수행하는 데 종속시킵니다. 따라서 L. Petrushevskaya는 장애를 보여주기 위해 "Poetry in Life"이야기의여 주인공의 가족 생활의 "문제"를 한 문장에 몇 가지 간단하고 복잡한 문장을 포함합니다.

밀라의 이야기에서 모든 것이 증가했고, 방 2개짜리 새 아파트에 사는 밀라의 남편은 더 이상 엄마로부터 밀라를 보호하지 않았고, 엄마는 따로 살았고, 그곳이나 이곳에는 전화가 없었습니다. 모퉁이에서 조롱으로 그의 유형의 사람들, 건축가, 광부, 시인, 거리에서 밀라를 괴롭히는 방법,이 짐이 얼마나 무거운지, 혼자 싸우면 인생이 얼마나 견디기 힘든지 알지 못합니다. 인생의 아름다움은 도우미가 아니기 때문입니다. , 그래서 전 농학자이자 지금은 연구원인 밀라의 남편이 밤거리와 아파트에서, 그리고 술에 취해 밀라가 어린 딸과 어딘가에 숨어 있던 그 음탕하고 절망적인 독백을 대충 번역하자면, 피난처를 찾았고 불행한 남편은 가구를 두드리고 철 냄비를 던졌습니다.

이 제안은 슬픈 여성의 운명이라는 주제의 연속으로, 셀 수 없이 많은 불행한 여성들의 끝없는 불평으로 받아들여진다.

예술적 연설에서 구조적 규범에서 벗어나는 것은 예술적 실현, 즉 예술적 실현으로 인해 가능합니다. 작가는 작품의 의미에 중요한 몇 가지 생각, 아이디어, 특징을 강조합니다. 그들은 음성, 어휘, 형태학 및 기타 규범을 위반하여 표현할 수 있습니다. 특히 이 기술은 만화 효과나 밝고 표현력이 풍부한 예술적 이미지를 만드는 데 사용됩니다.

시포프가 고개를 저었다. “왜 그래요? 필요 없음. 당신을 통해 바로 볼 수 있습니다, mon cher... Hey, Potapka, 왜 거리에서 남자를 잊어 버린거야? 그를 여기로 데려와, 일어나. 그리고 학생, 이 선술집이 어떻게 보이나요? 참으로 더럽다. 나한테 잘 맞을 것 같아? .. 내가 진짜 식당에 가본 적 있어.. 퓨어 엠파이어 스타일, 선생님 ... 하지만 거기 사람들과 이야기 할 수는 없지만 여기에서 나는 뭔가를 알 수 있습니다 "(Okudzhava B. 모험 Shipov).

주인공의 연설은 그를 매우 명확하게 특징 짓습니다. 교육을 많이받지 못했지만 야심차고 신사, 주인, Shipov의 인상을주기를 원하면서 구어체 각성, ndrav와 함께 기초 프랑스어 단어 (mon cher)를 사용합니다. 여기에서 일치하지 않습니다. 문학뿐만 아니라 구어체의 규범에도 적용됩니다. 그러나 텍스트의 이러한 모든 편차는 예술적 필연성의 법칙에 기여합니다.

예술적 스타일은 많은 수의 문체와 비유(단어나 표현이 비유적인 의미로 사용되는 말의 전환)를 사용하는 것이 특징입니다. 예를 들어:

소명은 비유적인 정의입니다.

원래 가을에있다

짧지만 멋진 시간

하루 종일이 수정처럼 서 있고,

그리고 빛나는 저녁...

상쾌한 낫이 걷고 귀가 떨어진 곳,

이제 모든 것이 비어 있습니다. 공간은 어디에나 있습니다.

가는 머리카락의 거미줄 만

유휴 밭고랑에 빛난다 ...

(F.I. 튜체프)

예술 스타일의 언어

황금 돔이 있는 거대한 모스크바 너머,

크렘린 흰 돌의 벽 위

먼 숲 때문에 푸른 산 때문에

널빤지 지붕에서 힘들이지 않고,

회색 구름이 흩어지고,

주홍빛 새벽이 뜬다...

(M.Yu. Lermontov)

"전설 (영구 별명)에서 - 문학 평론가 VP Anikin은 다음과 같이 말합니다. - 소녀는 항상 붉고 좋은 친구는 친절하고 아버지는 사랑스럽고 아이들은 작고 젊은이는 멀고 몸은 흰색입니다. 손은 하얗고, 눈물은 타오르고, 목소리는 시끄럽고, 활은 낮고, 테이블은 오크, 포도주는 녹색, 보드카는 달콤하고, 독수리는 회색, 꽃은 주홍, 돌은 가연, 모래는 느슨하고, 밤은 어둡고, 숲은 정체, 산 - 가파르고, 숲 - 빽빽하고, 구름은 무섭고, 바람은 거칠고, 들판은 맑으며, 태양은 붉고, 활은 단단하고, 선술집은 왕, 세이버는 날카 롭고 늑대는 회색 , 등.

은유 - 개별적인 특징에서 그것과 유사한 대상이나 현상을 정의하기 위해 비유적인 의미에서 단어의 사용.

19세기, 철,

참으로 잔인한 시대!

별이 없는 밤의 어둠 속의 너

부주의하게 버려진 남자! (A.블록)

... 함께 작별 인사를 하자

오 나의 빛의 젊음이여!

즐거움을 주셔서 감사합니다

슬픔을 위해, 달콤한 고통을 위해,

소음을 위해, 폭풍을 위해, 축제를 위해,

비교 - 두 현상, 대상의 비교.

폭풍은 안개로 하늘을 덮고,

휘몰아치는 눈의 회오리바람;

야수가 짖는 방식

아이처럼 울 것입니다 ... (A.S. 푸쉬킨)

불안한 강 너머

벚꽃,

강 건너 눈처럼

스티치를 채웠습니다.

가벼운 눈보라처럼

온 힘을 다해 돌진

백조가 날아가듯

떨어진 보풀. (A. 프로코피예프)

과장법 - 모든 행동, 대상, 현상을 과장하는 비유적 표현. 예술적 인상을 향상시키는 데 사용됩니다.

그리고 내가 나이가 많은 흑인이라면,

그리고 나서 낙심과 게으름 없이,

나는 러시아어를 배울 것입니다

레닌이 그들에게 한 말이다.

(V. 마야코프스키)

"희귀한 새가 드니프르의 한가운데로 날아갈 것입니다", "사각형에 쏟아진 백만 개의 코사크 모자", 코사크 바지 "흑해의 너비". (N.V. 고골)

몇 년으로 채우십시오.

평생 할당량, 가치만

이 경이로움을 기억하십시오

하품의 입을 눈물

멕시코만보다 넓다. (V. 마야코프스키)

· Lita - 절제된 표현입니다.

그리고 중요하게는 평온하게 행군합니다.

한 남자가 굴레로 말을 끌고 있다

큰 부츠에, 양가죽 코트에,

큰 장갑에 ... 그리고 손톱으로 자신! (NA 네크라소프)

내 Lizochek은 너무 작습니다.

매우 작은

라일락 잎에서 무엇

그는 그늘을 만들 우산을 만들고 걸었다.

내 Lizochek은 너무 작습니다.

매우 작은

모기 날개는 어떻습니까?

셔츠 앞부분 2개 만들었어요

그리고 - 전분으로 ... (A.N. Pleshcheev)

의역 - 한 단어로 된 이름을 설명적인 표현으로 대체합니다.

당신은 모든 것이 풍요롭게 숨쉬는 땅을 알고 있습니다.

은보다 더 깨끗한 강이 흐르는 곳

대초원 깃털 풀의 바람이 흔들리는 곳,

농장은 벚나무 숲에 익사하고 있습니다 ... (A. K. Tolstoy)

A.A.에 대한 D. Minaev의 정치적 풍자 죽은 태아.

우화 - 우화; 구체적이고 명확하게 표현된 이미지를 통해 추상적인 아이디어의 이미지.

아름다운 Tsarskoye Selo 정원,

사자를 죽인 곳에 러시아의 강력한 독수리가 쉬었다

평화와 기쁨의 품에서. (AS 푸쉬킨)

조롱받는 예언자여, 다시 일어나시겠습니까!

당신은 황금 칼집에서 칼날을 찢을 수 없습니다.

경멸로 녹슬었습니까?

(M.Yu. Lermontov)

의인화 - 인간의 재산을 무생물로 이전하는 것.

나의 종, 초원의 꽃이여!

나보고 뭐해

진한 파란색?

그리고 무슨 말을 하는거야

행복한 5월의 어느 날,

베지 않은 풀들 사이에서

머리를 흔들어? (일명 톨스토이)

사실이 아닙니까 다시는

우리 헤어지지 않을거야? 충분한?..

그리고 바이올린은 예라고 대답했습니다.

그러나 바이올린의 심장은 고통스러웠다.

그리고 바이올린에서 메아리는 모든 것을 유지했습니다 ...

그리고 그것은 그들에게 고통이었습니다.

사람들이 생각하는 것은 음악이었습니다. (I. F. 아넨스키)

환유는 첫 번째 단어와 인과 관계가 있는 다른 단어로 단어 또는 개념을 대체하는 일반적인 시적 비유입니다.

날개에 검은 십자가

그들은 지금 위에서 우리를 위협합니다.

우리는 그들에게 별 무리를 보낼 것입니다.

우리는 그들을 하늘로 치리라,

우리는 그 십자가를 건너

대공포의 번성. (N. 티호노프)

그러나 여러 창작물

그는 불명예에서 제외되었습니다.

가수 Giaur와 Juan

예, 그와 함께 두세 편의 소설이 더 있습니다. (AS 푸쉬킨)

synecdoche - 환유의 한 유형 인 하나와 비유; 수량 관계가 언급됩니다. 더 적은 대신 더 많이, 또는 반대로 더 많은 대신 더 적습니다.

시간을 맞출 필요가 없다

온 땅이 추위에서 윙윙거렸다고,

모든 모닥불이 연기로 뒤덮였다고,

그의 몸이 식었을 때. (N. Aseev)

당나귀! 백 번을 반복해야 합니까?

그를 보내고, 전화하고, 그가 집에 있다고 말하십시오 ... (A. Griboyedov)

나와 루블

라인을 축적하지 않았습니다.(V. Mayakovsky)

아이러니 - 외부 예의로 덮인 미묘한 조롱.

어머니는 나를 위해 노래를 불렀다.

내 요람 흔들기:

"당신은 행복할 것입니다, Kalistratushka!

당신은 영원히 행복하게 살 것입니다!”

그리고 그것은 하나님의 뜻으로 이루어졌습니다.

어머니의 예언:

더 부유하지도 않고 더 예쁘지도 않고,

더 이상 우아한 Kalistratushka는 없습니다!

나는 샘물에 목욕을 하고,

나는 다섯 손가락으로 머리를 긁고,

수확을 기다리고 있어요

뿌리지 않은 줄무늬에서!

그리고 안주인이 하고 있는

벌거벗은 아이들을 씻고,

그녀는 남편보다 옷을 더 많이 입습니다.

podkovyrkoy와 함께 인피 신발을 신습니다.

(NA 네크라소프)

문체:

· 아나포라(Anaphora) - 단조로움, 여러 연, 절 또는 반절의 시작 부분에서 특정 단어나 개별 소리의 반복.

당신은 가난하다

당신은 풍부하다

당신은 구타

당신은 전능하다

어머니 러시아! ... (N.A. Nekrasov)

이것은 멋진 쏟아지는 휘파람입니다.

이것은 부서진 빙원의 딸깍거리는 소리,

잎사귀를 식히는 밤이다

이것은 두 나이팅게일의 결투입니다. (B. L. 파스테르나크)

epiphora - 문체 모양 - 병렬 구문 구조의 다양성 중 하나 인 인접한 말의 끝에서 같은 단어의 반복.

나는 나 자신을 속이지 않을 것이다

걱정이 안개 낀 마음에 있었습니다.

내가 왜 사기꾼으로 알려지게 되었는지,

내가 왜 싸움꾼으로 알려졌습니까?

그리고 이제 나는 아프지 않을 것입니다.

마음의 허물이 안개처럼 맑아졌다.

그래서 나는 사기꾼으로 알려졌고,

그래서 나는 싸움꾼으로 알려졌습니다. (S. 예세닌)

친애하는 친구, 그리고 이 조용한 집에서

열이 날 친다.

조용한 집에서 날 찾을 수 없어

평화로운 불 근처! (A.블록)

노 팝,

저도 여기 있습니다.

신랑 신부가 기다리고 있습니다.

노 팝,

저도 여기 있습니다.

노 팝,

그리고 나는 여기있다.(A. Tvardovsky)

찬바람은 가라앉고

회색 저녁이오고있다

까마귀는 소나무 속으로 가라앉았고,

수면 끈을 만졌습니다. (A.블록)

말은 죽으면 숨을 쉰다.

풀은 죽으면 말라버린다

태양이 죽으면 밖으로 나간다.

사람은 죽으면 노래를 부릅니다.

(V. 클레브니코프)

대조 - 예술적 또는 웅변적 연설에서 대조의 문체, 개념, 위치, 이미지, 상태 등의 날카로운 반대.

나는 왕, 나는 노예, 나는 벌레, 나는 신이다.

(G. 더자빈)

우리의 힘은 진실이다

당신의 - 월계관.

당신의 향로 연기,

우리는 공장 연기입니다.

당신의 힘은 금 조각,

우리의 빨간색 배너입니다.

우리가 걸릴, 우리가 걸릴

그리고 우리는 승리할 것입니다.

(V. 마야코프스키)

모순어법(oxymoron) - 문체의 모양, 대조되는 단어의 조합으로 새로운 개념이나 아이디어를 만들어냅니다.

봐, 그녀는 슬퍼해서 기뻐

너무 예쁜 알몸. (A. 아크마토바)

당신의 아들은 매우 아프다!

그는 불의 마음을 가지고 있습니다. (V. 마야코프스키)

살아남은 그 슬픈 기쁨. (S. 예세닌)

Unionless (asindeton) - 구에서 단어와 문장을 연결하는 (생략된) 접속사가 없어서 연설이 더 간결하고 간결해지는 문체 ​​장치.

스웨덴, 러시아 찌르고, 베고, 베고,

드럼 비트, 딸깍 소리, 딸랑이. (A. 푸쉬킨)

회색 음영이 혼합되어,

색이 바래고 소리가 잠들었습니다.

삶, 움직임 해결

황혼에 불안정한, 먼 웅성거림에.(F. Tyutchev)

polyunion (polysyndeton) - 문장의 모든 또는 거의 모든 동종 구성원이 동일한 조합으로 상호 연결되는 구의 구성과 같은 반면 일반적으로 이 경우 문장의 마지막 두 동질 구성원만 연결됩니다.

그리고 땅과 불과 모든 강과 산,

Angara, Aragva, Dnieper, Dvina, Nepryadva,

아라랏, 우랄, 알타이, 볼가라 강

우리 노래에는

세 번이나 신성한 맹세처럼. (P. 안토콜스키)

오! 여름 빨강! 나는 당신을 사랑할 것입니다

더위가 없다면 예 먼지, 예 모기, 예 파리 ... (A.S. 푸쉬킨)

반전 - 문법 규칙에 의해 설정된 것과 다른 순서로 문장이나 구의 단어 배열. 성공적인 반전으로 급격히 변화하는 억양은 구절에 더 큰 표현력을 제공합니다.

틈새에 로즈힙 꽃입니다.

달의 구름 사이에서 투명한 보트 ... (V. Bryusov)

오직 muses 처녀 영혼

예언적 꿈에서 신들은 방해합니다.(F. Tyutchev)

대답을 요구하지 않지만 서정적 의미를 지닌 수사학적 질문.

소비에트 러시아,

우리 엄마!

얼마나 고상한 말인가

당신의 업적에 이름을 붙여야 할까요?

얼마나 높은 영광

당신의 일을 왕관?

측정해야 할 측정

무엇을 견디셨습니까?

(M. 이사코프스키)

익숙한 구름!

당신은 어떻게 살고 있습니까?

당신은 누구에게 의도합니까

지금 협박? (M. 스베틀로프)

감정적 지각을 향상시키는 것과 같은 역할을 하는 수사학적 감탄사.

어떤 여름, 어떤 여름!

네, 그냥 요술입니다. (F. 튜체프)

선착장과 같은 끝없는 대초원. (B. 파스테르나크)

· 수사학적 호소, 특히 의문 억양이 느낌표와 결합된 경우 동일한 효과를 위해 고안되었습니다.

나의 바람이여, 바람이여, 거센 바람이여!

바람이 산을 흔들 수 없습니까?

나의 하프, 하프, 울리는 하프!

하프, 과부에게 힘을 줄 수 없습니까?

(러시아 민요)

방황하는 정신! 당신은 점점 덜

당신은 당신의 입의 불꽃을 휘젓습니다.

오 나의 잃어버린 신선함

눈의 폭동과 감정의 홍수.

이제 나는 욕망에 더 인색해졌고,

내 인생, 아니면 당신은 나를 꿈꿔?

일찍 메아리치는 봄인 것처럼

핑크 말을 타고. (S. 예세닌)

그라데이션은 일관된 주입 또는 반대로 비교, 이미지, 소명, 은유 및 기타 예술적 표현 수단의 약화로 구성된 문체입니다.

그라데이션에는 클라이막스(상승)와 안티 클라이맥스(하강)의 두 가지 유형이 있습니다.

a) 절정은 러시아 시에서 가장 인기있는 인물 중 하나이며, 구의 단어와 표현이 의미가 증가하는 순서로 배열됩니다.

난 후회하지 않아, 전화하지 않아, 울지 않아,

모든 것이 하얀 사과나무에서 연기처럼 지나갈 것입니다. (SA 예세닌)

그리고 내 머리 속의 생각은 용기로 걱정됩니다.

그리고 가벼운 운율이 그들을 향해 달려갑니다.

그리고 손가락은 펜을 요구하고, 펜은 종이를 요구하고,

분 - 그리고 구절은 자유롭게 흐를 것입니다. (AS 푸쉬킨)

b) anticlimax - 억양과 의미의 강도에 따라 단어와 표현을 내림차순으로 배열한 그림.

레닌그라드의 상처에 맹세코

최초의 폐허가 된 난로;

나는 부서지지 않을 것이고, 나는 흔들리지 않을 것이며, 나는 지치지 않을 것이며,

나는 내 적의 온스를 용서하지 않을 것입니다.

(O.G. 베르골트)

가장 일반적인 3학기 그라데이션.

왔노 라 보았 노라 이겼 노라. (시저).

그리고 마제파는 어디있나요? 악당은 어디에 있습니까?

유다는 두려워서 어디로 도망쳤습니까?

(AS 푸쉬킨)

달콤한 안개 케어에서

한 시간도, 하루도, 일 년도 지나지 않을 것입니다.

(E.A. 보라틴스키)

병렬화 - 예술 작품에서 스타일의 두 가지(보통) 또는 세 가지 요소의 구조적 연결을 강조하는 구성 기법. 이러한 요소의 연결은 공통점이 드러나는 두세 개의 인접한 구, 절, 절에 병렬로 위치한다는 사실에 있습니다.

그리고 새로운 열정에 헌신하고,

나는 그를 사랑하는 것을 멈출 수 없었다.

따라서 왼쪽 성전은 성전 전체이며,

아이돌 패배 - 모든 것은 신이다!

(M. 레르몬토프)

찬바람은 가라앉고

회색 저녁이오고있다

까마귀는 소나무 속으로 가라앉았고,

수면 끈을 만졌습니다.

(A.블록)

Parceling은 시 작품에서 구를 부분으로 나누거나 단어를 분리하기 위한 문체 장치입니다.

그러나 그곳에는 러시아가 있었다. 주조공, 쟁기질,

파이터, 파이터. 힘들었다, 힘들었다.

거침없이 걸었다! 사회주의로!

(G. Shengeli)

그러나 산은 가깝습니다.

그리고 그들 위에 눈. 우리는 시간을 보낼거야

스토브에서. 이메레티에서. 겨울에.

Peredelkino에서와 같이 모스크바 근처에서와 같이.

(V.인버)

침묵 - 시작된 연설이 정신적으로 끝내야하는 독자의 추측에 따라 중단되었다는 사실로 구성된 러시아 시학의 용어, 문체. 침묵의 문체 효과는 때때로 흥분으로 중단된 연설이 암시적인 표현 제스처로 보완된다는 사실로 구성됩니다.

그리고 이것? 이것은 나에게 Thibault를 가져왔습니다.

나무늘보, 도적, 그는 어디로 갔습니까?

물론 훔쳤거나

거기, 높은 길에서, 밤에, 숲에서...

(AS 푸쉬킨)

이 우화는 더 설명할 수 있습니다 -

예, 거위를 괴롭히지 않도록 ...

(I.A. 크릴로프)

줄임표 - 언어 용어, 쉽게 함축되는 단어 구의 생략.

소매에 있는 사람

리딩 니키타

집으로, 식탁으로.

소개하고 - 컵 - 그를 노크하십시오!

그리고 숨을 쉬지 마십시오 - 바닥까지!

결혼식에 가십시오. 왜냐하면 -

그녀는 마지막...

(A. 트바르도프스키)

우리는 부자, 요람에서 간신히 (왼쪽),

아버지의 실수와 늦은 마음.

(M. 레르몬토프)

결론

따라서 언어 수단의 다양성, 풍부함 및 표현 가능성 측면에서 예술 스타일은 다른 스타일보다 우월하며 문학 언어의 가장 완전한 표현입니다. 예술적 스타일은 다른 모든 스타일의 언어 도구를 사용한다는 점에서 다른 기능적 스타일과 다르지만 이러한 도구(매우 중요함)는 수정된 기능, 즉 미적 기능으로 여기에 나타납니다. 또한 엄밀히 문학적 인 것뿐만 아니라 언어의 문학 외 수단도 구어체, 속어, 방언 ​​등 예술적 연설에 사용될 수 있습니다. 구어체, 속어, 방언 ​​등은 주요 기능에는 사용되지 않지만 미적 작업의 대상입니다.